«Рене Юлиановичу Герра от автора этих рисунков в Париже, 1973 г. Арх. худ. Н. Исцеленное» (Ил. 2), хозяин неожиданно вышел в соседнюю комнату и появился с заранее приготовленным пакетом и торжественно протянул его мне. В пакете была рукопись А.М. Ремизова, которая у него полвека хранилась (Ил. 1, 3–4). Это был для меня поистине царский подарок. Я был тронут подарком; а еще был тронут тем, что Николай Иванович увидел, понял: перед ним читатель-почитатель великого русского писателя и сия рукопись найдет достойное место в моем собрании и украсит мою «ремизовиану» (Ил. 5–6)…
Мы еще несколько раз встречались в Париже и у меня в Медоне. И. Исцеленное увлеченно рассказывал о своих встречах с И.А. Билибиным, Д.С. Стеллецким, В.П. Рябушинским, П.П. Муратовым. Для меня особенно интересен был рассказ о Муратове из-за его давней дружбы с Б.К. Зайцевым, которому он посвятил свои «Образы Италии», [см. цв. ил.] Естественно, я ему задавал всевозможные вопросы о книгах, которые он оформлял в Берлине, так как эта тема меня уже тогда волновала. Ведь он один из первых художников-эмигрантов выполнил иллюстрации для «Пиковой дамы» А.С. Пушкина (Берлин, книгоиздательство Нева, 1922) (Ил. 7–8) и тем самым вписал свое имя в один ряд с А. Бенуа, И. Билибиным, М. Добужинским, В. Шухаевым, Б. Зворыкиным, И. Гончаровой, В. Масютиным, Ф. Захаровым, И. Зарецким, И. Лебедевым, С. Соломко, Л. Заком, А. Алексеевым, В. Ле Кампион, А. Старицкой, П. Хентовой, А. Беловой, В. Бубновой – прославленными иллюстраторами «пушкинианы» – «Пиковой дамы», «Сказки о золотом петушке», «Бориса Годунова», «Евгения Онегина», «Повестей Белкина», «Сказки о царе Салтане», «Медного всадника», «Бахчисарайского фонтана», «Арапа Петра Великого», «Руслана и Людмилы», «Домика в Коломне», «Пира во время чумы», «Гробовщика», «Капитанской дочки», «Гаврилиады», «Моцарта и Сальери», [см. цв. ил.]
Берлин начала 20-х гг., который Владислав Ходасевич назвал «мачехой русских городов», стал для Исцеленновых не просто «перевалочным пунктом» и «узловой остановкой» на маршруте Петербург-Париж. «Берлинский» этап их жизни оказался в высшей степени насыщенным и плодотворным. Они здесь вошли в совет «Дома искусств» – аналог Петроградского (Мойка, 59), действительными членами которого были писатели и публицисты А. Белый, Н. Минский, М. Горький, Р. Гуль, А. Даманская, А. Толстой, Н. Крандиевская-Толстая, А. Ремизов, П. Сувчинский, С. Эфрон, Л. Шестов, И. Эренбург, А. Ященко, А. Вишняк, 3. Гржебин…, а также художники К. Богуславская, В. Масютин, Н. Милиоти, И. Пуни, П. Хентова… и 83 ассоциированных члена (члена-соревнователя), среди которых художники А. Арнштам, А. Залшупин, К. Дыдышко и др. Можно прочесть в двух редчайших бюллетенях «Дома искусств» (1922), что на вечерах неоднократно выступали, сначала в большом кафе «Ландграф» на Курфюр-стенштрассе, 75, потом на Ноллендорфплац в кафе «Леон» А. Белый, А. Ремизов, А. Толстой, И. Эренбург, Г. Адамович, Г. Иванов, Ф. Степун, а также Н. Исцеленное, читали свои стихи С. Есенин, М. Цветаева, А. Белый, Б. Пастернак, И. Эренбург, И. Минский, Вл. Ходасевич.
Ил. 7. Иллюстрация Н. Исцеленнова к «Пиковой даме», Берлин, 1922.
