Цит. по: Астраханцева Т.Л. «Внутренняя» и «внешняя» эмиграция Николая Васильевича Глобы // Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей / Отв. ред. Г.И. Вздорнов. М., 2008. С. 264.
2 Впервые об истории овладения «кристаллическим» секретом рассказал крупный отечественный исследователь керамики А.Б. Салтыков в своей книге «Самое близкое искусство». Он описал эти события со слов руководителя керамической мастерской Строгановского училища того времени, талантливого гжельского мастера Г.В. Монахова. См.: Салтыков А.Б. Самое близкое искусство. М., 1968. С. 249–252.
3Jahn Gisela. Meiji Ceramics. The Art of Japanese export porcelain and Satsuma ware 1862–1912. Stuttgart, 2004. P. 45–78.
4Акутагава Рюноскэ. Собрание сочинений: В 3 т. Т. 3: Эссе и письма / Пер. сяп. В. Гривнина. СПб., 2001. С. 15.
5Стужина Э.П. Китайское ремесло в XVI–XVIII вв. М., 1970. С. 68.
6Фар-Беккер Габриеле. Искусство модерна. Кёльн, 2000. С. 100.
7 Почетный диплом, полученный Строгановским училищем на Международной художественно-промышленной выставке керамических изделий в С.-Петербурге. 4 февраля 1901 г. Музей МГХПА им. С.Г. Строганова. КП-2979.
8Салтыков А.Б. Указ. соч. С. 249.
9 Там же. С. 250.
10 См. например: http://ceramics-pottery.ru/article/83/; http://www.horss.ru/h6.php?p=46
11Салтыков А.Б. Указ. соч. С. 250–251.
12 КП-1678.
13 КП-1696.
14 Императорский фарфоровый завод. 1744–1904 / Сост. Н.Б. Вольф, С.А. Розанов, Н.М. Спилиоти, А.Н. Бенуа. Репринт 1907 г./ Под науч. ред. В.В. Знаменова. СПб., 2003. С. 307.
15Попов В.А. Русский фарфор. Частные заводы. Л., 1980. Илл. 228.
16Кравченко Н. Художественно-строительная выставка // Новое время. 1908. № 11586. См. также: РГАЛИ. Ф. 677. Он. 2. Д. 94. Л. 87.
17 РГАЛИ. Ф. 677. Он. 2. Д. 94. Л. 60–64.
18Лукомский Г.К. Архитектура, художественная промышленность и печатное дело на Всероссийской выставке в Киеве // Искусство Южной России. Живопись. Графика. Художественная печать. 1913. № 7–8. С. 362–363.
19 Цит. по: Виленский Я.Э. Французская керамика эпохи модерна из собрания Государственного Эрмитажа // Виноградовские чтения в Петербурге. Фарфор XVIII–XXI вв.: Предприятия. Коллекции. Эксперты: Материалы международных научно-практических конференций 2007–2009 / Сост.: Е.М. Тарханова, А. Циффер. СПб., 2010. С. 417.
Витражная мастерская Императорского Строгановского училища начала XX в.
Витраж – один из видов монументально-декоративного искусства, получивший в эпоху модерна поистине массовое распространение. Словно заново, после эпохи Средневековья и Ренессанса в модерне были оценены свойства витража, его цвето– и светонасыщенность, умение служить акцентом в организации движения-восприятия, определять концепцию пространства. Традиционные витражи обретают в архитектуре модерна иной функциональный смысл, другую эстетическую ценность. Новые формообразующие принципы усложнили, обогатили и значительно расширили выразительные возможности искусства витража, которые способствовали формированию среды в духе новой эстетики.
Витражное искусство привлекало многих крупных художников и архитекторов рубежа веков как за рубежом, так и в России, среди которых следует отметить М.А. Врубеля, М.В. Васнецова, над эскизами для витражей много работал Н.К. Рерих, среди архитекторов это Л.Н. Кекушев, В.Ф. Валькотт, А.С. Хренов, Ф.И. Лидваль. Несомненно, в этом виде искусства особо значимым является творчество одного из ведущих архитекторов модерна в России, мастера необычайно разностороннего дарования Федора Осиповича Шехтеля, который активно использовал витраж в своих постройках, придавая ему особое значение, подчеркивая его декоративные свойства.
До конца XIX столетия витражи в России не изготавливались, а импортировались преимущественно из Германии и Риги, в которой по своим художественным достоинствам выделялась продукция мастерской Эрнеста Тоде (1858–1932). И только с конца XIX в. началась подготовка художников-витражистов в России. В 1899 г. «класс живописи по стеклу», был организован в училище барона Штиглица в Петербурге, которым руководил ее основатель – художник К.А. Бренцен (1879–1951).
В 1901 г. «стеклянная мастерская» (как ее называли в то время) была открыта в Императорском Строгановском училище. (Ил. 1) В мастерской производились работы по двум направлениям: живопись, красками по стеклу с последующим обжигом и исполнение композиций из отдельных кусков цветного стекла с оловянными спайками. «Этой техникой исполняются разнообразных размеров витро для окон, ширм, экранов и пр., а также комнатные фонари и лампады»1.
В мастерской помимо учебных заданий производились и крупные частные заказы.
