Л. С этим проблем не будет, вещей у меня немного, возьму вот только резинку да карандаш…
Р. Через час вы будете уволены!
Л. Знаете что? Я бы уже тут и часа с вами не выдержал, ухожу немедленно!
Р. И вам это было нужно?
Л. Мне это было нужно!
Р. За полгода до пенсии?
Л. Да трахал я таких!
X. Ну, такого я еще не видел.
Р. Очевидно, закоротило.
X. Точно, закоротило.
Картина 14. Сексуальные выражения(ЛЮБО, ЛУЦИЯ)Цифры на сцене начинают двигаться, бегать, меняться с белых на черные. Видеоряд: На сетке сзади человек, идущий вверх по лестнице. В реальности: человек за сетками решительно шагает с кучей бумаг под мышкой. Музыка и видео постепенно гаснут. Действие происходит слева в кабинете, ЛЮБО укладывает вещи в портфель, ЛУЦИЯ сидит напротив, стучит по клавиатуре, прихлебывает кофе и наблюдает за ним.
ЛУЦИЯ. И вам это помогает?
ЛЮБО. Что?
ЛУЦИЯ. Когда вы так выругаетесь.
ЛЮБО. Да боже мой!
ЛУЦИЯ. Когда вы используете такие сексуальные выражения?
ЛЮБО. Да боже мой! Еще как помогает…
ЛУЦИЯ. А что вы этим доказываете?
ЛЮБО. Ничего.
ЛУЦИЯ. Ничего?
ЛЮБО. Ничего я этим не доказываю.
ЛУЦИЯ. Так, значит, что-то выпускаете?
ЛЮБО. Ну, выпускаю…
ЛУЦИЯ. А что?
ЛЮБО. Фрустрацию.
ЛУЦИЯ. Фрустрацию?
ЛЮБО. Ну да, фрустрацию.
ЛУЦИЯ. От чего?
ЛЮБО. Так, от всего.
ЛУЦИЯ. А семья у вас есть?
ЛЮБО. Разумеется, даже две.
ЛУЦИЯ. И как?
ЛЮБО. Обе действующие…
ЛУЦИЯ. И что теперь?
ЛЮБО. Ничего. Меня, наверно, просто трахнуло…
Картина 15. Радикальный поступокX. Посудите сами, я ведь всего-навсего человек.
Д. Серьезно?
X. Серьезно, я тоже могу раскрыться…
Д. Так раскройтесь…
X. Да я только… должен признаться, мне тяжело говорить об этом вот так, при всех, ведь все мы тут знаем друг друга…
Д. Это да, но все же не настолько хорошо…
Р. Нам уйти?
X. Нет-нет, просто послушайте меня, послушайте меня минуточку…
Д. То есть речь идет о чем-то, что вас мучает…
X. Да, можно сказать и так…
Р. И это становится все интенсивнее…
X. Да, я думаю, да… все интенсивнее…
Д. И вы боитесь, что случится нечто, что нельзя будет повернуть вспять…
X. В принципе да, хотя, признаться… я вот так об этом никогда не размышлял…
Д. И теперь вы не знаете, как быть…
X. Не знаю…
Р. И боитесь, что единственное, что может помочь, — это какой-нибудь радикальный поступок…
X. Я, главное, боюсь, что…
Д. Но все же не настолько радикальный, как мы тут подумали…
X. Нет-нет, что вы…
Д. Потому что такой поступок — это все же не решение, он, может быть, что-то отдалит, но потом это вас все равно настигнет так или иначе…
X. Так или иначе?
Р. Я думаю, главное — что вы очень рискуете, поскольку этот радикальный поступок мог бы помочь вам решить проблему, которую вы, собственно, и не хотите решать, а хотите только указать на нее…
X. Ну да, вроде того…
Р. Послушайте, ведь все это довольно неприятно…
X. Что?
Р. То, что вы тут демонстрируете…
X. Я?
Р. Да, вы! У нас ведь, кажется, распределены все ролевые маски. Вот эта коллега в «Пауке» на какие-то три-четыре уровня ниже, чем вы, и на основании этого вы целыми днями ведете себя так, будто вам с ней вообще не о чем говорить, держите дистанцию, а теперь, когда мы все немного выпили, пытаетесь поменяться ролями, будто вы уже пассивный, слабый, только что ноги о вас вытереть. Мне это весьма неприятно, должна сказать…
X. Неприятно что…
Р. …смотреть на мужчину, который так себя жалеет…
X. Вот именно… вы позволите налить вам еще?
Д. Мне уже только чуть-чуть.
Р. И мне чуть-чуть… а вообще, эта вечеринка вполне удалась, правда?
Картина 16. Извинения зассанкеДействие: ЛЮБО за центральной ширмой, за кабинетом директора; голос РОМАНЫ звучит вживую из репродукторов.
ЛЮБО. Пани директор, я хотел бы извиниться, я как-то так… нельзя ли вернуть все назад? У меня ведь проблемы, дома, и еще там тоже, проблемы, и я как-то так не сдержался, вы же знаете, мне всего полгода до пенсии, так нельзя ли как-то так, чтобы мы вернули все назад и попробовали бы эти полгода еще протянуть.
