.+27).+9).+26). + 4).+22).+9).+20).+39). + 23).+12).+8).+12
).+5).+14).+12).+9). + 22).+9).+16).+9). + 22).+9).+16).+9).
+ 4).+22).+20).+9).+14).+15).=889).-50). х17= 39). – МИР
ТРЁХ ИЗМЕРЕНИЙ, В КОЕМ ВЛАСТВУЕТ ВРЕМЯ, КО-
ТОРОЕ ТЕЧЁТ ПОДОБНО РЕКЕ – РЕКЕ ВРЕМЕНИ, или:
40). ЦИКЛ ВРЕМЕНИ (руна
Ю-Га – Ю): 32).+21).+16).+19). +
4).+22).+9).+20).+12).+14).+21).=190).-50). х3= 40). –
ЦИКЛ ВРЕМЕНИ, или:
41). НАШЕ СОЛНЦЕ (руна Ярило – Я, ЯР): 14).+45).+34).+9). +
25).+30).+19).+45).+14).+32).+24).=291).-50). х5= 41). –
НАШЕ СОЛОНЦО
42). ПОДОБИЕ (руна Эта – Э, ЭТ):
23).+12).+8).+36).+5).+49).+9).=142).-50). х2= 42). – ПОДОБИЕ или:
43). ЭНЕРГИЯ ТВОРЧЕСТВА, СОЗИДАНИЯ И РАЗВИТИЯ (руна ОМЪ – ОМ): 44).+14).+9).+22).+7).+15).+41). + 26).+3).+12).+22).+31).+9).+25).+26).+4).+6). + 25).+12).+13).+21).+8).+6).+14).+18).+41). + 15). + 22).+6).+13).+4).+21).+26).+21).+41).=643).-50). х12= 43). – ЭНЕРГИЯ ТВОРЧЕСТВА, СОЗИДАНИЯ И РАЗВИТИЯ или:
44). ПОСЕВ, ОЖИДАНИЕ (руна Э – Э):
23).+47).+25).+45).+4).=144).-50). х2= 44). – ПОСЕВ, 24).+11).+15).+8).+6).+14).+21).+45).=144).-50). х2= 44). – ОЖИДАНИЕ, или:
45). ИЕРАРХИЯ НЕБЕСНЫХ ТЕЛ ВО ВСЕЛЕННОЙ (Руна Земли – А, О, У, Е, Ы): 21).+9).+22).+6).+22).+28).+15).+41). + 14).+12).+5).+12).+ 25).+14).+37).+28). + 26).+12).+19). + 4).+12). + 4).+25).+9).+19).+12).+14).+14).+12).+2).=495).-50). х9= 45). – ИЕРАРХИЯ НЕБЕСНЫХ ТЕЛ ВО ВСЕЛЕННОЙ, или:
46). НЕЧТО, ВНОСЯЩЕЕ РАЗГРАНИЧЕНИЕ (руна Эоръ – ЭО, ОР): 14).+9).+31).+26).+12).
+ 4).+14).+12).+25).+41).+36).+12).+12). +
22).+6).+13).+7).+22).+6).+14).+21).+31).+9).+14).+21).+12).=446).-
50). х8= 46). – НЕЧТО ВНОСЯЩЕЕ РАЗГРАНИЧЕНИЕ, или:
47). ОКИ-ЯН (руна Вода – В, О): 29).+16).+49). + 39).+14).=147).-
50). х2= 47). – ОКИ-ЯН: ПЛАМЯ+ОБЪЁМНОСТЬ, СОЮЗ, ОБЪ-
ЕДИНЕНИЕ+СОЮЗ+МИР ТРЁХ ИЗМЕРЕНИЙ, В КОЕМ ВЛА-
СТВУЕТ ВРЕМЯ, КОТОРОЕ ТЕЧЁТ ПОДОБНО РЕКЕ – РЕКЕ
ВРЕМЕНИ+НАЦИЯ; или: 15).+27).+50). + 41).+14).=147).-50).
х2= 47). – ОКИ-ЯН: ЖИЗНЬ РОДЯЩИЙ СВЕТ+КОН+ВЕЧНОЕ
ДВИЖЕНИЕ+НАШЕ СОЛНЦЕ+НАЦИЯ
48). ПОСЕЛЕНИЕ С ХРАМОМ (руна
Скит – СК): 23).+33).+25).+12).+19).+12).+14).+15).+12). + 25).
