Больной и изнуренный работой Стрижаков ведает выдачей вина дворовым. Сотников ссылается в дальнюю вотчину, Борунов - в Сибирь, крепостной архитектор Ра-бутовский назначается экономом в отдаленную усадьбу Ракитное.
Не вельможам, окружавшим себя красотой ради удовлетворения прихоти и тщеславия, а крепостным русским живописцам и зодчим обязан дворец своим замечательным внутренним убранством, лепкой и росписью, великолепием и изяществом отделки.
Изделия из фарфора и фаянса сделаны были крепостными мастерами на Архангельском фарфоровом заводе, который существовал с 1818 по 1838 год. В мастерских завода производились роспись и обжиг готовой посуды русских заводов Гарднера, Попова, Долгорукого, а также Франции и Германии.
Расписывали фарфор крепостные художники Ф. Сотников, И. Колесников, Е. Шебанин и Г. Новиков и их ученики. Образцами для росписи являлись картины Греза, Берне, Свебаха, находящиеся во дворце, иллюстрации из книг. Изготовляемый фарфор на продажу при жизни Н. Б. Юсупова почти не поступал, а предназначался для личного употребления князя или подарков.
Заводом управлял последние годы иностранец Ламберт, которому в 1827 году Юсупов сдал завод в аренду, после чего производство несколько расширилось. В 1827 году на заводе было: живописцев - 37, учеников-мальчиков - 7, девочек - 3.
В музее представлена также продукция крепостной шелкоткацкой фабрики, расположенной в селе Купавна Московской губернии (ныне Купавинская фабрика).
Все экспонаты свидетельствуют о высоком мастерстве талантливых крепостных художников.
Выставка размещена в четырех небольших комнатах. В первой комнате выставлены картины итальянских художников XVI - XVIII веков.
Несомненный интерес среди этих полотен представляют картины Гвидо Рени (1575 - 1642 гг.) «Мадонна со спящим младенцем» и Джованни Франческо Барбиери по прозвищу Гверчино (1591 - 1666 гг.) «Сусанна и старцы».
У стен расставлена мебель эпохи итальянского Возрождения XV - XVI веков. Фонарик из кованого железа, висящий в зале, выполнен венецианскими мастерами эпохи Возрождения (XVI век).
Во второй комнате экспонируются произведения итальянской, французской и голландской школ живописи.
В центре правой стены - картина итальянского художника XVII века Пандольфо «Кающаяся Магдалина».
Интересна также картина «Риальто», принадлежащая кисти знаменитого венецианского художника Бер-нардо Белотто, который одним из первых начал изображать городские пейзажи, залитые воздухом и светом. Из произведений художников голландской школы можно выделить пейзаж Абрагама Сторка (1635 - 1703 гг.) «Канал в Голландии».
Из мебели, находящейся в комнате, следует обратить внимание на бюро наборного дерева, выполненное в стиле рококо французскими мастерами середины XVIII века.
Среди полотен следующей комнаты выделяется картина яркого представителя французского романтизма Орса Берне (1789 - 1863 гг.) «Турок и казак». Интересны экспонированные в этой комнате портреты героев Отечественной войны 1812 года - генералов Коновницына и Нарышкина работы знаменитого английского художника Джорджа Дау (1781 - 1829 гг.).
У стен стоит кабинетная мебель - письменный стол карельской березы и кресла красного дерева первой четверти XIX века, выполненные в стиле позднего классицизма, а также секретер красного дерева иностранной работы 40 - 50-х годов XIX века.
Здесь представлено творчество французского художника Николя де Куртейля (1764 - 183… гг.), прожившего много лет в России и в частности в Архангельском, где он работал по декоративной отделке дворца и написал ряд картин и портретов. Экспонируются картины де Куртейля, написанные на евангельские темы: «Кающаяся Магдалина» и «Бегство в Египет», а также портрет Марата - одного из вождей французской революции, портреты крепостной актрисы Боруновой, которая играла в театре в Архангельском, и портрет братьев Колосопых, изображенных на фоне дворца Юсуповых в селе Спасском.
Расставленный в зале гарнитур гостиной мебели карельской березы первой четверти XIX века выполнен русскими мастерами.
Библиотека Н. Б. Юсупова насчитывала около 30 тысяч томов и была одной из лучших частных библиотек России в первой четверти XIX века. Она размещалась в значительной части комнат второго этажа главного здания дворца в Архангельском, а также занимала весь второй этаж левого флигеля. При наследниках Юсупова библиотека была перенесена в «Салон Тьеполо». Сейчас часть библиотечных комнат восстановлена и представляет большой интерес как редкий образец бытового интерьера 20-х годов XIX века.
Своеобразным экспонатом библиотеки в Архангельском является фигура Жана Жака Руссо, сделанная для Н. Б. Юсупова во Франции по гравюре художника Моро-младшего, на которой, знаменитый писатель и философ изображен в предсмертные минуты.
