В 1924-м Поликсену арестовали: активная жизненная позиция и бурное общественное прошлое привлекли внимание властей, не любивших таких героев и героинь. В семье арест матери считали недоразумением, пытались вызволить ее. Но только через три года после заключения Поликсена вернулась домой.
Несмотря на сильно подорванное здоровье, женщина пережила блокаду Ленинграда. Умерла одна из первых феминисток России в 1947 году.
Елена Мрозовская1875–1941Стала гением портретной фотографии
Февраль 1903 года выдался для Елены Мрозовской напряженным. Прошло уже 10 лет с тех пор, как она начала профессионально заниматься фотографией.
Ей предстояло сделать портреты участников самого громкого светского события в истории страны – костюмированного бала, посвященного 290-летию царствования дома Романовых. На балу присутствовали царская чета и великие князья, графы и графини, словом, весь цвет аристократии.
Все были одеты в костюмы допетровской эпохи, созданные лучшими российскими художниками и портными. Знатные дамы стремились перещеголять друг друга в красоте нарядов.
К каждому гостю Елена нашла свой подход. И каждый портрет получился уникальным. Первая женщина-фотограф блестяще справилась с задачей.
До того, как заняться фотографией, Елена то преподавала, то служила в лавке. Первой среди женщин окончив в 1892 году фотографические курсы V Отдела светописи при Императорском Русском техническом обществе (ИРТО), она занялась светописью (так называли новый вид искусства), сугубо мужским, кстати, делом. Получив начальную квалификацию, Мрозовская отправилась в Париж, где училась у легендарного фотографа Феликса Надара, одного из отцов портретной фотографии и автора первого в мире аэроснимка. Он старался сделать так, чтобы все герои его портретов обладали индивидуальностью – революционно для фотографии XIX века. Свою манеру съемки он передал ученице из России.
Вернувшись в Санкт-Петербург в 1894 году Елена открыла собственное фотоателье. С 1897 года она стала членом Дамского фотографического кружка при Русском женском взаимно-благотворительном обществе в Санкт-Петербурге. Мрозовская делала прекрасные портреты и завоевала славу профессионала высокого класса.
В ее объектив попадали знаменитые ученые, художники, поэты, актеры, композиторы. Елена снимала Дмитрия Менделеева, Александра Блока, Игоря Северянина, балетную приму Матильду Кшесинскую и суперзвезду театральной сцены Веру Комиссаржевскую, композиторов Николая Римского-Корсакова и Александра Глазунова.
Она занималась не только портретной, но и интерьерной съемкой. Сделанная Мрозовской в начале 1896 года фотография Санкт-Петербургской консерватории относится к числу самых ранних изображений этого культового места. Недаром Елене присвоили почетное звание «Фотограф Санкт-Петербургской консерватории», а через год она стала официальным фотографом Императорского Музыкального общества. Ее талант и трудолюбие нашли широкое признание: на Международной выставке в Стокгольме в 1897 году ей вручили бронзовую медаль, а на Всемирной выставке в Париже в 1900 году – серебряную. Успех сопутствовал ей и на Всемирной выставке в Льеже (1905), и в 1911 году на первой выставке журнала «Фотографические новости» в Петербурге.
В 1909 году по поводу празднования 15-летия фотографической деятельности Елены Лукиничны Мрозовской Сергей Прокудин-Горский, пионер русской цветной фотографии, химик, изобретатель, издатель, педагог и общественный деятель, писал в журнале «Фотограф-любитель»: «Мне думается, что в основу работы каждого портретиста, и профессионала в особенности, должна непременно быть положена известная идейность исполнения, и в действительности оно так и есть, и таких фотографов совершенно правильно называют фотографами-художниками. Их очень немного не только в России, но и во всем мире, и к числу их принадлежит и Е. Л. Мрозовская…»
И наконец – приглашение в Зимний дворец снимать высокородных персон, принимавших участие в грандиозном празднике, устроенном Николаем II.
Фотодело Елены процветало. Ее ценили именитые коллеги. В клиентах не было недостатка.
В 1913 году она преобразовывает свое заведение в «Женское русско-славянское художественно-фотографическое ателье “Елена”», которое впоследствии должно было стать частью «Дома женского труда».
После революции фотоателье Елены Мрозовской навсегда прекратило работу. Последние годы жизни некогда востребованная фотограф Императорского русского музыкального общества, двора Их королевского величества великого князя Черногории и князя Болгарского провела уединенно в поселке Ваммелсуу (ныне – Серово) в маленьком домике на берегу Финского залива.
А ее уникальные работы и по сей день украшают коллекции Эрмитажа, Московского дома фотографии, Музея музыкальной культуры им. М. И. Глинки и других.
Ольга Преображенская1881–1971Открыла дорогу в профессию для женщин-кинорежиссеров
Никогда еще 20-летняя Оля Преображенская не была так уверена в себе, как в тот знойный августовский московский день. Шло заседание приемной комиссии школы при Художественном театре. Девушка стояла посреди большого зала. Знаменитый театральный режиссер Владимир Иванович Немирович-Данченко окинул ее суровым взглядом и попросил что-нибудь продекламировать.
