Р. Ну, даже не знаю, может, и правда взять?
Л. Знаешь что, я тут внизу, на складе, подходящую тележку видела.
Р. Ой, ну какой же он чудный. Погляди на него. И разве это не удивительно, что вот идешь себе по фирме просто так и вдруг находишь здесь, в туалете, лежащую просто так любовь твоей жизни?
Л. Так давай, побежали за тележкой.
Р. Только как бы его у меня тем временем не увели.
Л. А ты подпиши его своим именем.
Р. Нет, подожди, у меня здесь есть бумага, дай ручку, я напишу: «Зарезервировано».
Л. И — «Скоро вернусь».
Р. Боже, мне уже прямо не терпится, и к моей новой мягкой мебели он вполне подойдет, нет, я уже реально вижу его у себя дома. Пошли быстрей за тележкой. Ой, как же я рада…
Картина 5. Вот так я хотел бы умереть(ВИТО)Действие происходит слева в кабинете, сзади в баре и в офисной уборной. Слева в кабинете появляется ВИТО, начинает готовиться к записи своего послания на диктофон. Достает диктофон из портфеля, оглядывается по сторонам, проверяя, не подслушивает ли его кто. Сзади освещается бар, РОМАНА садится и ждет, освещение гаснет. ВИТО перемещается из кабинета в уборную, садится одетый на унитаз и говорит в диктофон. В это время мимо него проходит ЛЮБО, который идет с работы с портфелем в руке.
В. У меня уже все продумано. Все. Все у меня уже продумано, как бы я хотел умереть. Примерно так: ко мне приходит незнакомый тощий оборванный человек, усыпляет меня каким-то неизвестным снадобьем, но так, чтобы я мог все сознавать, разрезает меня скальпелем вот отсюда до самого низа, а я все это сознаю, но при этом не чувствую боли, хотя отчетливо воспринимаю все происходящее, а потом он раскрывает мои ребра, вынимает из меня все внутренности и…
Л. Бросает их собаке…
В. Нет…
Л. И не возражайте, вот так все их вытаскивает и бросает собаке…
В. Нет! Некоторые он мог бы отдать тем, ну, кто в них нуждается, а некоторые — продать… еще и он бы на мне нажился. Вот в точности так… так я хотел бы умереть…
Картина 6. Отношения в клочья(ЛЮБО, РОМАНА)За сеткой появляется человек на беговой дорожке, ВИТО с кучей бумаг под мышкой куда-то спешит. Камеры видеонаблюдения: люди идут по коридорам, бесцельно входят и выходят из каких-то дверей. Освещается бар. ЛЮБО и РОМАНА сидят на высоких стульях.
Л. И это тебе кажется нормальным?
Р. Что?
Л. Что вот так встречаешься с кем-то целых два месяца, а потом, короче, вдруг просыпаешься и с ужасом понимаешь, что человек, который лежит возле тебя в постели, еще ни разу с тобой не поссорился? И ты с ним тоже… А ведь в этом есть что-то нездоровое… в этих отношениях есть что-то нездоровое…
Р. Но я ведь только стараюсь, чтобы мы были счастливы…
Л. Вот, в этом-то все и дело… ты стараешься…
Р. А ты не стараешься?
Л. Нет, я не стараюсь…
Р. Тебе это совершенно безразлично?
Л. Мне это небезразлично, но я же не стараюсь, я понимаю это так, что эти наши отношения таковы, что я уже просто не могу… стараться — это уже притворство… я вот стараюсь быть нормальным, естественным и вдруг понимаю, что в этом есть нечто нездоровое… ведь с тобой невозможно поссориться!
Р. Ну да, правда…
Л. Ты просто субмиссивный тип… ты такая уступчивая, что плакать хочется!
Р. Я это понимаю, но…
Л. Вот видишь, ты уже уступаешь! Вместо того чтобы сказать, что это неправда, что я к тебе несправедлив, что я сейчас на пустом месте хочу раздуть какой-то конфликт, ты говоришь… да, это правда… и я вижу в этом зачаток будущих проблем! Все это просто так добром не кончится! Уступчивый человек может создать проблему там, где меньше всего ждешь! Утром я проснулся и понял, что то, что мы сейчас пережили, те два месяца, которые с виду были такими прекрасными, такими совершенными, что все это ненормально!
Р. Но ведь я не притворяюсь, я такая, в какую ты влюбился…
Л. Да, я в тебя влюбился, потому что говорил себе: вот красивая, интеллигентная, роскошная женщина, все это так, но знаю по опыту, что человек, который уступает, уступает лишь до тех пор, пока ему есть куда отступать, а когда вдруг ему уже некуда отступать, тут-то он и начинает вести себя как крыса! В один прекрасный день ты прыгнешь мне на физиономию и выцарапаешь глаза!
Р. Но ты эти два месяца выглядел таким счастливым, говорил, как нам хорошо вместе, а теперь вдруг кричишь на меня, обвиняешь в чем-то, значит, это как раз ты притворялся…
Л. Нет, я просто ловил кайф от того, что у меня такая красивая интеллигентная баба, такая шикарная, ни в чем мне не отказывает, что мы друг друга понимаем, я был счастлив… но сегодня утром я проснулся с этим… а до каких пор все так будет?
