В 1933 году пришедшие к власти нацисты распустили «Баухаус», а его мастера эмигрировали в другие страны.
Архитектура авангарда, блестящими образцами которой стали постройки «Баухауса», – одна из вершин мировой культуры XX столетия. Проекты «Баухауса» в значительной степени заложили основы современного промышленного дизайна и оказали большое влияние на развитие архитектуры и градостроительства, они стали основой для нескольких поколений архитекторов. В 1996 году постройки «Баухауса» в Веймаре и Дессау были объявлены ЮНЕСКО частью всемирного культурного наследия.
«Дом над водопадом»
Америка – родина небоскребов. Эти гиганты из стали, стекла и бетона давно служат символом американского города. Во всем мире они стали образцом для подражания, многие из них вошли в число зданий-рекордсменов по высоте и другим характеристикам. Однако самым лучшим произведением американской архитектуры, согласно опросу, проведенному в 1991 году среди членов Американского Института архитекторов, стал не небоскреб, а… небольшая загородная вилла, известная во всем мире как «Дом над водопадом».
Этот удивительный дом выглядит не построенным, а выросшим прямо из скалы, с которой низвергается водопад. Порой кажется, что эта груда бетонных плит вот-вот свалится с утеса. Но это ощущение быстро проходит, уступая место ни с чем не сравнимому ощущению гармонии. В этом, собственно, и состоял замысел создателя «Дома над водопадом» – американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта, мастера органической архитектуры, провозгласившего гармонию между человеком и природой главным принципом своего творчества.
Фрэнк Ллойд Райт родился в 1867 (по другим сведениям – в 1869) году в Ричлэнде (штат Висконсин). Еще в детстве мать, как будто стремясь пробудить дремлющий в сыне талант, подарила ему набор кубиков – детский конструктор Фребеля. «Эти кленовые кубики я ощущаю в пальцах и по сей день», – годы спустя вспоминал Райт. Он с блеском окончил инженерное отделение Висконсинского университета, а после окончания учебы несколько лет проработал в архитектурных фирмах Чикаго. Большое влияние оказал на него архитектор Л. Салливен, еще в конце XIX века провозгласивший принцип «форма следует функции». В 1893 году Райт основал свое архитектурное бюро и с увлечением принялся разрабатывать собственные идеи.
Райт считал, что архитектура здания зависит от места, где оно будет построено. К этому принципу, названному им «органической архитектурой», Райт последовательно шел на протяжении нескольких лет. Зодчий полностью отказался от дома-«коробки», характерного для конца XIX века, и создал концепцию «дома будущего» – как бы распластавшегося по земле, с ленточным остеклением и большими свесами кровли, с перетекающими друг в друга открытыми интерьерными пространствами, разделенными стеклянными перегородками и встроенной мебелью. Постройки Райта либо стелятся по ровной местности (так называемые «дома прерий»), либо живописно охватывают склоны холма, как будто вырастая из них. Близкая европейскому стилю модерн, архитектура Райта совершенно чужда роскоши и декоративности, а главной ее чертой служит естественное слияние здания с окружающей средой. Наиболее увлекательным и смелым примером такой постройки стал «Дом над водопадом» – вершина «органической» концепции Райта.
Этот дом Райт построил в 1936–1939 годах для семьи владельца универмага из Питтсбурга Эдгара Дж. Кауфманна. Любимым местом отдыха семейства был живописный водопад, расположенный в лесу близ Бер-Рана (штат Пенсильвания). И когда речь зашла о месте для постройки загородного дома, все члены семьи были единодушны: конечно, у водопада, где же еще! Но предложение Ф. Л. Райта, приглашенного в качестве архитектора, застало их врасплох: зодчий предложил построить дом не у водопада, а прямо над водопадом…
Стремительный Медвежий поток низвергается в этом месте с высокого скального уступа, кажется, самой природой предназначенного служить в качестве консоли для будущей постройки. Мастер расположил три этажа виллы тремя горизонтальными лентами, повторяющими уступы скалы. При этом центр тяжести постройки прилегает к скальному основанию, а терраса свободно парит над водой. Кроме того, каждый этаж имеет собственную систему опор.
Возводя «Дом над водопадом», Райт использовал три материала: железобетон, местный поттсвиллский песчаник и стекло. Из железобетона изготовлены мощные консоли, на которых держится все здание; песчаник пошел на сооружение стен. Камень добывали прямо на месте строительства, он – плоть от плоти той скалы, с которой низвергается водопад. Сочетание визуально инертного бетона и серого песчаника в целом дает унылую картину, поэтому потребовалось оживить ее яркой, теплой окраской архитектурных деталей; наконец, мастер использовал стекло, чтобы придать своему творению нужный образ и ритм.
