«Успех во многом зависит от индивидуальной инициативы и усилий, и его невозможно достичь, если не выполнять тяжёлую работу. Овладей техникой, а потом забудь об этом и будь естественным».
Анна Павлова для своих сольных выступлений придумала особый жанр лирических миниатюр, которые назвали «хореографической мелодекламацией». С ними она продолжала гастрольные поездки.
Она побывала в Канаде, Южной и Центральной Америке, Японии, Китае, Бирме, Индии, а также в Египте, Южной Африке, Австралии, Новой Зеландии. В одном только 1925 году за 26 недель побывала в 77 городах, дала 238 представлений и износила 2000 пар балетных туфель.
В Индии по окончании спектакля все зрители встали на колени и подняли вверх руки. Они приняли её за богиню танцев!
«Бог даёт талант. Работа превращает талант в гениальность».
Анна Павлова так больше никогда и не вернулась в Россию. Ей, как и актрисе Марии Ермоловой, была не по душе новая публика и новые порядки. Но она очень тосковала по родине, даже наняла себе повара, который умел готовить её любимую русскую гречневую кашу и выпекать чёрный хлеб.
Она так и не обзавелась семьёй, всю свою жизнь посвятив искусству. В память о ней написаны книги и сняты фильмы. В одном из театров Лондона в зрительном зале есть место, на которое никогда не продают билеты. Это место для русской балерины Анны Павловой.
«Истинная артистка должна жертвовать собой своему искусству. Подобно монахине, она не вправе вести жизнь, желанную для большинства женщин».
Евгений Багратионович Вахтангов
Русский и советский театральный режиссёр, актёр и педагог, основатель и руководитель Студенческой драматической студии
1883–1922 гг.
Женя Вахтангов рос в очень строгой семье. Папа у него был сурового нрава, фабрикант, человек серьёзный и никаких балетов с театрами не жаловал. Считал, что артист – это вовсе не профессия, что надо серьёзным делом заниматься, а не по сцене скакать. Но Женю с детства тянуло к искусству: он играл на нескольких музыкальных инструментах, пел в хоре, участвовал в издании гимназического журнала «Эос». Гимназисты часто ходили на спектакли, сами разыгрывали представления, в которых Женя Вахтангов принимал активное участие.
А когда Женя отучился в гимназии и стоял перед выбором дальнейшей профессии, папа ему сказал:
– Хватит тебе ерундой заниматься, поступай-ка в Политехнический институт.
– В Политехнический, так в Политехнический, – не стал спорить Женя, а сам во время вступительных экзаменов так увлечённо играл в самодеятельности, что совсем не готовился к поступлению, и экзамены, конечно, провалил.
– Так далее продолжаться не может. Твоё полное невнимание к моему делу уже неприемлемо, – сердился отец. – Всё на отцовской шее сидишь, сам-то как зарабатывать будешь?
С тех пор отношения у Жени с отцом совсем разладились, они серьёзно поссорились и никогда больше не общались…
«Казалось бы, каждый из нас должен был бы создать себе главное, дорогое и желанное и ради этого главного, дорогого и желанного делать всё остальное: давать уроки, учиться в школе, сносить всё тяжёлое, что даёт жизнь».
Евгений Вахтангов продолжил образование в Московском университете, параллельно посещая театральную школу. Жил очень бедно, ел плохо: денег хватало только на чёрный хлеб и просроченные консервы, у него даже желудок заболел. Но в родительский дом он не вернулся и за помощью к отцу не обращался…
Зато сразу после окончания театральной школы его приняли в Московский Художественный театр. Там он не только играл на сцене, но довольно быстро начал преподавать и всего в 25 лет стал режиссёром и преподавателем небольшой Студенческой драматической студии. У молодой труппы не сразу получилось успешно заявить о себе – первый спектакль провалился и был разгромлен критиками. Константин Станиславский, который очень высоко ценил своего ученика Вахтангова и сам изначально доверил ему управление труппой, был очень недоволен и запретил дальнейшую деятельность студии. Но Вахтангов был нацелен показать миру, на что способен, поэтому репетиции с труппой продолжились – но тайно. Спустя пару лет труппа возобновила работу уже официально и стала называться Московской драматической студией Евгения Вахтангова. Так Вахтангов обзавёлся своим театром.
Там Евгений Багратионович начал оттачивать свой собственный театральный почерк, свой ни с чем несравнимый стиль, который впоследствии так его прославит. Этому стилю были присущи гротеск и народность, совмещённые с самой изысканной театральной эстетикой. Декорации были очень простыми, костюмы – условными.
Вахтангов после долгих творческих поисков вырабатывает особую форму спектакля, которую назвал «фантастическим реализмом».
«Посвятившему себя искусству необходимо день за днём быть в искусстве. Тогда можно воспитать себя артистом».
