Авангард и «Анархия». Четыре мятежных месяца самоуправляемого просвещения — страница notes из 39

1

Не вошли в книгу десяток довольно графоманских текстов, которые связаны с «тупиковыми» культурными начинаниями отдельных персон, в дальнейшем не получившими никакого развития (танцевальная поэзия Александра Струве, записки о вольной школе Н. Панина; материалы по частному конфликту с педсоставом Щелковского коммерческого училища художника Бориса Комарова, преподававшего там графические искусства, и некоторые еще более незначительные заметки). Опущены также некоторые стихи Баяна Пламеня – их полная публикация заняла бы непропорционально большую часть книги. По этой же причине не вошли в издание стихи Алексея Гастева, публикации которых в «Анархии» сами по себе были постепенной перепечаткой всей книги «Поэзия рабочего удара», выпущенной Пролеткультом. Тем не менее исчерпывающую версию всех публикаций раздела «Творчество», а также смежного с ним раздела «Строительство» (опубликованных в хронологическом порядке) можно посмотреть в ВК-сообществе «Анархия – Творчество»:

2

Алексей Ган собрал на страницах «Анархии» целый круг авторов-анархистов, преимущественно художников – Казимира Малевича, Александра Родченко, Ольгу Розанову, Надежду Удальцову, Алексея Моргунова, Владимира Татлина, Ивана Клюна, Рюрика Ивнева, Баяна Пламеня и др. Они противопоставляли себя и академическому искусству, и искусству модерна. Именовали себя «анархо-футуристами», «анархо-бунтарями», «художниками-бунтарями».

3

Малевич К. Статьи в газете «Анархия» (1918) // Малевич К. Собрание сочинений в 5 т. М.: Гилея, 1995. Т. 1. С. 61–125.

4

Как уже упоминалось, «художники-бунтари» – авторы «Творческого» раздела газеты «Анархии» – стояли на самых передовых, в смысле самых радикальных позициях, критиковали они не только академическое искусство, но и футуристов (того же Маяковского) за (sic!) умеренность. При этом в орбите притяжения оказались не только «анархо-футуристы». Она была гораздо шире и включала тех, кто не входил в эту группу, например Татлина.

5

«Кафе поэтов» оформляли и расписывали Давид Бурлюк, Георгий Якулов, Валентина Ходасевич, Аристарх Лентулов, Михаил Ларионов и Наталья Гончарова. «Кафе поэтов» посещали и анархисты. Подробнее про «Кафе поэтов» см. главу 4. Именно в помещении этого кафе некоторое время размещалась сама газета «Анархия» (см. главу 11). См.: Лапшин В. П. «Кафе поэтов» в Настасьинском переулке // Художник, сцена. Сборник статей. М.: Советский художник, 1978. С. 178–188.

6

Махно Н. И. Мятежная юность (1888–1917). Париж: Громада, 2006. С. 66. Владимир Владимирович Бармаш (1879–1937) – участник революции 1905–1907 гг., организатор анархистской группы «Свободная коммуна» в Лефортово. Участвовал в экспроприациях, бежал во Францию. По возвращении в Россию был арестован, освобожден как политический заключенный после Февральской революции. Участник Московского вооруженного восстания 1917 г., глава Лефортовской группы анархистов-коммунистов. Один из организаторов МФАГ, ее казначей. В 1918–1921 гг. – депутат Моссовета. Сотрудник ряда советских госучреждений, пропагандист анархо-синдикализма. В 1919 г. присоединился к Махно на Украине. В 1920 г. – один из организаторов Московской секции анархо-универсалистов. С 1921 г. бо́льшую часть жизни провел в заключении и ссылках. Расстрелян в 1937 г.

7

См., напр.: Махно Н. И. Воспоминания. М.: Вече, 2024. Кн. II. Гл. XIII. Под ударами контрреволюции (апрель – июнь 1918 г.).

8

Черная гвардия МФАГ была разрешенной организацией и формировалась МФАГ в поддержку Красной армии для защиты страны от иностранной интервенции.

9

26 октября 1917 г. анархисты МФАГ захватили типографию «Московского листка», но были выбиты из нее юнкерами. Девять анархистов были ранены.

10

Аба Ахимеир. Аба Гордин – в духе Кропоткина. Перевод с иврита: Моше Гончарок // Журнал-газета «Мастерская». Главный редактор Евгений Беркович. 03.08.2013. URL: https://club.berkovich-zametki.com/?p=6274.

11

Элиасберг А. Современные немецкие поэты. IV. Людвиг Шарф // Весы. 1908. № 2. С. 96–99.

12

Стихотворения Людвига Шарфа. С прил. ст. А. Луначарского и портр. Шарфа работы Ихенгейзера. М.: Правда, 1906.

13

Герасимов Н. И. Кто такие братья Гордины? (на материале архивных документов Исследовательского института языка идиш в Нью-Йорке) // Отечественная философия. 2023. Т. 1. № 1. С. 83.

14

Андреев Л. Гибель // Русская воля. 1917. 30 апреля. № 89.

15

Бычков А. 3 (16) июля: начало волнений // 1917. Столкновение с бездной. Специальный проект ТАСС к столетию Февральской и Октябрьской революций. Июль 1917: июльские события. URL: https://1917.tass.ru/article/iyul.

16

Его же. Ленин – «немецкий шпион» // Там же.

17

7 июля 1917 г. Временное правительство издало приказ об аресте Ленина, Зиновьева, Коллонтай, Рошаля и др. (всего около 40 человек) по обвинению в государственной измене и организации вооруженного восстания.

18

Ратьковский И. С. Восстановление смертной казни на фронте // Новейшая история России. 2015. № 1. С. 51.

19

Андреев Л. К тебе, солдат! // Русская воля. 1917. 14 июля. № 165. С. 2.

20

С 5 по 9 июля (18–22 июля по н. ст.) Ленин скрывался в Петрограде, затем в ночь с 9 на 10 (с 22 на 23) июля покинул столицу и вместе с Г. Е. Зиновьевым перебрался в Разлив (неподалеку от Сестрорецка). Об этом см.: Лавренов С. Я., Бритвин Н. И. От июльского кризиса к Октябрьской революции // Обозреватель = Observer. 2017. № 1. С. 84.

21

Ленин, Ганецкий и Ко – шпионы // Живое слово. 1917. 5 июля. № 51 (404). С. 1, 2.

22

Худолей В. С. Анархические течения накануне 1917 года // Михаилу Бакунину. 1876–1926. Очерки истории анархического движения в России. М.: Голос труда, 1926. С. 314–322.

23

Махно Н. Азбука анархиста. М.: ПРОЗАик, 2012. С. 25.

24

Ветлугин А. Авантюристы гражданской войны. Париж: Север, 1921. С. 70–71.

25

См.: Рублев Д. И. Черная гвардия. Московская федерация анархистских групп в 1917–1918 гг. М.: Common place; Независимый альянс, 2020. С. 140–141..

26

Леонтьев Я. В. На внутреннем фронте Гражданской войны. Сборник документов и воспоминаний. М.: Алисторус, 2018. С. 103.

27

Там же. С. 104.

28

Анархо-синдикализм проник в Россию вместе с вернувшимися из эмиграции участниками Первой русской революции 1905–1907 гг. В России эти идеи воспринимались как «новшество», ведь придуманы они были не тут, а занесены сюда из-за границы. Кооперативное движение (к которому относился потребительский союз) было частью анархистского движения самоуправления в экономике..

29

Леонтьев Я. В. На внутреннем фронте… С. 104.

30

Казанова А. Духовные поиски князя Дмитрия Шаховского // Дмитровский край. 31.03.2017. URL: https://dmkray.ru/novosti/dukhovnye-poiski-knyazya-dmitriya-shakhovskogo.html.

31

Леонтьев Я. В. На внутреннем фронте… С. 104.

32

Сенин А. С. Борьба за власть на российских железных дорогах: Викжель, Викжедор, Всопрофжель… (1917–1918 гг.) // Новый исторический вестник. 2005. № 13. С. 77.

33

Съезд открылся 6 апреля 1917 г. Стенограмму его заседаний сделал Казимир Ковалевич: Делегатский съезд Московско-Курской, Нижегородской, Муромской и Окружной жел. дор. // Воля и думы железнодорожника. 1917. 16 апреля. № 2. С. 2–4.

34

Первое собрание Центрального комитета М. Курской, Нижегор., Муром. и Окружной жел. – дор. // Воля и думы железнодорожника. 1917. 16 апреля. № 2. С. 4.

35

См.: Исаков А. П. Политическая позиция руководства Викжеля в период становления советской власти // Общество и право. 2005. № 1(7). С. 139–150.

36

В ночь на 24 сентября 1917 г. по решению Викжеля в стране началась всеобщая забастовка железнодорожников. См.: Сенин А. С. Указ. соч. С. 82.

37

Яков Кирилловский (настоящее имя Даниила Новомирского, 1882–1936) был редактором газеты начиная с № 41 (12 сентября 1917).

38

Статьи Казимира Ковалевича из «Анархии» опубликованы в книге: Ковалевич К. Святые огоньки революции. М.: Common place, 2018.

39

См. главу 3 настоящего издания.

40

Поход против православной веры // Время. 1917. 28 июля. URL: https://rapsinews.ru/incident_publication/20170724/279455282.html.

41

Бакунин М. Бог и государство. М.: Солдат-гражданин, 1917; Эльцбахер П. Анархизм. М.: Солдат-гражданин, 1917; Цокколи Г. Анархизм. М.: Солдат-гражданин, 1917; Толстой Л. Н. Рабство нашего времени. М.: Солдат-гражданин, 1917; Сборник стихотворений и песен анархистов Октябрьской революции 1917 года. М.: Сергиевская типография МССД, 1917; Заяц С. Как мужики остались без начальства: (Сказка). [М].: Издательство МФАГ, 1917.

42

В дальнейшем «Календари-справочники кооператора» выходили ежегодно, составлялись коллективами авторов и пользовались большим спросом.

43

Урнов В. Е. Потребительская кооперация в хлебном деле. М.: Центросоюз, 1927.

44

Урнов Д. М. Литература как жизнь. Т. I. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2021. С. 25.

45

Зато Василий Урнов сам воспитал «новых людей»: его сын, Михаил Урнов, создавал издательство «Иностранная литература», известен переводами О’Генри, а внук Дмитрий – это не кто иной, как литературовед Дмитрий Урнов (1936–2022), главный редактор «Вопросов литературы», отличавшийся независимыми взглядами на культурные практики.

46

Кропоткин П. А. Хлеб и воля. М.: МФАГ, 1917; и др.

47

Сведения о Е. К. Малиновской взяты из описания ее фонда 154 в ГАРФ.

48

Кузнецов П. В. Искусство в 1917 году // Из истории строительства советской культуры. Москва. 1917–1918. Документы и воспоминания. М.: Искусство. 1964. С. 314.

49

Письмо Б. Манджоса А. Н. Бенуа от 4 июня 1917 г. // ОР ГРМ. Ф. 137. Ед. хр. 2152. Л. 1, 1 об., 2. Цит. по: Лапшин В. П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. М.: Сов. художник, 1983. С. 128.

50

Кузнецов П. В. Искусство в 1917 году…

51

Резолюции 2-го съезда культурно-просветительных организаций Московского военного округа (15–19 октября 1917 г.). М.: Мобюс, 1917.

52

О том, что его прикомандировали к КПК МССД, Осмёркин сообщает в «Жизнеописании» (ЦГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 1849), в черновой автобиографической заметке 1930-х гг. и в автобиографии от 4 февраля 1941 г. (Архив А. А. Осмёркина). Цит. по: Осмёркин А. А. Размышления об искусстве. М.: Сов. художник, 1981. С. 37.

53

Жемчужное солнце // Газета для всех. 1917. 3 октября. URL: http://starosti.ru/article.php?id=55463.

54

Листовка художественной секции культурно-просветительного отдела Совета солдатских депутатов // Малевич К. Собрание сочинений: в 5 т. М.: Гилея, 1995. Т. 1. С. 58.

55

Шатских А. С. Хроника жизни // Шатских А. С. Казимир Малевич. М.: Слово, 1996. С. 94.

56

Листовка художественной секции… С. 58.

57

Хроника // Путь освобождения. 1917. № 4. С. 21.

58

Глубоковский Б. Дом искусств // Свободное слово. 1917. 9 октября. № 29. С. 4.

59

Лапшин В.П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. М.: Сов. художник, 1983. С. 132.

60

К. Ф. Театр Совета рабочих депутатов // Театральная газета. 1917. 14 ноября. № 45. С. 7. Автор называет Совет солдатских депутатов Советом рабочих депутатов – к моменту выхода этого номера «Театральной жизни» оба эти совета находились в состоянии слияния.

61

К. Ф. Театр Совета рабочих депутатов // Театральная газета. 1917. 14 ноября. № 45. С. 7.

