кестр». Шикарный план! Для начала Соколов предложил сделать пять-шесть песен. Подумали, что будем брать в первую очередь. Как раз вышел альбом «Химера», так что взяли «Штиль», «Осколок льда», что-то еще помимо. Сделали аранжировки, я своим сообщил, они в недоумении: «А как мы будем играть с оркестром?» Говорю: «Я пока сам этого не понимаю».
Аранжировщиком «Классической Арии» стал авторитетный академический музыкант Кирилл Уманский – композитор, органист, доцент композиторского факультета Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского на кафедре инструментовки и чтения партитур.
Кирилл Уманский
Наше знакомство с «Арией» состоялось в 2001 году. Инициатором были сами участники группы и дирижер «Глобалиса» Константин Кримец. Я академический музыкант, поэтому был отдаленно знаком с песнями группы «Ария», но у меня уже был опыт работы над оркестровыми аранжировками в рок-музыке. Сотрудничество началось с заказа на аранжировку трех песен: «Осколок льда», «Потерянный рай» и «Тореро». Трудности на первом этапе были связаны с размером рок-баллад. Необходимо было рассчитать оркестровые средства и продумать драматургию аранжировок.
Для обкатывания симфонической программы был снят на два дня СДК МАИ. К тому моменту «арийцы» еще не ведали, что будут записываться с оркестром «Глобалис» и не были знакомы с его харизматичным дирижером Константином Кримцом. Юрий Соколов обнадежил музыкантов «Арии», что студийный процесс пройдет без сучка и без задоринки, но на деле все оказалось немного сложнее.
Виталий Дубинин
Мы приехали на репетицию в СДК МАИ, и нам сказали: так, будете играть в наушниках-инэйрах (система персонального мониторинга звука. – Прим. автора). Мы сразу: зачем, какие наушники? Нам пояснили, что надо играть тихо, это же оркестр. И чтобы мы не начали вдруг лупцевать, нужны были наушники. Я их надел, мне было более-менее комфортно. Но гитаристам было не очень сподручно. Это сейчас используются продвинутые радионаушники, а тогда постоянно что-то срывалось, были помехи. У гитаристов пропадает сигнал – сразу начинается паника.
Познакомились с Кримцом. Как будем взаимодействовать? Предупредили его, что можем играть только под счет барабанщика. То есть он, как обычно, нам дает отсчет: «Раз-два-три-четыре!», и мы вступаем. Кримец говорит: «Ну, отлично, значит, я буду следовать за ним». Начали, по-моему, с «Тореро». Достаточно быстро поняли, что к чему, и наработали алгоритм. Конечно, мы обалдели от того, как это все звучит. Одно дело – послушать это в компьютере, другое – с живым подзвученным оркестром. У каждого инструменталиста был свой микрофон, и звучало это просто волшебно!
Владимир Холстинин
С музыкантами оркестров, что тогда, что сейчас, у нас почему-то всегда складываются хорошие отношения. Поначалу мы себя чувствовали неуверенно, думая, что они на нас будут смотреть свысока и относиться к работе с нами, как к некоей обязаловке. Но, как ни странно, все классические музыканты к нам обычно относились очень лояльно. Многие из них, оказывается, помимо игры в оркестре, играют еще в каких-то коллективах зачастую совсем не классическую музыку.
После пары репетиций летом 2001 года Юрий Соколов сообщил музыкантам, что можно ехать с этой программой на… фестиваль «Нашего Радио» «Нашествие» в Раменском, где он собирался ставить «Арии» шоу. Тогда это казалось абсолютной авантюрой. Но позже, за годы сотрудничества с «Арией», Соколов много раз доказывал, что невыполнимых задач дня него не существует.
Владимир Холстинин
Мы очень удивились: «Как ты вообще повезешь оркестр в чисто поле? И как его там сможешь рассадить и озвучить на сцене? Ведь площадка под это не приспособлена». Соколов ответил: «Я все сделаю, не переживайте».
Виталий Дубинин
Мы не понимали, как он это себе представляет. Но поскольку Юра осуществлял весь продакшн сцены, он все четко знал и понимал, где будет группа, где расположится занавес, за которым до поры до времени будет находиться оркестр. Коллеги за сценой, конечно, удивленно наблюдали за тем, как у них перед носом перекуривают пятьдесят человек во фраках. Вероятно, у оркестра был хотя бы саундчек перед «Нашествием», а у нас не было ничего. Совместных репетиций не делали. Сразу вышли – и сыграли.
Сергей Шуняев
Юрий Соколов, ставивший аппаратуру и свет на концертах «Арии», тоже поверил в группу и принял участие в разработке ее концертов. Он предложил группе выступить хедлайнером на «Нашествии». За это «Штиль» встал на ротацию на «Нашем Радио» – и почти мгновенно оказался на несколько месяцев подряд номером один в хит-параде. Выступление «арийцев» на «Нашествии» Соколов сделал по высшему разряду – до сих пор помню взрыв, с которым упал занавес перед выходом команды на сцену.
