Надо сказать, помогала Кулидж не обязательно бедствующим композиторам, не имеющим своего угла, хотя и таковые случались. Большей частью это были знаменитые музыканты, имевшие крышу над головой. Конечно, сочинители могут и голодать, а оркестры репетировать в сараях, хотя от этого музыка и страдает, но не это главное. Подлинные жрецы искусства должны творить в храмах искусства и не просить милостыню, а принимать вознаграждение — это хорошо знала Кулидж, сама волей судьбы не испытавшая бедности.
Сведений о ней, о ее жизни и благотворительных делах имеется немного.
Элизабет родилась 30 октября 1864 г. в Чикаго в состоятельной семье. Получилa прекрасное музыкальное образование, часто аккомпанировала виднейшим музыкантам-инструменталистам. Знаменитой в мире музыки ее сделало покровительство камерно-инструментальному искусству. Получив по наследству крупное состояние, Кулидж пожертвовала значительную его часть на поощрение развития камерной музыки.
Создав в 1916 г. Беркширский струнный квартет, Кулидж двумя годами позже основала и Беркширский музыкальный фестиваль (с 1934 г. симфонический) в городке Питсфилд (штат Массачусетс), а еще через шесть лет, в 1924 г., организовала свой фонд и профинансировала сооружение Кулиджевской аудитории в Библиотеке Конгресса США — прекрасного концертного зала на 500 мест, предназначенного для концертов камерной музыки, проводимых и поныне. Благотворительница выделила также средства на строительство Мемориального зала в Йельском университете.
В 1932 г. Э.С. Кулидж учредила собственную медаль «За выдающиеся заслуги в камерной музыке», которой были награждены Ф. Бридж, Б. Бриттен, Р. Харрис и другие знаменитые музыканты.
Как отмечают биографы пианистки, «излюбленной формой патронирования музыки для С. Кулидж был прямой заказ сочинений наиболее выдающимся композиторам».
По заказам фонда Кулидж в 1920 — 1940 гг. было написано множество партитур, среди которых немало ставших классикой:
— «Мадагаскарские песни» М. Равеля;
— Пятый струнный квартет Б. Бартока;
— Третий и Четвертый струнные квартеты, Концерт для скрипки с оркестром А. Шёнберга;
— Первый струнный квартет С. Прокофьева;
— «Аполлон Мусагет», балет И. Стравинского;
— Струнный квартет А. Веберна;
— Первый струнный квартет Б. Бриттена;
— Соната для флейты и фортепьяно Ф. Пуленка;
— «Песнь Аппалачей» А. Копленда;
— «Песни отшельника», вокальный цикл С. Барбера;
— Квинтет для гобоя сэра А. Блисса и другие.
Элизабет Спрэг не только заказывала и оплачивала произведения, но и организовывала их прослушивание в Библиотеке Конгресса США. Так, например, С. Прокофьеву за Первый квартет было выдано 1000 долларов (это был стандартный гонорар музыкантам), а премьера его состоялась в Кулиджевской аудитории 25 апреля 1931 г. Оплачивались не только камерные концерты, но и премьеры, требующие дополнительно приглашения солистов, устройства декораций и т.п. К таким можно отнести балет И. Стравинского «Аполлон Мусагет» на Фестивале камерной музыки в Вашингтоне (1928), в постановке балетмейстера А. Больма еще до знаменитой парижской премьеры.
Кулидж оплачивала издержки музыкантов, приглашаемых ею из Европы, как, например, возместила все дорожные расходы Б. Бартоку. Написанные им по заказу квартеты (Третий и Четвертый) музыковеды относят к наиболее оригинальным творениям венгерского композитора.
Меценат материально поддерживала также композиторов Е. Блоха, Ф. Бриджа, А. Казеллу, Д. Энеску, Х. Хансона, Д.Ф. Малипьеро, П. Хиндемита, Б. Мартина, Д. Мийо, А. Русселя, О. Респиги, Р.Х. Кларк(единственную женщину-музыканта, получившую от нее помощь). Французско-американскому флейтисту Ж. Барреру она подарила платиновую флейту. Спонсировала известное в 1918 — 1934 гг. американское фортепианное Элшуко-трио. Облагодетельствованные композиторы посвятили Кулидж многие свои произведения.
По приглашению фонда в США часто концертировали популярный немецкий струнный Квартет Рота, французско-американский альтист Л. Байи (его Кулидж пригласила затем в Беркширский струнный квартет), знаменитый русский контрабасист, дирижер, общественный и музыкальный деятель С.А. Кусевицкий и другие.
Скончалась Кулидж 4 ноября 1953 г. в Кембридже (штат Массачусетс).
Игорь Эммануилович Грабарь
Филантропия охватывает не только покровительство художникам, собирание икон и произведений искусства, строительство храмов и музеев, но и соxранение мастеров, предметов и объектов культуры от уничтожения временем или людьми (часто с риском для жизни). Ярким примером этого служит деятельность Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени академика И.Э. Грабаря, старейшей государственной реставрационной организации России. Основанное в 1918 г. по инициативе Игоря Эммануиловича Грабаря и им возглавляемое, учреждение культуры сохранило для отечественной и мировой культуры тысячи памятников изобразительного и декоративно-прикладного искусства. Но не только этим прославился великий живописец.
