Вообще-то, Норма Джин всю жизнь легко приспосабливалась к окружению. Она практически полностью перенимала вкусы, привычки и мировоззрение того, с кем была близка. С ним связывались какие-то необыкновенные надежды, которые чаще всего разбивались вдребезги. Так получилось и с Ди Маджио. Может быть, она смогла бы ужиться и с ним, если бы он не покусился на самое сокровенное – ее мечту стать великой звездой. Норма Джин была податлива во всем, но Мэрилин была несгибаема в стремлении к славе кинозвезды.
В октябре 1954 г. она заявила, что они с Джо разводятся. Хотя этот брак продержался всего 9 месяцев, Ди Маджио всю свою жизнь помогал Мэрилин и выручал ее в самых сложных ситуациях. Когда он умирал, то произнес: «Наконец-то мы будем вместе».
Как бы то ни было, их брак распался, и взоры актрисы обратились в другую сторону – к интеллектуальной элите. Со стороны это казалось смешным, ведь Мэрилин все считали пустоголовой и поверхностной, хотя это было не так. Достаточно сказать, что в число ее настольных книг входили произведения 3. Фрейда, К. Станиславского, Ф. Достоевского, Л. Толстого – набор, в общем-то, нетипичный для голливудской красотки.
В 1955 г. Мэрилин Монро возобновила знакомство с Артуром Миллером, и они около года тайно встречались. В начале 1956 г. Миллер развелся со своей первой женой, и тогда же прошло слушание дела о членстве Артура Миллера в коммунистической партии, в результате которого он был сначала приговорен к годичному тюремному заключению, а потом оправдан. Мэрилин, не боясь испортить свою карьеру, поддерживала Артура во время всего процесса, и вскоре он объявил о том, что собирается жениться на ней.
Бракосочетание состоялось летом 1956 г., и их брак длился четыре с половиной года. Не раз Мэрилин называла Артура «своей жизнью». 20 января 1961 г. они развелись. Официальной причиной было «несходство характеров».
Это был странный брак: она – символ красоты и женственности, идол массовой культуры; он – человек, ведущий богемный образ жизни, мастер эпатажа, оппозиционер. Очевидно, для Миллера их брак был пьесой о сходстве противоположностей, видимо, он видел в этом какой-то интеллектуальный изыск… Ну а Мэрилин, как всегда, полностью отдалась своему новому увлечению и растворилась в муже, который относился к ней, в общем-то, с пренебрежением, позволял себе двусмысленное поведение по отношению к ней. В дальнейшем это очень повредило актрисе во время совместной работы со знаменитым актером Лоуренсом Оливье на съемках фильма «Принц и хористка» в Британии.
Мэрилин Монро уехала в Англию, когда поняла, что Америка не допустит изменения ее привычного образа. Мэрилин надоело полностью зависеть от хозяев и исполнять их распоряжения, у нее возникла творческая потребность самостоятельно определять свою жизнь, находиться не на периферии работы над фильмом, а в центре. Она вступила в иной, по сравнению с голливудским, творческий мир. С одной стороны, это означало необходимость внутренне перестроиться, отвыкнуть от чьего бы то ни было патронажа, а с другой – долгожданный разрыв с Голливудом.
В съемках фильма «Принц и хористка» участвовало много крупных художников, аристократов Англии, которые высокомерно относились к простолюдинке Норме Джин. Ее муж Артур Миллер тоже чуть ли не публично демонстрировал пренебрежение к ней.
Режиссер фильма и партнер по роли Лоуренс Оливье никак не мог поладить с Мэрилин: она его не слушала, а он никак не мог поверить в ее дар и интуицию. Съемки проходили очень тяжело, но Миллер предпочитал ссориться не с Оливье, а с Мэрилин: для писателя было важнее сохранить добрые отношения в Британии, где его пьесы получили широкую поддержку.
Нетрудно представить душевное состояние актрисы к концу съемок: когда собственный муж интригует у нее за спиной, а Лоуренс Оливье, от которого зависит успех фильма, смеется над ней. Из-за сумасшедшей неуверенности в себе Мэрилин не осознавала, что была нужнее Оливье, чем он это пытался представить, поскольку должна была обеспечить ему мировую славу.
Премьера картины прошла с шумным успехом, и Мэрилин Монро стала первой американской актрисой, удостоенной аудиенции у английской королевы. Вернувшись в Голливуд, Мэрилин снова снималась в комедиях. Но удача отвернулась от нее. Голливуд вытеснял актрису.
Миллер стал автором сценария лучшего из ее фильмов «Неприкаянные», где она снялась с Кларком Гейблом. Мэрилин Монро впервые попробовала себя в жанре драмы. Она показала себя как многогранная глубокая актриса, способная отказаться от шаблонов и сыграть яркий реалистический образ. Опыт оказался удачным, но критика и зрители не приняли фильм. «Неприкаянные» оказались последним фильмом Монро.
