Мой дедушка — замечательный столяр. Ему без малого восемьдесят лет, а работу бросать не хочет. Столярничать ему, конечно, не под силу, он сторожем служит у нас в школе. Времени свободного у него много. Иной раз зайдет к нам в клуб, в столярную мастерскую, посмотрит нашу «продукцию». А третьего дня, когда кончились у нас экзамены, очень обиделся.
— Что же это, — говорит, — по столярному делу у вас экзамена не водится? Выходит, столярное дело у вас не всерьез, а вроде как баловство? Нет, был бы я ваш директор, я бы вам дал два бруска связать торцами в лапу, да так, чтобы лапа со всех четырех сторон была!
И достает из кармана брусок из двух частей, составленных «в лапу».
— Ну, — говорит, — внучата, вы мне хотя бы объясните, как это сделано.
А как объяснишь, если лапа и вправду со всех четырех сторон? Как это только он ее вдвинул?
Насели мы на дедушку! Очень хочется знать, в чем тут секрет. Это и столяром быть не нужно, сразу видно — хитрейшая штука!
Помучил нас дедок, помучил, потом открыл нам секрет.
Взял два чурбачка, связал их самым простым способом «в лапу». Потом разнял и на каждом торце начертил квадратик — сперва отметил на чурках середины сторон, потом соединил серединки, и получился квадратик.
— А теперь дело простое, — сказал дед. — Дай-ка пилу.
По этим квадратикам он и срезал чурки вдоль. Потом насадил одну на другую — и все получилось!
Лампа вечером горит всегда. И стена всегда есть, если сидишь дома. А больше ничего не нужно, чтобы устроить игру в живые тени.
Если на стене темные обои — приколи лист белой бумаги или простыню. Сядь между лампой и стеной и показывай тени. Лампа должна быть низко — на высоте твоих рук.
Выбери любого зверя, любую птицу. Научись складывать пальцы, как на рисунке, — и на белом экране получится тень собаки, гуся, лебедя.
Пошевели пальцами — и тени оживут. Собака разинет пасть, как будто собирается поймать лакомый кусочек. Потом поднимет уши.
А лебедь плывет, шевелит крыльями, нагибает голову к воде.
Если будешь держать руку ближе к лампе — тень будет больше. Если держишь руку дальше от лампы, ближе к экрану, — тень отчетливее, чернее и меньше. Этим тоже можно пользоваться.
Смотри, как скачет всадник. Здесь левая рука дальше от экрана, тень от нее большая. А правая — ближе, и всадник кажется маленьким. Кусочек картона, зажатый между пальцами, — шляпа наездника. Шнурок — уздечка.
Научись пользоваться всякими мелкими вещами, настоящими или вырезанными из картона, — тогда гораздо веселее будут тени на стене.
Вот, например, старый повар, который пробует сваренный только что суп.
Из картона вырезаны поварской колпак, кастрюля, бутылка. Правая рука далеко от экрана — на тени получается большая голова. Левая — у самого экрана. Вещи стоят на узеньком столике или доске. Колпак вырежь примерно величиной с твою ладонь.
Повар открывает рот. Ты проносишь ложку мимо правой руки, и на тени получается, будто повар отведал свой суп. Пошевели мизинцем и безымянным пальцем правой руки, чтобы всякому было видно: повару нравится угощение.
Вырежь из плотной бумаги такие фигурки: шляпу, кастрюлю, башмак и рыбку. Удочку сделай из проволоки. С одного конца проволоку сверни в кольцо: оно должно быть такой величины, чтобы плотно сидело на большом пальце. К другому концу удочки привяжите нитку с крючком из булавки. Из сложенной вдвое полоски картона сделай лодку. Поставь ее на край стола.
Пальцы правой руки сложи так, как на рисунке, — из тени получится рыбак. Шляпу зажми между средним и указательным пальцами. Надень удочку кольцом на большой палец. Пошевели этим пальцем, чтобы рыбак не сидел без дела.
Левая рука у тебя свободна. Ты можешь ею под столом надевать на крючок то башмак, то рыбку...
Натянем простыню в дверях между двумя комнатами; нижнюю часть двери загородим листом фанеры. Зрители сидят в темной комнате. Теневой театр работает в светлой. Лампа — в трех-четырех шагах от экрана.
Фигурки можно сделать подвижные. Части их вырежем из картона, соединим заклепками из жильной струны. (С двух сторон маленький кусочек струны обрабатывают зажигалкой.) Прикрепим к деталям наших «актеров» проволочки или нитки, чтобы можно, было управлять их движениями.
Вот, например, фигурки гусей, которые покачивают головами, клюют зерно. Туловище гуся укреплено на брусочке. Голова вместе с шеей поворачивается на заклепке. Проволочка прилажена к шее: потянешь за проволочку — гусь нагнет голову.
А здесь фигурки людей: скрипач играет на скрипке, старичок кормит свою собаку, молотобоец вскидывает и опускает молот.
Попробуй поставить целый теневой спектакль. Начать можно с самого простого. А сказки — придумать самому.
