Портик увенчивает большое скульптурное изображение Бога Отца, держащего на коленях распятого Сына, посланного им в мир во имя любви к людям. На колонне, на высоте поднятой руки, имеется пять углублений – их считают следом руки Иисуса Христа. Существует поверье, что на паломника, который вложит в эти углубления пальцы своей руки, снизойдет благодать Святого Духа.
Главные ворота собора – Святые ворота («Пуэрта Санта») открываются только в «Святой год» – т. е. в год, когда 25 июля, день поминовения Св. Иакова, приходится на воскресенье. Любого, входящего внутрь храма, изумляют его громадные размеры. Собор выполнен в плане латинского креста, его протяженность составляет 97 м, высота центрального нефа – 24 м. Полумрак, царящий внутри, придает атмосфере собора некую таинственность, предваряющую встречу паломника с главной святыней – гробницей Святого Иакова. Она располагается в подземном этаже собора – крипте. Саркофаг выполнен из серебра и имеет довольно позднее происхождение.
В соборе действует музей, в котором собрана богатая коллекция испанского искусства IX–XIX веков, в том числе гобелены, выполненные по эскизам Рубенса, Гойи и других великих мастеров.
В соборе и вокруг него всегда многолюдно. За тысячу лет его существования здесь побывали миллионы паломников, в числе которых было и множество мировых знаменитостей – от Св. Франциска Ассизского и папы Иоанна Павла II до писателя Пауло Коэльо и голливудской звезды Ширли Маклейн. Помимо главного, Французского пути, существует еще несколько дорог в Сантьяго-де-Компостелу: Прибрежный, протянувшийся от Пиренеев вдоль побережья, через Страну Басков и Астурию; Восточный, ведущий от Севильи через Мериду и Саламанку; Английский – этим путем попадали в Компостелу паломники из Англии и Ирландии, высаживавшиеся в испанском порту Ла-Корунья; Португальский, берущий свое начало в столице Португалии Лиссабоне. Пересекая со всех сторон Пиренейский полуостров, эти дороги стягиваются к одной точке – в Сантьяго– де-Компостеле, куда в наши дни ежегодно приходит и приезжает несколько миллионов человек – как паломников, так и туристов, привлеченных многочисленными историческими памятниками города. Недаром гласит старинная испанская пословица: «Все пути ведут в Компостелу».
Аранхуэс
Королевский город Аранхуэс расположен в 50 километрах к югу от Мадрида, на берегу реки Тахо. Свое пышное наименование – «Королевский» – Аранхуэс получил в XVIII столетии, когда испанские короли избрали его в качестве своей резиденции.
Первые документальные свидетельства о замке Аранхуэс относятся к 1118 году. В те времена река Тахо являлась рубежом между землями испанской короны и владениями мавров, и для защиты границы король Альфонсо VIII отдал замок ордену рыцарей Сантьяго в лице его магистра и основателя, дона Родриго Фернандеса Фуэнте Энкалады. В память об этом в гербе Аранхуэса, утвержденном городским советом в 1956 году, помещен крест Сантьяго.
В конце XV столетия магистр ордена рыцарей Сантьяго Лоренсо Суарес Фигероа построил на левом берегу Тахо новый замок-дворец, ставший предтечей будущего королевского дворца. Он просуществовал до 1739 года. А в число королевских владений Аранхуэс перешел в 1523 году, когда папа римский Адриан VI произвел короля Карлоса V в великие магистры ордена рыцарей Сантьяго.
Став владельцем Аранхуэса, король Карлос превратил его в свой охотничий замок, часто приезжая сюда для развлечений и охоты в заповедном Королевском лесу. Этот лес фактически стал первым испанским пейзажным парком – за ним королевские садовники заботливо ухаживали на протяжении многих десятилетий, подсаживая все новые и новые деревья. При короле Филиппе II Королевский лес был объявлен исключительной собственностью монарха и доступ в него был строжайше запрещен. Часть леса, примыкающая ко дворцу, была обращена в регулярный парк с искусственными водоемами, статуями, аллеями черных вязов, цветочными клумбами и куртинами жасминовых кустов. В 1551 году здесь был создан первый в мире ботанический сад, где впервые в Испании были выращены спаржа и чилийская земляника. Аранхуэс славится своей земляникой и сегодня, и даже курсирующий летом поезд Мадрид – Аранхуэс носит название «Земляничного».
В 1561 году по распоряжению короля известные испанские зодчие Хуан Баутиста Толедо и Хуан Эррера перестроили дворец в Аранхуэсе, существенно расширив его. Преемники Филиппа II также внесли свою лепту в украшение дворцово-паркового ансамбля. Тем не менее до начала XVIII века Аранхуэс оставался лишь одним из многих королевских замков.
Все изменилось со сменой правящей династии в 1700 году. Когда улеглись события, связанные с Войной за испанское наследство (1701–1714), новый король Филипп V Бурбон избрал Аранхуэс в качестве своей летней резиденции. С тех пор и до сегодняшнего дня королевский дворец в Аранхуэсе является местом проживания испанской королевской семьи.
В 1717 году Филипп V заказал архитектору Педро Каро Идрого проект будущего дворца. Его строительство продолжалось до 1739 года; параллельно шла разборка старых построек. Новый королевский дворец выстроен в форме буквы «П». Центральную часть возводил итальянский архитектор Джиокомо Бонавиа, два боковых крыла и дворцовую часовню – другой итальянский зодчий, Сабатини. Работы по украшению новой королевской резиденции продолжались вплоть до начала XIX века.