РОМАНА. Пан инженер, вы меня очень сильно оскорбили.
ЛЮБО. Я очень извиняюсь…
РОМАНА. Это было очень непрофессионально…
ЛЮБО. Очень, очень непрофессионально, да…
РОМАНА. Это было…
ЛЮБО. Да, я согласен…
РОМАНА. Ваше поведение было совершенно недопустимо, принимая во внимание наши должности и положение…
ЛЮБО. Я полностью это признаю…
РОМАНА. Так что…
ЛЮБО. Я вам и грядки на даче могу вскопать, если надо…
РОМАНА. Я полагаю, что это серьезно подорвало наши отношения и что эти полгода будут для нас обоих весьма тяжелыми, имейте это в виду…
ЛЮБО. Я все это акцептирую… акцептирую все консеквенции, которые из этого следуют… спасибо, спасибо… еще я хотел сказать, если вам нужно хорошее мясо, у меня есть знакомый… ах, вы вегетарианка… тогда овощи свеженькие, если надо… спасибо, спасибо вам…
Картина 17. Arbiet Macht Frei[73]Ну, так который?
Я бы взял этот.
А не слишком поэтично?
Но с философской точки зрения это неплохой ход… Что-то вроде… Петр — ты камень, и на тебе создам я фирму свою…
Вполне прилично…
И графически это можно красиво оформить…
Я тоже так думаю…
На первый взгляд выглядит просто, но за этим таятся скрытые перспективы…
И там наш человек, на которого мы делаем ставку, потеряется…
И будет звать на помощь…
А этого-то нам и надо…
Сломленного, просящего человека…
Отличная работа…
Может, выпьем?
Да, скажу я вам, вечно быть на шаг впереди — тяжелая ноша…
Что тут скажешь, превосходная мотивационная кампания…
Нечто, что этого нашего человека встряхнет еще на входе… А всех этих отстойных пошлет в задницу…
Представьте себе, идет он утром никакой, со всеми своими невыплаченными кредитами, семейными проблемами и похмельем после вчерашнего, идет по коридору и вдруг — трах!
Слоган!
Сцапает его и уже не выпустит!
Слоган-хищник!
Хедхантер!
Слоган всех слоганов!
Слоган Слоганович Слоганенко!
Так, значит, этот?
Этот!
Однозначно этот!
Этот — сама надежность!
Ну, будем здоровы…
А этого нигде раньше не было?
Чего?
Этого?
Ни у кого еще этого не было?
Ну…
Не думаю…
Нет, точно…
Сомневаюсь…
И я не думаю…
Определенно-
Определенно нет…
Картина 18. Чехов(ВИТО, ЛЮБО)За последней репликой гаснет свет. На сцене появляются старые известные надписи, уже графически оформленные, — «Arbeit Macht frei». Рядом с ними — увеличенные штрихкоды, напоминающие решетки. Видеоряд: на сетку проецируется фигурка, все еще шагающая вверх по лестнице. Мелодия вместе с надписями постепенно меняется, переход к видеоряду первых сцен с кровавыми полосами на сцене; они уже не красные, а черные, напоминают кору берез. Появляются ЛЮБО и ВИТО с портфелями.
ВИТО. Так говорите, вырубать? Однако из истории мы знаем, что бывает, когда вырубают какой-нибудь сад!
ЛЮБО. А кто говорил, что мы собираемся вырубать весь сад! Я говорил, что мы собираемся вырубать сад? Я говорю,
что именно для того, чтобы спасти сад, мы должны вырубить пару этих деревьев, вот и все!
ВИТО. А я вам говорю, что природа сама себе поможет… ЛЮБО. Да вы меня послушайте! Не надо сразу оппонировать. Вы оппонируете только для того, чтобы оппонировать! Вот что я хотел вам сказать! Вы не думаете, вы только оппонируете из принципа, вы ведь даже не знаете, о чем мы тут толкуем, путаете пятое через десятое, вот все так и выглядит. А я вам говорю, этот червь загубит нам весь сад. (Уходят.)
Образ березовой коры начинает дрожать, потом трястись в ритме музыки, словно кто-то рубит вишневый сад. Видео через минуту гаснет. Темнота. Вскоре умолкает и музыка.
Конец.
________________Михаил ДиттеСобачья жизнь
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
ЖЕНА.
МУЖ.
ДЕВОЧКА.
МАЛЬЧИК.
МЯСНИЧИХА.
АДАМ.
Картина 1. ДОМЗа окном слышны звуки, доносящиеся с хозяйского двора. Улицы. Деревни. Теплый летний вечер. Повсюду стоят банки для маринования и то, что предназначено для закладывания в них. Раздаются звуки электропилы, затем косилки, циркулярки. Кто-то громко кричит, потом лает собака. МАЛЬЧИК перемалывает сочные фрукты. ДЕВОЧКА моет банки с водой. ЖЕНА укладывает фрукты и овощи в банки, закрывает их крышками. Она кладет их на полки, которые находятся во всем помещении. Приходит ОТЕЦ с десятью килограммами муки и макарон.