+ 28).+22).+45).+20).+43).=348).-50). х6= 48). – ПОСЕЛЕНИЕ
С ХРАМОМЪ
49). СОЮЗ (руна Инта – И): 25).+45).+40).+39).=149).-50). х2=
49). – СОЮЗ: СПОСОБ ПЕРЕДАЧИ И ОБМЕНА ИНФОРМА-
ЦИЕЙ+ИЕРАРХИЯ НЕБЕСНЫХ СИЛ ВО ВСЕЛЕННОЙ+ЦИКЛ
ВРЕМЕНИ+МИР ТРЁХ ИЗМЕРЕНИЙ, В КОЕМ ВЛАСТВУЕТ
ВРЕМЯ, КОТОРОЕ ТЕЧЁТ ПОДОБНО РЕКЕ – РЕКЕ ВРЕМЕНИ
50). ВЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ (руна
Ита – ИТА,/А.Ю.Б./-И): 3).+9).+31).+14).+47).+9). +
8).+3).+15).+11).+9).+14).+18).+9).=200).-50). х3= 50). – ВЕЧНОЕ
ДВИЖЕНИЕ
Е. О. Брусникин: Думаю, что для Древа Добра и Древа Зело трёхрунника Мирового Древа, как и для буквиц древнесловенского / древнерусского/ языка, целесообразно подобные авторские /А.Ю.Б./ комплексные расчёты привести в других Главах книги (интервью).
А. Ю. Брусникин: Привожу для изучения некоего алгоритма порядковые номера и подобные им информационные числа СОГЛАСНЫХ ЗВУКОВ (их СЛОГОВ, а также полусогласную Й и гласные ОУ, Ю, ЭО), которые применяются в Древе Жизни ЕДИНОЖДЫ: 2). – 0 (Й); 7). – 13 (Г); 8). – 16 (Д); 10). – 22 (ДЗ); 11). – 25 (Ж); 14). – 34 (Н); 17). – 43 (ГХ); 19). – 49 (Л); 20). – 52 (М); 22). – 58 (Р, РЕ); 23). – 61 (П, ПР); 25). – 67 (С); 26). – 70 (Т); 28). – 76 (Х); 29). – 79 (Ф,…); 30). – 82 (… ОУ…); 32). – 88 (Ц); 34). –94 (Ш); 35). – 97 (ШТ); 36). – 100 (Щ…); 38). – 106 (… БХ); 40). – 112 (Ю); 43). – 121 (ОМ); 46). – 130 (ЭО, ОР); 48). – 136 (СК).
Е. О. Брусникин: Образ 40). руны Юга – ЦИКЛ ВРЕМЕНИ является ещё одним доказательством того, что слово СОРОК – начало /ЗЕРКАЛЬНОСТИ/, в том числе СЧЁТа ВЕХ ВРЕМЕНИ (о чём – в предыдущих Главах и таблицах). Как и Образ 39). руны Явь – МИР ТРЁХ ИЗМЕРЕНИЙ, В КОЕМ ВЛАСТВУЕТ ВРЕМЯ, КОТОРОЕ ТЕЧЁТ ПОДОБНО РЕКЕ – РЕКЕ ВРЕМЕНИ.
В. Г. Арцыков: Если исходить из подобия твоего, Александр, авторского Древа Добра и Древа Зела с мифологическим Древом познания Добра и зла, а также если руководствоваться гипотетическими заповедями Всевышнего относительно плодов этого мифологического Древа, то, может быть, стоит остановиться в дальнейших исследованиях?
А. Ю. Брусникин: Эта гипотетическая заповедь Всевышнего давалась для первых людей, когда они существовали в Раю. Видимо, в Прави и не имея ещё кожаных одежд. Ныне человечество существуют в Яви и постоянно «срывает плоды» с Древа познания добра и зла. Прочитав авторские книги кандидата педагогических наук Геннадия Геннадьевича Длясина о вышеуказанных алгоритмах (в его понимании ЕДИНОЙ периодической системы элементов), соглашусь и с его опасениями об использовании древних знаний порядковых алгоритмов для порабощения людей и/или создания биороботов. Но свою информационную миссию вижу в интерактивной информации о порядковых алгоритмах общения с Богом. Ведь информацию – публикации глав книги (интервью) на сайтах одобряют многочисленные читатели и почитатели, просматривают несколько сотен тысяч соратников. Дай Бог, чтобы мы стали ПУТЬ РА ВЕДАТЬ.
Совет для тех, кто в начале ПУТИ…
Считайте элементы на артефактах. Изготовителям древнейших элементов на дошедших до нас артефактах и на древних иконах не было никакого смысла наносить эти элементы произвольным числом. Но зачем-то этот труд (нанесение одинакового, как правило, количества элементов на различных артефактах – как некая информация) был необходим предшествующим цивилизациям. И для себя, и для потомков.
