Лестничные марши украшены лепниной, своды поддерживают могучие фигуры атлантов. Лестница ведет на третий этаж, где открывается настоящее царство света и роскоши. Как и в Нижнем дворце, главное помещение здесь – Мраморный зал, стены которого украшают пилястры красноватого мрамора с позолоченными капителями. В простенках, на потолке, над окнами помещены живописные картины, выдержанные в пышном барочном духе. С балкона Мраморного зала открывается великолепный вид на Вену, который запечатлен на полотнах многих художников, начиная с XVIII столетия.
В отличие от Нижнего дворца, интерьеры Верхнего Бельведера сохранились далеко не полностью. Однако и то, что уцелело, сохранило дух торжественного величия, характерный для этого дворцового ансамбля. Великолепен зал Фресок, стены и потолок которого покрыты росписями итальянских мастеров Фанти и Карлоне. В некоторых залах Верхнего Бельведера сохранились изящные рельефы, золоченые орнаменты, живопись известных итальянских художников Солимены, Джакомо дель По, Карлоне. В Зеркальном кабинете можно видеть двухметровую мраморную скульптурную группу «Апофеоз принца Евгения».
Дворец Бельведер служил летней резиденцией Евгения Савойского более десяти лет. В 1736 году принц умер. Его наследница в 1752 году продала дворец австрийской императорской семье. В 1770-х годах в Верхнем Бельведере разместилась императорская картинная галерея, которая оставалась там до 1880-х годов. Затем дворец являлся резиденцией членов императорской семьи, а с 1924 года снова стал музеем. Нижний дворец был обращен в музей еще в 1808 году.
В XX веке Бельведеру довелось стать и местом важного исторического события: здесь 15 мая 1955 года был подписан Государственный договор, положивший начало новому этапу независимости Австрии.
Шенбрунн
В юго-западном предместье Вены располагается исторический дворец Шенбрунн – бывшая загородная императорская резиденция. С 1569 года здесь существовал охотничий замок австрийских императоров. В 1619 году неподалеку нашли «Прекрасный источник» – Шёнер-Бруннен, по имени которого вскоре стали называть и императорский дворец. Во время осады турками Вены в 1683 году он был сожжен.
В 1688 году император Леопольд I начал строить на месте старого дворца резиденцию для своего сына, будущего императора Иосифа I. Автором проекта дворцового ансамбля стал Иоганн Бернгард Фишер, который задумал возвести здесь такой величественный ансамбль, что у австрийской казны не хватило на него денег. Пришлось ограничиться более скромным вариантом. Но и этот дворец, построенный в 1695–1700 годах, в последующие века претерпел значительные изменения и в своем нынешнем виде отражает тот облик, который сложился уже к середине XIX века.
В 1744–1749 годах по заказу императрицы Марии-Терезии, которая очень любила Шенбрунн, придворный архитектор Николаус Пакасси перестроил здание дворца и оформил его интерьеры в новом вкусе. Вторично фасады дворца переделывались в 1816–1820 годах, после чего он приобрел черты классицизма.
С Шенбруннским дворцом связаны многие страницы истории Австрии и Европы. Он хранит воспоминания о долгом (1740–1780) правлении императрицы Марии-Терезии, матери многочисленного семейства. На стенах дворцовых комнат можно видеть многочисленные портреты самой Марии-Терезии, ее супруга Франца – герцога Лотарингского и германского императора, их детей, в том числе Марии-Антуанетты, последней французской королевы. В Шенбрунне бывали многие знаменитости того времени. 13 октября 1762 года перед императрицей и ее гостями выступал шестилетний Моцарт.
В начале XIX века Шенбрунн дважды становился резиденцией Наполеона, войска которого в 1805 и 1809 годах занимали Вену. В 1809 году здесь был заключен Шенбруннский мир, по условиям которого Австрия становилась фактически вассалом наполеоновской Франции. В Шенбрунне жил и сын Наполеона – «Орленок»; он умер в 1828 году двадцатилетним юношей в комнате, где некогда останавливался его отец. За два года до этого, в 1830 году, в Шенбрунне появился на свет будущий император Франц-Иосиф I, в течение шестидесяти восьми лет (1848–1916) правивший Австрией. Его преемник, последний австрийский император Карл I, подписал 11 ноября 1918 года в Лаковой комнате Шенбрунна акт отречения от престола, ознаменовавший конец династии Габсбургов.
Сегодня огромный и строгий Шенбруннский дворец, ставший музеем, ежедневно полон посетителей. Величественная и нарядная Голубая лестница ведет в парадные покои, расположенные на втором этаже. Среди интерьеров не очень больших, а то и совсем маленьких комнат дворца лучшие относятся ко временам Марии-Терезии. По стилю их убранство приближается к рококо.
Самый обширный зал дворца носит название Большой галереи. Его белые стены украшены тонким позолоченным лепным орнаментом в виде изгибающихся стеблей и листьев, гирлянд и букетов. Свод потолка украшен росписями работы итальянского мастера Грегорио Гульельми, и их голубые, золотистые и красноватые тона ярко контрастируют с двуцветным, бело-золотым оформлением зала.