На «Нашествии-2001» «Ария» показала часовую программу. Из двенадцати композиций три были представлены с оркестром – «Осколок льда», «Потерянный рай» и «Тореро». Ничего не предвещало сюрпризов, когда «Ария» после «Мании величия», зарядила «Химеру», «Героя асфальта» и «Небо тебя найдет». Даже «медляк» «Штиль» был сыгран в стандартной аранжировке, а вот после «Короля дороги» на сцене началась странная передислокация, во время которой Валерий Кипелов принялся загадочно улыбаться и туманно обнадеживать окружающих: «Не переживайте – все будет нормально». И вот ширмы отодвинулись – и появились оркестранты со скрипками и виолончелями.
Владимир Холстинин
Соколов сумел сделать так, что синий экран, который все просто воспринимали как ширму, скрывал за собой пятьдесят музыкантов с консерваторским образованием, которые играют музыку по нотам. Заранее это не анонсировалось, поэтому для всех было шоком. А представьте себе реакцию зрителей! Сидишь себе на поле, пьешь пиво, уже вроде все знаешь – и тут такое…
Будущий художественный руководитель «Глобалиса» Леонид Бутинский тоже принимал участие в том историческом «Нашествии», играя в составе оркестра на скрипке. Об этом опыте он до сих пор вспоминает с восторгом.
Леонид Бутинский
Это было незабываемо! Выступление перед огромной аудиторией с группой, чьи песни знаешь и любишь давным-давно, – это мечта! А еще – бешеная энергетика дирижера, «врубавшегося» в оркестр с первой же ноты… Когда ты учишься игре на скрипке, музицируешь в симфоническом оркестре и вдруг слышишь совсем другое звучание, оно сперва кажется очень непривычным. Затем ты понимаешь, что одна гитара способна «перекрыть» по звучанию весь оркестр, и на первый план выходят совсем другие задачи – состязательность уступает место сотворчеству. Симфоническая «ткань» придает звучанию группы больший объем, добавляет «красок».
Сначала при содействии «Глобалиса» «Ария» исполнила спокойные «Осколок льда» и «Потерянный рай». А потом грянула «Тореро» – и началось самое интересное.
Кирилл Уманский
Своими оркестровыми аранжировками я старался добавить большей красочности, выразительности определенным моментам в песнях «Арии». Особенно ярко это проявилось в инструментальных импровизациях в «Тореро». Я написал самостоятельное оркестровое вступление, в середине песни добавил рельефные контрапункты или противостоящие мелодии и мотивы. Они насытили всю ткань звучания симфоническим развитием. Вообще во всех песнях я стремился к тому, чтобы появилась большая масштабность, чтобы повторы были сопряжены со сквозным развитием. Думаю, это получилось.
Давно замечено, что «Тореро» содержит какой-то мистический заряд, толкающий на безумные поступки: вспомним разыгрываемые под нее на концертах в 80-е молодыми «арийцами» «бои быков» или пикантные сцены в фильме Эльдара Рязанова «Дорогая Елена Сергеевна». Вот и Константин Кримец, не выдержав, принялся сначала размахивать тяжелым пюпитром, а потом и вовсе разделся по пояс. Потрясенный Кипелов спел в финале песни «Эй, маэстро!» вместо «Эй, тореро!».
Валерий Кипелов
Поначалу, когда мы записали «Потерянный рай» с Президентским оркестром, мне не очень понравилась сама аранжировка. Но когда мы ее впервые исполнили с оркестром на «Нашествии» в 2001-м, это было нечто! С оркестром мы тогда сыграли несколько песен, и, на удивление, получилось здорово – совершенно новое прочтение этих композиций. А уж замечательный дирижер Константин Кримец чего стоил! Совершенно потрясающий человек, земля ему пухом. С его участием все это приобретало совершенно иные формы. Он настолько всех заводил, что мы сразу забывали какие-то внутренние распри.
Владимир Холстинин
Константин Кримец произвел на нас неизгладимое впечатление. Когда нас с ним знакомили, мы заранее заготовили небольшую речь: мол, с детства любим классическую музыку, несмотря на то, что сами – металлисты, и теперь будем рады поработать с таким замечательным мэтром и замечательным коллективом. А он так хитро ухмыльнулся и говорит: «Да ну ее к черту, эту классику, я, наоборот, хочу оторваться!» Мы подумали, что это он из вежливости. Каково же было наше удивление, когда он на сцене разделся по пояс и начал размахивать своей белой рубашкой вместо дирижерской палочки. Оказалось, что в итоге по шоу Кримец нам дал сто очков вперед.
Валерий Кипелов
Все это тогда транслировалось по телевизору в прямом эфире. Когда я приехал домой после выступления в Раменском и встретил соседей по подъезду, они были очень удивлены. Раньше то, чем я занимался, им было не очень интересно. А тут они увидели меня на экране с симфоническим оркестром, после чего у них вообще вдруг проявился интерес к этой музыке (смеется). Они знали, что я музыкант, где-то в какой-то группе играю, но увидели меня в «классической» ипостаси и сильно поразились. Мне и самому очень понравилось, когда я потом все это дело пересматривал.
После столь оглушительного успеха на «Нашествии» неугомонный Юрий Соколов предложил отправить «Классическую Арию» в гастрольный тур по стране. По его мнению, с таким масштабным проектом тогдашний тур-менеджер «Арии» Рина Ли не справилась бы, поэтому предложил на ее место команду из нескольких человек, одним из которых была Юлия Беликова, работающая с «Арией» до сих пор, но теперь уже в качестве директора.