Неожиданно для себя Оля запнулась: произнесла два предложения, и у нее задрожал голос. Катастрофа! Она же готовилась все лето! Втайне от родных репетировала каждый день в пустой деревенской бане. Она заплакала, представив, как с позором покинет аудиторию. Но Владимир Иванович протянул Оле стакан воды и предложил успокоиться.
Через полчаса она попробовала снова. С блеском и неподражаемым драматизмом Ольга Преображенская произнесла пламенный монолог Антигоны, героини древнегреческой трагедии «Софокла». Ее приняли вне конкурса. Спустя много лет первая в России женщина-кинорежиссер написала в мемуарах: день, когда она попала в школу, остался в памяти как один из самых счастливых.
В 1901–1904 годах она училась в актерской школе МХТ. Всем учащимся приходилось много и тяжело работать. Раньше-то она полагала, что талант сразу подарит ей жизнь, усыпанную розами. Но суровые педагоги – Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко – объяснили, что успех приходит через упорный труд. И она слушалась.
С 1905-го Ольга была занята в провинциальной антрепризе Воронежа, Одессы, Полтавы, Риги, Тифлиса. Также девушка была актершей (слово из ее дневника) в постановках больших режиссеров-новаторов – Всеволода Мейерхольда и Александра Таирова. Позднее Ольга играла характерные роли литературных героинь. Ее Наташа Ростова, Настасья Филипповна, Лиза из «Дворянского гнезда» Тургенева, княгиня Вера из «Гранатового браслета» Куприна имели у публики большой успех.
Молодых театральных деятелей привлекал новый вид искусства – кино. За месяц на экраны могло выйти до сотни картин. Герои картин и режиссеры становились кумирами зрителей. В 1913 году Ольга Преображенская дебютировала как киноактриса, а три года спустя уже как кинорежиссер: совместно с Владимиром Гардиным она поставила фильму (еще одно тогдашнее слово) «Барышня-крестьянка».
После выхода картины Ольга говорила: «Так как это была первая постановка женщины-режиссера, то к этому отнеслись недоверчиво, и часто на афишах и в рецензиях мою фамилию писали с мужским окончанием или приписывали постановку другим».
После революции она устроилась в Государственную школу кинематографии (ныне ВГИК) преподавать режиссуру и актерское мастерство в организованной ею студии (1918–1925).
В этом Ольга тоже стала первой: до нее женщины режиссуру никогда не преподавали.
Позже работала режиссером на киностудии «Госкино» (ныне «Мосфильм»), была вторым режиссером на фильмах «Помещик» и «Слесарь и Канцлер» (1923). Начиная с 1927 года сотрудничала с кинорежиссером Иваном Правовым, в паре с которым сняла несколько фильмов.
В 1927-м вышел фильм о жизни крестьянок накануне революции. Картина «Бабы рязанские» стала одним из самых успешных проектов советского кино тех лет. Ольга, прочитав сценарий, решила снимать в настоящей рязанской деревне. Актерами в основном должны были стать реальные жители глубинки. История о том, как в 1927 году группа кинематографистов приехала в поселок Сапожок Рязанской области, еще много лет жила в памяти местных жителей. Ольге удалось достоверно передать быт крестьян. Она сделала картину почти документальной и вписала свой фильм в историю немого кино.
В 1928 году Ольга Преображенская была избрана членом ЦК Всесоюзного профессионального союза работников искусств, стала членом Союза кинематографистов СССР.
Она снимала фильмы о трудовых подвигах, экранизировала книгу Михаила Шолохова «Тихий Дон». Появилось ее кино «Стенька Разин» по сценарию Евгения Замятина. Но, увы, немногие работы Преображенской нашли поддержку у советской кинокритики. Фильмы Ольги долгие годы пылились на полках.
Кинокарьера Преображенской закончилась в 1941 году, после того как ее постоянного партнера по киносъемкам и близкого друга режиссера Ивана Правова арестовали и отправили в лагерь. Ольга прожила еще много лет, но к режиссуре больше не возвращалась.
Сабина Шпильрейн1885–1942Стала известным психоаналитиком
В 1979 году в одном из женевских подвалов нашли забытый архив. В письмах и дневниках неизвестной девушки мелькали имена Карла Юнга и Зигмунда Фрейда. Основатели психоанализа упоминались в контексте неких любовных перипетий. Итальянский психоаналитик Альдо Каротенуто изучил документы, установил и личность автора. История, рассказанная в дневниках сначала девочкой, а потом девушкой, захватила ученого.
Через три года он выпустил книгу «Тайная симметрия: Сабина Шпильрейн между Юнгом и Фрейдом». Так широкая публика узнала о Сабине Шпильрейн, первой в мире женщине-психоаналитике.