10. Как предложение сбивается с пути
Длинные предложения труднее понимать. Чем предложение длиннее и запутаннее, тем больше вероятность, что вы потеряете внимание и понимание читателя.
11. Форрест Гамп среди предложений
«Слипшимися» называют предложения, в которых независимые предложения слиплись в один ком, подобно тающим «Мишкам Гамми»: ни пунктуации, ни союзов. Иначе говоря, это предложение, которое никак не кончается. Возникает несуразица, бессвязность. Слипшиеся предложения – это словесный понос. Остановите его.
12. Купить бы точке с запятой частный секс-остров
Вы даже не представляете, как я люблю этих маленьких и шаловливых проказниц. Вы тоже можете их использовать. Они ставятся между двумя независимыми предложениями, когда вы хотите обойтись без таких слов, как «но» и «и». Точки с запятой. Приди ко мне, точка с запятой. Подмигни мне. Коснись моего причинного места. Только жене не говори. Шутка.;)
13. Разрушь и построй заново
Как отремонтировать предложение? Так, как мы поступим с цивилизацией: сначала разрушим, потом будем строить заново. Разбейте предложение на составные части и перепишите. А вот маленькая хитрость, соломоново решение: обычно можно разрубить предложение пополам. Одно рыхлое, расползшееся предложение почти всегда становится лучше, когда из него сделают два маленьких и стройных предложеньица. Так что не стесняйтесь разбивать большое предложение на простые.
14. Предложения редко существуют в изоляции
Что бы вы ни писали – романы, сценарии, посты в блоге, случайные заметки, предложения живут не сами по себе. А значит, если вы работаете над предложением, вы должны следить, как оно смотрится в контексте того, что идет перед ним и после него. Ведь они, паршивцы, живут колониями, как термиты, муравьи или полиаморные космические десантники. С ними как с тараканами: если найдешь одного, знайте, что за стенами притаилось еще множество.
15. Танец слов – на диаграмме
У каждого предложения есть свой ритм. Его можно изобразить на диаграмме. Например, Шекспир любил пятистопный ямб. Ритм есть и в детских стихах. И даже в поэзии с неравным числом стоп: вчитайтесь в вольный стих и увидите ритм, где каждое слово и каждая идея перетекают в следующие. Да, вот он, ключ: «в следующие». Каждое предложение устанавливает ритм с тем, что было перед ним и после него. Они перетекают друг в друга, как вода: то тихая, то быстрая, то льющаяся водопадом, то снова тихая. Мы привыкли думать, что предложения – это письменное слово, а значит, они связаны с глазами, а не с ушами. Однако хорошая литература хорошо звучит и на слух. Она радует не только глаз, но и ухо.
16. Создайте пестроту варьете
Каждое предложение должно отличаться от предыдущего. Многообразие создает цепочку интереса. Если я смотрю на обои с монотонным рисунком, у меня в глазах все плывет. Так и описаться недолго. Но если стена многообразна – на ней есть фотография, картина, ночная бабочка на крюку и лохмотья прорванных обоев, взгляд не устает перескакивать с предмета на предмет. Так и предложения. Проявляйте изобретательность. Чередуйте короткие с длинными. Никогда не начинайте два предложения подряд одинаково. Тут простота уступает сложности. Каждое предложение имеет свое звучание и свое лицо.
17. Каждое предложение – стартовый наркотик
Как я уже сказал, хорошее предложение создает загадку. Оно порождает в вас желание увидеть следующую фразу. В одном предложении всего не скажешь. Воспринимайте каждое как новую открытую развязку. Это возможность убедить читателя не откладывать книгу.
18. А нужно ли нам слово «быть»?
Некоторые авторы полагают, что текст выиграет без слова «быть». И в этом есть здравое зерно: этот глагол блекловат. Но опять же, все хорошо в меру. У вас нет задачи извести его под корень. Если вы видите, что предложение можно усилить, убрав «быть», сделайте это и взбодрите фразу кортикостероидом конкретного и четкого глагола.
19. Я мочил пассивы свинцовой трубой
Видите, что я сделал? Да, у вас на глазах. Избегал пассивных конструкций. Они обессиливают фразу. «Но что такое пассив?» – спросите вы. Пассив – это когда действие совершает не лицо, обозначенное подлежащим. «Боб душит Бетти». Здесь Боб – деятель и субъект (подлежащее). Допустим, мы перепишем фразу: «Бетти была задушена Бобом». В данном случае субъект и деятель – разные лица. А есть еще страдательные причастия (например, «задушенный»).
20. …А может, еще и наречия
Прилагательное определяет существительное, а наречие определяет глагол. Прилагательные кажутся уместными, но у наречий худая репутация. Почему? Сами по себе они не яд. Сами по себе они не потопят предложение. Часто у них есть положительная функция, свой слой в пироге. Например, слово «часто» в предыдущей фразе – наречие. Оно определяет глагол «есть» и объясняет, сколь много раз произошло действие. Или такая фраза: «Джон живет здесь». Слово «здесь» – наречие. Оно определяет глагол «живет» и объясняет, где дом Джона. Но наречия бывают и лишними. Поэтому прочтите текст вслух. «Гарри жизнеутверждающе хихикал». Тут есть две проблемы. Во-первых, хихиканье уже указывает на радость. Во-вторых, фраза звучит громоздко. Вы заметите это, если скажете ее вслух. Опять-таки мы читаем ушами, а не только глазами.