Ил. 8. Дарственная надпись Н. Исцеленнова Ренэ Герра на книге А.С. Пушкина «Пиковая дама». Берлин, 1922.
В Берлине, в своем издательстве «Трирема», И. Исцеленнов выпустил в 1922 г. альбомы рисунков «Московские типы» (Ил. 9-11), а в 1923 г. «Берлинские уличные типы» и автолитографированную книгу «Екклезиастъ» (отпечатано 100 нумерованных и подписанных художником экземпляров). В моем собрании хранится экземпляр № XIII с дарственной надписью: «Ренэ Юлиановичу Герра на память о встрече в Париже в мае 1973 г. Н. Исцеленнов» (Ил. 12–15)
В ходе наших бесед я узнал, что Николай Иванович родился в Иркутске 31 мая/12 июня 1891 г. Его отец, Иван Федорович Исцеленнов, был купцом II гильдии и городским головой Иркутска. В 1909 г. Николай окончил Иркутскую гимназию и поступил на архитектурное отделение Академии художеств. В 1911 г. он был уже помощником архитектора по реставрации Ипатьевского монастыря в Костроме, в 1913-14 гг. спроектировал храм Николая Чудотворца при подворье Палестинского общества в Петербурге (его проект был лично одобрен государем). В декабре 1917 г., по окончании Академии, Н. Исцеленнов получает звание архитектора-художника за проект Военно-исторического музея в столице. Тогда же он успел выполнить две графические работы под одинаковым названием «Архитектурная фантазия», которые хранятся в Третьяковской галерее.
Ил. 9. Альбом автолитографированных рисунков «Московские типы» Н. Исцеленнова. Трирема. Берлин, 1922.
Ил. 10. Рисунок Н. Исцеленнова для альбома «Московские типы». Берлин, 1922.
Ил. 11. Рисунок Н. Исцеленнова для альбома «Московские типы». Берлин, 1922.
Ил. 12. А. Ремизов. Пляс Иродиады. Трирема. Берлин, 1922. Экземпляр № XVII, раскрашенный от руки художником.
Ил. 13. А. Ремизов. Пляс Иродиады. Трирема. Берлин, 1922. Титульный лист, раскрашенный Н. Исцеленновым.
В 1920 г. Н. Исцеленнов бежал с матерью по льду Финского залива в Финляндию. В Хельсинки он женится на художнице Марии Александровне Лагорио, ставшей верной спутницей всей его жизни. Она училась в Петербурге у Е.Е. Лансере, И.Я. Билибина, Н.К. Рериха, в 1915, 1917 гг. участвовала в петроградских выставках «Мира искусства»
Теперь я жалею, что мало говорил с ней, что по молодости недостаточно интересовался творчеством Марии Александровны. Дело в том, что она была очень скромной, молчаливой, застенчивой и, почти всегда, оставалась как бы в тени своего блистательного, красноречивого и обаятельного супруга. У меня тогда уже были книги с ее потрясающими иллюстрациями: Oscar Wilde «Dorian Grays Portratt» (Helsingfors, 1921); «12 Zeichnungen», литографический альбом (Берлин, изд. Трирема, 1922); «Kikimora Erotique» (Берлин, изд. Трирема, 1923); «Царица Тамара», поэмы М.Ю. Лермонтова с гравюрами на дереве (Берлин, изд. Трирема, 1923); Э.Т.А. Гофман «Дон Жуан» (Берлин, изд. Вальтеръ и Ракинтъ, 1923) с посвящением: «На память Ренэ Юлиановичу Герра о наших встречах М. Лагоріо. 1974». Вместе с мужем М. Лагорио выставляла оригинальную книжную графику: показала серию гравюр на дереве и линолеуме в Берлине в кабинете графики Генриха Триттлера, в Мюнхене в галерее нового искусства Ганса Гольца и в Франкфурте-на-Майне.
