дке. В СССР разрабатывает новую технологию институт ВНИИстроимполимер (прим. науч. ред.).
Недавнее усовершенствование касается литья под давлением термопластичных пеноматериалов. В этом случае в форму из двух разных барабанов подаются два различных полимера: первый — для образования твердой оболочки — подается в форму и затем посредством нагнетания пены, которая заполняет пространство между оболочками, прижимается к стенкам формы (и эффектно облицовывает все внутренние поверхности формы). Эта техника делает грандиозные успехи в мебельной промышленности и автомобилестроении (материал может «быть похожим на дерево», только очень легкое) и может заставить многих из нас пересмотреть конструкционный потенциал неармированных термопластов в строительстве, хотя бы только потому, что получающийся сэндвич обладает жесткостью, в 3— 5 раз превышающей жесткость сплошного пресс-изделия, а также потому, что он дешевле дерева.
Армирование углеродным волокном. Последние несколько лет ведутся значительные исследования по разработке материалов, превышающих прочность стекловолокна, в частности для авиационной и космической промышленности. Сначала подавало надежды выращивание кристаллических усов на алюминии, но в начале 60-х годов в Великобритании начались работы по использованию углеродных волокон.
Разработка и патентование углеродных волокон завершились к середине 60-х годов и привели к созданию материала, который обладал техническими свойствами, намного превышающими какие-либо ранее существующие, и в сочетании с термореактивными смолами образовывал слоистый материал с жесткостью намного выше жесткости металлов. В действительности жесткость нового материала настолько велика, что необходимо пересмотреть существующие технические методы монтажа. Например, при установке металлической оболочки на жестком каркасе можно закрепить болтом один конец, а затем, слегка, выровняв другой конец, прикрепить и его. С материалами, армированными углеродным волокном, этого нельзя сделать.
Не будет преувеличением сказать, что пластмассы, армированные углеродным волокном, открывают новый этап в эволюции пластмасс — или откроют его, когда их цена упадет до цифры, при которой они могут быть использованы для традиционных технических применений. Высокая стоимость производства остановила несколько фирм от приобретения лицензий на процесс производства у британского правительства, которое является держателем патента. Тем не менее спрос существует и будет расти, поэтому цена неизбежно упадет. Немногие люди в настоящее время осмелились бы рассуждать подобно одному лектору по радиотехнике, который сразу же после второй мировой войны показывал своим студентам электронную лампу. «Очень проста, — сказал он, — но слишком дорога, чтобы когда-нибудь найти широкое применение».
Появятся, несомненно, и другие новые материалы с равными или лучшими, чем у углеродных волокон, эксплуатационными свойствами, и, если они будут разработаны, проблема стоимости будет решена довольно скоро.
Глава 5. История применения пластмасс
История применения пластмасс в архитектуре начинается не с материалов, а с личностей, не с технологии, а с эстетики.
Можно начать с Гауди, хотя действительное влияние его работ в международном масштабе едва ли ощущалось до 50-х годов. Возможно, правильнее было бы сказать, что новое направление в первые два десятилетия своего развития поддерживалось лишь немногими архитекторами того времени, и даже некоторые из них вынуждены были восстать против прямого угла, колонн и балок, блоков, плоских стеновых плит и панелей остекления.
Выдающимся среди этих «бунтарей» был Эрик Мендельсон, работа которого над башней Эйнштейна в Потсдаме (задуманной как эксперимент скульптурного применения бетона, но в конце концов построенной из кирпича и оштукатуренной) и раньше наброски проектов Зала труда, пролежавшие в бездействии многие годы, тем не менее имели ощутимое, хотя и подсознательное влияние на умы многих молодых архитекторов. И когда, наконец, появился ряд материалов, которые сделали практически возможным сооружение таких скульптурных конструкций, подсознательное пробудилось и воздействовало на многие ранние прототипы пластмассовых конструкций.
Джон Йохансен — дизайнер, во многом напоминающий Мендельсона, вплоть до огромных трудностей, которые он испытывал при осуществлении некоторых своих проектов из пластического бетона. Его работы получили известность за несколько лет до начала стремительного развития пластмассовых конструкций в середине 50-х годов.
Однако самое большое влияние на первое поколение архитекторов, проектирующих из пластмасс, оказал Франк Ллойд Райт. Те из нас, кто начинал свою карьеру в середине этого столетия, не могли не испытывать влияния идей Райта, его ломки прежде жестких архитектурных форм посредством вписывания сооружения в окружающую обстановку, синтеза интерьера с внешней средой, а также его проектов «Город у моря» (1912), «Ларкин-биллинг» (1904—1906) и домов для его двух сыновей (1952 и 1953), зданий «Джонсон Уокс» и особенно «Дома Миллард» в Пасадене в 1921 г. Этот последний пример служит образцом сооружения с простой структурой, в котором особенно поучительно применение полимерных материалов для достижения выразительности, которой так недостает большинству наших проектов.
