Эпоха классических медиумов, разгар которой приходится на конец XIX – начало и середину ХХ века сегодня близка к своему завершению. А точнее – контакт с запредельными формами существования в наши дни изменил не только свою мотивацию, но и свои формы. Сегодня – это различные виды инструментальной транскоммуникации и феноменов электронного голоса, ченнеллинг и разнообразные «тарелочные» способы «выхода на контакт». Другими словами энтузиасты из числа специалистов по альтернативной науке сегодня по большей части уверены, что они получают информацию от Высшего разума, инопланетян, либо от представителей некой, неведомой пока, трансцендентной реальности, существующие на нашей планете в другом измерении, и очень редко – от покойников.
Однако мы вернемся ко времени медиумов в их первоначальном варианте, когда вызывались исключительно духи умерших людей и никто более и притом без всяких вспомогательных электронных устройств по причине их отсутствия. Одним из выдающихся медиумов последнего времени в традиционном понимании являлся английский уникум Лесли Флинт, о котором сейчас и пойдет речь.
Он родился в 1911 году в малообеспеченной семье на окраине Лондона и был нежеланным ребенком для своих родителей, которые больше думали о самих себе, чем о своем сыне. Его отец находил избавление от житейских проблем в кутежах и игре в карты, а в 1914 году, решив радикально изменить судьбу, завербовался в армию и почти сразу был отправлен на фронт. С тех пор о нем ничего не было известно. Мать же Флинта, став соломенной вдовой, вспомнила свои молодые годы и, решив наверстать упущенное, ударилась во все тяжкие, оставив своего малолетнего сына на попечение бабушки…
В самом раннем возрасте Лесли начал слышать поначалу неразборчивые голоса в шуме листвы или ветра. Голоса с течением времени становились все отчетливее и громче, но Лесли все равно не мог понять их содержание. В наше время ему, несомненно, поставили бы диагноз шизофрении и поставили на учет в психдиспансере. Но самое существенное событие произошло, когда принесли официальное извещение о гибели дяди Альфа, которого Лесли никогда не видел. В это время он заметил, что какой-то солдат тянет тетю Нелли за рукав, чтобы она обратила на него внимание, но та, как будто, ничего не чувствовала. А когда через несколько дней Лесли показали фото его погибшего дяди, то он сразу признал в нем того самого солдата и рассказал об этом бабушке, но взамен получил подзатыльник и с тех пор стал более осторожен в своих высказываниях…
Некоторое время Лесли посещал спиритические сеансы, где в нем сразу распознали медиума, но поскольку не нашел общего языка с организаторами, то это занятие он оставил.
Поскольку они с бабушкой жили очень бедно, Лесли, едва научившись грамоте, вынужден был бросить школу и устроиться на работу кладбищенским сторожем. Впоследствии он неоднократно менял профессию, работая то официантом в лондонской пивной, то разнорабочим в баре. В юношеском возрасте он увлекся танцами до такой степени, что, позабыв о прежних спиритических опытах, всерьез начал подумывать о карьере хореографа.
Однако все резко переменилось после встречи с Эдит Мандин, которая через несколько лет стала его женой и незаменимой помощницей в организации спиритических сеансов. Зная Лесли по его прежним поразительным результатам в качестве медиума, Эдит убедила молодого человека, что его настоящее призвание не танцы, а вызывание духов, и что нельзя закапывать в землю такой редкий талант, данный ему Богом. Примерно в это же время он начал получать одно за другим письма из Европы от различных, не знакомых ему медиумов, которые убеждали его заняться спиритизмом. Дескать, адрес его они узнали от духа киноактера, являющегося к ним на сеансах и называющего себя Рудольфо Валентино. Все это чрезвычайно поразило и Лесли Флинта в то время еще не знакомого с теорией вызывания духов, и в результате он согласился…
Уже самые первые сеансы после столь продолжительного перерыва принесли ему славу и известность, несмотря на то, что они мало чем отличались от сеансов, проводимых другими медиумами. Лесли Флинт погружался в транс и в дальнейшем ничего не чувствовал. Разумеется, ему рассказывали, что появляющиеся на сеансе духи «оккупируют» его тело и разговаривают через его голосовой аппарат, но ему не нравилось, что он не слышит, о чем говорят эти бесплотные существа. Примечательно, что через некоторое время характер сеансов самопроизвольно переменился: Флинт, к его удовлетворению, уже не впадал в транс и мог слышать все, о чем разговаривают духи. Более того, голос невидимых существ исходил уже не изо рта и гортани самого Лесли, а раздавался как бы со стороны…
Голоса духов, неотличимые от голосов их живых прототипов, сообщали присутствующим на сеансах родственникам эксклюзивную информацию, которая оказывалась правдивой и которую сам Флинт никак не мог знать.
