в капеллу был закрыт на четыре двери с девятнадцатью замками, и даже в XVI веке разрешение на посещение капеллы выдавалось только государственным сеймом. Благодаря этим исключительным мерам по охране капелла св. Креста дошла до наших дней практически в своем первоначальном виде.
Очень небольшая по размерам, капелла выглядит чрезвычайно торжественно. Нижнюю часть стены опоясывает фриз, выложенный отполированными полудрагоценными камнями. Своды капеллы покрыты позолотой и усыпаны стеклянными и хрустальными осколками, которые имитируют усыпанное звездами небо. Здесь же помещены солнце и луна. Верхняя часть стен почти сплошь украшена написанными на дереве изображениями святых, исполненными чешским живописцем Теодориком из Праги. Открытые участки стен покрыты позолоченной штукатуркой с орнаментом, а иконы обрамлены вставками из шлифованных самоцветов.
Мастер Теодорик написал для капеллы св. Креста 132 образа, 127 сохранились здесь до наших дней (еще пять хранятся в Национальной галерее в Праге). Он же исполнил настенные росписи капеллы («Посещение Христом Марфы и Марии», «Воскресение Христа», «Благовещение», «Посещение Марии», «Поклонение волхвов», сцены из Апокалипсиса), расположенные в верхних частях над оконными проемами. Трехстворчатый алтарь расписал итальянский живописец XIV века Томазо ди Модена. Центральная часть алтаря изображает Марию с младенцем, боковые створки – святых Вацлава и Палмация.
Пространство капеллы постоянно погружено в полумрак – сюда попадает очень мало дневного света. Сияние сотен свечей, отражавшееся в позолоте стен и сводов, мерцание отполированных самоцветных камней и стеклянных «звезд» на сводах, глубокие цветовые тона настенной живописи – все это лишало капеллу всякой материальности, делали ее легкой, просветленной и таинственной. Небосвод над головой казался вращающимся, глаза святых оживали и пристально следили за каждым шагом вступившего в часовню…
Важное место среди построек Карлштейна занимает собор Богоматери. В Средневековье в него можно было попасть прямо из королевского дворца, соединявшегося с собором деревянным мостом. Другой вход в храм был устроен с западной стороны. Он был соединен с подъемным мостом, перекинутым через ров. В XVI столетии между дворцом и собором построили крытые галереи-переходы, но они до нашего времени не дошли. Внешний вид собора сильно изменился в результате перестройки в конце XIX столетия.
Первоначально в нижнем этаже храма находились склады, а в XVI веке – тюрьма. В трех помещениях второго этажа были устроены мельница и склад оружия. Позже две комнаты были перестроены в жилые помещения для рыцарей, охранявших королевские регалии.
На третьем этаже находится собственно собор, освященный во имя Вознесения Девы Марии. Его молитвенный зал имеет довольно скромные размеры, но исключительно богато украшен настенной живописью. Здесь можно видеть и росписи на темы Апокалипсиса, и вполне светские сцены из жизни короля Карла IV. Предполагают, что автором последних был мастер Николай Вурмсер из Страсбурга.
Через расписной портал, устроенный в юго-западной части собора, можно попасть в часовню Св. Екатерины – личную молельню короля Карла IV. Предание рассказывает, что когда король находился в часовне, никто не смел его беспокоить, и в случае необходимости ему передавали важные документы через специальное отверстие, расположенное у самого пола в стене часовни.
Маленькое сводчатое помещение часовни, несмотря на небольшие размеры, рождает праздничное, торжественное настроение благодаря тому, что все стены часовни были сплошь выложены сияющими отшлифованными плитками самоцветов. В алтаре по сторонам от Мадонны с младенцем изображены коленопреклоненные фигуры Карла IV и его жены.
Королевский дворец более всего пострадал от позднейших перестроек. Первоначально в самой нижней части дворца, в подвалах, располагались погреба, выше – конюшни и сараи, а над ними – комнаты для придворных. Отсюда можно было попасть в полукруглую башню, где расположена дворцовая капелла Св. Микулаша. На третьем этаже находились личные покои короля. В центре устроен большой зал, стены которого до XVI столетия украшали изображения предков Карла IV по линии Люксембургской династии. Из-за этого центральный зал дворца называют Люксембургским. За ним находится кабинет Карла IV. Это единственная из всех дворцовых комнат, где сохранилась старая облицовка стен цветными деревянными панелями. Непосредственно к кабинету примыкала спальня короля, соединявшаяся винтовой лестницей с расположенными в следующем этаже покоями королевы.
В 1422 году, во время гуситских войн, замок подвергся сильным разрушениям. В XVI веке архитектор О. Авосталис провел здесь большие восстановительные работы, однако Карлштейну так и не удалось достичь былого блеска. В 1619 году отсюда были вывезены ценности чешской короны, а в 1626 году Карлштейн был заложен частному лицу. В 1888–1897 годах замок Карлштейн был отреставрирован, а с 1919 года стал собственностью Чехословацкой Республики. Мало кто из приезжавших в Прагу гостей не побывал в этом замке, являющемся настоящей сокровищницей чешской готики.