Александр Ведров
Родился в селе Поташка Артинского района Свердловской области 5 июня 1939 г.
Выпускник Уральского политехнического института имени С. М. Кирова, инженер-атомщик. С 1963 г. работал на Ангарском атомном комбинате, где стал начальником ведущего технологического подразделения. Затем – секретарь Ангарского горкома КПСС по промышленности, а с 1983 г. – заведующий Отделом оборонной промышленности Иркутского обкома КПСС. С 1995 по 2006 г. – заместитель председателя Иркутской областной избирательной комиссии, ныне пенсионер. Заочно окончил Иркутский институт народного хозяйства и Академию общественных наук при ЦК КПСС.
Литературной деятельностью занялся в 1999 г. Автор книг: «Три судьбы, или Трилогия о детстве», «Повесть о сибирском коте», романа «Школьный вальс» как истории одного класса, сборника юмористических рассказов. В 2015 г. стал членом Российского союза писателей (РСП) и в том же году – лауреатом национальной литературной премии «Писатель года России». Ежегодно печатался в конкурсных альманахах РСП и признавался финалистом.
О физических основах языка
Считается, что ещё в XVII веке французский философ и математик Рене Декарт, работы которого оказали сильное влияние на целую плеяду последующих учёных, осознал подобие между закономерностями математики и языка как системы знаков, служащих для общения людей. Первые попытки математического описания языка предпринимались в начале ХХ века швейцарским лингвистом Фердинандом де Соссюром, по определению которого «слово есть знак, объединяющий звучание и смысл».
Для начала рассмотрим вариант применения математических методов в фонологии, изучающей звуковую структуру языка. В статье В. А. Успенского «Математика языка» указано, что звуки и закономерности речи являются приемлемым и удобным материалом для их формального описания, т. к. фонемы (основные единицы фонологии) подобны физическим объектам, не обладающим смыслом. Смысловым содержанием язык наполняется по мере того, как фонемы объединяются в морфемы (слоги), а последние – в слова и предложения. Изучением смысла языковых единиц занимается семантика, наша же задача ограничивается рассмотрением физико-математических основ языковедения.
Для вхождения в заданную тему обратимся к принципам математического программирования в музыкальном творчестве. Музыка есть сочетание слуховых знаков или нот, образующих упорядоченный набор звуковых волн, которые перемещаются в пространстве от источника возмущения. Все волны описываются многократно повторяющимися синусоидальными периодическими функциями, с помощью которых музыка раскладывается на составляющие звуки. Математически любую периодическую функцию можно разложить в ряд синусов и косинусов с определёнными коэффициентами, в так называемый ряд Фурье. Непериодические функции переводятся в периодические на определённом конечном интервале. Таким образом, любое сложное колебание можно представить в виде суммы простейших синусоидальных колебаний определённых частот и амплитуд.
Итак, музыке всегда были свойственны математические методы, даже когда композиторы этого не сознавали, но вписывались в её закономерности благодаря природному таланту, увлекая слушателей в мир чарующих звуковых гармоний. Неслучайно считается, что классическая музыка может оказывать лечебное воздействие. В ХХ веке с его новыми технологиями музыкальное творчество претерпело глобальные преобразования. Родилась электроакустическая музыка, строящаяся на современных электронных технологиях и алгоритмах. Сегодня можно воссоздавать музыку бури и дождя, водопада и морского прибоя. Окружающий мир полон звуков, любой из которых можно обратить в музыкальную форму, и каждый владелец специализированной электронной техники может заявлять о себе как о композиторе. В музыкальных инструментах тоже произошёл переворот. На смену роялям и пианино приходят синтезаторы, в основе работы которых лежит синтез звука, иначе – объединение потока электрических сигналов в единую музыкальную гармонию.
С музыкальных мотивов переключимся на лингвистическую тему. В 1904 г. российский лингвист французского гражданства и польского происхождения Бодуэн де Куртенэ развил учение о математических моделях в языковедении, которые постепенно нашли практическое применение. В. Стецюк (статья «Математические методы в сравнительном языкознании») приравнял категорию языка в первом приближении к математическому ряду Фурье с постоянной составляющей, в котором с течением времени в процессе эволюции языка прибавляются новые слова с меньшей частотой употребления, чем укоренившиеся слова языкового ядра. Заметим, что математический анализ с разложением функций в ряд Фурье применяется во многих областях человеческой деятельности.