В восточной части парка находится аллея, украшенная скульптурой. Она называется Пушкинской аллеей, потому что в 1899 году, когда отмечалось столетие со дня рождения поэта, ему был поставлен здесь памятник. Портретный бюст Пушкина выполнен неизвестным скульптором. На пьедестале памятника - строфы из стихотворения «К вельможе», которое Пушкин посвятил владельцу Архангельского Н. Б. Юсупову. Белинский считал это стихотворение великолепной картиной эпохи, данной в лице одного из блестящих ее представителей. В стихотворении есть строки, в которых поэт прославляет красоту Архангельского:
…Увижу сей дворец,
Где циркуль зодчего, палитра и резец
Ученой прихоти твоей повиновались
И вдохновенные в волшебстве состязались.
«К вельможе» написано Пушкиным в ответ на приглашение князя посетить его в Архангельском. Поэт посетил Архангельское дважды: весной 1827 года и 28 - 29 августа 1830 года. Последнее посещение было зафиксировано на рисунке французского художника Николя до Куртейля, жившего в то время в Архангельском. На рисунке изображены Пушкин, его друг поэт Вяземский и Юсупов, окруженные толпой местных крестьян.
Вообще в Архангельском в гостях у Юсупова побывали почти все его знаменитые современники: литераторы, артисты, художники.
Уже после смерти Юсупова, в 1833 году, Архангельское посетила группа молодежи, среди которой были Герцен и Огарев. Через несколько лет, вспоминая об этой поездке, Герцен необыкновенно ярко выразил свое впечатление о ней; «Я до сих пор люблю Архангельское.
Посмотрите, как мил этот маленький клочок земли от Москвы-реки до дороги. Гордый аристократ собрал растения со всех частей света и заставил их утешать себя на севере, собрал изящнейшие произведения живописи и ваяния и поставил их рядом с природой, как вопрос: кто из них лучше?»
Герцен, восторгаясь красотой усадьбы и собранными здесь коллекциями, дает блестящую глубокую характеристику людей, подобных Юсупову: «Иностранцы дома, иностранцы в чужих краях, праздные зрители, испорченные для России западными предрассудками, для Запада - русскими привычками, они представляли какую-то умную ненужность и терялись в искусственной жизни, в чувственных наслаждениях и нестерпимом эгоизме…»
Зная о том, что наследники князя вывозят коллекции из Архангельского, Герцен писал: «Бывали ли Вы в Архангельском? Ежели нет - поезжайте, а то оно, пожалуй, превратится или в фильятурную фабрику или не знаю во что, но превратится из прекрасного цветка в огородное растение».
ТЕАТР
Крепостные театры - типичное явление дворянского быта конца XVIII - начала XIX века. Одни из них были постоянно действующие, как, например, театр Шереметева в Кускове, в других спектакли устраивались очень редко, лишь в те дни, когда приезжали «именитые» гости. Театр в Архангельском был второго типа.
Сначала театр находился в одном из флигелей, а затем, в 1817 - 1818 годах, для него было построено специальное здание.
В ходе строительства были использованы проекты П. Г. Гонзага и отчасти И. О. Бове; построен театр был Е. Д. Тюриным при участии В. Я. Стрижакова. Внутренняя отделка производилась под руководством московского архитектора С. П. Мельникова.
Здание театра - деревянное, оштукатуренное, построено на каменном фундаменте. Снаружи театр очень прост, за исключением четырехколонного портика и крыльца с балюстрадами и вазами, он почти совсем лишен украшений.
Зрительный зал без пышной отделки и росписи производит торжественное впечатление благодаря мощной колоннаде, которая поддерживает два яруса миниатюрных двухместных лож.
Сцена театра довольно большая, ее размеры: глубина - 12,25 метра, высота - 6 метров, длина рампы - 8,15 метра.
Репертуар театра был типичен для начала XIX века, это - дивертисменты с пением и танцами, балетные спектакли «Медея и Язон», «Зефир и Флора» и т. д.
В составе театральной труппы было много талантливых артистов. В их числе певица Анна Борунова, балерина Софья Малинкина, дирижер Филипп Овчаров. Крепостных артистов обучали крупные мастера сцены; обучали их также французскому и итальянскому языкам, чтобы они могли участвовать в спектаклях итальянской оперы.
Оркестр также состоял из крепостных музыкантов и насчитывал 25 - 30 человек.
В 1831 году, после смерти Н. Б. Юсупова, труппа была распущена: музыканты отпущены на оброк, артистки получили свободу, дальнейшая их судьба неизвестна. Впрочем, об одной из балерин, Анне Григорьевне Рабутовской, некоторыми сведениями мы располагаем. Получив свободу, она руководила крепостной труппой помещика Хорвата в Курской губернии. Сведения о ней прерываются на 1835 году, когда она во время одного из спектаклей сломала ногу.
На стенах фойе театра - портреты крепостных артисток в ролях, которые они исполняли. Портреты выполнены на картоне Николя де Куртейлем.
Самым ценным в театре Архангельского были декорации Пьетро Готтардо Гонзага (1751 - 1831 гг.), итальянского художника-декоратора и архитектора. В своем творчестве Гонзага соединил лучшее из того, что было создано искусством Венеции во второй половине XVIII века.
