22 А.И. Звонилкин. Царь Иван Грозный любуется Василисою Мелентьевой. Нач. XX в. X., м. 128,5x170. ГМЗРК. КП-2199. Ж-485.
23 А.И. Звонилкин. Безработные в ночлежке. 1904. Холст, масло. ГМЗРК. КП-28385. Ж-487.
24 А.И. Звонилкин. Бюст А.Л. Кекина. 1914. Гипс. 94x61x42. ГМЗРК. КП-48651. Пр-371.
25 ЦГАЛИ. Ф. 660. On. 1. Д. 455. Л. 1.
26 Там же. Л. 6, 10.
27 РФГАЯО. Ф. 2. On. 1. Д. 742. Л. 148 об., 152.
28 Там же. Л. 148 об.
29 См.: Смородинова Г. Золотое и серебряное дело Москвы рубежа XIX и XX веков. Музей 10. Художественные собрания СССР. М., 1989. С. 64.
30 Значок «На память о первой сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке СССР». 1923. Медь, эмаль, роспись, латунь. 5x3,5 (овал). ГМЗРК. КП-52261. Н-1177.
31Пак В.Ф. К атрибуции коллекций Ростовской Учебно-показательной финифтяной школы из ЯИАХМЗ и ГМЗРК. 1910–1931 гг. // История и культура Ростовской земли 2001. Ростов, 2002. С. 351–357; Она же. Поиски стиля в ростовской финифти первой трети XX столетия (произведения Учебно-показательной школы из собрания музея-заповедника «Ростовский кремль») // Научные чтения памяти В.М. Василенко. Сб. статей. Вып. IV. М., 2003. С. 178–183.
32Арефьева Л.И. Пластина «Вид Ростовского кремля». 1915. Медь, эмаль, роспись. 26,9x22,5. КП-1844; Соколов И. Тарелка декоративная. 1917. Медь, эмаль, роспись. Д-18,7. КП-1842; Агафонов Д. Тарелка декоративная. 1910-е гг. Медь, эмаль, роспись. Д-18,8. КП-1843.
33 См. примеч. № 32. а также произведения из собрания ЯИАХМЗ: Дубков Н.И. Коробочка. 1917. Медь, эмаль, живопись. 7,5x12,5x11,5. КП-16028 Фн-407; Паутов И.Н. Ваза. 1917. Медь, эмаль, живопись, d-12. КП-15995 Фн-406; Лебедева В.К. Коробочка. 1918. Медь, эмаль, живопись. 5x7,5x5,5. КП-16029 Фн-403.
34 Риск порчи объемной вещи в процессе обжига максимально велик. Значительно проще обжечь относительно плоскую пластину, укладывая ее горизонтально. Чем сложнее объем предмета, тем больше вероятности, что эмаль «стечет» с выступающих граней или по поверхности ее пойдет цек (растрескивание).
35 На влияния изразцов в ростовской финифти впервые указал Н. Анов. См.: Ростовская финифть // Народное творчество. № 10–11. 1938. С. 65–66.
36 Диплом хранится у родственников А.И. Звонилкина.
37 РФГАЯО. Р. 423. On. 1. Д. 43. Л. 33.
38 Там же. Л. 32.
39 РФГАЯО. Р. 423. On. 1. Д. 38. Л. 13.
Николай Бартрам и Николай Глоба Музей игрушки и Строгановское училище
А.У. Греков
В нашей статье больше гипотез, чем фактов. Однако иногда гипотеза из разряда художественного вымысла переходит в быль. Это происходит тогда, когда сумма косвенных фактов бытия наполняет ее жизнью, а вся логика событий свидетельствует о правильности версии.
Действительно, могли ли находящиеся так близко друг от друга фигуры двух выдающихся сынов нашего Отечества хотя бы слегка не «соприкоснуться рукавами»…
Бартрам и Глоба… Оба они действовали на одном «поле» декоративного искусства в одно и то же время. Да, Бартрам был младшим современником Глобы. Он родился в 1873 г., а Глоба – в 1859-м. Но четырнадцать лет, разделяющих их, вряд ли можно считать серьёзным сроком. Уход из жизни Бартрама произошел на десять лет ранее, чем Глобы. А это означает, что ему было всего 58, тогда как Глобе в момент кончины уже исполнилось 82. (Кстати, есть некая удивительная особенность жизненного пути последнего: поровну распределившееся в XIX и XX вв. время его жизни.) (Ил. 1)
Где и когда могли пересечься их жизненные и творческие дороги? Возможно, в 1894 г., когда Глоба заведовал кустарной промышленностью в Департаменте торговли и мануфактур. Возможно, в 1895 г., когда он получил должность инспектора по художественно-промышленному образованию, созданную по инициативе С.Ю. Витте с целью подготовки для развития фабрично-заводской кустарной промышленности. (Кстати, Глоба открыл художественно-промышленную школу в Миргороде, на примере которой убедился в необходимости подготовки преподавателей, способных связать теорию с практикой ручного труда. Бартрам примерно в это же время в 1893 г. основал в своей усадьбе Семёновка Льговского уезда Курской губернии аналогичную учебную мастерскую, где обучал художественному ремеслу крестьянских детей.)