Так, например, в нескольких случаях дух рассказывал, где находятся спрятанные им при жизни документы или деньги. Явился также и дух, называющий себя Рудольфо Валентино. Поначалу он заговорил на итальянском, который являлся его родным языком, но, поняв, что Лесли Флинт его не понимает, перешел на английский. Он поблагодарил Флинта за то, что тот отозвался на его просьбу и объяснил причину, почему он захотел общаться с ним, а не с другими медиумами. По его мнению Лесли Флинт – самый выдающийся медиум из всех ныне живущих, который может легко получить с ним контакт и без искажений материализовать голос самого Валентино…
Впоследствии ушедшие в мир мертвых представители богемы, политики и разные другие знаменитости также предпочитали разговаривать с Лесли Флинтом, зачастую, игнорируя других медиумов. Среди них можно было назвать духов таких личностей, как Мерилин Монро, Уинстон Черчилль, Махатма Ганди, Артур Конан Дойл, королева Виктория, Шарлотта Бронте и многих других. Духи рассказывали как им «живется» в загробном мире. Многие из них сетовали на то, что они многое не успели сделать, будучи живыми, а, дескать, в потусторонней реальности для этого нет условий. Некий авиатор, к примеру, жаловался, что там он не может летать на самолете. Другие же, напротив, рассказывали, что они продолжают творить и в мире мертвых. Фредерик Шопен, к примеру, по-прежнему играет там на астральном пианино, Шекспир и Бернард Шоу пишут свои сочинения на астральной бумаге и т. д.
Позднее, когда применили инфракрасную фотографию (т. к. все сеансы традиционно проводили в темноте), на снимках было видно, как от шеи медиума исходит полупрозрачный туманный шлейф, который останавливался примерно в метре от головы Лесли Флинта. Это была так называемая эктоплазма – полуматериальная духовная и энергетически насыщенная субстанция, воспроизводящая голосовой аппарат духа. Было установлено, что эктоплазма по окончании сеанса вбирается обратно в тело медиума, но если при этом кто-то внезапно включает свет или развешивает шторы – это самым болезненным образом воздействует на его здоровье. Эктоплазма со звуком хлопка немедленно втягивается в тело медиума или даже сразу же распадается, отчего сам медиум испытывает недомогание, боль и может даже умереть. Именно эктоплазма и воспроизводит не только виртуальную гортань, но и звуки, издаваемые духом.
Надо сказать, что у Лесли Флинта было достаточно как почитателей, так и врагов. Многие из недоброжелателей пытались обвинить его в корыстолюбии, дескать, медиум пудрит мозги доверчивым лондонцам, заставляя их выкладывать денежки за фокусы, выдаваемые за вызывание духов. Однако известно, что Лесли Флинт отказывался от чрезмерных вознаграждений, беря только тот минимум средств, которые нужны для аренды зала, небольшой заработной платы себе и своим ассистентам, но, отнюдь, не для обогащения.
Особенно много было нареканий на то, что Лесли Флинт организует сеансы в темноте. Дескать, тогда, действительно, никто не видит, как он обманывает. Но, как сказано выше, на свету его опыты просто невозможны в силу особенностей самого вызывания, а не по какой-то прихоти медиума. Позднее Флинт решил отгораживать плотной материей угол на сцене, куда он усаживался в полной темноте, тогда как в остальной части сцены был включен свет.
Бывали, конечно, случаи, когда духи не выходили на сеанс, что это очень радовало оппонентов, воспринимающих это как закономерное поражение. Однако Флинт заявлял, что духи это не мальчики на побегушках, и они появляются не по приказам медиума, а по своему желанию.
Скажем, что Флинт искренне стремился к научному исследованию спиритизма, а поэтому не отказывался участвовать в самых жестких экспериментах. Так, например, ему приходилось проводить сеансы с заклеенным пластырем и наполненным водой ртом, объем которой после сеанса тщательно измеряли. Очень часто его руки и ноги туго связывали на несколько часов или даже запирали его самого в металлический ящик, отчего однажды он чуть не задохнулся. Однако голоса, несмотря на все эти ухищрения, продолжали поступать.
Пытались также утверждать, что Флинт обладает чревовещанием, а поэтому извлекает звуки из своего желудка даже при закрытом рте. Однако никому из чревовещателей не удавалось полностью воспроизводить те же самые интонации голоса, что и у умершего человека, тем более – сразу несколько различных голосов вместе в виде их диалога. Кроме того, как было твердо установлено, звучание голосов исходит не из тела медиума, а из некоего пространства на расстоянии около одного метра слева от его головы.
А когда Флинт выдавал информацию, известную только близким родственникам усопшего, сидящим в зале, то скептики утверждали, что он находился с ними в сговоре либо он обладал целым штатов тайных агентов, которые загодя собирали все необходимые сведения, чтобы потом выдавать это в качестве голосов духов. Примечательно, что ни ларингофон, установленный на его горле или и на других частях его тела, ни фотокамера, реагирующая на инфракрасные лучи, так и не смогли доказать, что способность Флинта – мошенничество.