Уже после успеха «Диких сердцем» Дэвида Линча и «Криминального чтива» Квентина Тарантино появились такие манифесты постмодернизма, как «Беги, Лола, беги» Тома Тыквера (1998) (см. раздел «Мы все исправим: петля времени») и «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера (2000). Главная героиня последнего фильма Сельма (Бьорк) в серой реальности – полуслепая работница завода, а в своих мечтах, снятых в яркой манере мюзикла, – гениальная певица и танцовщица. Реальная жизнь Сельмы снята в стилистике «Догмы 95». В 2000 году фильм получил Золотую пальмовую ветвь кинофестиваля в Каннах.
Полностью основаны на потоке сознания героев фильмы Дэвида Линча «Шоссе в никуда» (1996) и «Малхолланд Драйв» (2001). Разберем последний.
● История начинается с полуабстрактной панорамы танцевального конкурса, в котором побеждает пока безымянная героиня со светлыми волосами (Наоми Уоттс).
● Затем мы видим, как другую героиню с темными волосами (Лаура Хэрринг) хотят застрелить в лимузине на Малхолланд Драйв (извилистой дороге в Голливудских холмах), но лимузин попадает в аварию, травмированная женщина выбирается из машины и попадает в некую квартиру.
● В эту квартиру тем же утром вселяется начинающая актриса по имени Бетти – та самая блондинка. Брюнетка называет себя Ритой и остается у Бетти, пока та готовится к пробам.
● Тем временем режиссера Эдама Кешера (Джастин Теру) увольняют с картины мафиози, которые требуют, чтобы главную роль в фильме сыграла некто Камилла Роудс.
● Тем временем где-то в Лос-Анджелесе орудует наемный убийца (Марк Пеллегрино).
● Рита вспоминает имя Дайана Сэлвин, но не знает, кому оно принадлежит. После успешных проб Бетти новые подруги находят адрес Дайаны Сэлвин и обнаруживают в ее квартире мертвую женщину. Бетти учит Риту носить парик, они становятся любовницами.
● Наконец, Рита и Бетти попадают в театр «Силенсио», где смотрят выступления артистов под фонограмму – даже Ребекка Дель Рио поет свой знаменитый «Плач» под фонограмму.
● По возвращении из театра обе девушки исчезают.
Все это занимает большую часть фильма. И в третьем акте становится понятно, что все, что мы видели после танцевального конкурса, было потоком сознания Бетти – точнее, Дайаны Сэлвин, неудачливой актрисы, которую к тому же недавно бросила подруга Камилла Роудс, значительно более успешная актриса, известная нам по грезам Дайаны как Рита. Камилла собирается замуж за успешного режиссера Эдама Кешера, поэтому Дайана решила убить ее и наняла киллера – и теперь она знает, что заказ выполнен. В отчаянии Дайана кончает жизнь самоубийством на своей кровати в той же позе, в какой «Бетти» и «Рита» обнаружили «Дайану Сэлвин», то есть ее саму.
Фильм кажется мистическим и сюрреалистическим, хотя, если расположить его эпизоды в правильном порядке, мы увидим довольно простую историю, основанную на психологии ревности и вины. Разумеется, в своих грезах Дайана видит массу знаков из реального мира, но уговаривает себя, что это она хорошая актриса, а не ее подруга, и что это в нее, а не в подругу, влюблен режиссер и что самые разнообразные силы зла объединились против них, чтобы помешать их любви.
Фильм Валерии Гай Германики «Да и да» (2014) довольно реалистично показывает обычную жизнь, но, как только начинается показ творческого мышления, возникает магия. Саша (Агния Кузнецова) пытается стать художницей – и мы видим отображение творческого процесса средствами анимации и спецэффектов, пытаясь как бы влезть художнице в голову.
А в фильме «Лето» Кирилла Серебренникова (2018) мы видим очень реалистичную жизнь молодых советских людей в 1982 году – настолько реалистичную, что это даже немного пугает. Но в голове у этих нонконформистов из поколения X – T. Rex, Talking Heads, Игги Поп и Лу Рид, и именно поэтому на фоне «Осенней мелодии» и «Не обещай», которые играют из всех громкоговорителей, Майк (Роман Билык) способен сочинить горько-ироничную «Дрянь» и пронизанную пессимизмом «Звезду рок-н-ролла», а Виктор (Тео Ю) – неоромантические «Восьмиклассницу» и «Мое настроение», которые не понимает руководитель ленинградского рок-клуба Татьяна (Юлия Ауг), но зато очень близко к сердцу принимает жена Майка Наташа (Ирина Старшенбаум) – и миллионы других людей. Синтез постмодернизма и гиперреализма в этом фильме напоминает одновременно об идеях «Ассы» Сергея Соловьева и стилистике Алексея Германа-старшего.
Блокбастеры с секретом
Работает ли все, о чем мы говорили в этой главе, в дорогих блокбастерах, рассчитанных на массовую аудиторию? Еще как работает.
