Или вот еще другие, не менее яркие зарисовки боевых будней артистов, представленные журналисткой «Звездочки». Они дают возможность почувствовать рисковый боевой дух артистов, понимающих свою сверхответственность в обстановке непрерывных боевых действий. Они дают нам возможность сделать вывод: несмотря на то, что их оружием было творчество, александровцы воевали не менее мужественно, чем их зрители и слушатели, и внесли не менее весомый вклад в общую Победу, чем те, кто защищали Родину с оружием в руках…
«В Ярцево, в один из полков армии генерал-лейтенанта К. К. Рокоссовского, добраться можно было лишь ползком: противник простреливал все подступы. Группа артистов хотела все же поддержать героев, насмерть стоявших перед атакующими фашистами. Было решено: в полк идут только добровольцы. Вызвалась идти вся группа…
Или вот еще один творческий штрих. На выступление александровцев в одной из артиллерийских частей собрались лишь те, кто смог отойти от орудий. А другим-то обидно! И вот солист В. Никитин с танцором А. Ращепкиным, который великолепно играл на баяне, пробрались на командный пункт. Ближе него к позициям ничего не было. И начальник связи по очереди вызывал дежурные расчеты на батареях к телефону. И каждому негромко Никитин пел любимые песни. Этот оригинальный „концерт по заявкам“ имел столько отделений, сколько было подразделений в полку».
Зато весной 1944 года коллектив мог уже выезжать на фронт в полном составе, ведь благодаря установившемуся превосходству советской авиации в воздухе стало безопасней проводить концерты, да и слушателей уже можно было собрать в разы больше, несмотря на близость передовой. Артисты выступили на Карельском перешейке, у моряков Кронштадтской крепости, в только что отпраздновавшем снятие блокады Ленинграде…
«Концерт – фронту». 1942 г.
Легендарная летопись ансамбля неотделима от истории России и ее Вооруженных сил. Своим искусством александровцы поддерживали боевой дух воинов на фронтах Великой Отечественной войны, приближая тем самым заветную Победу. Так что артисты по праву удостаивались государственных наград «за верное служение Родине, за творческое горение». В 1943 году, в год своего шестидесятилетия, Александр Васильевич Александров был награжден орденом Ленина, ему было присвоено звание генерал-майора. В свете рассказанного совершенным диссонансом звучит высказанное тогда В. М. Молотовым сомнение: «Вот Александров палочкой машет, дали генеральское звание. Разве можно? Это ни к чему». К счастью, никому из руководителей страны подобный вопрос больше никогда не приходил в голову… ибо заслуги Александрова и его коллектива перед страной бесспорны.
Глава 12«„Дерболызните“, кто сколько сможет, а потом врежьте „Смуглянку“!»
Во время войны александровцами созданы и популяризированы песни «Священная война», «Несокрушимая и легендарная», «Славься, Отечество наше свободное!», «В поход! В поход!» и др. Как уже не раз указывалось, эти и многие другие песни, которые определяли репертуарную политику ансамбля в то боевое время, воевали с врагами наравне со всей страной. В ряду «военных» песен особое место отведено произведению иного плана – нежно-лирической, но патриотической песне «Смуглянка», которая стала одной из визитных карточек ансамбля Александрова на все времена. Хотя свою особую популярность песня обрела не в годы ВОВ, а в послевоенное время, именно она сохраняла в послевоенных поколениях память о том героическом периоде, когда на защиту Отечества встала вся страна огромная.
В 1974 году на экраны Советского Союза вышла кинокартина Леонида Быкова «В бой идут одни „старики“». Фильм повествует о буднях летчиков-истребителей в годы Великой Отечественной войны, в частности летчиков-истребителей второй эскадрильи гвардейского истребительного авиационного полка под командованием Героя Советского Союза гвардии капитана Титаренко по прозвищу «Маэстро» (роль которого исполнил сам Л. Быков). Вторая эскадрилья известна как «Поющая», и заглавная песня боевого ансамбля – «Смуглянка». Фронтовики признали фильм правдивым, его главные герои мгновенно обрели народную любовь, а зажигательная «Смуглянка» тут же стала любимым хитом.
Песня «Смуглянка» звучит в самом начале фильма, она же дает прозвище одному из «желторотиков», выступает как фоновая мелодия картины. В самом запоминающемся эпизоде поющая эскадрилья исполняет ее перед летчицами Зоей и Машей – ярко, динамично, браво. Она же звучит проникновенно и лирично в момент, когда в фильме идет расставание «стариков» с погибшим «желторотиком»… «В сюжетной динамике „В бой идут одни „старики““ „Смуглянка“ пережила эволюцию – от пафосного хорового исполнения в заглавных титрах до тихой и печальной мелодии в сцене после гибели Вити Щедронова, получившего прозвище „Смуглянка“, после того как он открыл эту песню для „второй поющей“»[28].
Однако перед тем как стать эталоном военной лирики и обязательным номером концертов ко Дню Победы, «Смуглянке», написанной еще до начала Великой Отечественной войны, пришлось пережить длительное официальное забвение.
