.А. Мнухина. М., 1995. Т. I. С. 313.
36 Добужинский М.В. Письма. СПб., 2001. С. 202.
37 Там же.
38 Подробно об Институте Глобы см.: Астраханцева Т.Л. «Внутренняя» и «внешняя» эмиграция Николая Васильевича Глобы // Художественная культура русского зарубежья: 1917–1939. Сборник статей. М., 2008. С. 264–283.
39 Цит по: Русское зарубежье. Хроника научной, культурной и общественной жизни. 1920–1940. Франция / Под общ. ред. Л.А. Мнухина. М., 1995. Т. 1 С. 507.
Художественные сообщества русских эмигрантов в Париже в 1920–1930-х гг
ОБЛОЖКА ЖУРНАЛА «ЖАР-ПТИЦА» С РИСУНКОМ С.В. ЧЕХОНИНА. № 1, 1921
К.А. СОМОВ. ОБЩЕСТВО В ПАРКЕ. 1920-Е
Л. СЮРВАЖ. БАРОНЕССА ЭТТИНГЕН. 1910-Е
Д. С. СТЕЛЛЕЦКИЙ. БОЯРЫНЯ. 1920-Е
В.И. ШУХАЕВ. СБОР ХЛОПКА.
1920-Е
Б.Д. ГРИГОРЬЕВ. ПОРТРЕТ СЫНА.
СЕРЕДИНА 1920-Х
ФЕРА. КОМПОЗИЦИЯ. 1910-Е
Н.С. ГОНЧАРОВА. АФИША «БОЛЬШОГО НОЧНОГО БАЛА ХУДОЖНИКОВ».
ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА 1920-Х
Дмитрий Семенович Стеллецкий —ведущий художник русской эмиграции
К.П. Семенов-Тян-Шанский
ИМЕНИЕ ЛАБАДИ.
СОВРЕМЕННЫЙ ВИД.
ФОТО АВТОРА.
Д.С. СТЕЛЛЕЦКИЙ (АРХИТЕКТОР).
ЦЕРКОВКА ФОН ДЕРВИЗ. ФРАНЦИЯ.
ПУБЛИКУЕТСЯ ВПЕРВЫЕ.
«ОТКРЫТИЕ» АВТОРА.
Д.С. СТЕЛЛЕЦКИЙ.
ИНТЕРЬЕР ЦЕРКВИ СЕРГИЕВА ПОДВОРЬЯ.
1925. ПАРИЖ
Д.С. СТЕЛЛЕЦКИЙ.
РОСПИСЬ ЦЕРКВИ СЕРГИЕВА ПОДВОРЬЯ.
ФРАГМЕНТ. 1925. ПАРИЖ
Д.С. СТЕЛЛЕЦКИЙ. ПЛАЩАНИЦА ИЗ СОБРАНИЯ СЕМЬИ СЕМЕНОВЫХ-ТЯН-ШАНСКИХ.
ПУБЛИКУЕТСЯ ВПЕРВЫЕ.
Д.С. СТЕЛЛЕЦКИЙ.
ОБЛОЖКА.
Храм Знамения Божьей Матери в Париже
Владимир Ягелло, протоиерей
О. ВЛАДИМИР ЯГЕЛЛО В МГХПУ ИМ. С.Г. СТРОГАНОВА НА ЮБИЛЕЙНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ. 2009.
В. ЯГЕЛЛО. РОСПИСЬ ГРЕЧЕСКОЙ ЦЕРКВИ В МАРСЕЛЕ. 1984.
В. ЯГЕЛЛО. БЛАГОВЕЩЕНИЕ. РОСПИСЬ ГРЕЧЕСКОЙ ЦЕРКВИ В МАРСЕЛЕ. 1984.
В. ЛУКИН. ИКОНА ИЗ ХРАМА ЗНАМЕНИЯ БОЖИЕЙ МАТЕРИ.
1928.
ИНТЕРЬЕР ХРАМА ЗНАМЕНИЯ БОЖИЕЙ МАТЕРИ.
ИНТЕРЬЕР ХРАМА ЗНАМЕНИЯ БОЖИЕЙ МАТЕРИ.
Н.И. Исцеленнов – архитектор, художник и книжный график. К 120-летию со дня рождения
Ренэ Герра
А. РЕМИЗОВ. ПЛЯС ИРОДИАДЫ. ТРИРЕМА.
БЕРЛИН, 1922. ОБЛОЖКА Н. ИСЦЕЛЕННОВА.
ЭКЗЕМПЛЯР РАСКРАШЕННЫЙ ОТ РУКИ ХУДОЖНИКОМ.
© Р. ГЕРРА.
ЭККЛЕЗИАСТ.
АВТОЛИТОГРАФИИ Н. ИСЦЕЛЕННОВА.
ТРИРЕМА, БЕРЛИН, 1923.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ К КНИГЕ «ЭККЛЕЗИАСТ»,
БЕРЛИН, 1923.
