КАЗИМИР МАЛЕВИЧ. Черный супрематический квадрат. 1913. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Известно, что Малевич выставлял эту работу на «Последней кубофутуристической выставке картин 0,10» в «красном углу» – там, где обычно помещают икону. Эта картина и стала своего рода иконой нового понимания задач живописи, окончательного расставания художника с натурой и ухода в беспредметность.
Квадрат – фигура, идеально выражающая образ статики и покоя. Черный квадрат в обрамлении белого может вызывать различные и бесконечные ассоциации и толкования. Картина стала манифестом супрематизма – нового направления в живописи, теоретически обоснованного Малевичем. «Вещи исчезли как дым для новой культуры искусства, и искусство идет к самоцели – творчеству, к господству над формами натуры», – писал художник.
КАЗИМИР МАЛЕВИЧ. Супрематическая композиция. 1915. Областной художественный музей, Тула
Малевич писал, что задача любой из его супрематических композиций – «одной плоскостью передать силу статики или видимого динамического покоя». Простейшие геометрические фигуры становятся знаками нового художественного языка, который, по мнению Малевича, должен преодолеть земное тяготение и совершить «отрыв от шара Земли». Фигуры свободно парят на белом фоне в мировом пространстве, не подчиняясь законам гравитации. Эти формы ничего не изображают, они самоценны. Супрематические идеи Малевича оказали огромное воздействие на развитие архитектуры конструктивизма, на теорию и практику современного дизайна.
КАЗИМИР МАЛЕВИЧ. Женщина с граблями. 1915. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Фигура женщины составлена из разноцветных супрематических фигур. Точно так же сконструирован пейзажный фон. Малевич создает некую ритмическую систему организации плоскости, в которой отдельные формы и цвета уравновешивают друг друга. Земная плоть не ощущается, художник стремится к «безвесию» форм, которое он считал проводником духовности.
ВЛАДИМИР ТАТЛИН. Матрос. 1911. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Работа носит автобиографический характер. В 14 лет сбежав из дома, Татлин год проплавал юнгой на Черном море. В картине ощущается настроение тревоги и напряжения благодаря энергичным, прерывистым, словно пружинящим линиям мазков, контрастным пятнам цвета. Живому, «теплому» лицу матроса противопоставляются суровые черно-белые будни его службы – силуэты матросов на палубе, корабельная пушка вдалеке.
ВЛАДИМИР ТАТЛИН. Натурщица. 1913. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Татлин, один из самых ярких представителей русского авангарда, утвердил новый род искусства – скульптоживопись. Он строит картину не по натурному впечатлению, а из собственных конструктивных задач. Упругие, заостренные, подчеркнутые черным контуром формы сидящей натурщицы, нелепая угловатость ее фигуры, яркий, декоративно-условный цвет – все это создает острую характеристику в традициях примитивизма М. Ларионова.
ЛЮБОВЬ ПОПОВА. Живописная архитектоника. 1916. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Попова синтезировала поиски новой живописной формы Малевича и Татлина. В серии картин «Живописная архитектоника» она создает геометрическую абстракцию их разноцветных и разновеликих форм. В отличие от Малевича, который мыслил свои абстракции во Вселенной, Попова строит мир абстракций на Земле. Умело комбинируя плоскости разного цвета и формы, она достигает впечатления равновесия и гармонии. Работы Поповой и других конструктивистов легли в основу современного дизайна. Сама художница в советское время воплощала свои творческие разработки в жизнь, создавая образцы для новых узоров тканей.
ВАСИЛИЙ КАНДИНСКИЙ. Импровизация № 7. 1910. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Отдельные абстрактные детали картины могут вызывать ассоциации, например, с убегающей вдаль дорогой, но главный акцент переносится на колористическую и композиционную драматургию. Картина строится фактически средствами чистой живописи, особыми возможностями линии, пятна, сочетаниями цветов. Кандинский характеризовал это как «хор красок, врывающихся в душу из природы».
ВАСИЛИЙ КАНДИНСКИЙ. Композиция с красным пятном. 1914. Национальный музей современного искусства, Центр Помпиду, Париж
«Уже одно слово “композиция” звучала для меня как молитва», – писал Кандинский. Беспредметное сочинение художника поражает прежде всего своей пространственностью – зритель словно находится внутри картины и ощущает «космическое» вращение абстрактных форм вокруг себя. Эти мотивы движения напоминают какую-то апокалипсическую вселенскую катастрофу – миры сталкиваются между собой и из этого столкновения рождаются новые космические тела.
ВАСИЛИЙ КАНДИНСКИЙ. Импровизация № 209. 1917. Художественный музей им. В. И. Сурикова, Красноярск
Абстрактные импровизации Кандинского активно воздействуют на эмоции благодаря тонко продуманному колористическому решению. Художник разработал концепцию эмоционального воздействия цвета на зрителя. Желтый цвет у него означает земное, безумие, напоминает звуки флейты; синий – небесное, спокойное и печальное, подобен звукам виолончели и т. д.
