Был проведен конкурс проектов на лучшую планировочную идею, победителем которого стал Аалто. Строительство комплекса растянулось на несколько десятилетий. Спортивный зал и общежития были построены к Олимпийским играм 1952 года, а главное здание и другие сооружения завершены уже в 1960-е годы.
Это творение Аалто, в котором особенно ярко проявились многие грани его мастерства, стало одним из самых значительных произведений градостроительного искусства 2-й половины XX века. В обширном творчестве Аалто, пожалуй, не сыщется другого такого сооружения – сложного и одновременно очень цельного, обладающего редким стилистическим единством. Монументальность ансамбля достигнута за счет применения только современных средств, здесь нет даже следов какой бы то ни было стилизации или историзма.
Обширный комплекс института в Отаниеми состоит из главного здания, нескольких корпусов факультетов с лабораториями, общежития, ресторана, церкви, клуба, спортзала и сауны. Мастерство архитектора сказалось в первую очередь в выборе места для отдельных зданий. За годы своей многолетней деятельности Аалто выработал особые приемы, связывающие постройки с окружающей природой. Благодаря этим приемам такие характерные черты финского ландшафта, как пересеченный рельеф, лес, озера, валуны и отдельные деревья, становятся неотъемлемой частью формируемой архитектором среды.
Центром всего ансамбля, его символом служит главное здание Политехнического института. Хорошо видное с разных точек, оно стоит на самом высоком и открытом месте полуострова, возвышаясь над окружением. Все его учебные и административные помещения объединяет корпус большой аудитории, которому архитектор придал форму круглого амфитеатра. Крыша аудитории уступами спускается вниз, повторяя наклон рядов в зале. Нижняя часть крыши переходит в открытую аудиторию, обращенную к большой площади – месту проведения студенческих форумов.
Невысокие учебные корпуса, здания клуба, общежитий и церкви «спрятаны» в густом хвойном лесу, на склонах, обращенных к морю. Фасады зданий облицованы темно-красным кирпичом, серым гранитом, медью. Комнаты для занятий, лекционные залы, лаборатории и другие помещения, связанные с учебными процессами, расположены вокруг небольших внутренних дворов и максимально изолированы от шума. Высокие стволы деревьев подступают вплотную к зданиям, охватывая сооружения со всех сторон, зрительно проникая в их внутренние помещения. В отделке интерьеров архитектор использовал штукатурку, дерево и керамику светлых тонов, потолки облицованы металлическими и деревянными акустическими плитками.
В пасмурный летний или осенний день теплый, красно-коричневый тон построек Политехнического института дополняется зеленью травы и деревьев. В ясный день золотисто-бурая медь крыш, отражая синеву небес, приобретает голубовато-серебристый оттенок. Когда солнце прячется за облаками, здания как бы вбирают в себя цвет, и он становится более глубоким и насыщенным. Зимой красный кирпич ярко контрастирует с белым снегом и синим небом, особенно на закате, когда красный кирпич буквально горит на бело-голубом фоне снега и неба. А в пасмурный зимний день здания института выглядят подобно коричнево-серым монолитам.
По примеру Аалто красный кирпич и дерево стали широко использовать другие архитекторы Финляндии и стран Северной Европы.
Хельсинки часто называют «белым города Севера» – за характерный светлый цвет зданий, составляющих исторический центр финской столицы. «Белым» называют и второй период творчества Аалто, берущий истоки в его постройках 1930-х годов. Пик этого периода приходится на конец 1950 – начало 1970-х годов.
В конце 1950-х годов Аалто начал работу над проектом нового общегородского центра Хельсинки. Столичный характер ансамбля предопределил как монументальность фасадов, так и выбор отделочных материалов – белого каррарского мрамора, черного гранита и меди. Белый цвет зданий должен был соответствовать не только их парадному и торжественному облику, но и историческому духу города. Эти постройки, контрастируя с зеленью деревьев, выглядят подобно финским озерам с их гладкой поверхностью, отражающей небо.
К общественным зданиям зодчий всегда испытывал особый интерес. Аалто считал, что в прежние эпохи храмы, соборы, форумы, театры и дворцы увековечили стремление человека к красоте и духовному совершенству. Они заставляют ощутить историю в большей мере, чем произведения всех других искусств.
Первой постройкой нового центра Хельсинки и одновременно одной из последних построек Аалто стал дворец конгрессов «Финляндия». Главный его корпус был закончен в 1971 году, а крыло – весной 1975 года. Дворец расположен в парке Хесперия, и вне окружающей среды невозможно до конца оценить достоинства этого здания. Увенчанный глухой башней главного зала, дворец вытянулся вдоль побережья залива Тёёлё. Со стороны залива здание смотрится подобно утесу, нависшему над морем, с вершины которого распахивается вид на город, окрестные леса и морские просторы. Дворец выглядит естественным и даже необходимым дополнением окружающего пространства, плотью от плоти финского ландшафта. Облицовка белым мрамором придает зданию не только особую торжественность. Благодаря этому с противоположной стороны залива Тёёлё сооружение четко выделяется на фоне темно-серого здания парламента и темно-красного фасада Национального музея.