Давайте вспомним важный фильм, получивший и признание кинокритиков, и деньги аудитории, и множество «Оскаров», – «Гравитацию» Альфонсо Куарона (2013). Перед вторым переломным пунктом астронавт Райан Стоун (Сандра Буллок), находящаяся на орбите в безнадежной ситуации, пытается вызвать по радио свой ЦУП – но ее не слышит никто на всей Земле, кроме рыбака Анингаака. Райан полностью теряет волю к жизни и готова к смерти, она перекрывает кислород и впадает в состояние оцепенения, близкое к сну. И вдруг по ту сторону входного люка появляется ее погибший коллега Мэтт Ковальски (Джордж Клуни)! Пока он входит в корабль, нарушая его герметичность, разговаривает с Райан, убеждая ее в том, что смерть – это не выход и нужно бороться, пока он пьет водку – мы верим, что случилось невозможное: Мэтт действительно выжил в открытом космосе и вернулся… А затем Мэтт снова исчезает, Райан приходит в сознание, и мы вместе с ней понимаем, что это была иллюзия, которая помогла ей подсознательно найти в себе некий рычаг, чтобы выжить и победить.
В этой сцене вернувшийся на корабль Мэтт, хотя он уже был давно мертв и летел в пустоте, для Райан был реальным – часть ее сознания, которая подсказала, как ей работать дальше. Это художественный прием, визуальное отражение того, какие процессы происходят у нас в голове. А для зрителя нет ничего важнее того, что происходит у него в голове. Весь мир мы воспринимаем через собственное сознание.
Другой важный и оскароносный фильм прошедшего десятилетия – «Бёрдмен» Алехандро Гонсалеса Иньярриту (2014) – почти постоянно использует совмещение модальности реального времени с другими модальностями. Благодаря мастерскому владению такими элементами киноязыка, как сверхдлинные планы, соединенные невидимыми склейками, сочетание реальности и воображения в одном кадре, Иньярриту удалось при сравнительно скромном бюджете создать визуально и ассоциативно богатый фильм с постоянным эффектом вовлечения зрителя в экранное действие. Постмодернистский гипертекст ссылается как на реальных людей и события, так и на обстоятельства, связанные с личностями актеров, занятых в фильме, – Майкла Китона, Эдварда Нортона, Эммы Стоун и Наоми Уоттс.
Например, Майкл Китон, как хорошо известно, дважды играл в кино Бэтмена, но это было довольно давно – в начале 1990-х годов. По сюжету фильма его герой Ригган – исполнитель культовой роли Бёрдмена, и к нему, как и к Китону в реальности, на всю жизнь «приклеилась» роль супергероя. Следуя традиции магического реализма, Иньярриту делает Бёрдмена реальным для главного героя и видимым для нас. Впрочем, похоже, что Ригган не просто видит Бёрдмена, а на самом деле считает себя Бёрдменом. Более того – кажется, он и есть Бёрдмен…
А в фильме Декстера Флетчера «Рокетмен» (2019) мы наблюдаем, как абсолютно реальный герой, Элтон Джон (Тэрон Эджертон), исполняя свои песни, попадает в фантастические ситуации. Например, на первом концерте Элтона Джона в США он сам и все слушатели в зале поднимаются в воздух. С одной стороны, это дань традиции киномюзикла – показывать музыкальные номера нереалистично (как в «Танцующей в темноте»). С другой стороны, такой прием отражает то, что исполнитель и слушатели в это время чувствовали, – полет. А раз они так себя чувствовали, значит, так оно и было!
Глава 9Новая драматургия: обман и произвол
За 125 лет существования кинематографа кино в виде ярмарочного аттракциона возвращалось к нам несколько раз – и всякий раз этим заканчивалась очередная эра киноискусства. Немое кино с его беспрецедентным по выразительности визуальным языком в конце 1920-х – начале 1930-х годов сменили звуковые фильмы. Профессионалы презрительно прозвали их talkies – «болтушками», но зритель валил на них валом.
Не прошло и десяти лет, как нечто подобное случилось с цветом. Зрительский интерес к цветному развлечению перевесил достоинства отточенной, как бритва, визуальной драматургии черно-белого фильма, и распространение цветного кино приостановила только война – в годы военной экономики кинематографу было не до излишеств.
После войны цветное кино вернулось в кинотеатры. Правда, среди картин, единодушно признанных величайшими за вклад в киноискусство и киноязык, цветные фильмы встречались крайне редко вплоть до начала 1960-х годов. Но последние полвека – это, с некоторыми оговорками, эра цветного кино.
Все это повторилось – хотя и не столь фатально – с широким экраном и широким форматом, объемным звуком (который надолго стал чуть ли не главной приманкой для кинозрителей в борьбе с телевидением и домашним видео) и 3D, интерес к которому, надо сказать, вспыхивает не впервые – он появился и быстро затих в первой половине 1950-х годов. В последние годы интерес к 3D возродился благодаря «Аватару» Джеймса Кэмерона (2009) и последовавшей за ним череде фильмов, нещадно эксплуатирующих этот формат. Но мода на объемный звук, широкий экран и тем более 3D более или менее нивелируется тенденцией к массовому просмотру кинофильмов в домашних условиях, а вот грянувший в 2020 году глобальный кризис кинопоказа, который пока неизвестно, когда и чем закончится для прокатного кино, создал условия, в которых зрелищность вынужденно сдает позиции искусству.
Притчевый реализм
Пока у современного реалистичного направления авторского кино, тяготеющего при этом к притче, еще нет названия, я бы назвал его