Анастас Микоян с невесткой Нами и внуками Стасом и Ниной на даче в Усове (Калчуга). 1964 год
Помню, что был понедельник, в Театре Вахтангова был выходной день. Студентам впервые дали возможность сыграть дипломный спектакль на сцене, на которой выступали великие актеры. В зале собралась вся театральная Москва. В партере мы увидели знаменитую Людмилу Целиковскую, которая общалась с гостями и вела себя как хозяйка события – она была женой молодого режиссера – героя вечера. Анастас Иванович заметил с улыбкой: “Только она могла пригласить так много известных людей, чтобы поддержать постановку”.
Принимали спектакль с большим интересом, шумно, с долгими аплодисментами, смотрелся он на одном дыхании, постановка была необычная. Во время антракта к нам подошел Рубен Николаевич Симонов, главный режиссер театра. Он рассказал, что постановщик спектакля – актер и преподаватель курса актерского мастерства Театрального училища им. Щукина при Театре Вахтангова, мало кому известный тогда Юрий Петрович Любимов. Микоян начал говорить с Симоновым о своих впечатлениях, о том, чем, по его мнению, эта пьеса отличается от других произведений Брехта, и очень точно сформулировал суть новаторства постановки. Я слушала, что говорил Анастас Иванович, и поражалась его глубоким знаниям истории театра и точности его суждений. Он говорил о Бертольде Брехте, авторе пьесы, которую он написал в 1941 году в Германии, как будто изучал его творчество всю жизнь, о его идее доброты, которая есть врожденное свойство любого человека.
А. И. Микоян за чтением
Зная Анастаса Ивановича, очень доброго и отзывчивого человека, много лет, мы понимали, что не случайно этот спектакль так впечатлил его. Когда мы прощались, он поблагодарил Симонова и заметил, что обязательно надо поддерживать талантливых молодых людей, в частности Юрия Любимова. Он сказал, что посоветует руководству Министерства культуры СССР обратить на него и этот спектакль серьезное внимание.
Под впечатлением от спектакля на следующий день он разговаривал с Екатериной Алексеевной Фурцевой, бывшей в то время министром культуры СССР, и посоветовал (а может, и попросил) посетить спектакль, а может, подумать о том, чтобы дать молодому режиссеру и его коллективу возможность для развития.
Анастас Микоян и Софи Лорен
Екатерина Алексеевна посмотрела спектакль и одобрила. Анастас Иванович впоследствии поддержал просьбу коллектива Театра Вахтангова о создании самостоятельного театра на основе новой молодой труппы Юрия Любимова.
Очень скоро труппа получила старое здание на улице Земляной Вал и уже 23 апреля 1964 года отмечала день рождения Театра драмы и комедии на Таганке под руководством Ю. П. Любимова.
И вот загадка Великого Разума – как Анастас Иванович Микоян, всю жизнь разбираясь в сложнейших проблемах экономики, промышленности и политики, так глубоко знал и чувствовал искусство и смог углядеть в преподавателе школы-студии Театра им. Вахтангова великого режиссера Юрия Любимова?! Мало того, что он сразу увидел его талант, он тут же решил помочь ему в создании собственного театра, а его ученикам обрести свой Дом. Бывшие студенты вырвались из студенческой аудитории в новый, свой собственный, современный театр, который позже гремел на всю Москву, страну и весь мир.
Анастас Микоян и Арам Хачатурян
Конечно, Юрий Петрович Любимов с большой благодарностью всю жизнь относился к Анастасу Ивановичу, всегда приглашал на премьерные спектакли, куда часто с нами ходил его внук, известный сегодня музыкант и театральный деятель Стас Намин, который уже тогда проявлял серьезный интерес к театру. А после спектаклей мы часто бывали у Юрия Петровича и его супруги Людмилы Васильевны Целиковской в их уютном и гостеприимном доме. Там Анастас Иванович встречался с Евгением Евтушенко, Андреем Вознесенским, произведения которых Любимов ставил на Таганке.
Евгений Евтушенко работал с Юрием Петровичем над своим спектаклем “Под кожей статуи Свободы”. У Жени было много проблем с Министерством культуры – чиновники по-своему читали его произведения, и им многое не нравилось. Евтушенко жаловался Анастасу Ивановичу, а тот всегда вступался за него и говорил нам, улыбаясь: “Помогать надо талантливым людям, бездарные сами пробьются”. А Женю, помню, успокаивал: “Вы талантливы и обязательно найдете пути, чтобы обойти острые углы своим творчеством, но не сдавайтесь – и победите”. В результате премьера спектакля Евтушенко состоялась, и был большой успех.
Однажды Любимов пригласил нас на свой новый премьерный спектакль, но попросил войти в театр через служебный вход. Дело в том, что театр стал настолько популярным, что приходилось прибегать к помощи милиции, чтобы толпа желающих попасть на спектакль не выломала двери.