62

Мичурин Г. М. Горячие дни актерской жизни. Л.: Искусство, 1972. С. 67.

63

Евгения Ланг о романе с Владимиром Маяковским в 1918 году, эмиграции и возвращении в Россию. Интервью Виктору Дувакину, 24 марта 1969 г. // Устная история. 25 января 2018 г. URL: https://oralhistory.ru/talks/orh-95-96-97.

64

Настоящее имя Льва Чёрного было Павел Дмитриевич Турчанинов (1878–1921). Он был одним из идеологов МФАГ и работал секретарем федерации, а еще был постоянным автором газеты «Анархия», за ним закрепилась слава аскета и трудоголика, его считали «совестью» анархистского движения. Проповедовал так называемый ассоциационный анархизм.

65

В этой роли он фигурирует в газете под своей настоящей фамилией – Турчанинов.

66

См.: Рублев Д. И. Черная гвардия… С. 86.

67

Чёрный Л. Аграрный вопрос в 21 тезисе // Анархия. 1918. 3 марта. № 10. С. 3.

68

Соболев А. Л. Из воспоминаний С. Г. Кара-Мурзы (окончание) // Литературный факт. 2018. № 7. С. 123.

69

В позднем этическом учении Толстого уже тогдашние анархисты усматривали близость к собственным теоретизированиям. Так, в № 12 от 6 марта 1918, на с. 1 «Анархии» опубликовано стихотворение Абы Гордина «Трехзвездию анархии земли русской (Бакунину, Толстому, Кропоткину)». Одна из первых публикаций Алексея Гана в «Анархии» (под псевдонимом Рогдай) – заметка «Памятники» в № 13 «Анархии» от 7 марта 1918 г. (с. 3–4), повествует о Льве Толстом как об учителе жизни и о возможности устройства «живого памятника» ему в виде создания Дома Мира. Сегодня близость Толстого к идеям анархизма в среде активистов и специалистов общепризнана, этой теме посвящена обширная литература – см., например: Климова С. М. Христианский анархизм Л. Н. Толстого: на пути к политической теологии // Вестник СПбГУ. Философия и конфликтология. 2023. № 1. С. 43–56; Варава В. В. Экзистенциальные истоки анархизма Л. Н. Толстого // Вестник МГПУ. Серия «Философские науки». 2018. № 4. С. 14–22; Низовцев В. В. Правовой смысл анархизма Л. Н. Толстого // Наука. Искусство. Культура. 2018. № 4 (20). С. 179–183 и др.

70

Анонимный поэт. Мой дар. Книга откровений. М.: Изд. Н. В. Петрова, 1917.

71

Соболев А. Л. Из воспоминаний С. Г. Кара-Мурзы… С. 123.

72

Клич. 1917. № 4. Задний форзац.

73

Ветлугин А. Авантюристы гражданской войны…

74

5 мая 1906 г. московский градоначальник Рейнбот зарегистрировал Московский профсоюз булочников, см.: Устав Профессионального общества московских булочников. М.: [Б. и.], 1906.

75

Пашинцев Н. Т. Московские пищевики за десять лет союза до слияния // Московские пищевики до объединения (1917–1921 гг.): сборник статей и воспоминаний. М.: Труд и книга, 1928. С. 7.

76

Илюхин А. Союз московских булочников в 1917 году // Московские пищевики до объединения (1917–1921 гг.): сборник статей и воспоминаний. М.: Труд и книга, 1928. С. 22.

77

Илюхин А. Союз московских булочников в 1917 году // Московские пищевики до объединения (1917–1921 гг.): сборник статей и воспоминаний. М.: Труд и книга, 1928. С. 23.

78

Илюхин А. Союз московских булочников в 1917 году // Московские пищевики до объединения (1917–1921 гг.): сборник статей и воспоминаний. М.: Труд и книга, 1928. С. 23.

79

Илюхин А. Союз московских булочников в 1917 году // Московские пищевики до объединения (1917–1921 гг.): сборник статей и воспоминаний. М.: Труд и книга, 1928. С. 23.

80

Скворцов Н. Из тюрьмы // Анархия. 1917. 13 сентября. № 1. С. 2.

81

Анархия. 1917. 16 октября. № 6. С. 2.

82

См.: Рублев Д. И. Газета «Голос труда» (1911–1917 гг.): история издания и роль в политической жизни русского зарубежья // На пороге перемен: книжные, архивные и музейные коллекции: материалы научной конференции «Четвертые Рязановские чтения», 15–16 марта 2018 г. М.: ГПИБ России, 2020. С. 88–104; Его же. Голос труда // Революционная мысль в России XIX – начала XX века: Энциклопедия. М.: Политическая энциклопедия, 2013. С. 105–109.

83

См.: Vincent A. Anarchism // Vincent A. Modern Political Ideologies. Chichester: Wiley-Blackwell, 2009; Renshaw P. The Wobblies: The story of the IWW and Syndicalism in the United States. Chicago: Ivan R. Dee, 1999.

84

Veysey L. The Ferrer Colony and Modern School // The Communal Experience: Anarchist and Mystical Counter-Cultures in America. New York: Harper & Row, 1973. P. 77–177.

85

Antliff A. Anarchist Modernism. Chicago: University of Chicago Press, 2000.

86

Стрекалов И.Н. Г. С. Хрусталёв-Носарь в 1905 г. К предыстории создания Петербургского Совета рабочих депутатов // Вестник Московского университета. 2019. Серия 8. История. № 1. С. 54–73.

87

Дамье В. Портреты революционеров: Всеволод Волин // Международная ассоциация трудящихся. URL: https://aitrus.info/node/4395.

88

Волин В. М. Неизвестная революция. 1917–1921. М.: НПЦ «Праксис», 2005.

89

Волин В. М. Неизвестная революция. 1917–1921. М.: НПЦ «Праксис», 2005. Примечание 54.

90

Сто лет назад в Россию вернулся князь П. А. Кропоткин [собрание публикаций в русской прессе 1917 года о возвращении Кропоткина] // Кропоткин Петр Алексеевич: виртуальный музей П. А. Кропоткина. 31.05.2017. URL: http://kropotkin.ru/сто-лет-назад-в-россию-вернулся-князь-п/.

91

Из дневника Кропоткина, запись от 20 июля 1917 г.: «Приезжал А. Ф. К.». На полях его рукой добавлено: «NB Министерство. Отказ». См.: Красовицкая Т. Ю. Этнокультурный дискурс в революционном контексте февраля – октября 1917 г. Стратегии. Структуры. Персонажи. М.: Новый хронограф, 2015. С. 80.

92

Речь Петра Кропоткина, произнесенная на государственном совещании в Москве 15 августа 1917 г. // Кропоткин Петр Алексеевич: виртуальный музей П. А. Кропоткина. 29.09.2017. URL: http://kropotkin.ru/речь-петра-кропоткина-произнесенная.

93

Атабекян А. Кровавая неделя в Москве. М.: [Б. и.], 1917. С. 4.

94

Статьи Атабекяна собраны в книге: Атабекян А. М. Против власти. М.: URSS: Либрком, 2013.

95

О «Союзе пяти угнетенных» как о своей целевой аудитории говорил Аба Гордин. См. выше.

96

Рублев Д. И. Черная гвардия: Московская федерация анархистских групп в 1917–1918 гг. М.: Common place, 2020. C. 151.

97

ТРублев Д. И. Черная гвардия: Московская федерация анархистских групп в 1917–1918 гг. М.: Common place, 2020. С. 152.

98

Рублев Д. И. Черная гвардия: Московская федерация анархистских групп в 1917–1918 гг. М.: Common place, 2020. С. 159.

99

Рублев Д. И. Черная гвардия: Московская федерация анархистских групп в 1917–1918 гг. М.: Common place, 2020. C. 151–159.

100

Кавказец – псевдоним Михаила Герасимовича Гнилосарова-Козловского, организатора Сокольнической группы анархистов-коммунистов, одного из создателей Черной гвардии МФАГ. См.: Райва Г. Кавказец // Волна. 1922. № 26. С. 33–34.

101

Райва Г. Кавказец…; Рублев Д. И. Черная гвардия… С. 159–164, 167–168.

102

Б. п. Захват типографии «Московского листка» // Анархия. 1917. 26 октября. № 8. С. 1.

103

Райва Г. Кавказец… С. 32–33; Рублев Д. И. Черная гвардия… С. 162–163.

104

Рублев Д. И. Черная гвардия… С. 163–164.

105

Доклад тов. В. Гордина 4 декабря в Комиссии по созыву съезда анархистов России // Буревестник. 1917. 6 декабря. № 20. С. 3.

106

Райва Г. Кавказец… С. 33–34.

107

4 ноября ВРК выписал Малевичу пропуск в Кремль (см.: Красный архив. 1932. № 54–55. С. 107); о Н. Г. Росетти упоминает первопубликатор (см.: Там же. С. 152).

108

Отчет о работах по ремонту кремлевских зданий, приспособлению их для размещения правительственных учреждений и реставрации повреждений // ОРПГФ Музеев Кремля. Ф. 20. Д. 4. Л. 53. Цит. по: Введенская Л. И. Первые мероприятия советской власти по реставрации памятников Московского Кремля (1917–1920 годы) // Государственные музеи Московского Кремля. Материалы и исследования. 1989. Вып. VI. С. 119–124.

109

Малиновская до Октябрьского восстания была главой Культурно-просветительной комиссии Московского солдатского совета, а подструктурой этой комиссии была художественная секция Малевича. К моменту назначения комиссаром по охране ценностей Малиновская уже была, 2 ноября 1917 г., назначена комиссаром всех театров Москвы.

110

Красный архив. 1927. Т. 4 (23). С. 141. В «Известиях МСРСД» от 15 ноября 1917 г. это постановление ВРК выглядело почему-то существенно иначе: «1. Поручить тов. Е. К. Малиновской организовать комиссию по охране всех художественных, научных и исторических ценностей. 2. Временным комиссаром для охраны ценностей Кремля назначается тов. Малевич». В таком виде оно было републиковано в книге «Московский военно-революционный комитет. Октябрь-ноябрь 1917 г.» (М.: Моск. рабочий, 1968. С. 265, 267), и с тех пор этот текст считается каноническим. Однако сюжет с изменением формулировки при публикации документа в газете не изучен.

111

П. П. Малиновский и В. М. Фриче назначены комиссарами по имуществу Двора. См.: ОРПГФ Музеев Кремля. Ф. 20. 1917 г. Д. 1–2, 10, 18.

112

8 (20) марта 1914 г. Владимир Фриче прочел в зале московского страхового общества лекцию «Об истинном футуризме». По информации Малевича, Фриче также опубликовал статью о футуризме, в которой, в частности, писал о «зауми» Крученых: «Я их не понимаю, но ясно чувствую, что здесь инородцы явно намеренно подкапываются под родной язык. А этот самый Крученых едва ли не один из врагов нашей родины. Я ничуть не удивлюсь, если узнаю, что господин, написавший такое, может быть социалистом» («Не зная броду…» // Искусство. 1919. № 5. С. 4). Фриче ездил с лекциями против футуристов (см. Лекция «Об истинном футуризме» //Вологодский листок. 1914. 8 марта. № 677. С. 2). Лекции и публикации Фриче о футуризме вызывали возмущение всего левого художественного лагеря и в определенном смысле способствовали его сплочению. В Первом журнале русских футуристов, вышедшем в апреле 1914 г., имя Фриче в сопровождении самых нелестных характеристик упоминается сразу в трех статьях.

113

Красный архив. 1932. № 54–55. С. 89.

114

Анархия. 1917. 9 ноября. № 9. Листовка.

115

В 1906 г. Бармаш, лидер московской группы анархистов-коммунистов «Свободная коммуна», считал, что анархисты призваны организовать рабочих, крестьян и люмпенов для массовой экспроприации частной собственности, включая землю, чтобы ее социализировать.

116

Рублев Д. И. Черная гвардия… С. 168–169.

117

В декабре он рассказал брату Вольфу, что будет болеть «еще 10 месяцев». См.: Доклад тов. В. Гордина 4 декабря в Комиссии по созыву съезда анархистов России // Буревестник. 1917. 6 декабря. № 20. С. 3.

118

Доклад тов. В. Гордина 4 декабря в Комиссии по созыву съезда анархистов России // Буревестник. 1917. 6 декабря. № 20. С. 3.

119

См.: Резолюция делегатов, съехавшихся на предполагавшийся Всероссийский съезд анархистов, назначенный на 15 января 1918 г. и перенесенный на 30 января, принятая на общем собрании делегатов съезда 18 января 1918 г. // «Буревестник». 1918. 24 января. № 55. С. 1. Старый редакционный состав «Буревестника» напечатать эту резолюцию отказался. Заметим к слову, что победившая группировка включала лиц, дружественных МФАГ: Вольфа Гордина и Андрея Андреева. В обновленном «Буревестнике» также начал публиковаться поэт Баян Пламень, вскоре после этого ставший одним из важных авторов раздела «Творчество» газеты «Анархия».