Залы и комнаты Аранхуэса украшают многочисленные полотна и скульптуры знаменитых мастеров, великолепная мебель различных стилей, коллекции часов, бронзовые люстры и светильники. Наиболее интересен Фарфоровый зал, созданный итальянским декоратором Джузеппе Гуччи в 1760 году. Его стены облицованы поливными керамическими плитками, воссоздающими рисунок китайского фарфора.
В середине XVIII столетия по проекту Хуана Вильянуэвы был заново перепланирован Главный сад, а на берегу Тахо устроена королевская пристань. Садово-парковый ансамбль Аранхуэса пополнился разбитым на 150 гектарах Садом Принца с павильонами «Дом Моряков», Китайским и Охотничьим. Сад украшают великолепные фонтаны «Нарцисс» и «Аполлон», выполненные из каррарского мрамора. А в одном из наиболее привлекательных углов Сада Принца, среди магнолий, кленов и лип, притаился изящный павильон – Дом Земледельца, построенный в классическом стиле архитектором Исидро Гонсалесом Веласкесом. Его главным сокровищем является знаменитый Платиновый кабинет, обставленный и отделанный с исключительной роскошью, с использованием золота, платины и бронзы. В коллекции картин, украшающих стены Дома Земледельца, – работы лучших испанских мастеров XVIII века.
Перед восточным фасадом дворца по заказу короля Фердинанда VII французский садовник Эстебан Бутелу разбил партерный парк. Главный вход в него отмечен двумя небольшими каменными башнями-павильонами в стиле Людовика XIV. Из трех фонтанов, украшающих парк, выделяется фонтан «Геркулес», созданный архитектором Исидро Гонсалесом Веласкесом. К партерному парку примыкает маленький сад Статуй, названный так из-за окружающих его четырнадцати бюстов римских императоров.
Сад Острова представляет собой характерный для XVIII века уголок развлечений. Помимо многочисленных причудливых фонтанов – «Геркулес», «Аполлон», «Венера», «Диана», «Бахус», «Часы», «Нептун» – здесь устроено множество каскадов и водопадов, один из которых носит название «Кастаньеты» – из-за характерного звука, издаваемого падающей водой. В саду устроена обширная площадка для театральных представлений и концертов.
Парки Аранхуэса плавно переходят в исторический Королевский лес, созданный не столько природой, сколько человеческими руками. Каждое столетнее дерево здесь является памятником природы. Протянувшиеся вдоль берега реки парки, сады и рощи Аранхуэса известны своими прекрасными пейзажами, привлекающими сотни тысяч туристов.
Цвингер
Архитектура дрезденского Цвингера не имеет прямых аналогий в европейском зодчестве. Можно сказать, что свой окончательный облик это удивительное сооружение получило почти случайно. С самого начала для Цвингера не существовало четких планов; кроме того, несколько раз менялось его назначение. Первоначально задуманный как королевская оранжерея, он стал своеобразным залом под открытым небом, предназначавшимся для забав и развлечений, а в результате постройки дворца превратились в комплекс музеев.
Все началось в 1709 году, когда Август II Сильный, курфюрст Саксонии и король Польши, поручил архитектору Маттеусу Даниэлю Пёппельману (1662–1736) построить в Дрездене – столице богатой Саксонии – здание королевской оранжереи, где предполагалось выращивать экзотические южные растения. Местом для постройки галереи было избрано свободное место внутри одного из бастионов Дрезденской крепости. Крепостные валы сходились здесь под острым углом, образуя «цвингер» – пространство между двумя сходящимися валами (от нем. Zwinge – наконечник). В этой части Дрезденской крепости архитектор Пёппельман и заложил королевскую оранжерею, получившую название Цвингер. Она стала одной из первых оранжерей в Германии.
Курфюрст Август был горячо увлечен этой своей затеей. Он лично участвовал в проектировании Цвингера и с живейшим интересом следил за ходом строительства. Впоследствии король даже утверждал, что Цвингер построен по его замыслу. Действительно, сохранился сделанный королем собственноручно эскиз: на месте бывшего бастиона Август планировал построить три полукруглые, расположенные одна над другой террасы – Закругленные галереи, на которых рядами должны были быть высажены деревья. Однако то, что в итоге было построено, мало соответствует этому проекту. По мере того как над валами Дрезденской крепости вырастали террасы и стены будущей оранжереи, аппетиты короля росли и ему в голову приходили все новые и новые идеи, которые М. Д. Пёппельман подхватывал и претворял в жизнь.
Курфюрст и архитектор как будто состязались в изобретательности. Август отправил М. Д. Пёппельмана в Вену, а затем в Рим – посмотреть, как там строят дворцы и разбивают сады. Вернувшись из этой поездки, Пёппельман предложил королю пристроить к Закругленным галереям два двухэтажных павильона, а перепад высоты между крепостным валом и разбитым за ним садом использовать для сооружения каскадов и фонтанов. Так в Цвингере появилась ныне знаменитая «Купальня нимф» (1711 г.), или, как называли ее современники, «пещера отшельника», украшенная скульптурами работы австрийского скульптора Балтазара Пермозера.