Анастас Микоян с художником Рудольфом Хачатряном
Входим в театр, стоит вахтер и просит у всех нас входной билет. Анастас Иванович говорит:
– Меня пригласили.
– Вы кто, как ваша фамилия?
– Микоян.
– Папаша, вы о чем??? Когда к нам Микоян приезжает, то охрана окружает весь квартал.
Пришлось нам всем доказывать изумленному вахтеру, что это Микоян. Ведь у Анастаса Ивановича не оказалось никаких документов с собой.
Говорят, был случай, когда он так же, через кулисные коридоры, шел по театру и его резко остановила уборщица, которая мыла пол: “Ходят тут всякие!” Те, кто увидел это, начали объяснять уборщице, что это не тот случай, но Микоян сказал, что она делает свою работу и правильно говорит. Это было в его стиле – он не любил пафос и всегда держался очень скромно, особенно с простыми людьми.
Мы, те, кто его хорошо знал, удивлялись, что Анастас Иванович любил обычный цирк и на вопрос “почему?” отвечал: “Восхищаюсь смелостью и мужеством этих людей. Они демонстрируют нам возможности и физическое совершенство человека ”.
Анастас Микоян и Арно Бабаджанян
Очень любил своих внуков, а их было десять – пять девочек и пять мальчиков. Любил водить их на представления в цирк на Цветном бульваре и сидел вместе с ними. Никогда не забуду поход с ними в цирк. Заняли целый ряд. Все были счастливы и ели мороженое, а дедушка был счастливее всех. В антракте пошли за кулисы, и все разбежались. Мы с трудом находили их около клеток с дикими животными.
То, что я написала, связано в основном с театром, но Анастас Иванович был уникальной личностью, соединяющей в себе удивительные знания и ум и одновременно удивительную доброту ко всем людям, которые встречались на его пути. Много доброго и очень важного сделал этот человек, обладающий светлым, богатым умом и добрым, любящим сердцем».
Глава 17Микоян – президент СССР. Эпоха Брежнева. Последние годы Микояна 1965 – 1978
11 июля 1964 года на 4-й сессии Верховного Совета Л. И. Брежнев был освобожден с поста председателя Президиума Верховного Совета СССР. Вместо Брежнева на этот пост заступил Анастас Микоян. В тот же день, 11 июля, был созван пленум Центрального комитета КПСС, чтобы утвердить решение сессии Верховного Совета.
Согласно стенограмме пленума, обсуждение смещения Брежнева и назначения Микояна прошло быстро и в спокойной обстановке под смех, шутки и аплодисменты, причем шутили и председательствовавший Хрущев, и Микоян, и Брежнев. Предложение об освобождении Брежнева выдвинул сам Хрущев. Видя в зале единодушие, он даже не поставил вопрос на голосование и перешел к текущей повестке. Однако, комментируя замену Брежнева на Микояна, Хрущев заговорил о повышении роли президиума Верховного Совета и о демократии: «Освободить одного и выдвинуть другого – это демократично. Вот, Анастас доволен!» (смех в зале)[473].
Из сказанного следовало, что действия по демократизации политической жизни в стране Хрущев связывал не со своими протеже Козловым или Брежневым, а с ветераном Микояном. Это означало, что Микоян был более активным сторонником демократизации, нежели Брежнев
Можно не сомневаться, что Л. И. Брежнев был сильно уязвлен фактом рокировки. Возможно, эта обида подтолкнула Брежнева к тому, чтобы примкнуть к зреющему заговору против Хрущева.
Поставив вопрос о замене Брежнева на Микояна, Хрущев упомянул и новую Конституцию, проект которой начали разрабатывать в январе 1962 года[474]. Организованная с этой целью конституционная комиссия состояла из нескольких подкомиссий. Анастас Микоян возглавил одну из них: подкомиссию по вопросам национальной политики и национального государственного строительства.
Согласно проекту новой Конституции, высшим – законодательным, распорядительным и контролирующим – органом власти в СССР должен был стать Верховный народный совет СССР (раздел 4, глава XIII, статья 146), который, в свою очередь, должен был избирать президиум Верховного народного совета в составе председателя президиума, первого заместителя, заместителей, секретаря президиума и членов президиума.
А. Н. Косыгин, Л. И. Брежнев и А. И. Микоян на трибуне мавзолея 1 мая 1965 года
Верховный Совет СССР – представительный орган власти, избираемый на Съезде народных депутатов. Эта структура была создана в момент принятия «сталинской» Конституции 1936 года и должна была реализовывать демократический принцип управления, при котором депутаты – представители народа – выбирались голосованием на местах и затем должны были представлять и отстаивать интересы своих избирателей. Однако в условиях единоличной диктатуры Сталина и всесилия партийных органов функции Советов свелись к чисто техническим, если не сказать декоративным. Советы депутатов существовали, но не имели никакого влияния на формирование текущего политического курса. Народные депутаты собирались только для того, чтобы одобрить, завизировать те или иные решения, принимаемые без них партийными и государственными иерархами.