Мэрилин была абсолютно одинока. Ей так и не удалось создать настоящую семью, ни один избранник не оправдал ее надежд. Детей у нее не было, хотя она всю жизнь мечтала стать мамой. И снова Норма Джин боролась с Мэрилин – желание иметь детей было несовместимо со звездной карьерой. Кроме того, состояние здоровья актрисы оставляло желать лучшего, и она не могла родить. Впрочем, однажды Монро рассказала своей подруге Эми Грин, что в 15 лет родила ребенка, которого отдали в приют. Правда это или фантазия Мэрилин – неизвестно[28].
Чтобы добиться чувства безопасности, она купила дом, как советовал психотерапевт, но это оказалось еще одной ошибкой. Врач тут же приставил к ней под видом экономки свою близкую подругу, бывшую медсестру с жестким характером. Ее присутствие сделало жизнь актрисы кошмаром, который преследовал ее день и ночь. Она была под постоянным наблюдением, не имея свободы ни в передвижениях, ни в поступках (во всяком случае, так казалось Мэрилин). Чтобы поговорить по телефону с друзьями, она выходила на улицу и звонила из уличного автомата. Мэрилин знала, что в доме стоят «жучки», да и «экономка» была начеку каждую секунду. Фактически актриса так и не обрела прочный и постоянный дом, где она бы чувствовала себя спокойно и безопасно.
И чем дальше, тем больше требовалось душевных сил, чтобы справляться с сильнейшим внутренним напряжением, которое усиливалось с каждым днем. Она слишком легко поддавалась влиянию, и ее старались направить «куда надо», не умела различить реальность и фантазии, часто принимала желаемое за действительное, безоговорочно доверяла не тем людям. Актриса была постоянно недовольна собой, что усложняло ситуацию. Она все сильнее увлекалась транквилизаторами и снотворным. После развода с Артуром Миллером физическое состояние Монро настолько ухудшилось, что киностудия была вынуждена разорвать с ней контракт. Мэрилин снова попыталась покончить жизнь самоубийством.
В последние два года ее жизнь была перенасыщена мужским вниманием, в том числе и со стороны весьма и весьма влиятельных людей. Но она переоценила свои силы, руководствуясь нелепой романтической мечтой стать «первой леди». В результате оказалась втянутой в постельно-политическую интригу, в которой участвовали и будущий президент США Джон Кеннеди, и министр юстиции Роберт Кеннеди.
Именно они (прямо или косвенно) способствовали смерти Мэрилин Монро. У нее был продолжительный роман с Джоном, который прервался так же внезапно, как начался, а потом он «переправил» актрису Роберту, который должен был утешить Мэрилин после очередного предательства. Роберт был влюблен в нее какое-то время, у них был роман, но когда и Роберт попытался прервать отношения, у Монро случился нервный срыв. Она кричала, угрожала выступить перед прессой и рассказать всю правду о Кеннеди, демонстрировала Роберту дневник[29], в котором были записаны все их разговоры (очевидно, там содержалось немало опасного).
Можно себе представить, что он почувствовал, когда не только узнал о существовании этого дневника, но и услышал угрозу Мэрилин созвать пресс-конференцию и обнародовать его содержание. Пресс-конференция была назначена на 6 августа 1962 г., но в ночь с 4-го на 5 августа Мэрилин Монро не стало.
Официальная версия гласит, что она покончила с собой в состоянии депрессии, вызванной тяжелыми личными обстоятельствами и нервным срывом.
После смерти актрисы кто-то перерыл весь ее дом, но дневник в кожаном переплете так и не был найден. Были ли это сотрудники спецслужб или кто-то еще, и какое они имеют отношение к смерти звезды – неизвестно. Телефонная трубка была снята. Кому звонила Мэрилин перед смертью, также остается неизвестным – с телефонной станции пропала запись об этом разговоре.
МОРОЗОВ САВВА ТИМОФЕЕВИЧ
Буржуй – не меценат старого времени; он содержит и подкармливает искусство – но так, что оно живет им самим, как жук в навозе.
Весь опыт моей жизни научил меня одной грустной вещи – дать денег можно только богатому, помочь можно только сильному.
Сегодня, когда речь заходит о поддержке «культурных мероприятий», частенько вспоминают об утраченных традициях российского меценатства, приводя в пример купца Третьякова, основавшего художественную галерею в Москве, Савву Мамонтова, поддерживавшего художников и содержавшего частную оперу. Но самым именитым в этом ряду стал фабрикант Савва Тимофеевич Морозов, принадлежавший к поколению «новых» предпринимателей. В отличие от своих отцов и дедов, молодые купцы имели европейское образование, художественный вкус, разнообразные интересы, а духовные и социальные проблемы занимали их ничуть не меньше финансовых.
Савва Морозов – один из богатейших купцов Российской империи, текстильный промышленник – получил образование в Англии и был влюблен в театр. Эта любовь имела вполне материальное воплощение – не будь щедрых морозовских пожертвований, мир не увидел бы Художественного театра, не узнал бы о системе Станиславского. Более того, не поддержи в свое время Морозов начинание своего друга Кости Алексеева, сына золотопромышленника, ставшего впоследствии режиссером Станиславским, история России могла бы пойти по-другому: не будь МХТ, не играла бы там Мария Андреева, покорившая купца, не познакомила бы Савву с товарищами…