Из просторного вестибюля на второй этаж дворца поднимается парадная лестница – самое прославленное произведение Нёймана. Величественная и легкая, она ведет на верхнюю галерею, которая скрывает от поднимающихся стены зала, несущие великолепно расписанный свод, и последний кажется свободно парящим в воздухе. Этот огромный 18-метровый пролет свода особенно поразил воображение современников смелостью конструктивного решения и вызвал сомнения специалистов в его надежности. Решающим аргументом стал смелый эксперимент Нёймана – выстрел из пушки, установленной под лестничным сводом. Свод не дрогнул. Он устоял также и при бомбежках во время Второй мировой войны, нанесших значительные разрушения этому замечательному архитектурному памятнику.
После смерти архиепископа Иоганна в 1724 году работы во дворце были приостановлены на пять лет, пока в 1729 году их не взял под свой контроль дядя покойного – австрийский вице-канцлер Карл Фридрих фон Шёнборн. Он привез в Вюрцбург живописцев и декораторов из Вены, Южного Тироля, Италии и Бельгии, оформивших залы дворца в стиле рококо. Часть интерьеров создана по проектам известного австрийского архитектора Лукаса фон Хильдебрандта. К лучшим образцам стиля рококо относится убранство Белого зала, Зеркального кабинета и дворцовой церкви, построенной в 1744 году. Но настоящим шедевром декоративного искусства рококо стал большой купольный Кайзерзал, отделанный искусственным мрамором и в 1750-х годах украшенный фресками знаменитого итальянского живописца Джованни Баттиста Тьеполо. Основной сюжет росписи плафона – поездка за принцессой Беатрисой Бургундской и церемония ее бракосочетания с императором Фридрихом Барбароссой, состоявшаяся в Вюрцбурге в 1156 году. Это реальное историческое событие воспроизведено в традиционной для начала XVIII века аллегорической форме: невесту везут на солнечной колеснице Аполлона, среди облаков парят олимпийские божества и мифологические персонажи.
Самая грандиозная фреска украшает свод лестничного зала. Ее площадь составляет 20 х 30 метров. Расписная сфера купола как бы уходит в небо, открываясь в пространство целым миром событий и персонажей. В центре изображен бог солнца и искусств Аполлон, а по четырем углам плафона художник изобразил в персонифицированном виде четыре континента – Европу, Азию, Америку и Африку, причем в образе Европы Тьеполо увековечил архитектора Нёймана и самого себя с сыном.
Дворцовый парк был заложен в 1732 году, а в XIX столетии был существенно реконструирован. Фонтан «Франкония», созданный в 1894 году по распоряжению баварского принца-регента Леопольда, напоминает о том, что с 1803 года Вюрцбургская резиденция являлась собственностью Баварского королевства.
Во время Второй мировой войны ансамбль в Вюрцбурге сильно пострадал от авианалетов. Полностью погибла большая часть его роскошных интерьеров, лишь чудом уцелели росписи Тьеполо над главной лестницей и в Кайзерзале. Долгие годы дворец находился на реставрации. Полностью восстановленная Вюрцбургская резиденция в 1981 году вошла в число памятников всемирного культурного наследия.
Нимфенбург
Бывший летний дворец правителей Баварии Нимфенбург – «замок Нимф» – расположен на западной окраине Мюнхена, в окружении одного из наиболее красивых парков Германии. Пять поколений курфюрстов и королей правящей баварской династии Виттельсбахов внесли свою лепту в строительство этого великолепного барочного замка.
Начало Нимфенбургу положил курфюрст Фердинанд Мария (1651–1679). В 1664–1667 годах он построил в подарок своей жене, родившей ему сына и преемника – Максимилиана Эммануэля, небольшой изящный дворец, позже ставший центром огромного ансамбля. Архитектор Агостино Барелли спроектировал его по типу итальянских вилл. Спустя тридцать лет, в 1700 году, курфюрст Максимилиан Эммануэль (1679–1726) поручил зодчим Энрико Дзуккали и Антонио Вискарди расширить дворец, пристроив к нему галереи и павильоны. Центральное здание в 1717 году подверглось значительным переделкам, приобретя барочные черты. Фасады дворца украсили пилястры, арочные окна и скульптурные бюсты. Несколько позднее были сооружены южный корпус, где разместились конюшни с манежем для верховой езды, и симметричный ему северный, в котором была устроена оранжерея.
Интерьеры дворца в 1-й половине XVIII века получили оформление в стиле рококо. К сожалению, дворец Нимфенбург сильно пострадал во время Второй мировой войны, в пожаре погибли многие его сокровища. Часть декоративного убранства парадных залов дворца была заблаговременно вывезена и после войны возвращена на прежнее место.
Дворец Нимфенбург связан с именем зодчего Франсуа Кювилье (1695–1768), приехавшего из Франции и долгие годы работавшего в качестве главного архитектора при баварском дворе. Под его руководством, в частности, создавалось великолепное убранство Каменного зала в главном дворце (1755–1757), оформленного в стиле рококо. Роспись плафона – огромная фреска «Поклонение богине Гере» – выполнена известными немецкими мастерами братьями Иоганном-Батистом и Доминикусом Циммерманами.
