Как часто бывает с подобными баталиями, время смягчило шок новизны. Сегодня главный алтарь, купол средокрестия и закрытый хор стали частью необычного характера Кордовы. Начиная с хора, авторами проекта были Эрнан Руис Старший (ум. 1547), его сын (ум. 1569) и внук (ум. 1606). Их творение отражает переход от поздней готики к платереско, а крыша — это уже настоящее испанское барокко. Главный алтарь появился в XVII веке, а кресла хора и епископский трон — в XVIII. Кресла передают библейскую историю в вест-индском красном дереве и считаются одними из лучших в Испании.
Позже появились другие добавления: около 30 христианских капелл расположили по периметру мечети. Очаровательная капелла Святой Терезы — это изящное рококо с пышной дарохранительницей, изготовленной в 1518 году и покрытой американским золотом. Капелла Непорочного Зачатия Девы Марии — кондитерская коробка католического маньериста. Подобные включения создают шумный контраст со спокойным достоинством мавританских аркад и михраба.
В 2004 году Ватикан ответил отказом на просьбу местных мусульман о возобновлении служб в части здания, которое когда-то им принадлежало. Такая ирония, что мы покидаем Кордову через двери, называемые Воротами прощения.
Жирона
✣✣
Собор в старинной столице Каталонии не столько красив, сколько поразителен. Он похож на громадную банку из-под печенья, водруженную на холм, куда ведут 96 ступеней. Церковь была построена, когда Карл Великий отбил Каталонию у мавров в VIII веке: до этого тут было более раннее строение, которое порой служило мечетью. Затем последовало романское здание, начатое в 1038 году: от него сохранились только старая колокольня и клуатр. Ныне существующий хор был завершен в 1347 году, а разделяющую стену и неф в 1417 году пристроил Гийом Бофиль. Как и почти современные ему соборы Пальма-де-Майорки и Альби, он обходится без приделов, а сосредоточен на пространственном эффекте. Поддержка свода не признает никакие французские аркбутаны: тут крылья из сплошного камня.
Исходно собор должен был казаться суровой крепостью, высящейся над городом. Его внешний вид смягчила изящная восьмигранная классицистическая колокольня, начатая в 1590 году. Затем в 1606 году к собору пристроили барочный западный фасад. Это три яруса портиков, поднимающихся к окну-розетке, покрытому гирляндами. К нижней террасе ведет впечатляющая лестница, которую в праздники обильно украшают цветами. Сохранившаяся романская башня, носящая имя Карла Великого, утоплена в северо-восточный угол собора. Это шестиэтажное сооружение из двойных арочных проемов словно пришло в гости из какого-то итальянского холмистого города.
Готическая грандиозность Жироны
В интерьере Жироны доминирует стена между нефом и апсидным хором. Она похожа на триумфальную арку: готика на пике агрессивности и броскости, которая демонстрирует, что определяющим качеством испанского собора бывает не архитектура, а конструктивность, которую впору сравнить со «средневековой предшественницей викторианских железнодорожных вокзалов». Центральную арку венчает розетка, а по ее сторонам находятся две боковые арки с меньшими окнами над ними. Стена не украшена: это голый камень, впечатление от которого усиливают витражи. Ей соответствует западная стена нефа, почти столь же потрясающая. Свод считается самым широким готическим сводом Европы, хоть и несколько строгим.
Жирона: романское изящество
Неф освещен большими окнами клерестория, а боковой свет идет из капелл там, где традиционно располагались бы приделы. В хоре и апсиде за ним возносятся высокие своды и мощные вертикали пилонов, напоминающие соборы Бове и Ле-Мана. Изгиб амбулатория и его 10 капелл позволяют отдохнуть от прямых углов нефа и привносят ощущение тайны. Алтарь сохранился от старого собора XI века.
Клуатр совершенно иной: это пример архитектурного изящества. Его парные колонны XI века увенчаны капителями с животными, людьми и растительностью — к сожалению, сильно истрепавшимися с течением времени. Музей собора удивительно богат сокровищами, включая готические и раннеренессансные ретабло. Здесь также хранится знаменитый гобелен «Сотворение мира»: круглая романская вышивка с разнообразными фантастическими мифами о начале мира. Его можно считать иконой креационистов.
Леон
✣✣✣
Собор Леона был бы вполне уместен во Франции, словно его проект — это подарок французским паломникам, направляющимся в Сантьяго. Две отдельно стоящие башни по обеим сторонам западного фасада похожи на стражника и стражницу, охраняющих драгоценное дитя. Здание начали строить вскоре после 1254 года под руководством французского мастера Энрике, до того подвизавшегося в Бургосе. Считается, что его вдохновлял Реймсский собор. Интерьеры были завершены только в XV веке и сохранили почти все средневековые витражи. Это безмятежное напоминание о французской готике далеко от ее родины.
Леон: трехчастный западный фасад
Собор построен на больших римских банях, что привело к его неминуемому оседанию. Поэтому то, что мы видим сегодня, сильно перестраивалось, укреплялось и подпиралось. Западный фасад состоит из трех готических порталов, тимпаны которых украшены резьбой. На центральном изображен Страшный суд, полный пафоса и юмора. Ангел решительно преграждает путь обнаженному человеку, осужденному на муки, а тот пытается тайком проскользнуть на небеса.