МАРИНА ЦВЕТАЕВА. МОЛОДЕЦ.
ОБЛОЖКА Н. ИСЦЕЛЕННОВА.
«ПЛАМЯ», ПРАГА, 1924.
КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ СТАРИННОГО
И СОВРЕМЕННОГО РУССКОГО ИСКУССТВА.
БРЮССЕЛЬ. 1928. ОБЛОЖКА Д. БУШЕНА.
А.С.ПУШКИН. «ПИКОВАЯ ДАМА».
ОБЛОЖКА И ИЛЛЮСТРАЦИИ Н. ИСЦЕЛЕННОВА.
КНИГОИЗДАТЕЛЬСТВО НЕВА, БЕРЛИН, 1922.
Н. ИСЦЕЛЕННОВ.
МОНАСТЫРЬ.
ГУАШЬ, 1930-Е.
© КОЛЛЕКЦИЯ Р. ГЕРРА.
Р. ГЕРРА В ГОСТЯХ У Н. ИСЦЕЛЕННОВА. ПАРИЖ, 1974. © РЕНЭ ГЕРРА.
«Ты мне много дал для познания красоты». Иконописец П.А. Федоров и график П.Я. Павлинов
В.П. Павлинова
П.А. ФЕДОРОВ.
ИКОНА ПРЕПОДОБНОГО СЕРАФИМА
САРОВСКОГО. 1932.
П.А. ФЕДОРОВ. ИКОНОСТАС ХРАМА СЕРАФИМА САРОВСКОГО. 1932. ПАРИЖ.
П.А. ФЕДОРОВ.
ИКОНА КАЗАНСКОЙ БОЖИЕЙ МАТЕРИ.
ИКОНОСТАС ХРАМА СЕРАФИМА САРОВСКОГО. 1932. ПАРИЖ.
П.А. ФЕДОРОВ. КРЕСТ – ПАМЯТНИК.
СОБОР СВ. АЛЕКСАНДРА-НЕВСКОГО.
1938. ПАРИЖ.
П.А. ФЕДОРОВ. АРХАНГЕЛ ГАВРИИЛ.
ИКОНОСТАС ХРАМА СЕРАФИМА САРОВСКОГО.
1932. ПАРИЖ.
П.А. ФЕДОРОВ. ИКОНОСТАС ХРАМА
УСПЕНИЯ БОЖИЕЙ МАТЕРИ.
1939. СЕНТ-ЖЕНЕВЬЕВ-ДЕ-БУА.
Александр Серебряков – парижский архитектор и «портретист» интерьеров
А. Ю. Старовойтова
А. СЕРЕБРЯКОВ. ПАРАДНАЯ В ЗАМКЕ ДЕ ГРУССЕЙ.
АКВ., ТУШЬ, БУМ. 45×55, 1942. КОЛЛЕКЦИЯ Е.Б. СЕРЕБРЯКОВОЙ.
ПАРИЖ. ФРАНЦИЯ.
А. СЕРЕБРЯКОВ. ПРИБЫТИЕ ГОСТЕЙ НА БАЛ В ПАЛАЦЦО ЛАБИА ШАРЛЯ ДЕ БЕСТЕГИ.
АКВ., ГУАШЬ, ТУШЬ, БУМ. 39×53, 1952. ЧАСТНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ.
ФРАНЦИЯ.
А. СЕРЕБРЯКОВ. ПРОЕКТ ИНТЕРЬЕРА САЛОНА МАРСЕЛЯ РОША В ПАРИЖЕ.
АКВ., БЕЛИЛА, ТУШЬ, ЛАК., БУМ. 43,7×54,7. 1949. КОЛЛЕКЦИЯ Е.Б. СЕРЕБРЯКОВОЙ.
ПАРИЖ. ФРАНЦИЯ.
Русское художественное образование в Париже в 1920–30-е гг
Т.Л. Астраханцева
В. ШУХАЕВ. ПОРТРЕТ А. ЯКОВЛЕВА.
Х., М. 1929.
В. ШУХАЕВ. АВТОПОРТРЕТ.
1917. САНГИНА.
Ф. МАЛЯВИН. АВТОПОРТРЕТ. Х., М. 79×69.
1930-Е. ЧАСТНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ.
Н.И. ФЕШИН. АВТОПОРТРЕТ. РИСУНОК.
1933–1955
Б. ГРИГОРЬЕВ. ПОРТРЕТ ВИОЛОНЧЕЛИСТА.
1938. ГУАШЬ, КАРТОН. 50,5×36,5.
ЧАСТНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ.
АКАДЕМИЯ МАРИИ ВАСИЛЬЕВОЙ. ПАРИЖ.
М. ВАСИЛЬЕВА. КРЫШИ.
1915. Х.М., 72×59. ЧАСТНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ.
М.К. ТЕНИШЕВА. ЭСКИЗЫ ВЫШИВОК.
ФРАНЦИЯ. 1920-Е. БУМ., АКВ., СОБРАНИЕ Р. ГЕРРА. ФРАНЦИЯ.
