Пробный оттиск выработанной шихты из гипсовой формы дал удовлетворительные результаты: хорошие рабочие качества шихты в сушке и обжиге и достаточная точность габаритов. В дальнейшей работе не было отмечено трещин или сильного коробления изделий при исполнении наиболее крупных и сложных фрагментов.
Самым сложным моментом было изготовление глазурей. «При реставрации требовалось восстановить цвета эмалей и глазурей так, чтобы новые фрагменты резко не выделялись из общего колорита облицовки, но при этом следовало учесть, что оставшиеся в облицовке старые изразцы покрыты плотным слоем копоти и пыли, маскирующей их первоначальный цвет и делающей все цвета более тусклыми. Однако понижать цветовую насыщенность, чтобы уравновесить цвет эмалей и глазурей на новых и старых изразцах, было бы неправильным решением, ведь через два-три года реставрированные изразцы также покроются слоем копоти и пыли и при пониженной цветовой насыщенности будут казаться более тусклыми и грязными, чем старые. Большая экспериментальная работа, которая была проведена для получения эмалей и глазурей, включала как разработку технических качеств этих эмалей и глазурей (прочная связь глазурного покрова с черепком, хороший разлив и блеск и при этом достаточная вязкость, допускающая обжиг образцов в вертикальном положении, и одновременная оплавленность всех пяти составов эмалей), так и установление цветов и оттенков, близких к старым образцам»38.
Роспись изразцов для фриза и барабана производилась кистью. Обжиг сырых и глазурованных изразцов продолжительностью четырнадцать часов происходил одновременно в горне открытого пламени на древесном топливе. Изразцы при обжиге были помещены вертикально, лицевыми сторонами друг к другу. Ряды же по горизонтали разделили глиняными лещедками и такими же лещедками перекрыли от заноса золой. В сущности, реставраторами была проведена реконструкция, воссоздающая средневековый технологический процесс, которая дала удовлетворительное качество изразцов: разлив, блеск и цвета глазурей и эмалей, отсутствие трещин черепка.
Ил. 13. Надгробие А.В.Филиппова на Донском кладбище.
Одновременно с изразцами были изготовлены кирпичи и черепица для стен и башен Московского Кремля.
Реставрационная практика А.В. Филиппова была тесно связана с изучением керамики, ее свойств и особенностей. Для него это были взаимодополняющие процессы, позволившие достичь особой глубины в исследовании древнерусского изразца. Оценивая это, известный исследователь русского изразца Н.В. Воронов писал в 1960 г.: «Изучение изразцов XVII в. явилось базой для связанных с ними реставрационных работ, начавшихся на рубеже XIX и XX столетий. Так, в период реставрации на Измайловском соборе в Москве, Крутицком теремке, в Кремлевских теремах и других памятниках были поставлены новые изразцы, воспроизводившие старые образцы»39.
Вряд ли мы найдем среди русских ученых XX в., занимавшихся керамикой, более универсального исследователя. Здесь в одном лице представлен художник-керамист, реставратор, ученый, глубоко преданный русскому изразцу. Символично, что его надгробие на Донском кладбище украшают столь любимые им изразцы. (Ил. 13)
1 Подробнее биографию А.В. Филиппова см.: Исаев П.Н. Керамисты Строгановской школы. Биографический словарь. М., 2009. С. 55–57.
2 Там же.
3 Подробнее см.: Трощинская А.В. К вопросу об атрибуции художественной керамики артели художников-гончаров «Мурава» // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства. М., 2007. С. 197–204; Исаев П.Н. Керамисты Строгановской школы. С. 401–420.
4 Подробнее см.: Арзуманова О.И. Керамический завод «Абрамцево». 1918–1926 гг. // Арзуманова О.И., Любартович В.А., Нащокина М.В. Керамика Абрамцева в собрании Московского государственного университета инженерной экологии. М., 2000. С. 119–128.
5 Завод им. Булганина, ныне не существующий, был основан как гончарно-изразцовый в 1902 г. И.С. Власовым, одним из совладельцев фирмы «Власовы Вас. и Ив. Сам. братья». Находился по адресу: Рыбников пер., 3. В 1927 г. перешел в ведение Замоскворецкого Совета. С 1933 г. завод стал именоваться «керамико-плиточным заводом», позднее получил название завода им. Булганина. Начиная с 30-х гг. XX в., становится своеобразным «керамическим полигоном» для испытания новых технологических и художественных приемов. Деятельность лаборатории керамики была тесно связана с этим заводом. Подробнее см.: Баранова С.И. Советская облицовочная керамика из собрания музея. Забытое имя // Коломенское. Материалы и исследования. М.,1993. Вып. 4. С. 195–211.
6 Список сочинений А.В. Филиппова см.: Исаев П.Н. Керамисты Строгановской школы. С. 57–60.
7Филиппов А.В. Древнерусские изразцы XV–XVII вв. М., 1938. Вып. 1.
8 http://ibm.bmstu.ru/departments/ibm4/prep/menyaev/I_site/terracota.html
9Тимофеева Н.Н. Изразцовое убранство Покровского собора // Труды ГИМ. М., 1995. С. 434–440.