После берлинского периода Исцеленновы переехали в Прагу, где выполнили проект декораций к опере «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха для пражской Немецкой оперы, где их предшественниками были Г.А. Пожедаев, в 1920 г. выполнивший декорации для труппы Анны Павловой, а также М.Ф. Андреенко, в 1921–1923 работавший главным декоратором русского Камерного театра, для которого оформил десяток спектаклей; в 1922 г., уже в пражской Немецкой опере, М.Ф. Андреенко сделал декорации к первой постановке оперы П. Хиндемита «Нуш-Нуши». В декабре 1924 – январе 1925 г. состоялась новая совместная выставка Н. Исцеленнова и М. Лагорио.
В Праге Николай Иванович сблизился с С.Я. Эфроном и они вместе с англичанином-режиссером А. Брэй’ем пытались создать театр-студию, в которой предполагалось поставить драму «Царь Максимилиан» А. Ремизова и «Метель» М. Цветаевой. Увы, эта затея провалилась. Зато тогда же, в 1924 г., в известном русском издательстве «Пламя», выходит поэма-сказка М.И. Цветаевой «Молодец» с изящной обложкой работы Н.И. Исцеленнова. [см. цв. ил.]
В октябре 1925 г. Исцеленновы, наконец, прибыли в Париж – столицу Зарубежной России, где и закончились их эмигрантские скитания. Об их общественной деятельности этого периода можно узнать из русских эмигрантских газет того времени; там, например, можно прочесть объявление о том, что 6 мая 1926 г. в русском художественно-промышленном институте состоялось собрание русских художников и был зачитан доклад председателя собрания директора института Н.В. Глобы
Ил. 14. Экклезиаст. Титульный лист. Трирема, Берлин, 1923.
Ил. 15. Каталог выставки русской иконы XIV–XVII вв. Париж, 1954–1955. Дарственная надпись Н. Исцеленнова Р. Герра.
Ил. 16. Н. Исцеленнов. Пересказы с французского. Париж, 1950–1976. Дарственная надпись автора.
«О русском национальном художестве», а среди присутствующих художники И. Билибин, Б. Билинский, Б. Григорьев, К. Коровин, Н. Милиоти, С. Соломко, А. Экстер и Н.И. Исцеленнов с М.А. Лагорио-Исцеленновой.
Знакомство Н.И. Исцеленнова с председателем общества «Икона» В.И. Рябушинским во многом определило его дальнейшую судьбу. Главной задачей общества «Икона» было изучение и охрана древней иконы, сохранение иконописной традиции и восточнохристианского искусства и способствование ознакомлению западного мира с иконописанием. Первое учредительное собрание общества состоялось 24 июня 1927 г. Среди основателей и членов первого совета общества были также С.К. Маковский, И.Я. Билибин, Д.С. Стеллецкий, И.И. Муратов, кн. С.А. Щербатов, кн. Г.Н. Трубецкой, С.Н. Третьяков (в 1929 г. завербованный ИНО ОГПУ и в 1937 замешанный в похищении ген. Е.К. Миллера, руководителя РОВСа). Почетными попечителями были вел. кн. Ксения Александровна и митрополит Евлогий, а в почетные члены были избраны французские академики Милле и Брейе и русские профессора А.Н. Грабар и Н.Л. Окунев.
Общество «Икона» объединило как ценителей русской старины, так и иконописцев. Почти сразу после его основания туда вступили Н.В. Глоба, С.А. Щербатов, иконописцы кн. Е.С. Львова, Ю.Н. Рейтлингер, Т.В. Ельчанинова, Г.В. Морозов, С.Я. Рыжкова-Чекунова, прославленный о. Григорий Круг и Л.А. Успенский. Николай Иванович стал старостой иконописной мастерской, а в 1951 г. председателем Общества. Главными направлениями в общественной деятельности «Иконы», было устройство публичных докладов (за все время – больше 50), издание каталогов, брошюр по православной иконе и организация выставок (общим числом – 35). На этих (говоря современным языком) презентациях старинные иконы соседствовали с современными, написанными парижскими иконописцами-эмигрантами.