Это такой хип-хоп тогда был.
Но так как Мария Фёдоровна Романова и Сергей Николаевич Уланов – мама и папа Гали – были артистами балета, то и выбирать ей как-то особо не пришлось: в девять лет её отдали учиться в балетное училище, где, кстати, её мама и преподавала. Именно Мария Фёдоровна и стала первым педагогом Гали.
А Галя упрямилась, не хотела она учиться балету – трудно это, тяжело. Она даже плакала и отказывалась заниматься. Тогда мама ей сказала:
– Если ты не станешь сейчас заниматься, трудиться, у тебя не будет профессии. Будешь на кассе в магазине стоять… Надо, надо работать!
– Не хочу на кассе, – испугалась Галя и начала стараться.
Вот тогда способности к балету у Гали и проявились: хорошо стала танцевать, двигалась изящно, чувствовала музыку. Сразу после училища её зачислили в балетную труппу Ленинградского театра оперы и балета. И, несмотря на юный возраст, уже скоро она стала солисткой, а чуть позже – примой Большого театра. А прима в балете – это как генерал в армии.
«Лучи юпитеров обнажают не только плохой грим, неряшливый костюм, некрасивые декорации. Лучи юпитеров, как и глаза зрителей, обнажают человеческую сущность. Хочешь ты или не хочешь, а то, что в тебе глубоко, твоё настоящее всё равно видно».
Зрителям очень нравились её выступления, критики наперебой хвалили. Все восхищались, как она исполняет роли Джульетты, Сольвейг, Жизели, дарили ей цветы, хлопали в ладоши.
А Галина Сергеевна продолжала упорно репетировать, каждое утро начинала с зарядки, которую сама разработала и которая длилась не меньше часа.
Она была необычайно самокритична и требовательна к себе. Однажды Уланова перестала танцевать «Лебединое озеро», в котором всегда была безупречна.
Её спросили:
– Почему?
– Из-за травмы ноги я не могу делать тридцать два фуэте.
– Но, Галина Сергеевна, многие балерины вообще не делают фуэте, заменяя их другими движениями.
– Я не могу танцевать хуже, чем Уланова, – ответила Уланова.
Её мастерством восхищались не только в нашей стране, но и за рубежом. Уланова много гастролировала, ездила с концертами в Англию, Францию, Америку. Везде её тепло принимали.
«У нас, артистов балета, нет слов, а есть тело. В нём наша азбука. Каждая рука, нога, палец – это средство выражения души».
Все, кто близко знал Галину Уланову, отмечали её необыкновенную скромность. Она не гонялась за популярностью, не лезла вперёд других.
Уланова ушла со сцены, когда ей исполнилось пятьдесят лет. Мало кто из балерин так долго остается в хорошей форме и может отработать двух-трехчасовой спектакль.
Галину Сергеевну сравнивали с нашей неподражаемой Анной Павловой. Она ещё потом долго преподавала в Большом театре, воспитывала новых балерин и среди её учениц много прекрасных танцовщиц. Педагогический подход у Улановой был таков: «Я не хочу повторения себя в учениках. Это в любой области искусства порочный метод. Учитель, да не повтори себя в ученике, сумей раскрыть его природные данные, его индивидуальность».
После ухода Галины Сергеевны из жизни её коллеги и друзья основали Фонд Галины Улановой, который сохраняет память, творческое и духовное наследие великой балерины.
«Театр помогает обрести человеку истинные ценности».
В память о ней названы улицы нескольких городов России и площадь в Таганском районе Москвы, её именем назван уникальный крупный алмаз. К столетию Галины Сергеевны Улановой была выпущена серебряная монета с портретом великой балерины. Ей установлены памятники и про неё снимают фильмы.
Галина Уланова была музой многих писателей, художников, поэтов и композиторов того времени. Например, Сергей Прокофьев сильно желал написать музыку специально для Улановой, что он позже и сделал. А Борис Пастернак, увидев балерину на сцене, не мог сдержать эмоций и, растрогавшись, написал Галине лично о её таланте и грации.
Уланову неоднократно пытались запечатлеть на камеру во время её выступления, но ни одна фотография не могла передать энергию, которую балерина проявляла в театре.
Татьяна Ивановна Пельтцер
Народная артистка СССР, «главная бабушка Советского Союза»
1904–1992 гг.
Татьяна Пельтцер всю жизнь провела на сцене: с раннего детства до глубокой старости. А как иначе, если её папа, Иван Романович Пельтцер, был известным артистом и сразу дочке так и сказал:
– Ты, Танечка, будешь лучшей актрисой, я тебя сам научу на сцене играть!
– Я буду самой знаменитой, – согласилась Таня и принялась за учёбу.
Иван Романович тщательно обучал дочь сценическому мастерству: как правильно на сцене говорить, как двигаться, как привлечь внимание зрителей. Таня много работала, развивала память, ведь актёрам приходится заучивать наизусть очень много текста!