120

В 1916 г. Машков и Кончаловский перешли в объединение «Мир искусства», в 1917-м вслед за ними ушли Куприн, Фальк и другие «старики». Эти сведения, с большими или меньшими подробностями, приводятся во множестве обзорных статей по «Бубновому валету». См., напр.: Вакар И. Первое объединение раннего авангарда // Третьяковская галерея. 2005. Спецвыпуск «Бубновый Валет». URL: https://www.tg-m.ru/articles/spetsialnyi-vypusk-bubnovyi-valet/pervoe-obedinenie-rannego-avangarda; Сарабьянов А. Д. «Бубновый валет» (Общество художников «Бубновый валет» // Энциклопедия русского авангарда. URL: https://rusavangard.ru/online/history/bubnovyy-valet/.

121

Красный архив. 1932. № 54–55. С. 108.

122

В 1917 г. Александра Экстер сделала «кубистические» костюмы и декорации к спектаклям Таирова «Фамира-кифаред» и «Саломея» в Камерном театре.

123

Малевич К. Театр // Малевич К. Собрание сочинений: в 5 т. М.: Гилея, 2004. Т. 5. Произведения разных лет. Статьи. Трактаты. С. 78.

124

В выставке участвовали А. А. Барышников, Д. Д. Бурлюк, А. Гумилина, Н. М. Давыдова, В. Каменский, И. В. Клюн (Клюнков), Э. Крон, Н. Кузнецов, М. В. Леблан, К. С. Малевич, М. Меньков, Д. В. Петровский, О. В. Розанова, В. М. Ходасевич, Ю. Хольмберг, Э. Шиман, А. А. Экстер. Экспоненты указаны в «Каталоге выставки картин общества художников „Бубновый валет“» (М., 1917). Цит. по: 1917 г. Москва. Выставка картин общества художников «Бубновый валет» // Масловка – городок художников. URL: https://maslovka.org/modules.php?name=Content&pa=showpage&pid=618&page=3.

125

О финансовом участии Филиппова в предприятии вспоминали многие. См., напр.: Ходасевич В. М. Портреты словами. Очерки. М.: Сов. писатель, 1987. С. 115.

126

26 марта (8 апреля) в театре Эрмитаж на «Первом республиканском вечере искусств» в Москве выступали поэты Каменский, Маяковский, Бурлюк, Василиск Гнедов, композитор Рославец, художники Лентулов, Жорж Якулов, Татлин, Малевич. «Все говорили о необходимости вынести мастерство на улицу, дать искусство массам трудящихся, ибо эти демократические задания всегда входили в программу футуризма». См.: Каменский В. В. Путь энтузиаста: автобиографическая книга. Пермь: Книжное издательство, 1968. С. 203.

127

Он построил несколько оригинальных зданий в стиле модерн в Петербурге и Гатчине.

128

В доме Барышниковых, построенном для своих братьев Александром в Петрограде (ул. Марата, 31), первый этаж принадлежал Императорскому русскому театральному обществу, тут располагалось его правление, а стены дома украшали театральные маски.

129

На 4-й Московской художественной выставке «футуристов, лучистов, примитивистов» в 1914 г. под № 38 была выставлена его картина «Танцовщица». См.: Куценогий М. В. Дом инженеров путей сообщения: люди и судьбы // История Петербурга. 2003. № 1 (11). С. 45.

130

Всероссийский союз городов. Обзор деятельности: К VII съезду Союза 14–16 октября 1917 г. М.: А. А. Левенсон, 1917.

131

Всероссийский союз городов. Финансовый отчет за время от начала деятельности по 1 января 1916 г. М.: Гор. тип., 1917.

132

Об этом Розанова сообщала сама в письме Андрею Шемшурину 16 февраля 1917 г. Подробнее см.: Розанова О. «Лефанта чиол…» М.: RA, 2002. С. 278.

133

В 1917 г. Бармаш занимал пост уполномоченного и заведующего отделом транспорта Главного комитета Всероссийского союза городов. В книге Ветлугина «Авантюристы гражданской войны», изданной в 1921 г. в Париже, написано: «Служа в транспортном отделе Союза городов, пользуясь уважением и отсрочкой, все три года войны он (Бармаш) разъезжал на „союзном“ форде, посещая художественников, вернисажи, имел жену – обычную настоящую женщину в котиковом манто и мохнатых ботиках, – короче, ничто не предвещало будущего трибуна» (с. 70). Но в отчетных журналах Союза городов фамилии Бармаша нет.

134

Отечество. 1917. 20 июля. Цит. по: Хайлова Н. Б. Центризм в идеологии и практике российского либерализма в начале XX века (дисс. канд…. ист. наук). М., 2021. С. 434. URL: https://iriran.ru/sites/default/files/Hailova-diss.pdf.

135

Письмо К. С. Малевича М. В. Матюшину. 10 ноября 1917, Немчиновка // Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. М., 2004. Т. I. С. 107.

136

К делу анархистов // Известия ВЦИК. 1918. 5 июня. № 113 (377). С. 7. Сегодня это здание театра «Ленком» на Малой Дмитровке, 6.

137

Традиционно считается, что дебютной публикацией Алексея Гана в «Анархии» стал «Пролеткульт» (Анархия. 1918. 8 марта. № 14. С. 4). Текст «К поэтам пролетарских песен» (Анархия. 1918. 5 марта. № 11. С. 2) обсуждался на собрании инициативной группы сотрудников Пролетарского театра (ИГСПТ), состав которой никогда не объявлялся. Текст был подписан этой аббревиатурой, хотя, судя по всему, написал его Ган.

138

Были и другие сборники. См., напр.: Новый сборник революционных песен и стихотворений / [сост. П. Л. Лавров]. Paris: Изд. Группы народовольцев, 1898; Сборник стихотворений русских заключенников по политическим причинам в период 1873–1877 гг., осужденных и ожидающих «суда» / [подгот. Г. А. Лопатин, Ф. В. Волховский и др.; с предисл. к читателю Г. А. Лопатина]. Женева: Тип. газ. «Работник», 1877; Стихотворения Николая Морозова. 1875–1880. Женева, 1880 (сборник посвящен «русским революционерам-террористам»); Лютня III: [Молодая Россия в стихах]. Лейпциг: Э. Л. Каспрович, 1897.

139

Новаторскую пьесу «Мы» Ган создал, но, кроме нескольких эскизов костюмов к ней в исполнении Александра Родченко, от нее ничего не осталось.

140

Сарабьянов А. Д. Статьи в газете «Анархия» (1918) / публикация, составление, подготовка текстов и комментарии А. Д. Сарабьянова // Казимир Малевич. Собрание сочинений в 5 тт. М., 1995. Том 1. Статьи, манифесты, теоретические сочинения и другие работы. 1913–1929. С. 349.

141

См., напр.: Гастев А. К. Поэзия рабочего удара / предисл. С. Кирсанова. М.: ВЦСПС, 1923; Гастев А. К. Поэзия рабочего удара / вступ. ст. З. Паперного, примеч. Р. Шацевой и С. Лесневского. М.: Сов. писатель, 1964; Гастев А. К. Поэзия рабочего удара / предисл. С. Кирсанова, примеч. Р. Шацевой. М.: Худ. лит., 1971; Русская поэзия ХХ века. Антология русской лирики первой четверти XX века / сост.: И. С. Ежов, Е. И. Шамурин. М.: Амирус: ИРЦ «Инфодизайн», 1991; Гастев А. К. Поэзия рабочего удара: лирика трудовой жизни, рабочего движения и социальной романтики от гения науки об управлении и организации труда. М.: URSS, 2023.

142

Настоящее имя – Владимир Иванович Сидоров (1888–1966), уроженец Симферополя. Большинство его текстов опубликованы в книге «Обвалы сердца. Авангард в Крыму» издательства Salamandra P. V. V., вышедшей в 2011 г. Вадимом Баяном уверенно называет Баяна Пламеня и Нина Гурьянова, хотя и никак не аргументирует этого. См.: Gurianova N. The Aesthetics of Anarchy: Art and Ideology in the Early Russian Avant-Garde. L.A.: University of California Press, 2012. P. 248.

143

См., напр.: Соболев А. Л. Вадим Баян и рекламные технологии // Литературный факт. 2018. № 9. С. 170–196.

144

См.: Аброскина И. И. Баян Вадим // Русские писатели. 1800–1917. Биографический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1989. Том 1.

145

Подробнее см. в настоящем издании главу 3 «Дебаты о деньгах и искусстве».

146

Инициативная группа сотрудников Пролетарского театра.

147

Борис Михин был руководителем Московского отделения Скобелевского комитета, производящего в основном документальное кино.

148

Аббревиатура названия некоего СМИ, откуда сделана перепечатка этого текста. Мы затруднились с идентификацией этого издания.

149

Белый А. Революция и культура. 1917 // Белый А. Символизм как миропонимание. М.: Республика, 1994. С. 296–298.

150

Гастев в 1917–1918 гг. был членом ЦК Всероссийского союза рабочих-металлистов.

151

Ган по какой-то причине не упоминает о том, что Гастев был анархо-синдикалистом и в 1916 г. преследовался за свою анархистскую деятельность. Возможно, Ган этого еще не знал.

152

Предположительно, крымский поэт Вадим Баян.

153

Протоколы Первой Московской общегородской конференции пролетарских культурно-просветительных организаций, 23–28 февраля 1918. М.: Пролет. культура, 1918.

154

Тезисы доклада Гана опубликованы в приложении к настоящей главе на с. 90–91.

155

Протоколы Первой Московской… С. 2.

156

Одноблюдов Т. Об установлении связи между тремя формами рабочего движения: политической, профессиональной и кооперативной в области социального воспитания и образования // Протоколы Первой Московской… С. 50–52.

157

В середине XIX в. одним из крупнейших частных постоянных театров был театр князей Барятинских в усадьбе Марьино. В нем играли не только дворовые актеры, но и члены княжеской семьи.

158

Резолюция Игнатова опубликована в приложении к настоящей главе на с. 91–92.

159

Ган А. Пролеткульт // Анархия. 1918. 8 марта. № 14. Текст также воспроизведен в этой книге на с. 87.

160

С мнением Брика можно ознакомиться в приложении к главе 2.

161

Себастьян Фор (1858–1942) – французский анархист-коммунист, теоретик и практик. Сооснователь и редактор журнала Le Libertaire, создатель либертарной школы La Ruche («Улей», под Рамбуйе), редактор Ce qu’il faut dire (название журнала можно перевести как «Говорим о том, что делать»). В 1920-е Фор и русский анархист Всеволод Волин (подробнее о нем см. во введении), каждый на свой лад, разработали теорию «анархического синтеза». А в 1936 г. они основали Федерацию французских анархистов.

162

С конца 1910-х до 1930-х гг. в США была введена система «прогрессизма в образовании». Она была связана с появлением в стране миллионов детей беженцев. Дети были слишком непохожи друг на друга. И всех их требовалось приспособить к реалиям американской жизни. Обучение велось в игре и труде при более-менее индивидуальном подходе к каждому ученику. Жизнь детских коллективов иногда была организована по типу коммун. Главным теоретиком прогрессизма в педагогике был Джон Дьюи, но существовала масса педагогов-новаторов, воплощавших идеи прогрессизма в собственных оригинальных программах.

163

Вокруг журнала «Свободное воспитание» (1907–1917), редактором которого был толстовец И. И. Горбунов-Посадов, в России сформировалось одноименное движение. Наиболее серьезный теоретический вклад в его развитие внес К. Н. Вентцель. См.: Астафьева Е. Н. Свободное воспитание в России в конце XIX – первой четверти XX века // Историко-педагогический журнал. 2015. № 2. С. 80–98; Стеклов М. Е. Л. Н. Толстой и К. Н. Вентцель: два взгляда на свободное воспитание // Педагогика. 2003. № 3. С. 85–88; Зайцев В. В. Проблемы свободы и нравственности в работах Л. Н. Толстого и К. Н. Венцеля // Известия ВГПУ. Серия: Педагогические науки. 2015. № 3. С. 102–110; и др.

164

Имеется в виду доклад К. Вентцеля на Первой Московской конференции Пролеткульта.

165

Имеется в виду доклад С. Двумянцева на той же конференции.

166

Имеется в виду знаменитый трактат «Об общественном договоре» Жан-Жака Руссо (1712–1778), о котором в разных работах критически отзывался Маркс.

167

Аббревиатура названия некоего СМИ, откуда сделана перепечатка этого текста. Мы затруднились с идентификацией этого издания.