В. ШУХАЕВ. ОВОЩИ В КОШЕЛКЕ. Х.,М., 1929.
В. ШУХАЕВ. БУТЫЛКА И ВОБЛА.
Х.,М., 1917.
Б. ШАЛЯПИН.
ОБНАЖЕННАЯ НА КРАСНОЙ ДРАПИРОВКЕ.
1930–1940. Х., М. 36×43. ФРАНЦИЯ.
ЧАСТНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ.
Раздел 3Мастерские Строгановского училища
Строгановская мебель: проекты, мастерские, мастера
М.Т. Майстровская
Во время своей поездки по делам художественного образования в Лондон президент Российского союза дизайнеров Юрий Назаров и известный искусствовед Владимир Аронов, услышав уверенное заявление англичан, что «первая художественная школа в области дизайна „Royal college of art“ была учреждена в Англии принцем Альбертом в 1837 г.», не без гордости ответили, что в Москве подобная школа была основана графом С.Г. Строгановым уже в 1825 г. Английские коллеги были весьма озадачены. Каким образом в России с ее отсталой промышленностью, которая никак не могла соперничать с английской, идея создания школы для будущих художников-прикладников была осуществлена раньше?
История создания «Школы рисования в отношении к искусствам и ремеслам» принадлежала одному из выдающихся и просвещенных людей России того времени графу Сергею Григорьевичу Строганову, представителю известной русской фамилии, заслужившей и дворянское достоинство и огромные богатства за доблестную службу на благо отечества. Создание первой рисовальной школы оказалось в ряду важных событий российской культуры. Это был один из многих фактов, тесным образом переплетающихся с историей, идеями передовых и просвещенных людей, устремленных внести свою лепту в дело отечественного искусства, науки, промышленности и в целом в процветание государства Российского. Учреждение в Москве в 1825 г. «Школы рисования в отношении к искусствам и ремеслам» было актом активного содействия в деле воспитания профессиональных ремесленников-художников для развивающейся мануфактурной промышленности. Огромное значение имели идеи графа Строганова о насаждении прекрасного, о внесении красоты и мастерства в жизнь и окружение человека, о конкурентоспособности отечественной продукции на европейском промышленном рынке. Предшествовали этим идеям и победоносное шествие по Европе российской армии, преследовавшей разбитые наполеоновские войска. Воочию увидевших «уровень жизни», как сказали бы мы сейчас, европейцев, культуру их быта, мастерство жизнеустройства и высочайший уровень прикладного ремесла. Особенно сильное впечатление произвел Париж, куда С.Г. Строганов приезжал многократно, увидев там прообраз своей художественной школы. Талантливый, блестяще образованный граф Сергей Григорьевич Строганов был одним из богатейших людей России, отважным офицером, участвовавшим в Бородинском сражении, в чине генерал-майора участвовал в Русско-турецкой войне, был военным губернатором Риги и Минска. Его вклад в дело российского просвещения еще более значителен. Он был попечителем Московского университета, главой Российского Императорского археологического общества, уникальным ценителем и знатоком древнего искусства. Он провел уникальные археологические экспедиции в Крыму, собрав коллекции, украсившие ныне Золотую кладовую Эрмитажа и многое другое.
Знакомство с европейской культурой, вольнодумные идеи, царившие в эти годы в среде передового российского дворянства, порождали стремление к расцвету страны, духовному и материальному обновлению, установлению красоты и порядка. Школа была открыта всего за месяц до знаменитого восстания декабристов на Сенатской площади в Петербурге.
Общественные условия начала XIX в., литературная полемика, книжное образование, выдающиеся произведения, созданные в эти годы, в числе которых шедевры А. Венецианова, В. Тропинина, О. Кипренского, характеризовали время прогрессивных общественных «проектов» и частных инициатив. Так, княгиня Зинаида Волконская выступила вместе с профессорами Московского университета С.Т. Шевыревым и Н.П. Погодиным с «Проектом Эстетического музея» – в Москве, прообразом Государственного музея изобразительных искусств. Вереница инициативных частных пожертвований: Демидовых на лицей в Ярославле, Лазаревых – на Лазаревский институт, Морозовых, графа Румянцева, подарившего государству свою уникальную коллекцию для публичного музея. Затем эту эстафету поддержат братья П.М. и С.М. Третьяковы, А.А. Бахрушин, И.Д. Сытин и другие. Помимо этого время сопровождалось интенсивным развитием промышленности, которая отставала по качеству, а главное, по художественному уровню своей продукции от западной. Все вместе было тем фоном общественной жизни, на котором граф С.Г. Строганов, по собственной инициативе, поддержанной свыше, и на свои деньги учреждает первую бесплатную рисовальную школу для детей ремесленников и крепостных, что было крупным вкладом в дело отечественного просвещения. Учащиеся не только не платили за обучение, они бесплатно получали все необходимые материалы, бумагу, карандаши, краски. Только одна треть учеников оплачивала образование, п