Криволинейные стены дворцового крыла, обращенного на проспект Маннергейма, выглядят, казалось бы, несколько странно. Однако если присмотреться, то становится ясно, что каждая ниша в стене – это своеобразное отражение деревьев – «зеленой скульптуры» – на плоскость фасада. Такая неожиданно найденная связь архитектуры с окружающей средой – еще одна дань глубокого уважения Аалто финской природе.
Дворец «Финляндия» включает в себя большой зал на 1700 мест, малый концертный зал на 350 человек, ресторан на 300 мест, фойе и служебные помещения. Крыло предназначено исключительно для проведения совещаний и конгрессов. Здесь устроен зал примерно на 350 человек, который может разделяться на две самостоятельные части, имеются также помещения для секретариата и пресс-центра. Аалто и здесь остается верен себе, и ни сложный состав помещений, ни применение современных материалов и конструкций не останавливают его. В результате архитектор создает удивительную по пространственному эффекту систему трех фойе и замечательный по красоте большой зал. Это типичный для Аалто асимметричный амфитеатр, в котором все элементы – и отдельные сектора партера, и рисунок балкона, и пластика потолка и стен – с необычной силой устремлены к центральной точке – сцене.
Залы дворца оборудованы специальными подвижными экранами, которые позволяют «настраивать» помещения на звучание различных музыкальных инструментов или голосов во время концертов и выступлений. Большой зал облицован деревом и белым мрамором. В отделке помещений использованы также мрамор, красное дерево, медь, керамика.
Дворец «Финляндия» – место проведения многих международных и национальных конгрессов, конференций и симпозиумов. Летом 1975 года здесь состоялось историческое Совещание по безопасности и сотрудничеству в Европе. «Финляндия» – это и центр музыкальной жизни Хельсинки. В залах дворца звучит симфоническая и джазовая музыка, проводятся популярные у меломанов Хельсинкские недели.
Храм лотоса в Нью-Дели
Огромный бахаистский храм в Нью-Дели, построенный в 1980–1986 годах, известен сегодня как один из наиболее красивых храмов Индии. Обычно его называют храмом Лотоса – из-за того, что он действительно построен в форме огромного, высотой более 40 м, белоснежного цветка лотоса – универсального символа всех традиционных религий Индии.
Индию, которая давно пользуется репутацией «страны чудес», трудно чем-нибудь удивить. Но, построенный уже на излете XX века, храм Лотоса, даже по мнению избалованных чудесами индийцев, стал в один ряд со многими выдающимися постройками древности. Его называют «Тадж-Махалом современной Индии». Это одна из наиболее ярких архитектурных достопримечательностей Нью-Дели.
Храм Лотоса является одним из семи бахаистских храмов, построенных на разных континентах земного шара. Он сооружен на пожертвования бахаистов всего мира и обошелся приблизительно в 100 миллионов индийских рупий.
Храм построен из белого мрамора, доломита и бетона. Фантазия зодчего (им был Фариборз Сахба, канадский архитектор иранского происхождения) придала ему вид наполовину распустившегося лотосового цветка. Любопытно, что храм проектировался на компьютере, и все расчеты заняли два с половиной года.
Двадцать семь белых лепестков гигантского цветка, расположенные в три ряда, поднимаются над зеркальной гладью воды. Храм окружен девятью бассейнами, призванными создать впечатление, что храм подобно цветку лотоса стоит на воде. Одновременно эти девять бассейнов символизируют девять путей верующего бахаита. Впрочем, вход в храм открыт для каждого, независимо от его веры, национальности или касты.
Храм Лотоса является уникальным архитектурным сооружением, в котором нет ни одной прямой линии. Его центральный зал, напоминающий яйцо диаметром 75 м, рассчитан на одновременное пребывание 1300 человек. Никаких священнослужителей у бахаитов нет, и все богослужение сводится к индивидуальным или совместным молитвам – «беседе с богом». Здание обеспечено уникальной системой «естественной вентиляции»: прохладный воздух, проходя через бассейны с водой и фундаменты, поступает в зал снизу, а нагретый выходит через отверстие в куполе.
Сегодня храм Лотоса стал одной из популярных туристских достопримечательностей Нью-Дели. Ежегодно его посещает около одного миллиона человек.
Музей Гуггенхайма в Бильбао
Испанский город Бильбао, центр беспокойной Страны басков, расположен на побережье Бискайского залива. Долгое время он был славен своими многочисленными соборами и церквами, музеями и художественными галереями. Но в последние годы город украсился новой достопримечательностью, принесшей ему поистине мировую известность, – музеем Гуггенхайма. Тысячи туристов со всего мира пересекают континенты и океаны, чтобы взглянуть на этот шедевр современной архитектуры и познакомиться с богатейшей коллекцией, хранящейся в его стенах.