Серебряков создает один за другим проекты парковых сооружений. Первая его фантазия – «Китайский мост», в котором сочетаются и пагода и мост – одновременно павильон и технический элемент парковой архитектуры.
Вскоре после «Ккитайского» в парке Жиля де Бриссака появляется «Турецкий» павильон. Восьмиугольная, вертикально вытянутая изящная постройка в бело-коричнево-бирюзовых тонах стилизована под архитектуру Оттоманской империи.
В 1985 г. Серебряков проектирует для парка Апремон павильон «Бельведер». Фасад восьмиугольной постройки украшают колонны тосканского ордера. Над павильоном надстроен фонарь. Купол фонаря специально покрыт черно-серым кровельным сланцем, а скаты крыши нижней части конструкции – простой черепицей. Это вносит цветовой диссонанс в казалось бы идеальный классический образ павильона. Самое интересное находится внутри Бельведера. Его интерьер декорирован шестью кафельными панно, расписанными по эскизам Серебрякова. Тема панно – путешествие Полишинеля. Шуточные панно вдохновлены тем не менее вполне серьезными произведениями: рисунками Тьеполо, историей персонажа комедии дель арте и гравюрами путешествий вокруг света. Странствия Полишинеля начинаются в Венеции и заканчиваются в замке Апремон. Этот павильон будет возведен только в 1997 г., после смерти Александра Серебрякова, и станет последним реализованным проектом дизайнера.
Мы попытались рассказать лишь о некоторых наиболее интересных проектах, осуществленных Александром Серебряковым. Но материалы его творчества значительно более обширны. Художник беспрерывно работал, постоянно придумывал, проектировал, воплощал свои декораторские идеи или «портретировал» интерьеры. В настоящее время ведется работа по подготовке книги, посвященной творчеству А.Е. Серебрякова, [см. цв. ил.]
1 Серебрякова 3. Письма. М.: Галерея «Дом Нащокина», 2007. С. 27–130.
2 Там же. С. 28–134.
3 Николай Александрович Бенуа, сын А.Н. Бенуа. Стал в Европе во второй половине 1920-х гг. известным театральным художником. Назначен в 1936 г. директором постановочной части знаменитой Ла Скала. Николай Бенуа оформил около 300 спектаклей для Ла Скала и для других европейских театров.
4 Roger Baschet, «А la recherche d’un decor nouveau» (interview de Charles de Beisegui) dans Plaisir de France, n° 18, mars 1936. P. 26–29.
5 «The Chateau de Groussay: The talk of the artistic world of Paris in the country house of M. Charles de Beistegui shown in paintings by Serebriakoff», dans Harper’s Bazaar, juillet 1946.
6 Письмо А. Серебрякова к 3. Серебряковой. Венеция, 22 августа 1951 г. / Семейный архив Серебряковых.
«Парижский период» барона К.К. Рауш фон Траубенберга
Революционные события вихрем пронеслись по дому барона Рауша, сломав привычный уклад жизни, навсегда изменив его судьбу. Вместе с основным потоком эмигрантов и остатками армии П.Н. Врангеля семья барона Рауша из Крыма через Сербию перебралась в Париж1. Как и многие представители русской эмиграции, скульптор был уверен, что вскоре вновь вернется на родину. Надежда на возвращение не оправдалась, и к середине 1920-х гг. стало очевидно, что и России не вернуть, и в Россию не вернуться.
Подобно многим своим соотечественникам, он обосновался в Париже. О позднем периоде жизни Рауша фон Траубенберга известно немного. В Париже он жил на ул. Раффе, 8 (8, rue Raffet), а его мастерская располагалась в доме № 2 на бульваре Ланн (2, Boul. Lannes)2. В это время он работал в станковой пластике, исполнял заказные портреты. Произведения последних лет не отличались эффектными ракурсами и занимательными сюжетами, образы-типы «кочуют» из одной работы в другую. На страницах европейских изданий ему почти не уделяют внимание. В книге Л. Ре «Русское искусство» (Louis Reau, L’Art Russe) ему посвящается лишь одна строка: «Барон Рауш фон Траубенберг изысканно и утонченно исполняет статуэтки-портреты»3. В России в это время его имя предано забвению.
По-настоящему, Париж, центр русского зарубежья, интеллектуальная и артистическая столица мира, так и не принял ни великих изгоев российских, ни художников среднего уровня. Тем не менее, Рауш фон Траубенберг и мастера его круга поддерживали контакты со многими представителями интеллектуальных кругов Парижа. Это был узкий, но весьма влиятельный круг людей, которые почувствовали на себе культурное, философское, духовное влияние русской эмиграции. С этими людьми, в основном, общался барон Рауш фон Траубенберг и именно они были его главными заказчиками.
В 1928 г. Траубенберг создает портрет бизнесмена и предпринимателя Г. Тиссен-Борнемиса (Н. Thyssen-Bornemisza; 1875–1947) (Ил. 1). Скульптор и заказчик познакомились в Италии, где Тиссен-Борнемиса изучал итальянское искусство и занимался поиском шедевров для своей знаменитой коллекции. В 1932 г. Тиссен-Борнемиса купил виллу «Фаворита» (Villa Favorita) в Лугано-Кастаньола, где разместилось его собрание. Первоначально там же был выставлен и скульптурный портрет самого Тиссен-Борнемиса работы Рауша фон Траубенберга. Скульптор мастерски передает уверенность, твердость характера сильного, волевого человека. В композиции ничто не отвлекает внимание от выразительного лица барона с проницательным прямым взглядом.