Интерьер Леонского собора называют Домом света из-за большого клерестория и застекленной апсиды. Как и во многих испанских соборах, обзор с запада перекрыт выступающим, хотя и красивым хором. Это искупается преградой в форме триумфальной арки — шедевром раннеренессансной резьбы Хуана де Бадахоса Младшего (ум. 1552). Внутри — кресла хора из темного ореха с изображениями святых на верхнем ярусе и сценками того времени, в том числе сатирическими, в нижнем. Они относятся к периоду испанского господства во Фландрии и предвосхищают картины Яна Стена XVII века.
Интерьер Леона: Дом света
Ренессанс и готика мирно сосуществуют в соборе. В средокрестии находятся два великолепных готических стенных мемориала, а в капелле Девы Марии эль Камино пинакли ретабло словно карабкаются по стене в отчаянной попытке бегства. Взгляд уходит вверх, к великолепным средневековым витражам. Измученных паломников наверняка потрясала библейская история, поведанная на 1800 квадратных метрах стекла и заполняющая апсиду, алтарь, неф и западную розетку. Считается, что это самый большой набор витражей, сохранившийся в европейском соборе: этот факт упоминается так часто, что я уже хочу изучить турнирную таблицу этой соборной лиги.
Клуатр Леона, исходно готический, преподносит сюрприз. В XV веке младший Хуан де Бадахос, создатель преграды хора, по-настоящему преобразил его. Он не стал сносить готические аркады и начинать с нуля, а покрыл их маньеристскими пилястрами, своды же разукрасил подвесками, орнаментами и поясками, вроде как наобум. Древние фрески и резные надгробия проглядывают через это очаровательное стилистическое нападение. На чудесной капители южного ряда изображены усердно работающие пекари.
В музее собора хранится не менее 50 романских Мадонн, множество распятий и мученических кончин. Там также есть богатое собрание старинных книг, в том числе мосарабская Библия, которой христиане пользовались во время мавританского правления, и редкая рукопись на древнем леонском языке. Соборы Испании — это ее Британский музей, разбросанный по стране на радость отважным гостям.
Пальма-де-Майорка, собор Санта-Мария
✣✣
На высоком холме в центре города ожидаешь увидеть шикарный отель. Вместо этого там стоит колоссальный собор из песчаника, соседствующий со старым королевским дворцом. Пальма была центром королей Арагонского союза, который к XV веку стал «талассократией», то есть морской державой. В Арагон входили земли на востоке Испании, Балеарские острова, Сардиния и Южная Италия. Он также подарил миру первую и лучшую жену Генриха VIII, Екатерину Арагонскую.
Собор, начатый в 1306 году, но освященный только в 1601-м, обладает сводом высотой 44 метра, то есть выше, чем в Севилье или Нотр-Даме, и только на четыре метра ниже, чем в Бове. В самом начале XX века он был частично переустроен Антонио Гауди, что стало одной из его главных особенностей, привлекающей туристов. Еще с его террасы открывается прекрасный вид на городской порт и окрестные горы.
Пальма: паникадило Гауди в стиле ар-нуво
На следующем развороте: ограда из контрфорсов
Экстерьер собора свидетельствует о долгом сражении с нестабильным грунтом, в результате чего стены плотно окружены почти отчаявшимися контрфорсами. Поверху они дополнены аркбутанами. Только западный фасад, перестроенный после землетрясения 1851 года, лишен таких опор. По линии крыши идет филигранная каменная резьба.
Внутри есть ощущение высоты. Неф и приделы сложены из серого камня, щедро зацементированного и мрачного, однако согретого витражами, отбрасывающими под средиземноморским солнцем разноцветные блики. Это особенно эффектно в розетке над аркой престола: она по-испански мило называется cabecera, то есть изголовье кровати. Окно заполнено абстрактным узором, сияющим красным, синим и белым.
В 1899 году местный епископ Пере-Хоан Кампинс, недовольный своими строителями, попал в Барселону, где Антонио Гауди начал строительство Саграда Фамилия. Он был очарован Гауди и заказал ему переустройство своего собора. Работа началась в 1903 году, но через десять лет из-за все более натянутых отношений Гауди вышел из проекта. К этому времени он переместил кресла хора XVI века в алтарь, сменил епископский трон, кафедру и паникадило и по новой покрыл стены и апсиду.
Таким образом, мы имеем средневековую оболочку с преображенной неоготическим воображением восточной частью. Пол покрыт беспорядочными плитками, в стены вделано цветное стекло, закрученные кованые перила и гирлянды лампочек. Паникадило над хором — наклонный восьмиугольник с распятием в стиле ар-нуво и 35 лампами. Значительная часть сделана из дерева и картона, так как задуманные металлические детали так и не были изготовлены. Верхние части кресел хора и кафедра составлены из абстрактных фигур. Стены апсиды кажутся лесом с гигантскими вайями, в особенности вокруг епископского трона. Это поразительная фантазия, словно ребенок нарисовал в альбоме.