Гонзага писал декорации для театров Европы, в частности для Миланского театра. По приглашению Юсупова Гонзага приехал в Россию, где им были созданы многочисленные декорации и занавесы для Петербургского театра, а также 12 смен декораций для театра Юсупова. В Архангельском из 12 смен уцелело лишь 4.
Из четырех сохранившихся декораций лучшей и самой полной является «Малахитовый зал». Три другие - это «Тюрьма», «Таверна», «Римский храм».
Гонзага создавал свои декорации, учитывая недостаточность освещения того времени (сцена освещалась масляными лампами): на освещенные места накладывались яркие блики, тень давалась очень густой.
Декорации Гонзага поражают удивительно переданной перспективой, объемностью, трудно провести грань между кажущимся и реальным пространством.
Сохранился также занавес работы Гонзага с изображением храма, в глубине которого стоит позолоченная статуя.
Декорации Гонзага в Архангельском являются уникальными, это единственные в мире сохранившиеся декорации этого художника.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Архангельское является результатом труда нескольких поколений крепостных архитекторов, живописцев и мастеров прикладного искусства.
Этот замечательный памятник русской национальной культуры при последних владельцах усадьбы приходит в упадок: облик многих зданий искажается, коллекции вывозятся в Петербург.
Великая Октябрьская социалистическая революция предотвратила превращение Архангельского «из прекрасного цветка в огородное растение».
Созданное по прихоти вельможи, Архангельское стало народным достоянием. 1 мая 1919 года в Архангельском был открыт музей.
Большую ценность представляют хранящиеся в Архангельском коллекции картин и скульптуры. В музее проводятся реставрационные работы.
Представляющие уникальную ценность декорации Гонзага, случайно, уже в советское время, найденные в подвалах театра, реставрированы и экспонируются на сцене.
В музее ведется большая научная и экскурсионная работа; ежегодно проводится около тысячи организованных экскурсий.
Музей-усадьба «Архангельское» пользуется большой популярностью не только в СССР, но и за рубежом. Туристы из разных городов Советского Союза приезжают познакомиться с его коллекциями, ежегодно свыше 100 тысяч человек посещает музей.
СОДЕРЖАНИЕ
Архитектурный ансамбль
Дворец
Парк
Театр
Заключение
АРХАНГЕЛЬСКОЕ (Краткий путеводитель).
Редактор А. Опульский.
Художественный редактор А. Игнатьева.
Художник В. Фейгина.
Техн. редактор М. Шлык.
Издательство «Московский рабочий», Москва, пр. Владимирова, 6,
Л103866. Подписано к печати 22/IX 1961 г. Формат бумаги 70Х108 1/32.
Бум. л. 0,75. Печ. л. 2,06. Уч.-изд. л. 1,92. Тираж 30 000. Цена 9 коп. Зак. 885.
Типография изд-ва «Московский рабочий», Москва, Петровка, 17,
1. Церковь Михаила Архангела.
2. «Глинобитная ограда» у церкви.
3. Святые ворота.
4. Каменная кладовая над оврагом.
5. Конторский флигель.
6. Колоннада.
7. Дом для приезжающих
8. Дворец.
9. Каприз.
10. Чайный домик.
11. Храм Екатерины.
12. Памятник А. С. Пушкину.
13. Памятник К. Минину и Д. Пожарскому.
14. Розовый фонтан.
15. Памятник «Скорбь».
16. Памятные колонны (3). 1 7. Театр П. Гонзага.
18. Каретный сарай.
19. Санаторий.
Архангельское, как и большинство старинных подмосковных селений, имеет многовековую историю. В первой половине XVI в. на высоком берегу Москвы-реки стояла маленькая деревенька. От тех времен сохранилась лишь церковь Михаила Архангела, построенная около трехсот лет назад. По имени церкви село назвали Архангельским.
В 1703 г. Архангельское стало собственностью князя Д. М. Голицына (1665 - 1737). А в конце XVIII в. внук его начал строить здесь грандиозный дворцово-парковый ансамбль.
Проект дворца для Архангельского был заказан в 1780 г. французскому архитектору де Герну. В процессе строительства проект подвергся существенным изменениям. Когда был построен дворец, белокаменные колоннады опоясали парадный двор, соединив главное здание с флигелями. Одновременно над Москвой-рекой были сооружены оранжереи. Теперь на их месте высятся корпуса санатория, построенные в 1934 - 1937 гг.
Парковые террасы в Архангельском, украшенные скульптурами, были созданы по проекту итальянского архитектора Д. Тромбаро. Они спускаются к зеленому ковру большого партера, окруженному деревьями, между которыми расставлены мраморные статуи.
В парке около 200 изваяний. Большинство из них выполнено итальянскими мастерами второй половины XVIII в. В парке есть и бронзовые скульптуры, в том числе модель памятника К. Минину и Д. Пожарскому, установленного на Красной площади в Москве. Знаменитый ваятель И. П. Мартос подарил ее новому владельцу усадьбы князю Н. Б. Юсупову (1751 - 1831), который купил Архангельское у Голицыных за 245 000 рублей в 1810 г.