Могли они сотрудничать и в 1895–1917 гг., когда Глоба был директором Строгановского художественно-промышленного училища в Москве. Попав в Строгановку, он провёл существенную реорганизацию училища. Пригласил для преподавания талантливых художников и педагогов, ввел новые программы, организовал художественно-промышленные мастерские (скульптурную, ткацкую, керамическую, эмалевую, декоративно-театральную и др.), учредил ежегодные отчетные Рождественские выставки учащихся, открыл магазин для продажи изделий, изготовленных в мастерских училища. В педагогической практике и в своих выступлениях он активно пропагандировал русское народное искусство. (Одновременно, с 1900 г. Глоба возглавляет Художественно-промышленный музей Александра II.)
Ил. 1. «Диплом признательности» Главного выставочного комитета Первой сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки СССР: Н.Д. Бартраму. Москва. 1923. У РАО «Художественно-педагогический музей игрушки». Фото.
Бартрам в эти годы уже известен как художник и экспонент международных художественно-промышленных выставок в России и за рубежом, где вместе со своей мастерской, которую он возглавлял до 1903 г., представлял производившиеся учениками по его эскизам мебель, гобелены, костюмы, игрушки.
К этому периоду относится первое документальное свидетельство о знакомстве обоих наших героев – подписанная ими (и еще Альбертом Николаевичем Бенуа) записка Министерства торговли и промышленности «Положение о художественно-промышленном образовании» (СПб., 1902). «Она вносила определённую плановость в работу специальных и художественно-промышленных школ – Штиглица и ОПХ в Петербурге, Строгановского училища в Москве и художественных школ в Пензе, Саратове, Пскове и Киеве. Последние должны были подготовлять молодёжь для «надобностей художественных и художественно-промышленных производств».1
Таким образом, наша гипотеза получает первое весомое документальное подтверждение: они были не просто знакомы, но и объединены общими задачами поддержания и совершенствования художественно-промышленного образования в России.
Ил. 2. Р. Иохансон. Н.Д. Бартрам. Фото. 1921. ГТГ.
С 1906 по 1917 г. Бартрам заведует художественной частью Кустарного музея Московского губернского земства, создает музей образцов, наполняет произведениями народных мастеров действующий при музее магазин, всемерно поддерживает и представляет на многочисленных выставках русское народное искусство.
Фактически, его деятельность во многом аналогична работе Глобы – они делают одно важное для страны дело.
Уйдя в 1917 г. в отставку с должности директора Строгановского училища, Глоба в 1918 – начале 1920-х гг. уезжает в Киев, где работает в Комиссии по охране памятников искусства и старины. В Москве принимает активное участие в работе аналогичной Комиссии и Бартрам.
Кстати, еще в канун революции он выступает инициатором создания профессионального Союза работников декоративного искусства и художественной промышленности, который он бессменно возглавлял до 1920 г. Думаем, что и Глоба входил в это влиятельное в то время объединение.
Наконец, наверняка Глоба и Бартрам сотрудничали в период с 1922 по 1925 г., когда первый был директором техникума кустарной промышленности в Москве2, а второй с 1920 г. – деканом факультета научных пособий и художественной игрушки этого же учебного заведения.
Таким образом, мы логично подходим к еще одному вещественному свидетельству, объединившему имена Глобы и Бартрама, – сохранившемуся в фондах Художественно-педагогического музея игрушки так называемому «Диплому признательности» «Первой сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки СССР» в Москве3. Здесь наши герои сошлись на «общей площадке», чтобы продемонстрировать потомкам (и будущим исследователям их творчества) свою общность. Бартрам становится членом Организационного комитета выставки и заведующим ее научно-показательным отделом, Глоба – секретарем Главного выставочного комитета. На дипломе, датированном 20 октября 1923 г., надпись: «Главный выставочный комитет выражает художнику Н.Д. Бартрам признательность за работы учеников игрушечников
Ил. 3. Быв. здание Гос. музея игрушки на Пречистенке (ныне Государственный музей А.С. Пушкина). Фото.
В 1925 г. в Париже должна была состояться Международная выставка современных декоративных и промышленных искусств (фр. «Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes»), зачастую называемая «Международная выставка декоративного искусства и художественной промышленности». Она проходила в период с апреля по октябрь 1925 г. На ней были представлены произведения современного декоративного искусства, архитектуры и дизайна многих стран мира. Особое ее значение состоит в том, что она положила начало и дала имя течению «ар-деко» в декоративном искусстве первой половины XX в.
Участие в выставке нашей страны было одним из первых актов культурного обмена между СССР и Францией после установления дипломатических отношений между странами 28 октября 1924 г. [см. цв. ил.]
Бартрам входил в состав Коллегии по устройству отдела СССР на этой выставке. Входил в него и Глоба, командированный для устройства экспозиции в Париж.
Результаты этой выставки для наших героев оказались разными, но в обоих случаях, наверняка, искомыми ими: Глоба остается в Париже и эмигрирует из СССР, что с его камергерским прошлым было весьма дальновидным шагом, неимоверно продлившим его творческую и физическую жизнь; Бартрам же получает как автор диплом и две Золотые медали по классам «Роспись» и «Игры и игрушки» за представленные на указанной выставке экспонаты.