Ил. 1. Барон К.К. Рауш фон Траубенберг. Фотография.
К произведениям жанрового характера можно отнести композицию «Игрок в гольф», исполненную скульптором в Биаррице в 1923 г. (Ил. 2). Рауш фон Траубенберг изобразил политика и бизнесмена из Техаса К.С. Парка (Colonel Sam Park; 1857–1937) – страстного поклонника игры в гольф4. Он был одним из основателей старейшего техасского клуба «Beaumont Country club», членами которого являлись крупные американские бизнесмены5. В 1912 г. Парк приобрел виллу «Кастелламаре» (Castellamare) в Биаррице и переехал с семьей во Францию. В 1920–1937 гг. он был вице-консулом Америки в Биаррице. На фешенебельном курорте, месте отдыха и лечения королевских особ, президентов и других высокопоставленных лиц, проводили время и многие эмигранты из России. В Биаррице Парк тесно общался с представителями разных художественных кругов и, познакомившись с бароном Раушем, заказал ему свой портрет во время игры в гольф. Так как именно в это время вошли в моду бронзовые статуэтки, изображающие игроков в гольф.
Ил. 2. Портрет Г. Тиссен-Борнемиса (Baron Heinrich Thyssen-Bornemisza). 1923. Бронза. 36,0 х 30,0 х 19,0. Инв. № DEC1979.1. Коллекция Тиссен-Борнемиса (Thyssen-Bornemisza Collections).
С. Парк выполняет довольно архаичный свинг, именно так играли в гольф в XIX – начале XX в.
В руках он держит гольф-клюшку, предположительно, драйвер, самую длинную из 14 разновидностей, предназначенную для сильных ударов6. Скульптор изобразил Парка «в верхней точке замаха»7. Его плечи правильно развернуты под углом около 90°, однако бедра практически не развернуты и «смотрят» на мяч так, что вся стойка воспринимается очень прямой. Колени и спина спортсмена выпрямлены, из-за чего его взгляд обращен куда-то вдаль, а не на мяч. К явным недостаткам в моделировке фигуры относятся и низко опущенные руки мужчины, находящиеся «снаружи», а левая рука вообще согнута в локте. «По хвату» клюшки трудно понять, как в такой позиции может находиться игрок. Очевидно, что барон Рауш не вникал в тонкости игры в гольф и поэтому фигура Парка создана с большими неточностями с точки зрения этого вида спорта. Однако именно этот аспект был наиболее важен для заказчика, который в конечном итоге попросту отказался от приобретения своего портрета в бронзе. Долгое время фигура находилась в собрании французского архитектора П.-А. Гестаса (Pierre-Adrien Gestas; 1888–1971), после чего была выставлена на продажу на аукционе Сотбис.
Попытка обнаружить необходимые для идентификации скульптурного портрета изображения С. Парка потребовала серьезных изысканий. В этой работе существенную помощь оказал исследователь из Техаса Р. Робертсон, представивший необходимые материалы. С иконографической точки зрения скульптурный и фотографический портреты С. Парка чрезвычайно близки. Учитывая тот факт, что живописные изображения американского политика и бизнесмена утрачены, его бронзовая фигура, исполненная бароном Раушем, приобретает особое значение (Ил. 3).
Ил. 3. Портрет С. Парка. 1923. Бронза. Выс. 43, 9. Подпись: Bar. С. Rausch de Traubenberg, Paris. Клеймо бронзовщика: A. Valsuani/CIRE RERDUE. Фотографический архив Сотбис.
«Галерея» женских портретов, созданная Раушем фон Траубенбергом в годы эмиграции, кажется на первый взгляд довольно однообразной как по композиционному построению, так и по художественному решению. Они подчеркнуто прозаичны, скупы по своим выразительным средствам, лишены ярких артистических жестов или эффектных деталей. Однако, чем дольше всматриваешься в каждый из них, тем больше покоряет особая женственность, неповторимость его героинь. В большинстве случаев они позируют очень свободно, естественно, скульптор старается избегать клише в изображении своих заказчиц и исключает застывшие «избитые» позы элегантных дам, вальяжно устроившихся в старинных креслах. Его модели демократичны, просты и вместе с тем бесконечно очаровательны и романтичны.
Эмоционально-выразительная трактовка образа характеризует портрет Принцессы Марты Бибеску (французский творческий псевдоним – Марта Бибеско; 1886–1973, М. Bibesco), который барон Рауш исполнил в начале 1920-х гг. Она происходила из знатного княжеского рода Маврокордато, была лично знакома с представителями видных королевских династий. Кайзер Вильгельм II с момента их знакомства и в течение последующих 15 лет писал ей довольно пылкие письма. В 17 лет стала супругой первого румынского авиатора, князя Д.В. Бибеску.
В 1920-е гг. в ее парижском салоне на ул. Св. Луиса (rue Saint-Louis, 45, Quai de Bourbon) можно было встретить видных деятелей искусства и культуры того времени – М. Пруста, П. Боннара, А. Майоля. У нее в гостях бывали представители императорских семей (король Румынии Фердинанд), а также бывший министр русского Императорского Двора М. Палеолог и князь Ф.Ф. Юсупов