В северном крыле дворца сохранилось роскошное убранство нескольких залов и кабинетов: приемной с прекрасной лепниной работы Я. А. Пихлера; «Гобеленового зала» (1700 г.), стены которого украшают брюссельские гобелены, «Галереи Красот»; Геральдического зала и старой королевской спальни, украшенной живописными полотнами Й. Вернера. В южном крыле чрезвычайно интересны «Китайский зал», созданный Кювилье в 1763–1764 годах, картинная галерея с собранием пейзажей, запечатлевших старинные баварские замки XVI–XVIII веков, и знаменитая «Галерея Красот» короля Людвига I (1825–1848) с портретами 36 самых красивых женщин Баварии той поры, представлявших все слои баварского общества. Среди них первое место занимает танцовщица Лола Монтес, вскружившая слабохарактерному королю голову до такой степени, что он чуть не потерял ее вместе с короной: чрезмерное влияние Лолы Монтес на государственные дела стало одной из причин революции 1848 года, в результате которой Людвиг I был вынужден отречься от престола.
В бывшей спальне короля сохранилось великолепное лепное убранство потолка с живописным плафоном, в центре которого изображена богиня Флора (работа итальянского мастера Антонио Доменико Трива). Резное королевское ложе под зеленым шелковым балдахином с серебряной вышивкой относится к 1730 году. Зеленые шелковые занавеси украшают и спальню королевы, в стенах которой 25 августа 1845 года родился будущий король Людвиг II (1864–1886) – строитель знаменитого замка Нойшвайнштайн.
Парк Нимфенбурга, заложенный еще курфюрстом Фердинандом, был значительно увеличен в XVIII столетии и перепланирован по образцу Версальского. В 1-й половине XIX века в соответствии с новой модой большая его часть была преобразована в английский ландшафтный парк. На его фоне новыми красками заиграл старинный охотничий дворец Амалиенбург, построенный Ф. Кювилье в 1734–1739 годах. Этот небольшой, очень изящный и поэтичный парковый павильон представляет собой образец сдержанной и строгой французской архитектуры. Фасады дворца практически лишены декора, исключение составляют лишь скульптурные бюсты, стоящие в круглых нишах в простенках окон. Зато в убранстве интерьеров создатели Амалиенбурга проявили неистощимую фантазию. Здесь практически не оставлено ни одного свободного, не заполненного декором клочка. Лепные украшения сплошным ковром покрывают стены, захватывая часть потолка. В отделке дворцовых комнат преобладают национальные баварские цвета – белый и голубой. Наиболее великолепен круглый Зеркальный зал, стены которого украшают большие зеркала и живописные панно, заключенные в позолоченные рамы сложного и прихотливого рисунка. Специалисты признают дворец Амалиенбург одним из наиболее совершенных образцов стиля рококо.
Купальный павильон Баденбург – одна из немногих горячих бань, существовавших при европейских королевских дворцах в эпоху Нового времени. Это небольшое двухэтажное здание построено в 1719–1721 годах архитектором Йозефом Эффнером. Главный зал Баденбурга украшен пышным лепным орнаментом, в котором преобладают изображения различных фруктов и раковин мидии. Живопись потолка, выполненная Дж. Аминьони, изображает Аполлона на солнечной колеснице.
Йозеф Эффнер также является автором проекта Пагоденбурга – выстроенного в «китайском вкусе» паркового павильона, предназначенного для отдыха и развлечений. В его внутреннем убранстве преобладают китайские мотивы, в то время как фасады украшают античные маски Бахуса, Флоры, Нептуна.
Еще один парковый павильон, Эрмитаж Марии Магдалины (Магдалененкляусе) был построен Эффнером в 1725–1726 годах по заказу курфюрста Максимилиана Эммануэля. Эта весьма своеобразная постройка носила название «место раскаяния», здесь старый курфюрст в последние месяцы своей жизни уединялся для размышлений и молитв. Одно из его помещений занимает часовня, украшенная росписями, принадлежащими кисти Н. Штубнера и изображающими сцены из жития Марии Магдалины. «Павильон раскаяния» сооружен в нарочито архаичном стиле, в его облике отразились черты романской, готической и испано-мавританской архитектуры.
Причудливый водопад «Большой каскад», расположенный перед западным входом в парк, также создан Йозефом Эффнером. Северную часть парка занимает Ботанический сад – один из старейших и наиболее красивых садов Германии, известный своим удивительным разнообразием растений. Сегодня это одно из наиболее популярных мест отдыха мюнхенцев, как, впрочем, и сам дворец Нимфенбург, в стенах которого после реставрации разместились экспозиции музея старинных экипажей и музея фарфора. Большую часть коллекции последнего занимают изделия Нимфенбургского фарфорового завода, основанного в 1761 году и долгое время располагавшегося в старинной круглой башне, примыкающей к северо-восточному углу дворца.
Визкирхе
Визкирхе в переводе означает «Церковь на лугу» (нем. die Wiese – луг, лужайка). Эта всемирно известная жемчужина рококо расположена на небольшой возвышенности, в центре обширного зеленого луга и видима далеко окрест. Но чем было вызвано сооружение такого необычайно роскошного храма здесь, в этом довольно изолированном месте, в небольшой деревушке Виз, находящейся в альпийских предгорьях Верхней Баварии?