10 См.: Филиппов А.В. Древнерусские изразцы… С. 27.
11 Памятники архитектуры в дореволюционной России: Очерки истории архитектурной реставрации. М., 2002. С. 36.
12 Подробнее см.: Ермолова В.Б. Изразцовое убранство Ростовского кремля (по материалам реставрации Ростовского кремля кон. XIX–XX вв.) // Сообщения Ростовского музея. Вып. XIV. М., 2003. С. 261–284.
13Филиппов А.В. Изразцовый наличник в Новом Иерусалиме и его отмывка. М., 1917. С. 9.
14 Известно, что зодчий Осип Старцев, поставивший изразцы, обращал внимание на то, что некоторые изразцы пришлось «рассекать» для получения полного покрытия поверхности. Он объяснял, что изразцам «…в целости быть не лицо невозможно иные обрасцы мастеры разнимали на двое и на трое и приделываны и вставлены по их мастеровому делу где пристойно». См.: Сошина Н. Крутицкий теремок в Москве // Архитектурное наследство. М., 1956. № 6. С. 136–137.
Действительно, уже при первом взгляде видны эти «рассечения» изразцов, к счастью сохраненные многочисленными реставрациями, когда части разных по размеру и рисунку изразцов соседствуют рядом. В свое время эта особенность декора Крутицкого теремка объяснялась следующим образом: «…мы положительно убеждены, что он сборный, разновременный уже потому, может быть, что большая часть изразцов в нем отсечена, поломана при перестройке, неверно сложена, и вообще не представляет ничего целого». См.: Возобновление Крутицкого терема в Москве // Вестник Общества Древнерусского искусства. М., 1874. № 4–5. С. 34, 35.
15 «В существующем виде ворота возобновлены умелою реставрациею в 1868 году». См.: Потапов А.А. Очерк древней русской гражданской архитектуры. М., 1904. С. 5–6.
16 Древности. Труды МАО. М., 1912. Т. 4. С. 114.
17 Там же. С. 167.
18Исаев П.Н. Керамисты Строгановской школы. С. 404–406.
В собрании музея МГХПА им. С.Г. Строганова хранится изразец-валик с прямоугольной румпой, относящийся, по нашему мнению, к реставрации 1860-х гг. На румпе надпись: «Крутицкий надвратный терем. Деталь карниза над окнами. Снято при реставрации 1912–1913 (1 мая 1913)». Изразец был передан в музей в составе коллекции А.В. Филиппова.
19 Старые годы. 1913. № 10. С. 49.
20 Старые годы. 1913. № 12. С. 48, 49.
21 Подробнее см.: Савко Н.М. Проблема изучения керамики Воскресенского собора Ново-Иерусалимского монастыря в трудах А.В. Филиппова // Коломенское. Материалы и исследования. Вып. 5. Ч. 2. М., 1993. С. 286–297.
22 Подробнее см.: Филиппов А.В. Изразцовый наличник в Новом Иерусалиме и его отмывка. М., 1917.
23Филиппов А.В. Изразцовый наличник в Новом Иерусалиме… С. 4.
24 Московские ведомости. 1899. № 277. С. 3.
На фотографии колокольни церкви Николы Явленного на Арбате в альбоме И.А. Найденова «Соборы, монастыри и церкви» с трудом можно рассмотреть следы рельефа изразцов под густой закраской. См.: Найденов И.А. Соборы, монастыри и церкви. М., 1881. Ч. III. Отд. 1. № 25.
25Шмидт Е. Гончарное искусство в древней Руси // Баян. № 2. М., 1914. С. 4.
26Харламов И. На Болгарском подворье // Журнал Московской Патриархии. М., 1950. № 6. С. 44–46.
Даниловский мужской монастырь третьего класса, московской епархии в Москве. М., 1898. С. 35.
28Султанов И.В. Изразцы в древнерусском искусстве. Материалы по истории русских одежд. СПб., 1885. С. 30.
29Филиппов А.В. Изразцовый наличник в Новом Иерусалиме… С. 5.
30 Там же. С. 14.
Выдающийся русский архитектор и реставратор Ф.Ф. Рихтер был хорошо знаком с лучшими образцами русского изразцового искусства. В книге «Памятники древнего русского зодчества, снятые с натуры и представленные в планах, фасадах, разрезах с замечательными деталями украшений каменной высечки и живописи», вышедшей в 1850-х гг., впервые приведена фиксация изразцового декора церквей Теремного дворца в Московском Кремле, Воскресенского собора Новоиерусалимского монастыря, Крутицкого теремка, церкви Николая на Берсеневке. В издании представлен не только общий вид памятника, но двадцать пять чертежей отдельных фрагментов.
О закрашивания изразцов многочисленными слоями масляной краски было известно Рихтеру, поэтому при описании Воскресенского собора отмечалось: «…они (изразцы – Б.С.) большею частью, как снаружи, так и внутри, сохранились и доныне, но раскрашены в некоторых местах масляными красками, соответственно прежним финифтяным колерам». См.: «Памятники древнего русского зодчества…». М., 1854. Тетрадь IV.
31Фрагмент подлинного изразца этого ряда хранится в музее МГХПУ им. С.Г. Строганова.