В тексте «Смуглянки» есть строчки о «партизанском молдаванском отряде», которые вызывают недоумение слушателей. Ведь партизанское движение у советских людей никак не ассоциировалось с молдаванами. В реальности строчка о «партизанском молдаванском» относится ко времени Гражданской войны, после воссоединения Бессарабии и Молдавии. Предыстория события такова: Бессарабия, с 1918 года аннексированная Румынией, летом 1940-го буквально за шесть дней была присоединена к СССР. За год до этого она «отошла» к Советскому Союзу согласно секретному протоколу к пакту Молотова – Риббентропа. Третий пункт документа звучал так: «Касательно юго-востока Европы с советской стороны подчеркивается интерес СССР к Бессарабии. С германской стороны заявляется о ее полной политической незаинтересованности».
«Ну а одним из значимых символов советской Молдавии был Котовский, поэтому лишний раз вспомнить о нем не мешало. В 1924 году – за год до гибели от руки своего приятеля Мейера Зайдера – красный командир стоял у истоков Молдавской АССР: Котовский был одним из авторов „Докладной записки о необходимости создания Молдавской Советской Социалистической Республики“, в ответ на которую Политбюро приняло решение „выделить молдавское население в специальную автономную республику“ в составе Украины. За пять лет до этого, в 1919 году, Григорий Котовский – дворянин по происхождению, организовывавший в царской России крестьянские банды, – впервые возглавил красноармейскую военную единицу – стал комбригом. А непосредственно перед этим большевики поручили Котовскому организовать партизанский отряд для содействия освобождению Тирасполя и Одессы от Добровольческой армии и интервентов Антанты. По воспоминаниям активного участника тех событий, большевика Иосифа Южного-Горенюка, „в период с февраля по апрель 1919 года задания тов. Котовскому в основном сводились к диверсионным актам по линии железной дороги, которые затрудняли бы продвижение белогвардейских войск, боеприпасов и продовольствия к фронту“. Дочь Якова Шведова Наталья указывает на то, что „партизанский молдаванский отряд“ – художественный вымысел, однако если искать исторические аналогии, то с точки зрения времени, места и действующих лиц отряд Котовского из 250 человек образца 1919 года вполне мог быть прообразом отряда „смуглянки“»[29].
Григорий Иванович Котовский (1881‒1925)
В молодой Стране Советов в честь подобных событий создавались композиции, сюиты, спортивно-театрализованные монтажи. Вот и творческий союз поэта Якова Шведова и композитора Анатолия Новикова задумал «Смуглянку» как часть сюиты о командире Григории Котовском, которого новая власть активно превращала в героя красных легенд.
Песенная сюита о молдавских партизанах писалась по просьбе политуправления Киевского военного округа для окружного ансамбля песни и пляски. Центральной песней всей композиции был «Отъезд партизан» в исполнении Сергея Лемешева. Всего в сюиту входили семь композиций, а завершиться она должна была танцевальным номером под игровую, задорную «Смуглянку» – песню на основе молдавского фольклора о девушке-партизанке. Осенью 1940 года песня прозвучала впервые.
Пройдут чуть более года, и песня будет востребована на всей территории большой страны. А тогда, «когда сюиту о Котовском принимали в политуправлении, все номера понравились, кроме последней песни: „Смуглянку“ вычеркнули. Так начался ее тернистый путь». Это признание принадлежит кандидату исторических наук Василию Цицанкину. Официально отвергнутая, она нашла свою дорогу к сердцам слушателей, став в итоге одной из самых популярных в репертуаре ансамбля песни и пляски Александрова.
О тандеме и о творческих возможностях упомянутых Я. Шведова и А. Новикова можно напомнить следующее: «Перед войной самой известной песней на стихи Шведова был „Орленок“ („Орленок, орленок, взлети выше солнца…“), сюжет которого относился к Гражданской войне в Беларуси. Занятно, что второе рождение „Орленка“ случилось, как и у „Смуглянки“, во время Великой Отечественной: строки „не хочется думать о смерти в шестнадцать мальчишеских лет“ – прекрасная поэтическая иллюстрация к любым военным переживаниям. А у Новикова основные песенные достижения были уже послевоенными: сегодня у всех на устах „Эх, дороги“ (1945) и „Гимн демократической молодежи мира“ („Песню дружбы запевает молодежь, молодежь…“, 1947)»[30].
В 1942 году Новиков был худруком эвакуированного в Свердловск Центрального профсоюзного ансамбля песни и пляски. Именно тогда он вспоминает о «Смуглянке», чтобы превратить ее в ставший популярным в народе «жанр»: «песню мести», «песню гнева». Шведов откликается на просьбу композитора и высылает тому отредактированный текст. Новиков восстанавливает ноты (к тому времени сохранились лишь черновые наброски). Готовое произведение среди прочих он отнес руководителю ансамбля песни и пляски Александру Александрову и, на удивление автора, маэстро выбрал именно «Смуглянку».