Очень скоро практичная Клаудиа, призвав на помощь женскую логику и природное красноречие, доказала мужу, что Алессандро злоупотребляет его доверчивостью. В результате брату был сделан строгий выговор, половина сотрудников «Клана» уволена, а их места заняли опытный юрист и бухгалтер.
Не менее актуальной оказалась и задача создания эффектного сценического образа Челентано. И здесь интуиция подсказала Клаудии верное решение. По ее мнению, Адриано должен был одеваться еще более ярко, крикливо, даже подчеркнуто безвкусно. После чего он стал появляться на публике в сине-зеленой рубашке, всегда распахнутой на груди, в сапогах на высоких каблуках, а один глаз, чаще левый, был обведен густым слоем фиолетово-пунцовых теней. Поклонницы млели от восторга. А певцу приходилось постоянно оправдываться перед назойливыми журналистами, интересующимися тайными пассиями: «Мне что, нельзя вообще на женщин смотреть? Как-то девушка попросила у меня автограф — так на следующий день чуть ли не свадьбу объявили».
Поворотным в творчестве Челентано, по мнению многих критиков, стал 1966 г., когда он представил на фестивале в Сан-Ремо песню «Парень с улицы Глюк», рассказывающую о судьбе простого миланского парня. Это была первая острая социально-политическая итальянская песня, и в то же время она стала первой песней Челентано, которая обошла весь мир. Более четырех месяцев песня «Парень с улицы Глюк» возглавляла итальянские хит-парады, а позднее ее включили в школьные учебники как призыв к бережному отношению к природе.
После торжественного награждения у лестницы театра «Аристон» в Сан-Ремо победителя ждала огромная толпа обезумевших поклонниц, готовых разорвать Адриано на части. Одна даже умудрилась проникнуть в его гостиничный номер и спрятаться в спальне.
«Дорогая, ты же знаешь, — оправдывался потом перед женой Челентано, — всему виной мои чувственные губы! Эти девицы виснут на мне как ненормальные…»
Челентано, конечно, лукавил — не губы, а его музыкальный талант и неотразимое мужское обаяние помогли ему стать кумиром не только женщин, но и всей итальянской молодежи.
В дальнейшем на протяжении десяти лет песенный фестиваль в Сан-Ремо неизменно проходил под знаком триумфального участия в нем Адриано Челентано. И этот успех он по праву делил с Клаудией. К примеру, когда они пели дуэтом веселую песенку «Кто не работает, тот не любит» на злободневную тему забастовок в Италии, в которой недовольная жена заявляла забастовщику, что «кто не работает, тот не занимается любовью», публика, как, впрочем, и жюри буквально покатывалась со смеху.
Помимо напряженной музыкальной деятельности Челентано постоянно снимался в кино. Всего он снялся в четырех десятках фильмов, среди которых такие известные картины, как «Сладкая жизнь», «Суперограбление в Милане», «Юппи Ду», «Блеф», «Гранд-отель», «Укрощение строптивого», «Бинго-Бонго» и др.
Кстати, Клаудиа даже не заметила, как ее брак постепенно превратился в надежное, приносящее стабильную прибыль предприятие. Супруги отлично разыгрывали свои роли на публике: она — образцовая мать и хозяйка, преданная жена и верный друг; он — надежный муж, открытый, простой, но смекалистый парень, за грубыми манерами которого прячется нежное сердце. Даже их дети стали невольными участниками этого феерического шоу. Когда Клаудия рожала в лучшей частной клинике Рима первого ребенка, Адриано, гастролировавший в это время во Франции, буквально не отходил от телефона. По возвращении он засыпал цветами жену и весь медицинский персонал больницы, сфотографировал крошечное личико своей новорожденной дочки, а на обороте фотографии написал размашистым почерком «Мой сладкий ангел Розита». Этот снимок и подпись на нем вскоре увидела многотысячная аудитория развлекательного телевизионного шоу, на которое он так кстати «случайно получил приглашение»…
Через некоторое время на свет появились сын Джакомо и еще одна дочка — Розалинда. Детей Челентано обожал и выполнял любые их прихоти. Так, их вилла по желанию капризных крошек была превращена в зоопарк, где вместе с огромной армией охраны и прислуги жили кролики, курицы, кошки, собаки, попугаи, лошади и прочая живность. На детские дни рождения Адриано собственноручно пек бисквитные торты, не забывая при этом посылать свои фотографии, на которых он был запечатлен в поварском колпаке и фартуке, в редакции семейных и женских журналов.
Уже в шестнадцать лет его дочь Розита была помолвлена с одним из самых богатых женихов Италии, наследником цирковой династии Орфеи. Но скучный юнец ей быстро надоел, и она его вероломно бросила, решив посвятить свою жизнь эстраде. Розита выступала на телевидении, пела, танцевала, ее снимки публиковали бульварные журналы, и юная дива проявляла своенравный характер, унаследованный от любимого отца.
Розалинда не отставала от сестры и требовала сделать ее кинозвездой. Адриано пристроил младшую дочку в несколько телепроектов, фильм с ее участием даже открывал Венецианский кинофестиваль, но Клаудия предпочитает не вспоминать, скольких трудов и нервов им обоим это стоило.