168

Имеется в виду доклад тов. Кривцова «Рабочий дворец», прочитанный на Первой конференции культурно-просветительных организаций Московского Пролеткульта, прошедшей в самом конце февраля. Кривцов предлагал построить дворец по типу Брюссельского народного дома, в котором разместятся центральные пролетарские органы – партия, профсоюзы, рабочая кооперация, учреждения новой культуры. Конференция приняла решение образовать фонд дворца и объявить конкурс на его проект.

169

Первая Московская общегородская конференция пролетарских культурно-просветительных организаций прошла 23–28 февраля 1918 г.

170

Это объявление повторяется в каждом номере с 20-го по 29-й, далее до 12 апреля размещаются объявления о конкретных лекциях в рамках курса: Н. Рогдаева, Л. Чёрного, А. А. Солоновича.

171

Аба Лейбович (Александр Львович) Гордин (1887–1954) – теоретик пананархизма, создатель и неформальный лидер МФАГ.

172

Николай Игнатьевич Рогдаев (Музиль, Музиль-Рогдаев, 1880–1934) – чех, в революции с конца 1890-х. Эсэр, анархист. Член первых российских анархистских организаций за границей. В 1905–1907 гг. – один из организаторов анархо-коммунистических групп в Киеве и Екатеринославе. C июля 1908 г. – главный редактор газеты «Буревестник», органа группы анархистов-коммунистов в Женеве. Один из соредакторов газеты «Анархия».

173

Алексей Александрович Солонович (1887–1937) – математик, литератор-символист, один из основателей движения анархо-мистиков «тамплиеров» в 1920-е – начале 1930-х. С 1905 г. – анархист. За первую книгу «Скитания духа» (издательство «Сфинкс») обвинялся в оскорблении нравственности (суд его оправдал). Один из лидеров Всероссийской федерации анархистов-коммунистов; заведующий культурно-просветительным отделом и комиссар просвещения Виндавской железной дороги.

174

Павел Дмитриевич Турчанинов (псевдоним Лев Чёрный, 1878–1921) – секретарь и один из идеологов МФАГ, постоянный автор «Анархии», «совесть» анархистского движения. Проповедовал так называемый ассоциационный анархизм. Подробнее см. Введение.

175

Сергей Двумянцев (даты жизни неизвестны) – железнодорожный рабочий в Москве. В 1917–1918 гг. – активист МФАГ, соредактор газеты «Анархия», один из лидеров синдикалистского движения среди железнодорожников. Автор «Конституции анархо-коммунизма». См.: Анархия. 1918. 21 марта. № 23. С. 3–4.

176

3–4 (16–18) июля 1917 г. – так называемый июльский кризис, после которого Временное правительство объявило в стране режим военной диктатуры.

177

Первая Петроградская конференции пролетарских культурно-просветительных организаций прошла 15–19 октября (29 октября – 2 ноября) 1917 г. На ней был создан Петроградский Пролеткульт. Председателем Исполнительного бюро ЦК был избран рабочий Ф. И. Калинин (руководитель литературного отдела), товарищами председателя – Ю. М. Стеклов (руководитель клубного и лекторского отделов), К. Залевский (руководитель отдела изобразительного искусства), секретарем – В. В. Игнатов (руководитель театрального отдела). А. В. Луначарского избрали почетным председателем Пролеткульта. Ведущую роль в петроградской организации играл Василий Игнатов, он же занимал множество других должностей в Петросовете (например, был главой Реквизиционной комиссии) и Наркомпросе. Представители от Пролеткульта входили в состав Государственной комиссии по народному просвещению. Приемная Пролеткульта располагалась «в доме Комиссариата народного просвещения у Чернышева моста, Зимний дворец».

178

В роли гласного городской думы Брик не функционировал.

179

Протоколы Первой Московской общегородской конференции пролетарских культурно-просветительных организаций, 23–28 февраля 1918. М.: Пролет. культура, 1918.

180

Дом «Анархия» размещался по адресу: Малая Дмитровка, 6; «Кафе поэтов» – Настасьинский пер., 1/52 (угол Тверской).

181

Б. п. Избрание «короля поэтов» // Мысль. 1918. 28 января. № 5 (22). С. 2; Новости // Понедельник власти народа. 1918. 11 марта. № 2. С. 2.

182

Каменский В. О Маяковском // Литературная газета. 1974. № 14. С. 7.

183

Спасский С. А. Москва // Маяковскому: сб. воспоминаний и статей. Л.: Гослитиздат, 1940. С. 79–80. URL: http://mayakovskiy.lit-info.ru/mayakovskiy/vospominaniya/sovremenniki/spasskij-moskva.html.

184

Б. п. Избрание «короля поэтов». С. 2.

185

Спасский С. А. Маяковский и его спутники. Л.: Сов. писатель, 1940. С. 106.

186

Якобсон Р. О. Будетлянин науки. М.: Гилея, 2013. С. 65.

187

Катянян В. А. Маяковский. Хроника жизни и деятельности / отв. ред. А. Е. Парнис. 5-е изд., доп. М.: Сов. писатель, 1985. С. 142–143.

188

Катянян В. А. Маяковский. Хроника жизни и деятельности / отв. ред. А. Е. Парнис. 5-е изд., доп. М.: Сов. писатель, 1985. С. 142–143.

189

Катянян В. А. Маяковский. Хроника жизни…

190

Рубен Симонов. Воспоминания. Глава «Начало…» // Рубен Симонов. Творческое наследие. Статьи и воспоминания о Р. Н. Симонове / ред. – сост. Н. Г. Литвиненко. М.: ВТО, 1981. С. 40. URL: http://teatr-lib.ru/Library/Simomov_R/sim/.

191

Вадим Габриэлевич Шершеневич (1893–1942) – сын известного юриста, депутата I Госдумы Габриэля Шершеневича и оперной певицы Евгении Мандельштам. Ученик Брюсова. Поэт Серебряного века. В 1913 г. примыкал к футуристам. Плодовитый журналист. В 1918 г. – организатор ряда московских поэтических коммерческих проектов. В 1920-х гг. – председатель Союза поэтов, один из теоретиков имажинизма. В 1930-х переводил Шекспира, Корнеля, Рильке, Бодлера («Цветы зла»). Автор недостоверных воспоминаний «Великолепный очевидец» (1936). В годы Великой Отечественной войны находился в агитбригадах в Барнауле. Умер от воспаления легких.

192

Шершеневич В. Великолепный очевидец. Поэтические воспоминания 1910–1925 // Мой век, мои друзья и подруги: воспоминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова. М.: Московский рабочий, 1989. С. 417–520.

193

Владимир Владимирович Королевич (Королёв) (1894–1969) – сын чиновника Степного края. Забытый эстрадный поэт, подражатель Игоря Северянина. В 1917–1918 гг. вместе с Вадимом Шершеневичем организовывал коммерческие поэтические вечера в московских ресторанах, впоследствии проводил подобные вечера в Харькове. В 1921–1928 гг. – второстепенный деятель московского кинематографа и театра. В годы Великой Отечественной войны находился в Бийске.

194

Лев Исаакович Моносзон (1897–1967) – сын московского ювелира, автор четырех поэтических сборников, организатор кружка поэтов-нефутуристов, член «Ордена имажинистов». В 1918 г. уехал в эмиграцию. В Берлине записал более 1400 песен с известными танцевальными оркестрами. С 1941 г. работал клерком в Ардсли (США).

195

Книга А. С. Пушкина (Пушкин А. С. Гаврилиада: полный текст / вступ. ст. и критич. примеч. В. Брюсова. М.: Альциона, 1918) вышла почти накануне описываемых событий, 25 февраля.

196

Бунин И. Окаянные дни. М.: Молодая гвардия, 1991. Запись от 2 марта 1918 г.

197

Хроника поэтической жизни // Мысль. 1918. 15 января. № 3. С. 3; Отчет: В. И. (Вячеслав Иванов) // Мысль. 1918. 4 марта. № 7. С. 2.

198

Шершеневич В. Вдруг революционные // Раннее утро. 1918. 28 (15) марта. № 44. С. 4.

199

Маяковский не лукавит. См.: Земсков В. Ф. Участие Маяковского в революционном движении (1906–1910) // Новое о Маяковском. Кн. I. М.: Изд-во АН СССР, 1958. С. 433–540 (Лит. наследство; Т. 65).

200

Мачтет Т. Дневник. РГБ. 162. 5. 3.

201

Рюрик Ивнев в то время занимал должность личного секретаря-корреспондента наркома просвещения Анатолия Луначарского в Москве, оставаясь в неопределенной политической позиции «сочувствующего большевикам». См.: Ивнев Р. Вместе с Луначарским // Ивнев Р. У подножия Мтацминды (любое издание).

202

Ивнев Р. Поэты и политика // Анархия. 1918. 31 марта. № 32. С. 4. Также опубликовано в настоящем издании на с. 115.

203

Летопись: Апрель 1918 // Русская революция 1917 г. в литературных источниках. ИМЛИ РАН. URL: https://ruslitrev1917.imli.ru/1918/04/.

204

Шершеневич В. Открытое письмо поэту Рюрику Ивневу // Раннее утро. 1918. 11 апреля. № 58. С. 4.

205

ИМЛИ. 13. 2. 11.

206

Б. п. «Живые альманахи» // Новости дня. 1918. 22 (9) апреля. № 23. С. 2.

207

Игорь Северянин называл свои стихи поэзами.

208

Михаил Самойлов (даты жизни неизвестны) – начинающий поэт из Томска, постоянный посетитель «Кафе поэтов», большой поклонник Василия Каменского и Маяковского. В 1918 г. он издал свою первую (и последнюю) книгу стихов «Самострел поющий». В 1919 г. уехал в Крым и пропал без вести, возможно, в Константинополе. См.: Калиберова Т. Один брат дружил с Маяковским, другой – строил Транссиб и отбивался от хунхузов // Владивосток: газ. 2001. 8 июня. № 989. URL: https://vladnews.ru/ev/vl/989/55275/odin_brat.

209

Луначарский всего один раз упоминал Северянина в своих текстах: 17 мая 1913 г. в газете «Киевская мысль» он назвал Северянина «талантом» и больше к этой теме не возвращался.

210

Псевдоним не раскрыт.

211

На данный момент нет объяснения, почему автором выбрана именно такая формулировка, где уравнивается Фидий (скульптор) и Парфенон (храм).

212

«Живая табакерка» – смешение названий кафе «Музыкальная табакерка» и программы «Живой альманах», которую в этом кафе показывали поэты круга Брюсова и Шершеневича.

213

Алексей Алексеевич Моргунов (1884–1935) – художник, внебрачный сын Алексея Саврасова. В начале 1910-х держал мастерскую-«моргуновку» (Остоженка, 57) для рисования с натуры, ставшую одной из «точек сборки» московского авангарда. Участник «Бубнового валета» и «Ослиного хвоста». В феврале 1914 г. вместе с Казимиром Малевичем и Иваном Клюном развивал особую ветвь раннего русского акционизма – так называемого феврализма (художественное направление, стоявшее на «отказе от разума»). С 1918 г. – член коллегии отдела ИЗО Наркомпроса; в 1920–1921 гг. – в закупочной и тарифной комиссиях Наркомпроса. В 1918–1920 гг. – профессор живописи 1-х ГСХМ. Член группы «Объективный анализ» в ИНХУКе. С конца 1920-х – член Пролеткульта; в последние годы жизни – соцреалист.

214

Имеется в виду нарком просвещения А. В. Луначарский и открытое обращение к нему Михаила Самойлова, приведенное выше.

215

В этот момент – глава левой федерации Профессионального союза художников-живописцев Москвы.

216

Камень Татлина в огород Малевича. Татлин имеет в виду две выставки супрематической вышивки по эскизам Малевича и членов его группы «Супремус», которые прошли в имении Вербовка под Киевом, принадлежащем высокородной дворянке Наталье Давыдовой.

217

Татлин «призывал улучшить глаз» позже – в мае 1914 г. в мастерской на Остоженке он провел «Первую выставку живописных рельефов» под лозунгом «Ставим глаз под контроль осязания».

218

Июльский кризис – дипломатическое столкновение крупнейших европейских держав летом 1914 г., возникшее на фоне сараевского убийства и приведшее к Первой мировой войне.

219

В стихотворениях здесь и далее сохранена авторская пунктуация и орфография.

220

Даниил Ратгауз (1868–1937) – поэт, чье имя стало нарицательным из-за его способности влезть без мыла в любую редакцию и салон. Очень много печатался. Шесть его стихотворений стали романсами благодаря Чайковскому (их очень ценил Чезов). Также на его слова писали романсы Кюи и Рахманинов.

