4 — Ника, золото, Иония; 5 — филигранные пальметки, золото, Восточное Средиземноморье; 6 — конь и грифон, золото, Иония; 7 — олень и пантера, золото, Иония; 8 — воин-перс, работа Афинада, электр, Иония; 9 — Ника и лань, золото, Восточное Средиземноморье; 10 — голова богини, золото, Восточное Средиземноморье; 11 — женщина и олененок, золото, Восточное Средиземноморье; 12 — Афродита и Эрот, золото, Восточное Средиземноморье; 13 — четыре льва (в рельефе), золото, Восточное Средиземноморье; 14 — юноша и тунец, золото, Иония; 15 — утка, золото, Пантикапей (?); 16 — Афродита, серебро, Восточное Средиземноморье; 17 — Афродита и Эрот, золото, Северное Причерноморье; 18 — женщина с кифарой, золото, Восточное Средиземноморье; 19 — Афина Никефорос, золото, Восточное Средиземноморье; 20 — Эрот в раковине, золото, Восточное Средиземноморье; 21 — Птолемей II, бронза, Александрия; 22 — Арсиноя III, бронза, Александрия; 23 — Изида (в рельефе), бронза, Александрия; 24 — Кибела (в рельефе), бронза; 25 — Афродита (в рельефе), золото; 26 — Изида, Гор и Серапис (в рельефе), золото, Александрия; 27 — Изида и Серапис (в рельефе), бронза, Александрия (?); 28 — портрет династа, золото, Пантикапей; 29 — храм с пятиколонным портиком, бронза, Пантикапей; 30 — надпись: «дух всяческого добра», золото, Пантикапей; 31 — Афродита-Анадиомена, золото, Пантикапей; 32 — надпись: «(дар) Агафоклее», золото, Херсонес; 33 — олень и лев, бронза, Пантикапей; 34 — грифон, бронза, Пантикапей; 35 — змееногий демон, бронза, Пантикапей.
1–3 — из Ольвии; 4–6 — из Нимфея; 7 — из VI Семибратнего кургана; 8-10, 13, 14, 20–24, 26–31, 33–35 — из Пантикапея; 11, 12 — из кургана Большая Близница; 15 — из кургана Чертомлык; 16, 19, 32 — из Херсонеса; 17 — из Горгиппии; 18 — из кургана Карагодеуашх; 25 — из Танаиса; 13–24, 26–35 — хранится в Гос. Эрмитаже; 2 — из собрания гр. Мусина-Пушкина.
Таблица CLXI. Типы перстней с каменными вставками. Составитель О.Я. Неверов.
1 — Аполлон, обесцвеченный камень, золото, Восточное Средиземноморье; 2 — Афродита у трофея, гранат, золото, Пантикапей (?); 3 — Афина, гранат, золото, Пантикапей (?); 4 — Артемида, гранат, золото, Пантикапей (?); 5 — богиня у колонны, гранат, золото, Пантикапей (?); 6 — обесцвеченный камень, золото, Пантикапей; 7 — гранат, золото, Пантикапей; 8 — гранат, золото, Пантикапей; 9 — эмаль, гранат, золото, надпись: «Гестией (дарит) матушке», Пантикапей; 10 — воин, литик, золото, Пантикапей; 11 — портрет Митридата VI, литик, золото, Пантикапей; 12 — жрица Изиды, гранат, золото, Пантикапей; 13 — символ Изиды, гранат, золото, Пантикапей; 14 — гранат, золото, Пантикапей; 15 — полумесяц и звезда, гранат, золото, Пантикапей; 16 — портрет Митридата VI, сердолик, золото, Пантикапей; 17 — портрет императора, гранат, золото, Пантикапей; 18 — портрет императора Клавдия, работа мастера Скилакса, Италия; 19 — богиня, гранат, золото. Пантикапей; 20 — Артемида, гранат, золото, Пантикапей; 21 — Грилл, яшма, серебро, Херсонес; 22 — Асклепий, сердолик, серебро, Херсонес; 23 — коза, сердолик, серебро, Херсонес; 24 — фортуна, сердолик, золото, Пантикапей; 25 — фортуна, надпись: «Душе Паллака», сердолик, золото, Пантикапей; 26 — Марс, сердолик, серебро, Херсонес; 27 — орел, сердолик, серебро, Западное Средиземноморье (?); 28 — Грилл, яшма, серебро, Пантикапей; 29 — фортуна, яшма, золото, Пантикапей; 30 — лев, гранат, золото, Пантикапей.
1, 7, 8, 10, 12, 20, 24, 25, 28–30 — из Пантикапея; 6 — из Горгиппии; 9 — из Артюховского кургана; 21–23, 26, 27 — из Херсонеса; 1-30 — хранятся в Гос. Эрмитаже.
Таблица CLXII. Серьги. Составители Е.М. Алексеева и Г.А. Цветаева.
1–3 — изображение серег на протомах из Пантикапея (1), Горгиппии (2), золотой пластинке из Большой Близницы (3); 4 — Херсонес V–IV вв. до н. э.; 5 — Ольвия VI в. до н. э.; 6 — Херсонес V–IV вв. до н. э.; 7 — Боспор VI–V вв. до н. э.; 8 — Ольвия VI в. до н. э.; 9 — Большая Близница IV в. до н. э.; 10 — Херсонес V–IV вв. до н. э.; 11 — Большая Близница IV в. до н. э.; 12 — Тузла II в. до н. э.; 13 — Пантикапей I в. до н. э.; 14 — Херсонес II–I вв. до н. э.; 15 — Танаис, II в. до н. э.; 16 — Пантикапей I–II вв.; 17 — Пантикапей I в.; 18 — Херсонес, первые века; 19 — Илурат II в.; 20 — Танаис I в.; 21 — Херсонес I–II вв.; 22 — Херсонес I–II вв.; 23 — Херсонес I–III вв.; 24 — Пантикапей II–IV вв.; 25 — Херсонес IV в.; 26 — Херсонес III–IV вв.; 27 — Херсонес III в.; 28 — Херсонес IV в.; 29 — Танаис II–III вв.; 30 — Херсонес III в.; 31 — Херсонес II–III вв., 32 — Херсонес III–IV вв.