Один Джакомо радовал родителей — рос спокойным и послушным ребенком, мечтал стать архитектором, чтобы строить для людей дома.
Наблюдая за поведением своего мужа, Клаудиа, в конце концов, уверилась в том, что он обладает уникальным талантом проповедника. Адриано с таким пылом призывал своих поклонников подумать о душе, что заподозрить его самого в каких-либо грехах было просто невозможно. С другой стороны, только она знает истинную цену его «святости» и никогда не упускает возможности напомнить дорогому мужу, к примеру, о Федерике Моро, с которой он снимался в фильме «Особые приметы: очень красив». Юная актриса, победительница национального конкурса красоты, конечно же не устояла перед ухаживаниями знаменитого певца и актера. Кроме того, были и другие поводы для ревности. В 1980 г. Челентано снялся в веселой комедии «Укрощение строптивого» вместе с зеленоглазой красавицей Орнеллой Мути. Заведя с ней роман, великий шоумен, видимо, решил еще раз доказать Клаудии, что ей не следует уж слишком расслабляться и считать, что она имеет полную власть над ним.
«Мой тогдашний муж Адриано Челентано…» — нет-нет да и проговаривалась иногда синьора Мути в беседах с журналистами. Она называла его «колдовским мужчиной», а их «брак» — наполненным страстью. А то, что муж был гражданским, а не официальным, законным, — об этом она, естественно, умалчивала. Впрочем, и синьора Челентано не оставалась в долгу, заметив в одном из интервью: «Он написал мне письмо на 14 страницах. Что случайная измена вовсе не повод для расставания. Что она извинительна. Что для мужчины случайные связи — это как для механика техосмотр нового автомобиля».
Словом, то, что муж может уйти от нее, кажется синьоре Челентано маловероятным. И уверенность она объясняет так: «Дело не в его увлечениях, они бывают у каждого мужчины, а в том, что мы настоящая пара: мы едины втроем — Адриано, я и Христос. Он защищает нашу любовь».
Клаудиа знала, что говорила. Ведь сам Челентано в какой-то момент решил, что для него «Бог — самый великий комик и шоумен всех времен и народов, ведь и времена были придуманы им… Я бы много чего отдал, чтобы научиться тому, что он умеет… Это неправда, что я посланник Бога. Но это правда, что вера в Бога присутствует во всем, что я делаю. Это не поза. Это образ жизни и мое кредо».
А все началось с того, что Челентано прочитал Новый Завет, а потом и Библию… и лишился покоя. Он вместе с Папой Римским начал резко выступать против абортов. Папа такой благородный порыв оценил и в ответ посетил его концерт. Для Челентано все стало предельно ясно: «Мир — удивительный механизм, настолько совершенный, что мог быть создан только Богом. И мне стыдно, когда люди, называющие себя учеными, говорят о микробах, которые так долго размножались и соединялись, что появился человеческий мозг, и что люди произошли от обезьян». И в фильме «Бинго-Бонго» он талантливо проиллюстрировал всю нелепость этого утверждения, показав, что если бы что-то подобное и было возможно, то, скорее всего, с точностью до наоборот.
Но разве могли все эти деяния Адриано идти хоть в какое-то сравнение с вознесениями, явлениями и потопами, так замечательно описанными в святых книгах?! Нет — сурово ответил сам себе Челентано. И тогда он решился — снял фильм с длинным названием: «Джоан Луи: однажды в понедельник я приду на эту землю». «Луи» по-итальянски означает «он», в данном случае «Спаситель». И в фильме речь шла о Спасителе, который вернулся на Землю спустя две тысячи лет после своего распятия и обнаружил все те же пороки, только неимоверно усовершенствованные технически. Спаситель ужасается увиденным, а потом прорывается на телевидение и посредством мудрого и зажигательного рок-н-ролла пытается спасти человечество. Христу-Челентано подпевают певцы-апостолы и подтанцовывает рок-балет из наркоманов и проституток. И тогда Адриано оставил Богу — Богово, а себе — кесарево.
Впрочем, эксцентричность Челентано проявилась не только по отношению к Богу. В 1987 г. итальянские зрители музыкального шоу «Фантастика» увидели своего любимого певца в совершенно иной роли. Вместо того чтобы петь, Челентано неожиданно произнес страстный монолог в защиту бедных тюленей. Он красочно описал бедствия несчастных, беззащитных животных, которых в угоду модницам жестоко и кроваво истребляют охотники. А в конце он даже прослезился и, вытерев слезы, написал на доске: «Охота — против любви». И велел зрителям писать эту заветную фразу на избирательных бюллетенях, поскольку в это время шла предвыборная кампания.
На следующий день четырнадцать миллионов итальянцев написали в своих бюллетенях: «Мы против убийств, мы за любовь, мы за Челентано»… Скандал был грандиозный. Все бюллетени, естественно, пришлось признать недействительными. Поступок Челентано квалифицировали как выпад против избирательного законодательства, а также использование служебного положения ведущего государственного телеканала. Он заплатил огромный штраф и был надолго отлучен от экрана.