221

Речь о втором издании одноразовой «Газеты футуристов», выпускавшейся Маяковским, Каменским и Бурлюком. В первый раз ее выпуск был приурочен к диспуту, проходившему в рамках выставки «Бубновый валет» в декабре 1917 г.; второй вариант газеты под тем же названием – к кампании «Избрание короля поэтов» в феврале 1918 г. В обеих номерах содержался Декрет № 1 «О демократизации искусства». Газета помечена как «Орган Летучей федерации футуристов». Коллегию этой федерации составляли Маяковский, Каменский и Бурлюк. Издательство их называлось «Ассоциация социалистического искусства» (АСИС), в нем выходила и другая печатная продукция названных поэтов – например, в начале 1918 г. в нем впервые были изданы отдельными книгами поэмы Маяковского «Человек» и «Облако в штанах».

222

Родченко имеет в виду Декрет Совнаркома от 21 февраля 1918 г. «Социалистическое отечество в опасности», который своим восьмым пунктом позволял ВЧК расстреливать на месте «неприятельских агентов, спекулянтов, громил, хулиганов, контрреволюционных агитаторов, германских шпионов». После расстрела в Москве 11 марта 1918 г. семерых членов МФАГ, реквизировавших брошенный автомобиль, «Анархия» начала выходить под лозунгом «Требуем немедленной отмены декрета о расстрелах безоружных, кто бы они ни были!» (начиная с № 16 от 12 марта 1918 г.).

223

Император Германии (с которой воевала Россия) Вильгельм II был знаменит своей военной выправкой и усами торчком, которые вошли в моду в Европе.

224

Макс Штирнер (1806–1856) – немецкий философ, близкий левым гегельянцам. Его программная книга «Единственный и его собственность» в анархистских кругах воспринималась как критика «Капитала» Карла Маркса, чем она в большой степени и являлась. Маркс и Штирнер в молодости вместе посещали берлинский кружок левых гегельянцев в пивной Фрейн, где вели философские споры, доходившие иногда до рукоприкладства, что известно из рисунков Фридриха Энгельса.

225

Сергей Иванович Щукин (1854–1936) – московский купец трагической судьбы (сын утопился, жена умерла), искал забвения в путешествии по «стране смерти» Египту и жертвовал на науки и искусства. Собрал крупную коллекцию западноевропейской живописи. В момент написания статьи коллекция готовилась к национализации. Она перешла в собственность государства в мае 1918 г., причем сам Щукин был оставлен при ней хранителем. Но в августе того же года он эмигрировал, передав свои полномочия зятю, Михаилу Келлеру. В ноябре 1918 г. в особняке Щукина (Б. Знаменский пер., 8) был образован первый в мире Музей нового западного искусства, и только в 1948 г. его фонды были распределены между Эрмитажем и Пушкинским музеем.

226

Довольно долго Щукин собирал только работы художников-импрессионистов.

227

После разгрома анархистов в Москве Ивнев заявит, что никогда не был анархистом. См.: Ивнев Р. По поводу статьи тов. Анти // Анархия. 1918. 1 мая. № 51. С. 4. Статья также опубликована в главе 11 настоящего издания.

228

Nihil – общеизвестный девиз нигилизма, отрицающего общественные нормы и считающегося первой идеологией российского анархизма 1860-х гг.

229

Альманах «Тринадцать поэтов» вышел в Санкт-Петербурге в 1917 г. и стал одним из программных сборников поэтов Серебряного века (Ахматовой, Гумилева, Мандельштама, Цветаевой и др.).

230

Иван Васильевич Клюн (Клюнков) (1873–1964) – художник, ближайший друг и соратник Малевича. В 1914–1919 гг. был сооснователем так называемого феврализма (акционистская ветвь раннего русского авангарда), членом группы «Супремус», теоретиком абстракционизма. С 1918 г. – сотрудник Всероссийского центрального выставочного бюро отдела ИЗО Наркомпроса. В 1918–1920 гг. – преподаватель 1-х ГСХМ. В 1919 г. порывает с супрематизмом, развивает «свето-цветовой» художественный принцип («распыление» цвета). В 1920 г. – соорганизатор ВХУТЕМАСа, член ИНХУКа. В 1924–1925 гг. – глава научно-теоретического отдела МЖК. В середине 1920-х увлекался пуризмом, рассматривал живопись как способ выявления числовых закономерностей, лежащих в основе мироздания. С 1927 г. углубился в теорию искусства, опубликовал таблицы соотношения цветов и форм. Член объединения «4 искусства» (1925–1927) и «Общества русских скульпторов» (1927). Во время Великой Отечественной войны был в эвакуации в Уфе (там утрачена его переписка с Малевичем).

231

О каких «других газетах», кроме «Анархии», говорит Клюн, мы не знаем.

232

Псевдоним не раскрыт. О его семантике см.: Буренина-Петрова О. Д. Анархизм и искусство авангарда. СПб.: Петрополис, 2021. С. 128.

233

Маяковский В. В. Облако в штанах. Тетраптих. М.: АСИС, 1918.

234

Маяковский В. В. Человек. Вещь. М.: АСИС, 1918.

235

Не удалось установить биографию и обстоятельства жизни. Известно, что это журналист.

236

Валерий Брюсов в момент выхода статьи – идеолог формального подхода к поэзии, основатель и лектор Студии стиховедения.

237

Имеется в виду стихотворение Валерия Брюсова «Мессалина» (1903) из цикла «Выброски зыбей».

238

Любовь Никитична Столица (в девичестве Ершова) (1884–1934) – дочь ямщика Рогожской заставы, поэтесса Серебряного века. Бунтарка, «язычница». Держательница московского литературного салона «Золотая гроздь» (1911–1913). Феминистка (автор статьи «Новая Ева» и романа в стихах «Елена Деева» – который по форме напоминал пушкинского «Евгения Онегина», а по содержанию был ближе к «Запискам кавалердевицы» Надежды Дуровой, 1916). Драматург легендарного театра миниатюр «Летучая мышь» (1917–1918). В 1918 г. находилась на Белом Юге. Эмигрировала в Грецию в 1920 г., затем в 1921 г. перебралась оттуда в Болгарию.

239

Семен Яковлевич Рубанович (1888–1930/1932) – забытый поэт Серебряного века. В 1900-х гг. – литературный критик «Весов» и «Мусагета». Переводчик Верлена, Бодлера, Северена, Гейне. Приятель Игоря Северянина, Андрея Белого, Эллиса. Член кружка по изучению творчества антропософа Штейнера. Подробнее о Рубановиче см.: Лавров А. В. Русские символисты: этюды и разыскания. М.: Прогресс-Плеяда, 2007.

240

Константин Абрамович Липскеров (1889–1954) – сын почетного гражданина Москвы Абрама Липскерова, редактора-издателя газеты «Новости дня». Поэт Серебряного века. В 1910-х гг. – автор журналов «Денди» и «Северные записки». Переводчик восточной поэзии. В 1922 г. выпустил в Москве пять книг стихов. В 1920-х гг. «перелицовывал» для МХАТа на примитивистский манер известные исторические и литературные сюжеты. Член Союза писателей СССР (1939). Соавтор Александра Кочеткова и Александра Гладкова. Во время войны находился в эвакуации в Ташкенте.

241

Владислав Фелицианович Ходасевич (1886–1939) – поэт Серебряного века. Сын обедневшего польского дворянина, фотографа (снимал Льва Толстого) и Софьи Яковлевны, дочери известного еврейского литератора Якова Брафмана. Жил в московском доме брата, успешного московского адвоката. Их сестра Валентина, художница, в 1910-х гг. примыкала к футуристам. В 1910-х гг. Ходасевич учился у Брюсова. Персонаж московской богемы, зять одиозного мистического анархиста, поэта Георгия Чулкова. В 1918–1919 гг. – заведующий Московским отделением издательства Горького «Всемирная литература»; преподаватель литстудии Пролеткульта (под началом Брюсова), сотрудник репертуарной секции ТЕО Наркомпроса (под началом сестры Троцкого, Седовой). В 1922 г. выпустил пять книг стихов, женился на Нине Берберовой, отправился в командировку от Наркомпроса в Европу, жил у Горького, выпускал с ним советский журнал «Беседа». В 1925 г. отказался вернуться в СССР. С 1927 г. и до конца жизни – редактор литотдела главной газеты антисоветской русской эмиграции в Париже «Возрождение».

242

Лев Вениаминович Никулин (Олькеницкий) (1891–1967). Сын житомирского актера и антрепренера Вениамина Ивановича Олькеницкого. Учился в коммерческих училищах Одессы и Москвы, а также в Сорбонне. В 1918 г. – эстрадный поэт, приятель Вертинского, один из «пажей» «короля поэтов» Северянина. В Гражданскую войну – политработник на Украине, начальник политпросветчасти Политуправления Балтийского флота, участник подавления Кронштадтского восстания. Секретарь генконсульства РСФСР в Кабуле (1922). В 1930-е гг. – сотрудник «Правды». Во Вторую мировую – военкор шести крупнейших московских СМИ. Вице-президент общества «Россия – Франция». Известен романом «Мертвая зыбь», 1965 (о знаменитой операции «Трест»).

243

Сергей Абрамович Ауслендер (1886–1937) – сын Якова Ауслендера, потомственного почетного гражданина Херсона, еврейского купца, географа, ссыльного народовольца. Мать – Варвара Кузьмина, дворянка из старинного рода, учительница народной школы, сестра богемного петербургского поэта Михаила Кузмина. В Первую мировую Ауслендер был военным корреспондентом. В 1918 г. – автор анархистской газеты «Жизнь» (ред. А. Боровой и Д. Новомирский). В 1918–1919 гг. жил в Омске, где написал официальную биографию Колчака. Был литературным секретарем Колчака, записывал и составлял тексты для печати и выступлений. В 1922 г. вернулся в Москву, был заведующим литературной частью в ТЮЗе, писал революционную беллетристику для юношества. Приятельствовал с председателем ОГПУ Менжинским. Расстрелян в 1937 г.

244

Сергей Михайлович Третьяков (1892–1939) – деятель советского авангарда, сын латышского учителя и Эльфриды Меллер, лютеранки голландско-немецкого происхождения. Выпускник юрфака Московского университета (1915). В 1913 г. – член группы «Мезонин поэзии». В 1917 г. – эсер, гласный Московской гордумы. В 1918–1922 гг. – деятель культуры советской Дальневосточной республики, журналист, автор трех книг стихов. В 1922 г. вернулся в Москву, работал с Мейерхольдом и Эйзенштейном. В 1924–1925 гг. читал лекции по русской литературе в Пекинском университете. В 1925 г. – председатель худсовета первой Госкинофабрики. Один из создателей и лидеров группы ЛЕФ, редактор «Нового ЛЕФа» после ухода Маяковского (1928). В 1930–1931 гг. много бывал за границей. Дружил с авангардными театральными деятелями Пискатором и Брехтом, переводил тексты последнего на русский. Расстрелян в 1937 г.

245

Михаил Анатольевич Долинов (1892–1936) – эстрадный поэт Серебряного века. Сын четы одесских актеров Долиных, прославившихся в Александрийском театре Петербурга. Выпускник юрфака Санкт-Петербургского университета (1916). Автор журналов «Лукоморье», «Аргус», «Новый Сатирикон», опер-буфф, скетчей и водевилей для Троицкого театра миниатюр. С 1920-х жил в Берлине, владелец русского кабаре «Золотой петушок» (прогорел). Работал инженером на парижском заводе. Умер от астмы.

246

Не идентифицирован.

247

Не идентифицирована.

248

Татьяна Алексеевна Фохт-Ларионова (1900–1991) – дочь московского актера и администратора кабаре «Летучая мышь». С 1914 г. – соседка Вадима Шершеневича по даче. Среди ее далеких предков был поэт Евгений Боратынский. Мать Фохт-Ларионовой, актриса театра Корша, была многолетней роковой любовью писателя Леонида Андреева. Все это Татьяна очень ценила.

249

Жена Вадима Шершеневича, дочь известного музыканта Давида Шора.

250

«Центрифуга» – издательство, объединившее группу младофутуристов (Сергей Бобров, Борис Пастернак, Николай Асеев, Иван Аксёнов) в феврале – марте 1914 г. как оппозицию «Мусагету». В дальнейшем группа сильно расширилась благодаря компромиссной политике издателя; просуществовала до 1917 г. – дольше всех других групп «новых поэтов». В 1918 г. получила второе дыхание.

251

«Руконог» – первое издание «Центрифуги», 1914.

252

Издательство «Зёрна», 1918.

253

Сборник заявлен как антология поэзии за 1914–1917 гг. Издатели посчитали, что такую книгу сделать необходимо, потому что пространство поэзии во время войны распалось.

254

Родченко сгущает краски: в сборнике помещены два ранее не печатавшихся стихотворения Бурлюка и одно Маяковского, по которым судить о переменах в поэтике затруднительно; подбор текстов лежит на ответственности составителя.