Позолоченный лепной орнамент украшает и многие другие залы дворца – такие, как Церемониальный, где можно видеть известный портрет Марии-Терезии работы Мейтенса, «Комнату карусели» и т. д. Стены Миллионной комнаты (ее отделка, как говорят, стоила миллион гульденов) обшиты панелями розового дерева. В них вставлено множество причудливых картушей с подлинными индийскими и персидскими миниатюрами. Лаковая комната отделана панелями красного дерева и украшена китайскими лаковыми панно. В Гобеленном зале стены сплошь увешаны нидерландскими гобеленами середины XVIII века. Мебель тоже покрыта гобеленами, наборный пол отличается особенно сложным рисунком. Такого же рода наборный паркет можно видеть и в «Комнате Наполеона». Ее стены украшают брюссельские гобелены с жанровыми сценками. Стены одного из небольших кабинетов в пять рядов увешаны небольшими картинами и миниатюрами, изображающими лошадей.
В ансамбль Шенбруннского дворца входит и большой парк, включающий в себя несколько самостоятельных частей, в том числе ботанический сад (основан в 1753 г.) и знаменитый Шенбруннский зверинец – старейший зоопарк в Европе (основан в 1752 г.).
Парк Шенбрунна очень огромный и на редкость прекрасен. Усилия природы и человека за прошедшие два столетия сделали его подлинным произведением искусства. Начало парку было положено во 2-й половине XVIII века. Он создавался по проекту архитектора Фердинанда Хоэнберга и под руководством садовника Адриана ван Стекховена.
Сад распланирован так, чтобы на перекрестках аллей оказывались бассейны, фонтаны, а в перспективе был бы виден дворец, какой-нибудь павильон или памятник. Широкий центральный партер, с газонами и цветочными клумбами, замыкает большой фонтан «Нептун» (1780 г.), от которого в разные стороны уходят аллеи вековых деревьев. Площадки вокруг многочисленных бассейнов окружены зелеными боскетами с нишами, в которых стоят беломраморные статуи.
Над источником Шёнер-Бруннен, давшим в свое время имя всему дворцово-парковому ансамблю, в 1779 году был построен павильон со скульптурой нимфы Эгерии. Над всем парком, террасами поднимающимся на вершину холма, царит легкий, воздушный павильон Глориэтта (1775 г.). Отсюда открывается великолепный вид в обе стороны – и на дворец, и на Вену.
В 1945 году ансамбль Шенбруннского дворца пострадал во время бомбардировок и обстрелов. Восстановительные работы вернули ему былое великолепие.
Смольный собор
Смольный монастырь в Петербурге был основан императрицей Елизаветой Петровной в 1744 году. Монастырь был выстроен на берегу Невы, в том месте, где при Петре I на так называемом Смоляном дворе гнали смолу для нужд флота. Елизавета задумала строить монастырь для себя, собираясь удалиться в него под старость.
Смольный монастырь – одно из самых грандиозных созданий Бартоломео Растрелли, выдающегося мастера XVIII столетия, построившего знаменитые дворцы Петербурга и Царского Села. Монастырь строился в течение ряда лет и в конце концов так и остался незаконченным.
Первый проект монастыря был составлен еще в 1744 году, но заложен он был только в 1748 году. При Растрелли были выстроены «вчерне», без всякой отделки, главный собор и окружающие его здания (1748–1757).
Достройка монастыря продолжалась при Екатерине II уже без участия Растрелли. Задуманная в проекте гигантская колокольня 140-метровой высоты так и осталась неосуществленной.
В недостроенном виде собор простоял до 1832 года, когда архитектору В. П. Стасову были поручены реставрация и достройка собора, а также возведение новой постройки – Вдовьего дома. О первоначальном грандиозном замысле Растрелли сегодня напоминает только большая деревянная модель монастыря, хранящаяся в музее Академии художеств в Петербурге.
«Смольный монастырь является классическим примером связи русского искусства с западноевропейской культурой, и вместе с тем демонстрацией глубоко самостоятельных, органических путей его развития», – писал известный исследователь русского барокко Б. Р. Виппер.
Смольный собор отличается необычным богатством архитектурных форм, овеянных духом барокко. Растрелли создал произведение, которое соперничает с величайшими шедеврами мировой архитектуры. Рассказывают, что архитектор Дж. Кваренги, убежденный сторонник принципиально иного направления в архитектуре – классицизма, тем не менее всякий раз, проходя мимо Смольного монастыря, снимал шляпу и восклицал: «Вот это храм!»
В 1768 году монастырь был упразднен и его здания переданы женскому Смольному институту благородных девиц.
Дворец в Павловске
В 1777 году Екатерина II в честь рождения первого внука подарила своему сыну и наследнику Павлу Петровичу село Павловское в окрестностях Петербурга. На рубеже 1770-1780-х годов здесь был создан дворцово-парковый ансамбль, на протяжении многих лет служивший резиденцией сперва наследника, а с 1796 года – императора Павла Петровича. После смерти Павла I здесь жила его вдова, императрица Мария Федоровна.