Вилла Ротонда
Творчество Андреа ди Пьеро да Падова (1508–1580), более известного под прозвищем Палладио (Афина Паллада – богиня мудрости), принадлежит позднему Возрождению. Он был не только великим практиком-строителем, но и крупнейшим теоретиком архитектуры. Его написанные на склоне жизни «Четыре книги об архитектуре» (1570) сыграли огромную роль в формировании принципов архитектуры классицизма.
Огромное значение творчества Палладио в истории мировой архитектуры в значительной мере определяется тем, что он стал одним из зачинателей нового понимания роли пространства в архитектуре. То понимание отношения человека к миру, которое раскрывалось в искусстве выдающихся мастеров позднего Возрождения – Тициана, Тинторетто и Веронезе, в архитектурном плане проявило себя в творчестве Палладио.
Палладио отличает стремление к гармонии форм и глубокое внимание к наследию Древнего Рима. Зодчий обращается к античности как к некоей мечте о золотом веке в жизни человечества. Отсюда праздничность его дворцов и пасторальная поэтичность его загородных вилл.
Как мастер позднего Возрождения, органически связанный с традициями венецианской культуры своего времени, Палладио богаче, пластичнее и чувственнее в своих произведениях, чем позднейшие мастера, строго следовавшие формулам архитектуры классицизма, впервые сформулированным в трактате Палладио. Во всех своих постройках Палладио так или иначе ставит проблему соотношения здания с окружающей средой.
Палладио много строил. При определенном стилевом единстве и ясно выраженном своем, «палладиевском», почерке, произведения великого зодчего поражают удивительным многообразием решений. Мастер всегда учитывает место и назначение здания и одновременно ищет все новые решения.
Особую главу в творчестве Палладио образуют виллы. В окрестностях Виченцы и Венеции Палладио построил около тридцати вилл. Большинство из них являются частными домами – сельскими усадьбами. Одни изящно роскошны, другие же более скромны, камерны. Связь с окружающей природой, выбор места, выигрышного с точки зрения ландшафта, сказываются и в планировке вилл, и в решении фасадов.
Расположенная в окрестностях Виченцы вилла Ротонда (начата в 1550-х гг., закончена после смерти мастера в 1591 г. архитектором Скамоцци) – одно из самых известных творений Андреа Палладио. Это своего рода кульминация его творческого принципа «рациональной красоты». Вилла стоит на вершине невысокого холма, поднимающегося над падуанской равниной, и хорошо видна издалека, причем по мере приближения она всякий раз предстает в новых ракурсах, словно красуясь несравненной гармонией своих пропорций. Здание настолько монументально, что производит впечатление очень большого сооружения, хотя в действительности размеры его невелики.
Вилла представляет собой центрическую купольную постройку. Со всех четырех ее сторон расположены высокие шестиколонные портики со скульптурами над фронтоном. К портикам ведут широкие пологие лестницы. Четырежды повторенный фасад – это не только дань симметрии, но и художественный прием, связывающий виллу с окружающим ландшафтом. Спокойные, гармоничные формы здания на редкость выразительно вписаны в пейзаж, воплощая поэтический образ, заложенный Палладио. По существу, здесь нет виллы в традиционном понимании – как усадебно-хозяйственного комплекса. Все хозяйственные службы и постройки либо загнаны в низкий цокольный этаж, либо незаметно расположены по склонам холма. Создавая этот вдохновенный ансамбль, Палладио в большей мере руководствовался своими эстетическими идеалами, чем соображениями практического характера. Ничто не нарушает удивительную гармонию дворца.
Композиционным центром виллы служит круглый, перекрытый куполом зал, вписанный в квадрат. Это один из самых ранних примеров введения в светскую постройку центральнокупольной планировки. Зал перекрыт плоским куполом, освещенным световым фонарем. По углам квадратного в плане здания расположены четыре больших зала, украшенных красиво декорированными каминами и живописью XVII века. Они соединены между собой анфиладой небольших проходных комнат, протянувшихся вокруг здания. И здесь Палладио верен себе – ни на шаг он не отступает от задуманного, хотя строгая симметричность залов с точки зрения организации быта оборачивается не всегда удобным расположением помещений вокруг центрального круглого зала.
Вилла Ротонда – это воплощенная в камне мечта о гармонии, о безмятежном счастье. Образное решение и стилистика виллы оказали большое влияние на архитектуру европейского классицизма XVII – начала XIX века, особенно на усадебное строительство. Достаточно упомянуть творения Ч. Камерона (дворец в Павловске), Н. А. Львова (усадьба Введенское под Москвой и др.).
Соборы Московского Кремля
Многоглавые соборы Московского Кремля издали выглядят короной, увенчивающей Боровицкий холм. На протяжении веков знаменитая соборная группа была связана с важнейшими событиями в жизни страны. Этот величественный ансамбль начал складываться еще в конце XIII века, когда московский князь Даниил Александрович построил первый Успенский собор. Тогда же, на рубеже XIII–XIV веков, на месте существующего Благовещенского собора была сооружена деревянная Благовещенская церковь на каменном основании.