255

Художник и остроумный человек Георгий Якулов, освобожденный от службы в армии из-за тяжелого ранения груди, развернул в Москве бурную деятельность еще до Октябрьской революции – состоял во многих комиссиях, работал для театра, оформлял кафе футуристов.

256

В. М. Дементьев (годы жизни неизвестны) – подпоручик. С марта 1917 г. – управляющий делами и председатель правления Скобелевского комитета, автор книги «Кинематограф как правительственная регалия» (1915).

257

Дементьев В. М. Кинематограф как правительственная регалия. Пг.: Тип. Усова, 1915.

258

Здесь важно подчеркнуть, что обе рабочие организации Скобелевского комитета возглавляли большевики, а сам комитет – «подпоручик, склонный к анархизму».

259

Магидов В. М. Источники о деятельности Скобелевского комитета и его роли в отечественном кинопроцессе накануне и в ходе Первой мировой войны, Февральской и Октябрьской революций 1917 г. // Вестник архивиста. 2012. № 4. С. 55–70. URL: https://www.vestarchive.ru/2012-4/2534-istochniki-o-deiatelnosti-skobelevskogo-komiteta-i-ego-roli-v-otechestvennom-kinoprocesse-nakanyne-i.html.

260

Магидов В. М. Источники…

261

Ган А. Отчет первого свидания поэтов пролетарских песен // Анархия. 1918. 8 марта. № 14. С. 4. Также опубликовано в наст. изд. на с. 60

262

Магидов В. М. Источники о деятельности Скобелевского комитета и его роли в отечественном кинопроцессе накануне и в ходе Первой мировой войны, Февральской и Октябрьской революций 1917 г. // Проблемы поиска и публикации российских и зарубежных источников о Первой мировой войне 1914–1918 гг. на современном этапе развития исторической науки: материалы Междунар. науч. конф. Москва, 18 июня 2014 г. / отв. ред. Е. И. Пивовар; сост. И. А. Анфертьев. М.: РГГУ, 2015. URL: https://www.vestarchive.ru/2013–1/2586-istochniki-o-deiatelnosti-skobelevskogo-komiteta-i-ego-roli-v-otechestvennom-kinoprocesse-nakanyne-i.html.

263

Автор не идентифицирован.

264

Леонид Николаевич Андреев (1871–1919) – писатель, драматург, журналист. В 1917 г. – главный редактор оборонческой газеты «Русская воля». Анархисты пытались экспроприировать типографию этой газеты в июне 1917 г.

265

Александр Сергеевич Вознесенский (Бродский) (1880–1939) – драматург, сценарист, педагог, поэт, литературный критик, последователь Л. Андреева и С. Пшибышевского. В 1917 г. – руководитель Студии экранного искусства.

266

Николай Николаевич Евреинов (1879–1953) – режиссер, драматург, артист, теоретик и историк театра, масон. В 1912–1916 гг. – художественный руководитель кабаре «Кривое зеркало», в 1915–1917 гг. – член оборонческой организации «Общество возрождения художественной Руси».

267

В очерке ошибочно указан Алексей Бенуа. Александр Николаевич Бенуа (1870–1960) – художник, до 1917 г. – ведущий российский художественный критик, один из создателей общества и журнала «Мир искусства». В марте 1917 г. вместе с Максимом Горьким безуспешно инициировал создание «министерства искусств», претендовал на пост министра.

268

Александр Рафаилович Кугель (1864–1928) – театральный критик, создатель кабаре «Кривое зеркало».

269

Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874–1949) – режиссер, создатель «театра биомеханики», существенно повлиявшего на художников авангарда; в 1917 г. увлекся кино – снял фильмы «Сильный человек», «Портрет Дориана Грея» и «Навьи чары» по одноименным произведениям С. Пшебышевского, О. Уайльда и Ф. Сологуба (фильмы не сохранились).

270

Вера Леонидовна Юренева (1856–1962) – актриса, снималась в кино с 1913 г.; в 1917 г. вышла замуж за драматурга А. С. Вознесенского.

271

Приват-доцент – внештатный преподаватель, равный по званию доценту. Прим. ред.

272

Петр Юльевич Шмидт (1872–1949) – выдающийся зоолог и ихтиолог, специалист по ихтиофауне северной части Тихого океана и дальневосточных морей России; популяризатор науки.

273

Владимир Михайлович Бехтерев (1857–1927) – основатель и глава Психоневрологического института в Санкт-Петербурге и частного Петроградского университета при этом институте. После Октябрьской революции университет получил в свое распоряжение Мраморный дворец. В мае 1918 г. Бехтерев основал Институт по изучению мозга и возглавлял его до смерти.

274

Дмитрий Петрович Никольский (1855–1918) – выдающийся санитарный врач. После Октябрьской революции – сотрудник Петроградского отдела охраны труда и областного комиссариата труда.

275

Борис Иванович Словцов (1874–1924) – биохимик, во время Первой мировой войны изучал влияние удушающих газов на человека.

276

Валериан Константинович Агафонов (1863–1955) – геолог, почвовед, ученик В. В. Докучаева, эсер. В 1917 г. – член ЦК русских беженцев во Франции, член Парижской комиссии по разбору архивов бывшей заграничной агентуры департамента полиции. Издал сенсационную книгу «Заграничная охранка», в сентябре 1917 г. вернулся в Россию. Основатель газеты «Народ», оборонец.

277

Николай Николаевич Полянский (1878–1961) – специалист по уголовному праву в области рабочего движения, преподаватель Народного университета им. Шанявского.

278

Алексей Георгиевич Якобсон (?–1919) – основатель и руководитель общедоступной Астрономической обсерватории Лиговского народного дома (1902), автор брошюр о работе этой обсерватории.

279

Николай Петрович Каменщиков (1881–1939) – астроном, автор многих учебных пособий по космографии.

280

Мария Войцеховна Сабинина (1865–?) – автор познавательных книжек (биографии ученых, рассказы о странах и т. д.).

281

Бернгард Эдуардович Петри (1884–1937) – этнограф, участник многих экспедиций, сотрудник Музея антропологии и этнографии РАН.

282

Бела Горская (Антония Мысикова) (1874–1954) – чешская актриса, которой покровительствовала В. Ф. Комиссаржевская.

283

Франсуа Дельсарт (1811–1871) – французский певец, вокальный педагог и теоретик сценического искусства. В 1839 г. открыл собственную школу, в которой учил «постановке эстетики человеческого тела», проповедуя «выразительность на научной почве». К началу XX в. «система Дельсарта» совершенно выхолостилась и понималась как «эстетическая гимнастика» и «свободные танцы».

284

Илья Ильич Арбатов (Ягубян) (1894–1967) – актер, балетмейстер, художник. Работал в Грузии, Армении, России, Узбекистане, Украине.

285

Вера Алексеевна Каралли (1889–1972) – балерина, актриса немого кино. Гастролировала за рубежом с «Русским балетом» Дягилева в 1909 г.; солировала в Большом театре. Одна из первых русских кинозвезд: в 1915 г. снималась в восьми картинах.

286

Александр Степанович Рославлев (1883–1920) – литератор, автор популярных каламбуров и эпиграмм, в 1917 г. – автор «Нового Сатирикона», оборонец.

287

Александр Степанович Грин (Гриневский) (1880–1932) – известный литератор-неоромантик, автор феерии «Алые паруса».

288

Виталий Федорович Добровольский (1885–1962) – режиссер, сценарист; в кино дебютировал в 1918 г. со сценарием «Восстание».

289

Борис Александрович Михин (1881–1963) – художник, скульптор, декоратор. Работал в Московском Художественном театре (МХТ). В кинопроизводстве с 1910 г. С 1916 г. работал в Скобелевском комитете, где вскоре стал директором.

290

Перепечатка из неустановленной газеты.

291

В статье описывается новая структура управления бывшего Скобелевского просветительного комитета, теперь подпавшего под национализацию.

292

Аркадий Сергеевич Бухов (1889–1937) – сатирик, фельетонист, поэт, прозаик, драматург, автор «Нового Сатирикона».

293

Владимир Александрович Вагнер (1849–1934) – зоолог, зоопсихолог, психолог, основатель отечественной сравнительной психологии.

294

Владимир Цезаревич Виторт (1886–1926) – юрист, служащий Петроградского столичного мирового округа, драматург, поэт, автор книги «Мир в Бресте» (1918). В газете «Анархия» фамилия написана через два «т».

295

Семен Осипович Грузенберг (1876–1938) – историк философии, критик, специалист по философии Шопенгауэра.

296

Ефим Давидович Зозуля (1891–1941) – журналист, военный корреспондент.

297

Сергей Алексеевич Золотарёв (1872–1941) – основатель российской литературной географии, историк литературы, педагог.

298

Давид Иоаннович Марьянов (1889–?) – секретарь общества «Страда» в 1916 г.

299

Виктор Васильевич Муйжель (1880–1924) – писатель и художник, прозаик, драматург, в 1917 г. – военный корреспондент «Биржевых ведомостей».

300

Виктор Федорович Моргенштерн (1886 – после 1923) – экономист, статистик. В 1917 г. – полковник, член комитета ПСР 3-й армии, эсер, делегат I Всероссийского съезда Советов РСД, член его ВЦИК.

301

Михаил Ефимович (Моисей Хаимович) Фридлянд (1898–1940) – известный в будущем военкор Михаил Кольцов. В 1917 г. – журналист, автор брошюры «Как Россия освободилась», опубликованной под псевдонимом Мих. Ефимович.

302

Белый А. Между двух революций. Л.: Изд-во писателей в Ленинграде. 1934. С. 220.

303

Рябчикова Н. С. Витольд Ахрамович (Ашмарин) и Лев Кулешов: у истоков русской кинотеории // ГИТИС. Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2021. № 3. С. 61–79.

304

Кулешов Л. В. Как я стал режиссером. М.: Госкиноиздат, 1946. С. 157–158.

305

Кулешов Л. В. Кинематографическое наследие. М.: Искусство, 1979. С. 121–122.

306

Владимир Евгеньевич Егоров (1878–1960) – художник театра и кино, один из основателей русского декорационного искусства. В 1906–1910 гг. вместе с режиссером Константином Станиславским, музыкантом Ильей Сацем и художником Николаем Ульяновым входил в группу реформаторов московской театральной школы. Изобретатель «эффекта черного бархата», который с 1910-х гг. распространился по всему миру.

307

Мейерхольд В. Э. Сильный человек // Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. М.: Искусство, 1968. Ч. 1. С. 317.

308

Мейерхольд В. Э. Сильный человек. С. 317.

309

См., напр.: Янгиров Р. М. «Рабы немого»: очерки исторического быта русских кинематографистов за рубежом. М.: Русский путь, 2007. С. 15–16.

310

Владимир Ростиславович Гардин (Благонравов) (1877–1955) – актер и культурный деятель революции 1905–1907 гг., основатель театра в Териоках (режиссер Мейерхольд). После приказа об аресте скрылся в Париже, где организовал Русский театр. С 1913 г. – режиссер, сценарист и актер торгового дома «Тиман и Рейнгардт», ключевой создатель «Русской золотой серии», один из режиссеров (с Яковом Протазановым) самого коммерчески успешного русского фильма «Ключи счастья». В 1915 г. организовал собственное кинопроизводство. До 1917 г. поставил около 30 фильмов. В 1919 г. – сооснователь и директор первой в мире Государственной школы кинематографии (ВГИКа). В 1920–1922 гг. – заведующий Мастерскими кинорежиссуры Наркомпроса. В 1922–1924 гг. – организатор Ялтинской и Одесской кинофабрик, соорганизатор «Белгоскино» и «Совкино». Снялся в 70 фильмах. В войну был в шефской кинобригаде. Народный артист СССР (1947).

311

Василий Сергеевич Ильин (даты жизни неизвестны) – заведующий литературным отделом АО «Ханжонков», художник фирмы «Венгеров и Гардин». Друг Витольда Ахрамовича. Мастер быстрого «американского монтажа» в раннем русском кинематографе. С 1919 г. – сотрудник ГТК/ГИКа.

312

Забытый персонаж, о котором практически ничего не известно.

313

Станислав Зебель (1886–1946) – пионер польского кинематографа. Работал оператором в Берлине (1903–1908), в Польше (1908–1914). Во время Первой мировой войны находился в России, оператор на кинофабрике «Г. Либкин и Ко» и других. Вернувшись на родину в Польшу, в 1918 г. стал техническим директором компании Polfilmu. Соучредитель Польского союза кинопродюсеров. Руководил несколькими киностудиями, в том числе кинокомпанией Falanga (1933–1939). После Варшавского восстания поселился в Лодзи, работал на киностудии Film Polsk.

314

Абрам Гольденберг (Абрам Арго) (1897–1968). Популярный поэт-сатирик и пародист. Переводчик Виктора Гюго, Теодора де Банвиля, Франсуа Вийона, Альфреда де Мюссе и др. Автор слов песни «Служили два товарища, ага» для одноименного фильма 1968 г.