Книги, гравюры, рисунки и другие материалы из собрания Архангельского, представляющие историческую и художественную ценность, экспонируются на периодических кратковременных выставках в специальном выставочном зале, замыкающем экспозицию второго этажа музея.
ПАРК
Парк, окружающий дворец, составляет с ним единый художественный ансамбль.
Парк Архангельского представляет собой сочетание регулярного и пейзажного парков. Его центральная часть является регулярной со строго геометрической планировкой. Она разбивается на две симметричные части, расположенные справа и слева от главной оси.
Аллеи, пересекающиеся под прямым углом, делят парк на участки правильной формы.
К регулярному парку примыкает пейзажный парк с посаженными асимметрично, как бы естественно, деревьями, с извилистыми тропинками.
Дворец стоит на вершине холма, склон которого оформлен в виде трех террас, полого спускающихся к подножию холма, опоясанного старым руслом реки Москвы.
Террасы парка украшены мраморной скульптурой конца XVIII - начала XIX века.
Парковая скульптура имеет декоративное назначение: белые силуэты рельефно выделяются на фоне темной зелени.
Первая верхняя терраса представляет в плане правильный квадрат, длина стороны которого равна длине фасада дома - 70 метров.
На дорожках террасы мраморные гермы - поднятые на высокие постаменты бюсты Зевса, Реи, Гермеса, Венеры, Аполлона, Дианы, Сатира и Вакханки, Афины и Александра Македонского.
Особое место среди парковой скульптуры занимает мраморная группа «Геркулес и Антей», копия неизвестного мастера начала XVIII века с работы итальянского скульптора XVII века Стефано Мадерно, великолепное изображение борющихся мужских фигур, выполненных с бодьшим мастерством.
Балюстрада лестницы, ведущей на вторую террасу, украшена мраморными изображениями человеческих фигур, львов и собак. В центре - фонтан работы итальянского мастера Джиромелло (1889 г.), по обе стороны мраморные скамьи и симметрично поставленные фигуры «Амура, сгибающего лук» (копии с работы Бушардона).
Вид на парк от южного фасада дворца.
«Аполлон Бельведерский» и «Диана Версальская» (копии с античных статуй) довершают оформление террасы.
Переход к третьей террасе решен в виде расходящихся и вновь сходящихся лестниц. Их перила украшены мраморными фигурами львов и четырьмя аллегориями частей света.
Стена террасы заканчивается балюстрадой по обе стороны лестниц, которая уставлена бюстами римских императоров и полководцев (по 22 с каждой стороны).
В центральной части стены - грот, где стояла раньше статуя Венеры Медицейской. Греческие и египетские гермы оформляют вход.
Перед террасами расстилается зеленое поле партера, обрамленное мраморными статуями (ритмично чередуются статуи и бюсты) и рядами лип, прежде шарообразно подстриженных.
Парк.
Перспектива партера замыкается двумя мраморными фигурами Боргезских бойцов - копии с греческих статуй.
Прежде зеленый ковер партера приводил к цветнику, разбитому на склоне холма и ограниченному двумя трехэтажными флигелями, между которыми были расположены знаменитые архангельские оранжереи с редкими растениями. В 1937 году на месте этого комплекса были построены по проекту архитектора В. П. Апышкова (1871 - 1939 гг.) корпуса санатория.
Кроме скульптуры и фонтанов, парк украшают обелиски, трельяжи, беседки, павильоны. Трельяжи располагались по сторонам террас (полностью сохранился только восточный), входы в эти аллеи оформлены в виде руин, каркас некогда был увит японскими розами.
В западной части парка в тени вековых лип сохранился миниатюрный павильон, так называемый «Храм памяти Екатерины», построенный в 1819 году архитектором Е. Д. Тюриным. В глубине павильона - бронзовая статуя императрицы, выполненная академиком Я. И. Рошетом (1744 - 1809 гг.) в виде богини правосудия Фемиды.
Южнее «Храма памяти Екатерины» размещен ансамбль малого дворца, созданный в конце XVIII века. Ансамбль включал в себя дворец «Каприз» (архитектор неизвестен), расположенный под прямым углом к нему «Чайный домик» (архитектор Ф. И. Петонди) и небольшой парк, украшенный скульптурой.
Из этого ансамбля до настоящего времени сохранились перестроенные архитектором Е. Д. Тюриным в 1819 году здания «Каприз» и центральная часть «Чайного домика».
Прекрасные пропорции и тонко выполненное внутреннее убранство павильона «Чайный домик» делают его одним из самых художественных уголков парка.
В настоящее время в «Чайном домике» находится надгробье Т. Н. Юсуповой работы скульптора М. М. Антокольского (1842 - 1902 гг.). Скульптура перенесена в 1936 году с кладбища села Архангельского в целях лучшей сохранности.
В одной из боковых аллей парка стоит памятник «Скорбь» работы немецкого скульптора Барта (начало XX века). Бронзовая фигура юноши, опирающегося на угасающий факел, покрыта искусственной патиной, которая придает памятнику своеобразную красоту.