Пятна сложного цвета, как некие цветовые потоки, создают эффект ухода в глубину, «заманивают» зрителя внутрь композиции, чтобы он мог «самозабвенно раствориться в картине».
ПАВЕЛ ФИЛОНОВ. Крестьянская семья (Святое семейство). 1914. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
«Делайте картины и рисунки, равные нечеловеческим напряжением воли каменным храмам юго-востока, запада и России, они решат вашу участь в день страшного суда искусства, и знайте, день этот близок». Филонов писал большие полотна тонкой кисточкой, отделывая каждую деталь. В картинах он выступает как пророк, аналитически соединяя на холсте прошлое, настоящее и будущее. Крестьянская семья предстает одновременно как библейский образ Святого семейства и как некие «перволюди». Словно избранные персонажи Ноева ковчега их окружают разные земные твари: лошадь, собака, курица… Кристаллическая манера живописи сближает Филонова с М. Врубелем. Мир его картин словно распадается на «первоэлементы», из которых художник творит полные трагического напряжения формы.
ПАВЕЛ ФИЛОНОВ. Коровницы. 1914. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Сцена с изображением женщин в коровнике лишена бытовой приземленности, она словно происходит в мифологической глубине времен, когда люди еще не ведали достижений современной цивилизации, жили единым ритмом с природой и поклонялись языческим идолам. Напоминающие угрюмых языческих истуканов крестьянки, убедительно красочные и одновременно бесплотные, пребывают в мрачном, тревожном пространстве, наполненном кристаллическими формами словно увиденных с высоты птичьего полета домов.
Указатель имен художников и произведений
Айвазовский, Иван Константинович
Аул Гуниб в Дагестане. Вид с восточной стороны
Бой в Хиосском проливе 24 июня 1770 года
Буря над Евпаторией
Вид Дарьяльского ущелья ночью
Вид Константинополя при лунном освещении
Девятый вал
Лунная ночь в Крыму
Радуга
Среди волн
Черное море
Чесменский бой в ночь с 25 на 26 июня 1770 года
Алексеев, Федор Яковлевич
Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости
Вид на Биржу и Адмиралтейство от Петропавловской крепости
Вид на Московский Кремль со стороны Каменного моста
Красная площадь в Москве
Альтман, Натан Исаевич
Портрет А. А. Ахматовой
Антропов, Алексей Петрович
Портрет Петра III
Портрет статс-дамы А. М. Измайловой
Портрет статс-дамы М. А. Румянцевой
Аргунов, Иван Петрович
Портрет графа П. Б. Шереметева
Портрет графини В. А. Шереметевой
Портрет калмычки Аннушки
Портрет неизвестной в русском костюме
Портрет Хрипуновой
Архипов, Абрам Ефимович
В гостях (Весенний праздник)
Прачки
Бакалович, Степан Владиславович
В приемной у Мецената
Бакст, Лев Самойлович
Автопортрет
Древний ужас (Terror Antiquus)
Портрет А. Н. Бенуа
Портрет С. П. Дягилева с няней
Портрет поэтессы З. Н. Гиппиус
Ужин
Бенуа, Александр Николаевич
Аполлон и Дафна
Бретонские танцы
Итальянская комедия
Купальня маркизы
Прогулка короля
Богаевский, Константин Федорович
Корабли. Вечернее солнце
Богданов-Бельский, Николай Петрович
У больного учителя
Устный счет. В народной школе С. А. Рачинского
Боголюбов, Алексей Петрович
Катание на Неве
Сражение русского флота со шведским в 1790 году вблизи Кронштадта при Красной Горке
Борисов-Мусатов, Виктор Эльпидифорович
Водоем
Гобелен
Изумрудное ожерелье
Призраки
Прогулка при закате
Боровиковский, Владимир Лукич
Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке
«Лизынька и Дашинька»
Портрет А. Е. Лабзиной с воспитанницей С. А. Мудровой
Портрет Г. Р. Державина
Портрет князя А. Б. Куракина
Портрет М. И. Лопухиной
Портрет Павла I в костюме гроссмейстера Мальтийского ордена
Портрет сестер А. Г. и В. Г. Гагариных
Бронников, Федор Андреевич
Гимн пифагорейцев восходящему солнцу
Освещение Гермы
«Проклятое поле». Место казни в Древнем Риме. Распятые рабы
Брюллов, Александр Павлович
Портрет Е. П. Бакуниной
Портрет Н. Н. Пушкиной
Брюллов, Карл Павлович
Автопортрет
Вирсавия
Всадница