315

МОАУ. Ф. Мосгубрабис. Д. 47. Л. 220.

316

Там же. Д. 47. Л. 213; Советское кино. 1931. № 12–13. С. 4; Пять лет Всерабиса. 1919–1924: исторический очерк. М.: Изд. «Вестника работников искусства», 1924. С. 18–19; Советское кино. 1934. № 58. С. 3–4.

317

Четвертый час: вечернее издание. 1918. 12 июня.

318

«Саламбо» (1911) – итальянский немой фильм с Альберто Капоцци в главной роли.

319

Имеется в виду «Театр купца Епишкина» (1914) – сатирическая пьеса Е. А. Мировича, поставленная в том же году на сцене Литейного Интимного театра. Эта пародия высмеивала купеческий театр и мещанские вкусы, халтурный репертуар и слабую игру актеров, приносившие, однако, купцам-владельцам немалый доход. По свидетельству ветерана русской сцены Радашанского, «Театр купца Епишкина» был целиком списан с петербургского театра миниатюр «Ниагара», хозяином которого был «хитрый русский мужичок» Шурыгин.

320

В марте 1917 г. на экраны вышел фильм С. Я. Веселовского «Темные силы – Григорий Распутин» производства АО «Г. И. Либкин». Несмотря на протесты киносообщества, Временный комитет по регламентации театральной жизни Москвы разрешил фильм к демонстрации. В 1917 г. в России вышли как минимум восемь фильмов о Распутине с откровенными сценами.

321

Имеется в виду императрица Александра Федоровна, жена Николая II. Алиса было одним из ее имен до крещения в православие, так ее называли «дома» и «в народе». Из-за «мистической» связи с Распутиным она была предметом постоянного нездорового интереса общества к ее личной жизни.

322

Например, А. А. Ханжонков выпустил фильм «Революционер» (1917).

323

Название статьи отсылает к названию богемного кинокафе «Десятая муза» на углу Тверской и Камергерского переулка, в котором проходили собрания Союза работников художественной кинематографии (СРХК). Рядом, на Тверской, в здании Саввинского подворья, располагалась студия Ханжонкова.

324

«Русская золотая серия» – успешная серия художественных экранизаций классики: «Анна Каренина», «Крейцерова соната», «Дворянское гнездо», «Война и мир» и др., выпущенных фирмой «П. Тиман и Ф. Рейнгардт» в 1913–1915 гг. Основные постановщики – Яков Протазанов и Владимир Гардин; титры – Витольд Ахрамович-Ашмарин. В этой серии в 1916 г. вышел и фильм В. Мейерхольда «Сильный человек», снятый по сценарию Ахрамовича.

325

«Сатана ликующий» (1917) – немой двухсерийный художественный фильм Якова Протазанова, вышедший на киностудии И. Ермольева. Сохранился частично.

326

«На алтарь красоты» (1917) – немой фильм режиссера Петра Чардынина. Не сохранился.

327

Еженедельная частная газета, выходила с января по октябрь 1918 г., вышло 36 номеров.

328

Издатель и редактор «Кино-газеты» – Б. В. Дашкевич-Чайковский, автор комических оперных либретто, владелец киностудии-школы; до 1918 г. поставил около 50 фильмов; в марте 1918 г. выпустил в Москве один номер журнала «Иллюстрированная кинонеделя».

329

На момент подготовки книги к публикации не удалось выяснить, о чем именно идет речь.

330

Либеральное венское издательство Die Zeit (нем. «Время») существовало в 1902–1919 гг., имело собственную типографию, выпускало одноименные еженедельник и ежедневную газету. Среди ее авторов был, например, Томаш Масарик.

331

Петер Альтенберг (1859–1919) – писатель и актер, крупнейшая фигура венского декаданса рубежа веков.

332

Франк Ведекинд (1864–1918) – легендарный немецкий драматург, актер и режиссер, крупная фигура немецкого декаданса рубежа веков, певец «новой женщины». Входил в круг авторов мюнхенского анархистского бара «Симплициссимус», писал тексты для политического кабаре. Его много переводили, печатали и ставили в России до революции; Мейерхольд в 1908 г. перевел и поставил его пьесу «Вампир».

333

Берта фон Зутнер, урожденная графиня Кински (1843–1914) – австрийская писательница, деятель пацифистского движения, первая женщина – лауреат Нобелевской премии мира (1905) и вторая женщина, получившая Нобелевскую премию (после Марии Кюри).

334

Корнелиус Густав Гурлитт (1850–1938) – немецкий историк искусств и архитектор, автор 100 книг по искусству, научный руководитель Германа Мутезиуса, будущего основоположника функционализма в архитектуре; в 1915–1916 гг. – ректор Технического университета Дрездена.

335

Скандал с обвинениями Леонида Андреева в порнографии со стороны критика «Нового времени» Виктора Буренина и Софьи Андреевны Толстой развернулся в 1902 г. вокруг его рассказов «Бездна» и «В тумане», в которых, как написано в первом издании БСЭ, «раскрывается – в формах нарочито-уродливых – физиологическая основа полового чувства».

336

Возможно, имеются в виду скандальные очерки Короленко «В голодный год» и «Мултановское дело», полные чудовищных физиологических подробностей: Короленко в этих очерках защищал от вопиющих судебных обвинений две группы крестьян.

337

Примерно четверть публикаций Горького 1900-х гг. была запрещена русской цензурой за изображение сцен насилия, кощунства и т. д. См.: Материалы по царской цензуре о заграничных изданиях сочинений М. Горького и иностранной литературе о нем // М. Горький. Материалы и исследования. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1941. С. 403–451.

338

Киноателье «И. Ермольев» в 1915–1919 гг. выпустило более 120 фильмов, по большей части бульварных. Продукция «Торгового дома Ханжонкова», одного из крупнейших ранних русских кинопроизводителей, также в значительной мере состояла из бульварного кино.

339

Спермин Пеля – вытяжка из половых желез быка, которая предлагалась Органо-терапевтическим институтом профессора доктора Пеля и сыновей для лечения импотенции.

340

Щетинин учился в Тифлисе с 1 августа по 25 декабря 1917 г. См.: Анкета Г. В. Щетинина от 2 мая 1920 // РГВА. Л/д. 142–867; Шатских А. С. «Прорубая окно в человеческое миропонимание…» Жизнь Г. В. Щетинина (1894–1921) // Панорама искусств. 1985. № 8. С. 272.

341

Г. В. Щетинин – Г. А. Ечеистову (конец сентября 1917 года, Тифлис) // Панорама искусств. 1985. № 8. С. 258.

342

Положение о Художественно-промышленном институте, схема и переписка с Учебным отделом Министерства торговли и промышленности, членами Совета училища о реорганизации училища в Художественно-промышленный институт. 21 апреля – 3 июня 1916 года // РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 3. Ед. хр. 17. См.: Шатских А. С. «Прорубая окно…» С. 272.

343

Надежда Яковлевна Брюсова (1881–1951) – пианистка, крупнейшая деятельница советского музыкального просвещения. Дочь поэта и революционера-народника Якова Кузьмича Брюсова. Сестра поэта-символиста Валерия Брюсова. Выпускница Московской консерватории (1904). Преподаватель музыки в Университете им. А. Л. Шанявского (1916–1919), автор журнала Пролеткульта «Вестник жизни» (1918), заведующий подотделом музыкального образования Наркомпроса (1918–1921), проректор Академии социального воспитания (1918–1922); заведующая несколькими секциями Главпрофобра (1922–1929); профессор Московской консерватории (1923–1943), член Всероссийской ассоциации пролетарских музыкантов (1929–1932), в 1930–1940- х – на руководящих постах в редакциях музыкальных журналов («За пролетарскую музыку», «Заочное музыкальное обучение», «Колхозный театр» / «Народное творчество», «Советская музыка»).

344

Шатских А. С. «Прорубая окно…» С. 257–258.

345

Воспоминания Т. Фохт-Ларионовой // Российский архив. История Отечества в свидетельствах и документах XVIII–XX вв. 2001. Вып. 11. С. 643–661. Салон искусств «Единорог» входил в число основных выставочных залов Москвы и располагался по адресу: Покровские ворота, 19 («Дом с колосьями», доходный дом хлеботорговца Ф. С. Рахманова – первый дом в Москве, построенный в стиле модерн, 1898–1901, архитектор Дриттенпрейс). Там проходили, например, выставка картин «Московский салон» (1916), I выставка картин Московского общества «Звено» (1917), III Государственная выставка картин (1918), IX Государственная выставка «Картины группы художников профессионального союза» (1919) и др.

346

Вацлав Викентьевич Протасевич (1883–1953) – помощник режиссера во МХАТе и в Музыкальной студии МХАТ, секретарь репертуарно-художественной коллегии МХАТа с 1918 г. Забытый персонаж.

347

Возможно, Николай Алексеевич Львов (1899–1976), в то время – студент Шаляпинской студии. Актер вспомогательного состава МХАТа (1925–1930). Преподаватель ВДНТ им. Н. К. Крупской (1930–1940). Комиссар армейских самодеятельных коллективов (1940–1950). Преподаватель Московского государственного института культуры (1961–1967). Забытый персонаж.

348

Константин Александрович Эрберг (Сюннерберг) (1871–1942) – поэт-символист, теоретик искусства, анархист, автор теории иннормизма. Сын дворянина шведского происхождения. Выпускник Петербургского училища правоведения. Коллежский советник; делопроизводитель канцелярии министра путей сообщения. Один из руководителей Студии стиховедения Пролеткульта (1918–1919), Института живого слова (1918–1924). Член Совета Вольной философской ассоциации (1919–1924). Автор мемуаров (не опубликованы). Погиб в блокаду Ленинграда.

349

Надежда Александровна Павлович (1895–1980) – поэтесса и мемуаристка Серебряного века. Дочь мирового судьи, из старинного шляхетского польско-литовского рода. Выпускница историко-филологического факультета Высших женских курсов В. А. Полторацкой в Москве. В 1917 г. вышла замуж за художника Георгия Ряжского (будущего ученика Малевича в ГСХМ, организатора Самарских ГСХМ, участника авангардистской группы НОЖ, 1921). В 1918 г. выступала со стихами в кафе, была секретарем Московского Пролеткульта, секретарем Студии стиховедения, секретарем внешкольного отдела Наркомпроса (которым руководила Н. К. Крупская), в 1920–1921 гг. – секретарь Петроградского отделения Союза поэтов. Соседка по дому и последняя любовь Александра Блока. После смерти Блока в 1921 г. уехала в Оптину пустынь, заведовала Оптинским краеведческим музеем; после закрытия монастыря в 1923 г. спасла его библиотеку. Работала в московском Красном Кресте, помогала политзаключенным, издавала духовные стихи, дружила с писателем Дудинцевым. Автор 15 сборников стихов и нескольких книг воспоминаний.

350

Павлович Н. В Московском Пролеткульте // О Есенине. Стихи и проза писателей – современников поэта. М.: Правда, 1990. С. 261–266.

351

Лавров А. В. Рукописный архив Андрея Белого в Пушкинском Доме // Ежегодник рукописного отдела Пушкинского Дома на 1978 год. 1980. С. 23–63.

352

Белый А. Между двух революций. М.: Худ. лит., 1990. С. 81.

353

См.: Кошарный В. П. «Мистический анархизм» в России начала XX в. // Известия высших учебных заведений. Поволжский регион. Серия: Гуманитарные науки. Философия. 2008. № 2. С. 50–56.

354

Лавров А. В. Материалы Андрея Белого в рукописном отделе Пушкинского Дома. СПб., 2004.

355

Краткое популярное изложение истории создания Литинститута: Жирнов Е. «Столь же бойкие, сколь и бездарные юноши и девицы» // Комменсантъ-История. 2024. № 6. URL: https://www.kommersant.ru/doc/6772211.

356

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 5.

357

Николай Федорович Преображенский (1886–1952) – член РСДРП с 1904 г. Руководил технической поддержкой революции 1905–1907 гг., в Первую мировую вел антивоенную пропаганду в Земгоре, в Гражданскую – снабжал армию, потом электрифицировал Сибирь, переводил музеи Москвы на научные рельсы. После национализации Скобелевского комитета и подчинения его Наркомпросу в мае 1918 – январе 1919 г. координировал его деятельность по созданию первых пяти советских фильмов к годовщине Октябрьской революции: «Восстания», «О попе Панкрате», «Подполья», «Сигнала» и «Уплотнения». Будучи совершенно незнаком с техникой кинопроизводства, сам снял один из этих фильмов – антирелигиозную ленту «О попе Панкрате» по басне Демьяна Бедного и сыграл в нем главную роль, на которую никто из артистов не соглашался. Также занимался экономическими и финансовыми проблемами Союза киноработников, редактировал журнал «Хроника». Привлек к работе Маяковского, Серафимовича, Брюсова и др. В 1929 г. – глава Кинокомитета при ВСНХ СССР, секции культурфильмов Общества друзей советского кино, директор фотокиноинститута АО «Союзкино». Судя по сохранившимся воспоминаниям легендарного оператора Александра Левицкого, Преображенский был человеком необычной творческой смелости, лишенным предубеждений и обид. Забытый персонаж.