Хотя дом стоит более чем на 30 футов выше водопада, его подчеркнутые горизонтальные линии и низкие потолки помогают поддерживать эффект приюта, убежища, защиты. Наружные террасы по площади занимают почти столько же места, что и внутренние комнаты. В соответствии с авторским замыслом окна, выходящие в лес, не должны были иметь ни занавесок, ни ставней, ни решеток, ни жалюзи. За счет низких потолков и широких окон архитектор направляет взор обитателя дома наружу, к природе. А пространство первого этажа организовано таким образом, что зритель, входящий в переднюю дверь, первым делом видит дальний угол помещения, там, где балкон нависает над водопадом. Однако внутри дом довольно неуютен – полы из сланцевых плит, спальни, похожие на монашеские кельи… Говорят, даже сам Райт, завершив строительство «Дома над водопадом», задумался: «А можно ли здесь жить?»
С 1937 по 1963 год семья Кауфманнов использовала «Дом над водопадом» для проведения уикендов и каникул. Глава семейства Эдгар Кауфманн-старший очень любил этот дом, любил слушать шум водопада. В 1963 году его сын Эдгар Кауфманн-младший, хранитель Нью-Йоркского Музея современного искусства, передал дом вместе со всей обстановкой в ведение службы охраны культурного наследия штата Пенсильвания. Таким образом, в отличие от большинства других построек Ф. Л. Райта, «Дом над водопадом» дошел до наших дней в своем первозданном виде – таким, каким его задумал и воплотил мастер.
Фрэнк Ллойд Райт творил до самых последних дней своей жизни. Уже в возрасте 89 лет он создал знаменитый музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, признанный шедевр архитектуры XX столетия. Однако это монументальное сооружение не затмило славу райтовского «Дома над водопадом», который приобрел широкую известность еще до того, как был построен, причем эта известность возрастала от десятилетия к десятилетию. Эта постройка, в которой Райт объединил европейский модернизм и собственную любовь к природе, во многом подвела итог творческим поискам зодчих 1-й половины XX столетия, одновременно дав толчок к рождению новых архитектурных идей.
«Дом над водопадом» – единственная из частных построек Райта, открытая для широкой публики. С 1964 года его посетили более 2,7 миллиона человек.
Церковь Грундтвига в Копенгагене
Вряд ли датский архитектор и инженер Педер Вильгельм Енсен-Клинт (1853–1930) мог предположить, что невинное семейное хобби – изготовление абажуров – принесет ему едва ли не всемирную славу. Именно из этого занятия выросла его тяга к строгости силуэта и декоративности. И когда в 1913 году в Дании был объявлен конкурс на лучший проект мемориального центра Николая Грундтвига, работа Енсена-Клинта заняла на нем второе место. Но строить мемориал стали все-таки по его проекту!
Решающим аргументом в пользу Енсена-Клинта стало то обстоятельство, что его замысел включал входящую в состав мемориала церковь. Это было весьма немаловажным обстоятельством: задуманный комплекс посвящался памяти Николая Фредерика Северина Грундтвига (1783–1872), выдающегося датского педагога, писателя, религиозного и общественного деятеля, основателя системы датских народных школ. Поборник идеи широкого народного образования, он полагал, что главный акцент христианской религиозной жизни должен делаться на школу: Бог в крещении делает нас его детьми, говорил Грундтвиг, и в дальнейшем всю жизнь поддерживает нас. Сперва Грундтвигу пришлось выдержать серьезный богословский конфликт с церковными властями, но впоследствии взаимопонимание наладилось, и в 1861 году Грундтвиг был рукоположен в епископы датской лютеранской церкви. Через систему созданных Грундтвигом народных школ, оказавших неоценимое влияние на датское общество рубежа XIX–XX веков, прошли тысячи молодых людей. Деятельность Грундтвига вызвала широкий международный резонанс. В конце XIX столетия возникло и продолжает действовать до сих пор Грундтвигианское движение, весьма влиятельное в Дании.
Безусловно, что проект мемориальной церкви Грундтвига вызвал горячую поддержку и у членов конкурсной комиссии, и среди общественности, и в церковных кругах. Однако ее строительство началось лишь в 1921 году. Храм был заложен на вершине холма Биспебьерг.
В основу своего проекта Енсен-Клинт положил образ средневековых датских приходских церквей, трактованный в духе национального романтизма начала XX века. Главный фасад этого трехнефного храма одновременно представляет собой башню высотой 48,5 м, чрезвычайно величественную, украшенную изящным декором, контрастирующим со спокойной гладью могучих стен. Здание сложено из желтого кирпича ручной выделки и отличается высоким качеством кладки.
Строительство башни было закончено в 1927 году. В 1930 году Педер Вильгельм Енсен-Клинт умер, и храм достраивал уже его сын, Каар Клинт. Окончательно церковь Грундтвига была завершена и освящена в 1940 году.
Церковь Св. Франциска Ассизского в Пампулье
«Наша страна, занимающая по территории пятое место в мире, обладает огромными запасами плодородных земель, столь же пустынных, как Сахара, в то время как миллионы бразильцев теснятся на узкой береговой полосе», – не раз заявлял кандидат в президенты Бра