Р. Ну тогда я просто не знаю, я ведь тоже могла бы проснуться утром и сказать, что тебе, наверно, когда-нибудь что-нибудь не будет во мне нравиться, что… но это хорошо, что ты видишь все вот так, я даже рада, что такая ситуация сложилась уже сейчас…
Л. Ну, в том-то и дело…
Р. Потому что теперь мы не будем терять время вместе, проще говоря!
Л. Ну, вот же…
Р. Ну, тогда пока!
Л. Может, переспим еще напоследок?
Р. Ну, наверно, не стоит.
Л. Почему не стоит?
Р. Потому что я теперь уже не могу.
Л. Вот видишь. А вчера ты еще могла. Говорила мне, как это было прекрасно, как это было бесподобно, что ничего такого ты ни с кем не испытывала, а сегодня уже не можешь?
Р. Нет, я просто не могу вот так, по заказу, как только ты скажешь, а я сразу тут же и…
Л. Я не сказал, что сразу тут же.
Р. Но ты так сказал!
Л. Нет, я так не говорил!
Р. Нет, говорил!
Л. Нет, я сказал, не переспать ли нам еще разок!
Р. Но когда?
Л. Оставляю за тобой право выбора… Я пошел домой собирать вещи, а потом увидим!
Р. Ну хорошо… иди собирай вещи, а потом увидим!
Картина 7. Гив ми файф(ВСЕ)Действие происходит справа у экрана. Входит иллюзионист ХАЛМО. Он достает из сумки рекламную продукцию, раскладывает ее на столе. Вытаскивает черный накладной клоунский нос, проделывает с ним пару простейших трюков и надевает себе на нос. Слышен приглушенный лилипутский голос из предыдущей сцены с ВИТО.
ХАЛМО держится очень серьезно и солидно, показывает телескопической указкой на экран и раскрывает рот, как будто говоря лилипутским голосом. На экране появляется видеоизображение. Это могут быть цифры из последующей картины, «Зассанка». ХАЛМО заканчивает выступление. На сетке сзади видео: мужчина, идущий вверх по лестнице. Действие продолжается на белом квадрате у рампы. Все артисты собираются вместе на белом квадрате и хлопают друг друга по рукам, делая жест «Give mi five!».
Л. Итак, чем же занимается ваша фирма?
Р. Ну, мы разрабатываем новую методику того, как убеждать людей покупать вещи, которые у них уже есть.
Л. О’кей, значит, в первую очередь в коллективе нужно укрепить позитивную энергетику. Давайте поднимем руки вот так и сделаем все вместе: «Гив ми файф»!
ВСЕ. Гив ми файф!
Л. Замечательно! Энергетика! Позитивная энергетика — вот что главное!
X. Позитивная, да?
В. Коллега, разве директор не говорил вам в прошлый раз, чтобы вы сначала сто раз подумали, а потом уж говорили?
X. Вы имеете в виду генерала?
В. Иду я в прошлый раз по коридору, а навстречу мне генерал. А я ему, мол, «Гив ми файф!».
X. Ну и как он? Дал?
В. Нет, дальше пошел.
Все смеются.
Р. Гив ми файф!
ВСЕ. Гив ми файф!
Л. Вы — отличный коллектив!
ЛЮБО. А еще как-то раз шел генерал по коридору и… пернул.
ВСЕ (смеются). Гив ми файф!
ЛЮБО. Такой залп был, что я думал, окна вылетят!
ВСЕ. Гив ми файф!
ЛЮБО. И тут из дверей вышел Милан и сделал м-м-м-м-м-! И все это вдохнул!
В. Гив ми файф!
X. А я стоял раз у ксерокса, и вдруг мимо меня идет жена генерала.
Р. И что?
X. И ничего!
ВСЕ. Гив ми файф!
В. А за ней шла Жанета и насрала в умывальник.
X. Серьезно?
ЛЮБО. Ну, ведь говно в уборной — это было бы слишком примитивно!
ВСЕ (смеются). Гив ми файф!
Л. Отлично, мать ее! Вы — отличный коллектив, а отличный коллектив делают две вещи! Запомните — две буквы X! Хорошее настроение и Хорошие отношения.
Р. Но, как говорится, и немного вражды на работе не повредит.
Л. Само собой, я же не говорю, что вы для каждого должны быть лучшим другом!
В. Нет, нет, нет! Только для генерала… пук… пук…
Любо вздыхает.
ВСЕ. Гив ми файф! (Уходят.)
ЛЮБО. Встречаю я недавно генерала, и он мне говорит… а ты у нас теперь даже и не пернешь?
ВСЕ (смеются). Гив ми файф! Гив ми файф!
Картина 8. Монолог ДаныДействие происходит слева в кабинете. Сцена не освещена. Появляется ДАНА как охранник с фонариком в руке, она светит во все углы и осматривает помещение. Слева в кабинете на экране появляется видеозапись, на которой ЛУЦИЯ ожесточенно колотит по клавиатуре (звук в записи, синхронизирован с видеорядом), она время от времени что-то проверяет на мониторе и продолжает работать, не замечая ДАНУ ДАНА садится на стул напротив ЛУЦИИ, выключает фонарик и произносит монолог, как будто бы обращаясь к ЛУЦИИ.