В первый раз Таня вышла на сцену, когда ей было всего девять лет. Играть ей понравилось, и о другой профессии она больше и не мечтала. Хоть иного актерского образования, кроме уроков отца, она не получила, но смогла добиться своего усердным трудом. Девушка много работала, играла в разных театрах и исполняла любые роли, которые поручал ей режиссёр, не привередничая.
Татьяна Ивановна Пельтцер почти не исполняла главных ролей, но зато всегда блистала в эпизодах. Зрители с восторгом любовались её искромётным талантом и задорной игрой. В более зрелом возрасте она много стала сниматься в кино, и все её персонажи запоминались своей уникальностью.
Актриса озвучивала мультфильмы, записывала пластинки, выступала на радио, но больше всего любила театр. Именно там её талант раскрывался в полной мере.
В жизни она тоже была весёлой и задорной, всегда отстаивала свою точку зрения, возражала режиссёру, если с высоты своего профессионального опыта чувствовала правоту. И всегда заступалась за коллег по театру, если их начальство обижало.
«Второстепенных ролей не существует. Есть только второстепенные актёры».
Татьяна Ивановна прожила долгую жизнь, сыграла много ролей и никогда не боялась сложностей, связанных со съёмками. Когда на международном фестивале зрители увидели её игру в фильме «Приключения жёлтого чемоданчика», то хлопали ей стоя. В одной из сцен этого фильма Пельтцер, отказавшись от дублёров, сама стояла на крыше едущего троллейбуса! А ведь ей тогда уже было 65 лет!
Пытаться словами передать мастерство её игры бесполезно: для этого надо смотреть фильмы с её участием. Татьяна Ивановна Пельтцер навсегда осталась одной из любимейших актрис нашей страны. Именно про таких, как она, говорят: «Истинно народная!»
Марк Наумович Бернес
Уникальный советский певец с неподражаемым стилем исполнения
1911–1969 гг.
Марк Нейман (такая его настоящая фамилия) должен был, по замыслу родителей, стать бухгалтером. Но сам он мечтал о собственной голубятне, которых было много в городе Харькове, где он рос. Юноша рано приобщился и к театру, когда начал работать в качестве «живой афиши»: зазывал на улице прохожих на спектакли и концерты. На свои деньги Марк смог купить себе чудесных голубей! Но мама беспокоилась, что сын занимается ерундой, поэтому унесла птиц на рынок.
После этого Марк понял, что ему нужно искать свой путь, а не соглашаться с тем, что выбрали родители, бросил торгово-промышленное училище и вскоре уехал в Москву – искать счастья на сцене.
Взяв себе сценический псевдоним Бернес (в переводе с иврита – «сын чуда»), Марк принялся работать статистом сразу в нескольких театрах Москвы. В них он исполнял небольшие роли и был премного доволен жизнью.
Так бы и продолжалось, если бы в один прекрасный день молодого артиста не пригласили сняться в кино. Снялся в эпизоде, потом в другом, в третьем. Через некоторое время Марку Бернесу поручили исполнить песню для кинофильма. Это был переломный момент в его жизни. Фильм, в котором впервые прозвучала песня в исполнении Марка Бернеса, назывался «Человек с ружьём», а песня – «Тучи над городом встали». Кинозрителям песня запомнилась. Актёру даже вручили за её исполнение орден «Знак почёта».
С тех пор Марка Бернеса начали приглашать на съёмки почаще, при этом обязательно просили исполнить песню. И Марк не отказывал. Он исполнял куплеты, которые мгновенно становились хитами, а кинозрители отвечали искренней любовью. Вся страна напевала: «Тёмная ночь, только пули свистят по степи…»
Не обходилось без казусов, конечно. Однажды, во время работы над фильмом «Истребители», директор Киевской киностудии запретил исполнение песни Бернесом, но съёмочная группа проигнорировала это требование. Песня «Любимый город может спать спокойно» вошла в фильм и получила общесоюзную известность.
Для Марка Бернеса началась жизнь богемного певца и актёра. Он сделался настолько популярным, что как-то певца даже пришлось охранять органам правопорядка от неизвестных преступных элементов.
И его карьера, и слава не раз ставились под угрозу. Однажды Марк Бернес перешёл дорогу самому Алексею Аджубею, который был главным редактором газеты «Известия», в которой мог печатать что хотел – ну, или что позволяла партия. А высокопоставленным чиновникам партия позволяла многое: именно чиновники определяли, кто прав, а кто виноват. Население в те времена было довольно простодушным и слепо верило газетным передовицам, даже не задаваясь вопросом, а правда ли там написана.
И вот Аджубей напечатал в «Известиях» и ещё в одной центральной газете, что Марк Бернес страдает звёздной болезнью, а его творчество – очень низменное.
Это было страшное обвинение: не только потому что простые люди поверили опубликованной клевете, а потому что деятели музыкальной и кинематографической сфер стали опасаться вести с Бернесом дела. Мало ли что, лучше воздержаться от общения! Марка перестали приглашать на съёмки и устраивать ему концерты. Для актёра и певца это тяжёлое испытание, когда ты никому не нужен.