Первым по-настоящему пластмассовым сооружением был дом Ионеля Шейна, экспонировавшийся на Парижской выставке 1956 г., но спроектированный и построенный в 1955 г. Однако значительные работы по применению пластмасс в строительстве проводились и в Европе, и в США начиная с конца 30-х годов. Особенно они были характерны для Великобритании, так как эта страна испытала во время войны острую нехватку строительных материалов.
Решение этой проблемы в те годы, как и сейчас, видели в поисках «заменителей», поэтому большинство проводившихся работ касалось облицовочных панелей, строительных блоков, оконных рам, легких конструкционных элементов, лестниц и мелких изделий, например реек для жалюзи.
Эти эксперименты затруднялись ограниченным выбором полимерных материалов, известных к 1940 — 1941 гг., а особенно тем, что из семейства термореактивных смол были доступны только мочевиноформальдегид и фенолформальдегид.
Однако это не помешало некоторым архитекторам, особенно Сэму Бантону и Т. Уорнетту. Кеннеди из корпорации по изысканию строительных пластмасс в Глазго, обосновать предложение по производству стандартных сборных домов из пластмасс, сознавая при этом, что организация такого производства необходима не только для целесообразного использования новых материалов, но и для решения остро вставшей в послевоенные годы жилищной проблемы в международном масштабе.
Корпорацией по изысканию строительных пластмасс в Глазго не далее, как в 1941 г., были разработаны предложения по ряду быстросборных типов домов с гибкой планировкой, основанные на применении стандартных пластмассовых панелей и содержавшие описание технологии стыкования деталей, а также с постоянной внутренней и внешней отделкой. В последующем году они обратились к полимерной промышленности с предложением учредить компании по заводскому производству домов, в ведение которых вошла бы координация продукции различных полимерных компаний и надзор над монтажом.
Первые послевоенные годы в большинстве стран мира оказались временем серьезных политических сдвигов, и, естественно, подобные предложения были забыты или чаще всего отвергнуты. Даже «Черчиль Хаус», единственная в Великобритании реальная попытка использования производственной технологии при создании массового жилища, была отвергнута и до сих пор совершенно незаслуженно продолжает являться объектом пренебрежения как «префэб»1. Это было время возврата к надежным, по общему мнению, добродетелям прошлого; возврата — вопреки нехватке строительных материалов в истощенной войной стране.
1 Prefab — сокр. от «Сборный стандартный дом» (прим, переводчика).
Показательные дома из пластмасс строились во многих странах, особенно в Швеции, Германии и США начиная с 1933 г., но это были лишь случайные эксперименты по применению существующих полимерных материалов, которые часто служили лишь рекламой продукции какой-то фирмы. Такие дома продолжают создаваться и сейчас, но, как и раньше, они вносят незначительный вклад в дело развития пластмассовой архитектуры.
Итак, мы подошли к 1955 г. — значительной вехе в развитии пластмассовых сооружений, когда был создан первый полностью пластмассовый дом, спроектированный группой в составе Ионеля Шейна, Ива Маньяна, Р. А. Кулона и Антуана Фазани в качестве консультанта по цвету. Это была замечательная tour-de-force 6 проектирования и сооружения, беспрецедентная, по утверждению Шейна, и свободная от каких-либо влияний.
1 Tour-de-force (франц.) — ловкая штука (прим, переводчика).
В основу идеи дома был положен принцип раковины улитки. Основное ядро состоит из круглого жилого пространства, где отведено место для кухни, санитарного узла и калорифера и к которому, по желанию, можно было пристраивать необходимое число спальных комнат. Как растет раковина, чтобы в ней могла поместиться улитка, так же растет и дом в соответствии с нуждами семьи.
Планировка дома была прогрессивной для того времени, хотя, возможно, и не была чем-то выдающимся. Довольно незначительная и вялая кривизна внешних стен преобразилась в последующих работах проектировщиков. Тем не менее удачное переосмысление элементов жилища — встроенное отопление, формованные рельефные двери, оборудование спален и кухни, сформованное вместе с объемами помещений, развитие правдивой конструктивной формы и прежде всего новаторское решение блока ванной комнаты — сделали этот дом замечательным и поистине достойным фундаментом для дальнейшего внедрения пластмасс в архитектуру. Настолько замечательным, что по сей день оказывает сильное влияние на архитекторов, и все еще появляются проекты, которые копируют его форму.Появление прототипа было случайным — в это время архитекторы едва знали о существовании лодок из стеклопластиков и лишь немногие из них мечтали о домах из стеклопластика. Конечно, на фотографиях, сделанных в процессе монтажа, это выглядело как комедия Лорела и Харди — готовые оболочки поступали в таком виде, что нуждались в основательной ручной доработке.