1, 2 — глина; 4, 6 — бронза; 15, 20 — серебро; 3, 5, 7-12, 14–16, 21, 22, 27, 28 — золото; 13, 19, 23–26, 30–32 — золото и камни.
Таблица CLXIII. Типы «мегарских» чаш из Пантикапея и клейма на их доньях (нумерация общая для табл. CLXIII–CLXIV). Составитель В.С. Забелина.
1 — Аттика, конец III — начало II в. до н. э.; 2 — Аттика, конец II в. до н. э.; 3, 5 — круг Пергама; 4 — Пергам; 6, 7, 8, 8а — Малая Азия; 9, 10 — Самос; 11 — Родос; 12–21 — острова Эгейского моря (16, 17, 17а, б, в — мастерская Мнесимаха); 19, 20 — Пантикапей (сероглиняные с черным покрытием).
Таблица CLXIV. Типы «мегарских» чаш из Пантикапея и клейма на их доньях.
Таблица CLXV. Бронзовые зеркала. Составитель Е.М. Алексеева.
1 — зеркало с ручкой в виде Афродиты, VI–V вв. до н. э., Херсонская обл., курган у с. Анновки; 2 — зеркало с ручкой обтянутой золотой рельефной пластинкой, Куль-Оба, IV в. до н. э.; 3 — литое зеркало с изображением пантеры, Ольвия (?), вторая половина VI в. до н. э.; 4 — Ольвия, 1911, мог. 40; 5 — Ольвия, VI–V вв. до н. э., Марицыно; 6 — Ольвия, 1910, мог. 9; 7 — Пантикапей, 1905, мог. 65; 8 — Танаис; 9 — Пантикапей, 1902, гробн. 478; 10, 11 — Танаис; 12, 13 — округа Херсонеса, совхоз № 10, 1966, склеп 8 и погр. 31.
1, 3, 13 — бронза; 2 — бронза, золото.
Таблица CLXVI. Геммы-печати. Составитель О.Я. Неверов.
1 — Медуза Горгона, Иония, V в. до н. э., халцедон; 2 — летящая цапля, подпись Дексамена Хиосского, V в. до н. э., халцедон; 3 — купальщица, V в. до н. э., сердолик; 4 — бегущий конь, V в. до н. э., яшма; 5 — Артемида, IV в. до н. э., халцедон; 6 — купальщица, IV в. до н. э., сердолик; 7 — оттиск печати, IV в. до н. э.; 8 — печать на подвижной дужке, женщина в восточной одежде, IV в. до н. э., халцедон, золото; 9 — голова Афины, III в. до н. э., гранат, золото; 10 — портрет Птолемея, Александрия, III в. до н. э., бронза; 11 — Аполлон, Иония, III в. до н. э.; 12 — юноша с пальмовой ветвью, I в. до н. э. — I в. н. э., сердолик; 13 — портрет императора Клавдия, подпись Скилакса, Италия, I в. н. э., аметист; 14 — петух, I–II в., сердолик; 15 — портрет Митридата VI, I в. до н. э., сердолик; 16 — Амур и Психея, I в. до н. э. — I в. н. э., гранат, золото; 17 — портрет Филиппа Араба и Филиппа Младшего, Италия, III в. н. э., стекло; 18 — портрет боспорского царя Савромата II, II в. н. э., яшма; 19 — Гермес, II в. н. э., сердолик; 20 — символы благополучия и согласия, Восточное Средиземноморье, I в., сердолик.
1–6, 9, 10, 13, 15, 19, 20 — из Пантикапея; 7, 11 — из Горгиппии; 8, 14 — из Фанагории; 17, 18 — из Херсонеса; 12, 16 — из Тирамбы.
Таблица CLXVII. Бронзовые браслеты. Составитель Е.М. Алексеева.
Заключение
Основными задачами, которые ставил перед собой авторский коллектив данного тома, были: попытаться дать общую картину развития античных центров Северного Причерноморья, обобщить результаты многолетних и разнообразных по характеру исследований, проведенных в них, оценить имеющийся фактический материал и те исторические интерпретации, которые были предложены на базе исследований этих материалов. В какой степени достигнута эта цель — судить читателям тома.
Редколлегия данного тома в этом заключительном разделе книги считает необходимым коснуться несколько иного круга вопросов, в частности вопросов, связанных с перспективами дальнейших исследований античных центров Северного Причерноморья. Материалы, собранные и проанализированные в этом томе, как нам кажется, настоятельно требуют некоторой переориентации наших исследований, связанной с преодолением ряда устоявшихся стереотипов. Привычным является, например, взгляд, согласно которому Северное Причерноморье было одной из периферийных зон античной цивилизации и как таковая является сравнительно второстепенной областью ее, удаленной от главных центров развития, областью, главным образом, воспринимающей творческие импульсы, идущие из главных центров. Основная ценность ее изучения заключается в том, что она дает материалы для решения проблемы греко-варварских контактов на различных этапах развития античной цивилизации.