21. Берегитесь толстозадых предложений
Я имею в виду предложения, которые перегружены неизвестно чем. Они полны слов лишних и нездоровых. Подобно нездоровой пище, они бывают удобны и вкусны. Но качество предложения зависит не только от того, что вы включаете, но и от того, что вы опускаете. Избегайте клише, повторов, плеоназмов, без нужды усложненных фраз, дурацких интенсификаторов (действительно, собственно, точно, абсолютно, конкретно), эвфемизмов и пассивных конструкций.
22. Но иногда хороши и толстозадые
Как я уже сказал, избегайте их. Но не всегда. Знаю, это звучит ужасно и запутанно, но все так и есть: правила надо знать и время от времени вспоминать очередное, как краснощекий парковщик. Иногда мы хотим посмотреть на массивную филейную часть Ким Кардашян сзади, чтобы… заткнуться о ней. Иногда, в редких случаях, добавлять слова-паразиты можно: это придаст языку большую разговорность. А это вам и нужно.
23. Мой злейший враг: слабый глагол
Глагол «есть» ленив и пассивен. Не используйте его. Предложение заслуживает лучшего. И вот почему: фразу всегда можно переписать более живым и конкретным образом. Скажем, вместо «Есть в моем супе муха» лучше сказать: «В мой суп попала муха». Или: «Я вижу муху в супе». Или: «Что за безобразие, в супе муха, немедленно зовите менеджера, и я хочу видеть, как он съест ее на виду у клиентов, а если не съест, я тут всем яйца поотшибаю». Или что-то вроде этого.
24. У вас 15 000 шансов все испортить
И столько же шансов сделать книгу яркой. Ведь в романе в среднем 15 000 предложений. Каждое не может быть поэзией. (Конечно, если вы не собираетесь затратить годы на одну книгу.) Поэтому важно, чтобы текст с самого начала был приличным. Научитесь писать предложения правильно. Выучите правила, упомянутые выше. Изобретите собственные способы делать предложение ярким: чтобы оно «пело», чтобы оно «кусалось». Делать его таким, чтобы оно передавало информацию четко, ясно и звучно.
25. Чтобы написать хорошее предложение, не нужно быть спецом по грамматике
Сила языка велика, и мастеру доступно многое. Поэтому важно постигать литературное мастерство. Постигать возможности пунктуации, узнавать, что работает, а что нет. Но со всякими знаниями подобает мера: не стоит впадать в крайности. Нужно ли вам знать об именительном падеже? Или что такое «предетерминатив»? Или подчинительный союз? Или беаритивный гротанический модификатор? Возможно, последний я выдумал. А смысл такой: знать все эти вещи неплохо. Но не всегда очень полезно. Вы ведь пишете не докторскую диссертацию. Поэтому легкое безумие допустимо. Но только не «неизвестный гений математически решает мировые проблемы с помощью куска мела и фекальных мазков».
25 дерзких советовО диалоге
1. Диалог легок, как воскресное утро
Наши глаза продвигаются по диалогам, как масло по капоту горячей машины. Так обстоит дело, когда мы читаем беллетристику. Или сценарий. О чем это говорит вам? А вот о чем: почаще используйте диалоги.
2. Легок – не значит примитивен
Нам нравятся диалоги, поскольку их легко читать, а не потому, что они глупые. Они легко идут. Мы реагируем на них, ибо мы люди, а люди любят поболтать. Но легкое – не значит тупое и примитивное. Это не значит, что надо вводить диалоги типа:
– Люблю хот-доги.
– Да ну, хот-доги – идиотизм.
– Сам ты идиот.
– Это твоя мамаша идиотка.
– Это вагина твоей мамаши идиотка.
Через диалог можно передать самую разную информацию. Иначе говоря, это ложка сахара, которую растворяют в воде, чтобы не чувствовалось лекарство. (Для вескости надо бы добавить «сукин сын». Но куда? Доверяю вам – вы найдете ему место.)
3. Сладкий минимализм
Сразу предупреждаю: не украшайте диалог безвкусными завитушками. Когда пишете роман или рассказ, в 90 % случаев используйте слова «сказал» и «спросил». В крайних случаях можно написать «прошипел», «воскликнул», «пробормотал» и т. д. Это сильные специи, поэтому класть их нужно понемногу. И не прибавляйте к «сказал» наречий. От такого безобразия сам младенец Иисус бы описался. (А увидев это, люди бы померли.) В сценариях данной проблемы нет, но не засоряйте трубы мусором (избытком сценических ремарок). Сильный диалект или сленг? Опять же – это завитушки, которые сломают хребет диалогу.