Будущий художник и искусствовед родился 13 (25) марта 1871 г. в Будапеште (Венгрия) в семье русинов, видных общественных деятелей славянофильского движения — депутата австрийского парламента Эммануила Ивановича Грабаря и Ольги Адольфовны, урожденной Добрянской. Из-за преследования русинов австро-венгерскими властями в рамках «мадьяризации славян» семья в 1876 г. перебралась в Россию. Мальчик хлебнул и бедности, и унижений.
В Петербурге Игорю пришлось зарабатывать на жизнь — публикацией в журналах («Нива» и другие) обзоров художественных выставок, иллюстраций, юмористических рассказов, критических статей, биографий художников.
Получив образование на юридическом и историко-филологическом факультете Петербургского университета и в Академии художеств (мастерские П.П. Чистякова и И.Е. Репина), Игорь Грабарь в 1896 г. уехал в Мюнхен, где вместе с художником А. Ашбе организовал школу и преподавал в ней, сотрудничал с журналом С. Дягилева «Мир искусства». Изучая памятники живописи и архитектуры, художник исколесил Европу.
Вернувшись в 1901 г. в Россию, Грабарь впервые выставил свои живописные работы в столичном «Пассаже». Переехав в 1903 г. в Москву, художник начал свою успешную жизнь в искусстве. Выставлялся в России и за рубежом; писал статьи о художниках, архитектуре и скульптуре, монографии о В.А. Серове и И.И. Левитане; участвовал в издании шеститомной «Истории русского искусства», проектировал и курировал строительство усадьбы Захарьино под Москвой.
В 1913 г. Грабарь был назначен Московской думой попечителем и директором Третьяковской галереи (занимал этот пост до 1925 г). Проведя коренные реформы в хранении и экспонировании произведений галереи, художник превратил частную коллекцию в «организованный музей европейского типа». Была осуществлена инвентаризация галереи, впервые составлен ее научный каталог (1917). Началась выставочная деятельность. Были приобретены картины художников классиков — О. Кипренского, П. Федотова, Д. Левицкого и других; работы современников — Н. Гончаровой, М. Ларионова, П. Кончаловского, К. Петрова-Водкина, М. Сарьяна и т.д.
Создав при галерее постоянно действующую реставрационную мастерскую, Игорь Эммануилович впервые в истории искусств читал в Московском университете курс лекций по научной реставрации художественных произведений.
Пришлось поработать попечителю снабженцем и хранителем поступавших в музей со всей страны экспроприированных художественных собраний (С.А. Щербатова, Шереметевых, Орловых-Давыдовых и пр.), которым ежечасно грозило разграбление и уничтожение.
В 1918 г. Грабарь, озабоченный спасением художественных произведений и их реставрацией, участвовал в организации Главмузея — музейного отдела Наркомпроса и в создании государственного музейного фонда, перераспределявшего художественные ценности по российским музеям. Художник также создал первую реставрационную группу, ставшую основой Центральных государственных реставрационных мастерских (ЦГРМ) которые он возглавлял в течение 12 лет (1918 — 1930).
По инициативе Грабаря и под его руководством было организовано несколько экспедиций на Русский Север (Вологда, Архангельск, Белоозеро, Кубанское озеро, Сухона, Двина, Вычегда, Онега, Побережье и т.д.), выявивших ущерб, нанесенный интервентами в ходе Гражданской войны, а также сохранивших то, что уцелело «от дальнейшего разрушения и расхищения со стороны несознательных элементов». Так, в частности, были найдены, отреставрированы и оставлены в музеях древнейшие памятники вологодской и северодвинской иконописи. «Грабарь и его коллеги открыли миру сокровища русской иконы и на целое тысячелетие раздвинули горизонты русского изобразительного искусства».
Игорь Эммануилович смог убедить власти и интеллигенцию в необходимости развития в стране музейного дела на уровне государственной политики. Только благодаря его усилиям в СССР «произошла централизация музейного дела и была создана активно действующая всероссийская музейная сеть».
Некоторые музеи со временем стали градообразующими объектами. Скажем, только благодаря Музею Северодвинской культуры (сегодня Великоустюжский музей), опекаемому Грабарем, г. Великий Устюг «ныне по праву считается архитектурной жемчужиной Севера».
Грабарь добился того, что в провинции были созданы коллегии по делам музеев и охраны памятников и научно-художественные экспертные комиссии, которые учитывали и классифицировали памятники архитектуры и искусства, что предотвратило в дальнейшем их снос или перестройку.
В 1920-х гг. Грабарь, активно участвуя в национализации крупнейших художественных собраний (Троице-Сергиевой лавры, новгородских, псковских и владимирских храмов, соборов Московского Кремля и других) и в изъятии церковных ценностей, спас от распродажи немало шедевров, направив их в музеи страны. Биографы художника oтмечали, что в этот период «Грабарь был ключевой фигурой художественной жизни советской России».