Главным достижением театра Вахтангова стал его великолепный новаторский спектакль «Принцесса Турандот». Эта сказка по пьесе итальянского драматурга Карло Гоцци про китайскую принцессу, которая никак не хочет выходить замуж, капризничает, а потом всё равно влюбляется, стала визитной карточкой театра на долгие-долгие годы. Уже не было в живых самого Вахтангова, а спектакль продолжал радовать зрителей. В нём играли самые известные актёры, его хвалили критики, его показывали по телевизору. Сто лет недавно исполнилось этому спектаклю! В нём актёры носят смешные маски, под весёлую музыку много импровизируют, дурачатся, шутят со зрителями.
К сожалению, Евгений Багратионович, увлечённый работой, уделял мало внимания своему здоровью, поэтому из-за тяжёлой болезни не увидел премьеры «Принцессы Турандот». Этот же спектакль и стал его последним. Но на премьере присутствовал Константин Станиславский, который был искренне восхищён творческими достижениями Вахтангова.
И, несмотря на воздушную лёгкость этого спектакля, для русского театра он имеет фундаментальное значение. В нём утверждаются новые формы сценического искусства, формы, найденные Евгением Вахтанговым в мучительном поиске, ежедневном самоотверженном труде, в истинном служении театру.
«Искусство состоит в том, что актёр чужое, данное ему автором пьесы, делает своим собственным».
Александр Яковлевич Таиров
Советский театральный актёр и режиссёр, народный артист РСФСР, создатель Камерного театра
1885–1950 гг.
Родная тётушка Саши Корнблита была актрисой и заразила мальчика театром. Он с удовольствием смотрел спектакли и сам охотно играл в любительских постановках. Однако родители убедили Сашу выучиться серьёзной профессии, и он поступил в университет на юриста. Он получил диплом правоведа, но работать по специальности так и не стал, а подался в актёры и придумал себе псевдоним: фамилию Таиров от арабского слова «таир» – орёл.
«Никогда и ни в чем он не искал для себя никаких выгод, не умел ни лгать, ни приспосабливаться, был честен перед собой и перед искусством!»
Актёрскому мастерству Александр Таиров учился в театре Веры Комиссаржевской. Этот молодой, новаторский театр, в котором режиссировал Всеволод Мейерхольд, стал хорошей школой для Таирова.
Время тогда было тревожное, насыщенное. Все и в общественной жизни, и в искусстве искали новые пути развития, много экспериментировали. Немирович-Данченко со Станиславским создавали свой театр, Мейерхольд свой, как ему казалось, более правильный, а Таиров, которому нравились другие методы сценического воплощения, придумал Камерный театр. Все они тогда находились в поиске, все они беззаветно служили искусству.
– Вы, Всеволод Эмильевич, в своём театре погрязли в натурализме! – заявил однажды Таиров Мейерхольду.
– А вы, Александр Яковлевич, скатились в махровый формализм, – ответил Мейерхольд Таирову.
И пошли они каждый своей дорогой.
В своём театре Таиров ставил пьесы современных драматургов: Максима Горького, Юджина О’Нила, а знаменитый Бертольд Брехт сам передал ему для постановки свою гениальную пьесу «Трёхгрошовая опера». Режиссёр не боялся экспериментировать, совмещал в сценическом действии балет, оперу, цирк и мюзикл. Именно в этом театре раскрылся талант знаменитой Фаины Раневской, о которой мы ещё поговорим.
Театр Таирова продолжал работать даже в тяжёлое военное время: сначала гастролируя в эвакуации, затем вернувшись в Москву. В 1949 году, за год до смерти Александра Яковлевича, Камерный театр был закрыт и переформирован в Московский драматический театр имени А.С. Пушкина. Он находится сейчас в том же уютном небольшом здании, где ранее находился Камерный театр, – на Тверском бульваре в Москве.
Фаина Георгиевна Раневская
Русская и советская актриса, народная артистка СССР, лауреат трёх Сталинских премий, кавалер ордена Ленина
1896–1984 гг.
Фаину Георгиевну Раневскую знают все. Одна из величайших актрис XX века родилась летним днём в тихом городке Таганроге в семье зажиточного промышленника Гирша Фельдмана. Фаина Фельдман стала Раневской уже сильно позже, взяв в качестве псевдонима фамилию героини «Вишнёвого сада», пьесы горячо любимого Фаиной писателя Антона Чехова. Постановку «Вишнёвого сада» в исполнении артистов Московского Художественного театра Фаина впервые увидела в 14 лет и с тех пор загорелась мечтой стать актрисой.
Впрочем, талант артистки проявился у Раневской ещё в раннем детстве. Она была очень впечатлительным ребёнком, сильно расстраивалась из-за небольшого заикания, которое прошло с возрастом, часто чувствовала себя одинокой. И постоянно копировала окружающих: изображала дворника, продавца мороженого и даже нищего возле церкви. Устраивала кукольные спектакли, много читала. А прочитанное так близко к сердцу воспринимала, что если в книжке кого-то обижали, то потом часами плакала навзрыд.