Несколько картофелин, два-три лоскутка материй, цветная бумага, десяток обойных гвоздиков — вот все, что нужно, чтобы устроить овощной кукольный театр. Круглая картофелина — голова; в ней нужно высверлить дырку сантиметра в три толщиной, чтобы можно было насадить ее на палец. Рот вырезать нетрудно. Шляпки гвоздей — глаза; клочок пакли или ваты — волосы, усы, борода. Голова надевается на указательный палец; большой палец и средний — руки картофельной куклы. Носовой платок, обернутый вокруг руки, — платье; его придерживают мизинец и безымянный палец. Вместо сцены годится простой стол или табурет, поставленный на стол и прикрытый скатертью.
А какие отличные куклы получаются из моркови, редьки, свеклы!
Какой же спектакль поставить в овощном театре? Конечно же «Чипполино»! Ну а если вам захочется сыграть что-то очень серьезное, то можно даже... «Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем»! Недаром сам Гоголь сказал, что «голова у Ивана Ивановича похожа на редьку хвостом вниз; голова Ивана Никифоровича — на редьку хвостом вверх». Понятно, из каких овощей делать главных героев?
7. Вечер фокусов
— Ох, я здорово умею нитки в иголку вдевать! — сказал Всезнайка. — Хотите, не глядя, десять ниток в ушко пропущу, а то и больше! Смотрите — иголка простая, без всякого обмана. И нитка самая обыкновенная.
Он показал нам иголку с продетой ниткой. Потом опустил руки с иголкой под стол, повертел-повертел там чем-то, взял со стола ножницы — чик, и показывает нам иголку, а через ушко и вправду целый пучок ниток пропущен!
— Это, наверно, волшебная иголка, — сказала Мурка.
— Вот-вот! — рассмеялся Всезнайка. — Конечно, волшебная. Этому волшебству меня один француз научил, знаменитый фокусник Том-Тит. Так и быть, расскажу вам секрет, только чур — никому ни гу-гу!
Он взял нитку, метра в два длиной, и продел ее в иголку.
Сравнял концы нитки, но узелка вязать не стал. Потом, отступя от ушка иголки сантиметров на восемь-десять, проколол иголкой оба конца нитки, протащил через них иглу, потянул за концы — и узелка не получилось даже в том месте, где нитки прошиты.
— Смотрите, как просто! — сказал Всезнайка. — Показываю я вам эту иголку с ниткой — конечно, вы не заметите, что я тут схитрил: узелка никакого тут нет! Теперь я беру иголку, держу ее в правой руке острым концом кверху, а левой берусь за одну только ниточку между ушком и проколом и тащу — все вбок да вбок. Сперва идет нитка одна; как дойдет до проколов — три нитки в ушко, потом, глядишь, пять, семь, — так и протаскиваешь, пока хватит ниток. Бери теперь ножницы, чик — и готово!
— И у меня так получится? — спросила Мурка.
— А ты попробуй, — ответил Всезнайка.
Этому фокусу научила меня Мурка.
— Смотри, — сказала она, — сейчас я завяжу на нитке узелок, а потом буду шить, и узелок будет у меня совершенно свободно проскакивать через материю!
Она показала мне нитку с иголкой, на глазах у меня завязала на нитке двойной узелок и принялась шить. Я не поверил своим глазам: большой узелок мгновенно проскакивал сквозь материю! А материя была плотная. Я попробовал тоже -не тут-то было!
— Чудак ты! — рассмеялась Мурка. — У меня ведь не простой, а волшебный узелок. Смотри, как это делается. Я взяла два одинаковых кусочка нитки, сантиметров по двадцать в каждом. Один я — так, чтобы ты не видел, — одним концом намотала на средний палец, а сверху надела наперсток, чтобы нитка держалась. На этой нитке я завязала узелок. А шила я другой ниткой, без узелка. Я пропустила ее в иголку так, что только самый кончик прошел через ушко; этот кончик был спрятан у меня между большим и указательным пальцами. Придерживала я иголку средним пальцем, на котором — наперсток.
Тебе казалось, что две нитки — это два конца одной. А я выдергивала иголку из материи так быстро, что ты не мог заметить обмана. Никто у меня еще не заметил. И тут не нужно никакой особой сноровки — это очень легко и просто.
Из плотной бумаги сделай веер, а из тонкой цветной папиросной бумаги — двух бабочек. Бабочку сделать просто — нужно только скрутить посредине полоску бумаги. Длинный женский волос комочком воска легко прилепить одним концом к вееру, другим концом — к бабочке. Бабочек можно сделать даже при зрителях; волос должен быть заранее приготовлен на столе.
И никто не заметит, что ты прикрепил бабочек к вееру — этот фокус лучше всего показывать вечером, при электричестве.
Теперь, помахивая веером, ты спугнешь бабочек со стола, заставишь их порхать в воздухе, садиться на букет цветов, опять взлетать и кружиться.
Сперва сделай этот фокус один, без зрителей, чтобы научиться управлять полетом бумажных бабочек.