К сожалению, из-за хрупкости материала – стекла – до наших дней сохранилось очень мало произведений витражного искусства Строгановского училища. В этой связи деятельность этой мастерской практически не изучена, но собранный материал позволяет нам раскрыть эту тему. (Ил. 2)
На одной из сохранившихся фотографий нач. XX в. представлены витражные лампадки, в которых использовались бессюжетные абстрактные орнаментальные композиции, рисунок которых создавался при помощи оловянных спаек и цветного фактурного стекла – техника, получившая дальнейшее развитие в современном искусстве витража.
Ил. 1. Витражная мастерская Императорского Строгановского училища. Около 1908 г. Фотография из архива Музея МГХПА им. С.Г. Строганова
В музее МГХПА сохранился проект готического интерьера, в котором присутствует окно, составленное в лучших традициях средневекового витража, выполненное учащимся 4 класса Ягужинским. Делались и зарисовки интерьеров готических храмов Франции. (Ил. 3) [см. цв. ил.]
В настоящее время в Рыбинском государственном историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике находится витраж «Воскресение Христово» из домовой церкви детского приюта им. Н.И. Тюменевой и А.Г. Баскаковой (на средства которых приют строился и содержался). (Ил. 4) Проект внутреннего оформления домовой церкви был выпускной работой учащегося Строгановского училища Владимира Егорова, осуществленной в 1900 г., за которую он был награжден золотой медалью и премирован поездкой во Францию. Владимир Евгеньевич Егоров обучался в Строгановском училище с 1890 г., в дальнейшем народный художник СССР, лауреат государственной премии, художник театра и первый художник кино.
В оформление интерьера домовой церкви, детского приюта, который Егоров выполнил в неорусском стиле, он включил и витражную композицию «Воскресение Христово», что было достаточно большой редкостью для убранства православного храма.
Ил. 2. Лампадки. Около 1909 г. Императорское Строгановское Центральное художественно-промышленное училище. Фотография из частного архива, Москва
Ил. 3. Проект готического интерьера. Ученик 4 кл. Ягужинский. Музей МГХПА им. С.Г. Строганова
В витраже «Воскресение Христово» отчетливо прослеживается синтез художественного языка древнерусского искусства, что выражается в эмоциональности цвета и передачи образа, и европейского Средневековья для которого свойственны вытянутые пропорции, стрельчатые формы, подчеркнутые и изломанные складки одежды, [см. цв. ил.]
Ил. 4. Интерьер домовой церкви Тюменево-Баскаковского приюта в Рыбинске. Проект В.Е. Егорова. 1900–1903 гг. Императорское Строгановское Центральное художественно-промышленное училище. Фотография из архива Музея МГХПА им. С.Г. Строганова
Образ Христа и ангелов дополняется росписью, с детальной проработкой и моделировкой, а орнаментальный фон представляет мозаичный набор стекол в прекрасно подобранной цветовой гамме. Свинцовые пайки, следуя рисунку, придают графическую четкость всей композиции и составляют органическое целое со стеклом, что способствует цельности восприятия и усилению эмоционального воздействия витража.
Егоров, в своем произведении следуя лучшим традициям витражного искусства, передал первозданную красоту самого стекла, композиционную ясность и декоративность. А особая светоносность, красота колористического решения и динамика световой игры скорей всего делали витраж доминантой внутреннего пространства домовой церкви тюменево-баскаковского приюта.
Следует отметить, что в данной работе Егоров использовал технику изготовления витража и особую силу эмоционального воздействия, аналогичную витражной композиции «Рыцарь», созданной по проекту М.А. Врубеля для особняка З.Г. Морозовой, построенного в 1893 г., архитектором которого был Ф.О. Шехтель.
Врубель с помощью свинцовой пайки создает безукоризненный рисунок композиции, который наполняет цветными стеклами с обширной колористической гаммой, дополняя проработку деталей росписью и свето-тоновой моделировкой. Художник с полной силой воплотил в данной работе специфические средства витража, а работа «Рыцарь» положила начало неоромантической ветви модерна в витражном искусстве России.
Учитывая то, что Михаил Александрович Врубель был педагогом в Строгановском училище, к сожалению, достаточно короткий период, он был идейным вдохновителем учащихся рубежа веков. Вместе с этим время преподавания Врубеля совпадает с обучением В.Е. Егорова, так что можно предположить, что работа Врубеля могла привить любовь к витражному искусству и оказать влияние на дипломный проект Егорова.
Следует отметить еще и тот момент, что одним из педагогов В.Е. Егорова, который вел класс композиции, был Федор Осипович Шехтель, не исключено и то, что он был также руководителем дипломного проекта по оформлению интерьера домовой церкви приюта Тюменевых и Баскаковых.
Интересно отметить тот факт, что в конце 1990-х гг. Федор Осипович Шехтель инициировал организацию художественной артели из наиболее талантливых учеников Строгановского училища, выбравших специализацию художников монументального искусства, одним из членов которой был В.Е. Егоров. Ф.О. Шехтель, учитывая художественное дарование и профессиональное мастерство учащихся, входивших в это объединение, привлекал их к росписи собственных архитектурных ансамблей, таких как церковь Преподобного Пимена в Новых Воротниках в Москве, храм в Иваново-Вознесенске. Роспись павильонов на Всемирной выставке в Глазго 1901 г. по стилистики приближалась к театральным декорациям. Подчеркнем еще раз, что Егоров после окончания Строгановского училища был театральным художником. В музее МГХПА сохранились его эскизы к декорациям для спектакля «Синяя птица», которые в дальнейшем принесли славу В.Е. Егорову.