358

Пламя. 1918. № 2. С. 16. «Пламя» – еженедельный общедоступный научно-литературный и художественно-иллюстрированный журнал под редакцией наркома А. В. Луначарского. Издание Петроградского совета рабочих и красноармейских депутатов.

359

Станислав Владиславович Ноаковский (1867–1928) – архитектор, график, историк искусства польского происхождения. Выпускник Высшего училища при Императорской Академии художеств (ИАХ). В 1899–1906 гг. – заведующий музеем, инспектор и преподаватель Строгановского училища. Был известен как виртуозный архитектурный рисовальщик. Академик ИАХ (1914). После Февральской революции – и. о. директора Строгановки. После Октябрьской – член коллегии отдела ИЗО Наркомпроса. В 1918 г. вернулся на родину, в Польшу, с 1919 г. – профессор истории современной архитектуры Варшавского политехнического института. Рисовал древнюю архитектуру Польши.

360

Шатских А. С. «Прорубая окно…» С. 261.

361

Известия ВЦИК. 1918. № 193/457.

362

Крусанов А. В. Русский авангард: в 3 т. Т. 2. Кн. 1. М.: НЛО, 2003. С. 701.

363

Г. Щ. [Георгий Щетинин]. 1-й год работы ГСХМ (История реформы Строгановского училища) // Искусство. 1919. 2 августа. № 7. С. 4.

364

Текст Положения до сих пор не обнаружен.

365

Подробно о роли художника авангарда Алексея Иванова в проекте ГСХМ см.: Смекалов И. Алексей Иванович Иванов (1888–1948). М.: Глобал Эксперт энд Сервис Тим, 2021.

366

Григорий Вейсман – студент-филолог. Забытый персонаж.

367

Староста – вышедшее из широкого употребления слово; происходит от «старший». Означает избираемую руководящую должность в самоуправляемом коллективе (временной или постоянной группе, отряде, классе, курсе, факультете и т. п.). Старостат – руководящая группа старост сложной самоуправляемой структуры, состоящей из ряда самоуправляемых коллективов.

368

Особняк С. П. Рябушинского, более известный как дом Аксаковых. Реквизирован МФАГ. Василий Клементьев, член группы Бориса Савинкова «Защита родины и свободы», утверждает, что особняк «обычно пустовал», но использовался как место постоя для офицеров их группы (см.: Клеменьев В. Ф. В большевицкой Москве. М.: Русский путь, 1998. С. 139). Клементьев – ненадежный источник (он, например, утверждает, что про дом «Анархия» в Москве ничего не было известно и что там «все было засекречено», притом что это было общеизвестное, открытое и чрезвычайно активно посещаемое место, куда мог попасть любой человек «с улицы»).

369

Возможно, Павел Михайлович Лебедев (1882–1946) – живописец и график.

370

Матрена Петровна Солодовникова (1889 – после 1925) – поступила в Строгановское училище в 1910 г., в июне 1918 г. стала членом коллегии 1- х ГСХМ. Забытый персонаж.

371

Воспоминания Т. Фохт-Ларионовой // Российский архив: история Отечества в свидетельствах и документах XVIII–XX вв.: альманах. Т. XI. М., Студия ТРИТЭ: Рос. архив, 2001. С. 654–655.

372

Вацлав Викентьевич Протасевич (1883–1953) – помощник режиссера во МХАТе и в Музыкальной студии МХАТ, секретарь репертуарно-художественной коллегии МХАТа с 1918 г. Забытый персонаж.

373

Николай Иванович Львов (1893–1982) – выпускник историко-филологического факультета Московского университета (1917), Высших театральных мастерских (1922). Методист кружков художественной самодеятельности. С 1940 г. изучал историю театров Средней Азии, Казахстана, Африки. В 1948–1955 гг. – сотрудник отдела театрального, изобразительного искусства Института современной литературы и искусства. С 1960 г. преподавал в Московском институте театрального искусства. Автор книг по истории театра.

374

Лидия Лесная (Лидия Озиясовна Шперлинг) (1883/1889–1972) – актриса, драматург, эстрадная поэтесса Серебряного века. Забытый персонаж.

375

Александр Борисович Кусиков (Кусикян) (1896–1977) – поэт, участник Первой мировой войны, драгун. В 1918 г. – постоянный посетитель «Кафе поэтов», создатель издательства «Чихи-Пихи». С 1919 г. – друг Сергея Есенина, член «Ордена имажинистов», совладелец «Лавки поэтов», зампредседателя Всероссийского союза поэтов, адресат сборника стихов Есенина «Москва кабацкая». С 1922 г. – культурный эмиссар Наркомпроса в Европе, создатель парижского Общества друзей России. Автор знаменитого романса «Бубенцы».

376

Елена Владиславовна Бучинская (1897–1957) – эстрадная поэтесса, певица, танцовщица. Дочь польского юриста и знаменитой русской сатирической писательницы Тэффи. Выпускница Класса выразительности при Варшавском музыкальном обществе (1914). Напарница «футуриста жизни» Владимира Гольцшмидта по эстрадным выступлениям в Иркутске (1917). В 1918 г. в Москве участвовала как в вечерах футуристов, так и в вечерах антифутуристов. В 1920 г. находилась в Белом Крыму, работала в кабаре Аверченко «Гнездо перелетных птиц». С 1922 г. – комедийная актриса в польских театрах. Погибла в шторме во время возвращения на корабле из США.

377

Юрий Решимов (Юрий Николаевич Бронштейн) (1886–1962) – актер и режиссер советских эстрадных театров. Сын актеров из Ростова-на-Дону. Приятель Есенина. Забытый персонаж.

378

Екатерина Альбертовна Хомзе (1857–1955) – книжный иллюстратор и детский писатель. В 1919–1920 гг. находилась в заключении за «содержание конспиративной квартиры для агентов Южного фронта и связь с агентами Деникина». Забытый персонаж.

379

Константин Алексеевич Трунов (1898 – после 1939) – артист балета, балетмейстер. Родом из Курска. В 1918 г. создал при воронежском Свободном театре Высшие театральные мастерские. Забытый персонаж.

380

Вера Александровна Малкина (1889–1969) – балерина, преподаватель в коллективах художественной самодеятельности. Забытый персонаж.

381

Не идентифицирована.

382

Николай Оскарович Фрейман (1885–1977) – театральный, книжный и экспедиционный художник-ученый. Подвергнут партийной критике за исследование феномена Мещерских придорожных часовен как памятников архитектуры. Забытый персонаж.

383

Виталий Соломонович Вермель (1897–1980) – театральный и книжный художник. В 1919 г. учился во 2- х ГСХМ в мастерской Казимира Малевича и Натана Певзнера. Забытый персонаж.

384

Михаил Осипович (Мейлих Иосифович) Гершензон (1869–1925) – историк культуры, значительная фигура Серебряного века. Сын мелкого еврейского коммерсанта и частного поверенного из молдавского города Литина. Окончил историко-филологический факультет Московского университета с золотой медалью. Автор газет «Русские ведомости», «Русская молва», «Биржевые ведомости»; редактор журналов «Критическое обозрение», «Вестник Европы», «Научное слово»; переводчик научно-популярных книг по истории. Страдал от бедности, пользовался покровительством известного медиевиста П. Г. Виноградова и филантропки Елизаветы Орловой. После Февральской революции – председатель Всероссийского союза писателей. Известен по «Переписке из двух углов» с философом-символистом Вячеславом Ивановым о судьбах русской культуры в 1917 г. В 1918–1924 гг. переписывался с Казимиром Малевичем. В 1920–1921 гг. – член бюро литературного отдела (ЛИТО) Наркомпроса, член коллегии 4-й секции Главархива, с 1921 г. – заведующий литературной секцией ГАХН. Умер от туберкулеза.

385

Юргис Казимирович Балтрушайтис (1873–1944) – русский и литовский поэт-символист и переводчик, дипломат. Сооснователь издательства «Скорпион», сотрудник альманаха «Северные цветы», журнала «Весы». Писал в газету «Русь», журналы «Правда», «Золотое руно», «Русская мысль», «Русские ведомости», «Заветы», «Северные записки». В 1918 г. стал членом ЛИТО Наркомпроса, в 1919 г. – председателем Московского союза писателей, работал под началом Горького в издательстве «Всемирная литература». С 1920 г. – представитель, а с 1922 г. – чрезвычайный и полномочный посол Литовской Республики в Москве; представитель Литвы в Турции (1932) и Персии (1933). Содействовал выезду за рубеж деятелей русской культуры. С 1939 г. – советник посольства Литвы в Париже; там же умер и похоронен.

386

Борис Дмитриевич Григорьев (1886–1939) – внебрачный сын управляющего Рыбинским отделением Волжско-Камского коммерческого банка и шведки Клары фон Линденберг. Плодовитый гротескный художник. До революции много путешествовал по Европе, автор журналов «Сатирикон» и «Новый Сатирикон», участник выставок «Мира искусства». В 1918 г. – член 1-го Профсоюза художников в Петрограде, автор журнала «Пламя» Луначарского, участник оформления Петрограда к годовщине Октября (на темы поэзии анархиста Уолта Уитмена), профессор 1-х ГСХМ в Москве. Из мастерской Григорьева вышли члены знаменитого Общества молодых художников (ОБМОХУ). С конца 1919 г. находился в эмиграции (Берлин, Париж, Нью-Йорк). Один из самых коммерчески успешных русских художников-эмигрантов. Широко известен резко критическим циклом «Расея» (1918). Умер в своем доме в Приморских Альпах во Франции после тяжелой болезни и сложной операции.

387

Федор Федорович Федоровский (1883–1955) – театральный художник, ученик Серова, Коровина и Врубеля. Преподаватель Строгановского училища (1905–1917). Участник антрепризы Дягилева в Париже и Лондоне (1913–1914). В 1919–1923 гг. преподавал в 1-х ГСХМ, во ВХУТЕМАСе. Главный художник Большого театра (1929–1953). Титульный художник революционных празднеств и физкультурных парадов на Красной площади, оформления торжественных заседаний правительства. Реставрировал рубиновые звезды на башнях Кремля и «золотой занавес» Большого театра. Академик АХ СССР (1947). Народный художник СССР (1951). Лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1943, 1949, 1950, 1951). Доктор искусствоведения (1952).

388

Иван Сергеевич Федотов (1881–1951) – театральный художник, выпускник Строгановского училища (1901). Работал в Частной русской опере. В 1905 г. оформлял спектакль «Дети солнца» по пьесе Горького в Театре В. Ф. Комиссаржевской. В 1908–1917 гг. – художник Оперного театра С. И. Зимина. С 1934 г. – художник Центрального театра Красной армии; приглашенный художник многих других театров. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Лауреат Сталинской премии первой степени (1951).

389

Михаил Михайлович Сапегин (1895–1953) – забытый театральный художник, в 1930-х работал в Большом театре, репрессирован.

390

Алексей Васильевич Грищенко (1883–1977) – художник, близкий к «Бубновому валету». Учился в студии Машкова. С 1910 г. – участник выставок в Москве и Петербурге. В 1917 г. – член левой федерации СОЖИВ, в 1918 г. – член Коллегии по делам музеев и охраны памятников старины. В 1919 г. преподавал в ГСХМ. Вместе с художником Александром Шевченко создал группу «Цветодинамос», провел ее выставку, выпустил манифест. Осенью 1919 г. эмигрировал. С 1921 г. жил во Франции. Член Парижской группы украинских художников.

391

Георгий Богданович Якулов (1884–1928) – участник выставок с 1907 г. Продвигал собственную художественную «теорию разноцветных солнц». Герой Первой мировой (вырос от солдата до штабс-капитана), был тяжело ранен. Оформлял кафе «Питтореск» по заказу булочника Филиппова (1918). В 1918–1926 гг. оформил около 20 спектаклей в московских театрах. В 1918–1920 гг. – профессор театрально-декорационной мастерской 1- х ГСХМ. В 1919–1921 гг. – художник-оформитель Союза поэтов. С 1922 г. работал над знаковыми советскими памятниками в Москве и Баку; участвовал в советских выставках за рубежом. Умер в Ереване после череды трагических событий.

392

Организация, занимавшаяся обменом военнопленными с другими странами – участницами Первой мировой войны.

393

Василий Павлович Беляев (1901–1942) – учился в Строгановке (1914–1917), далее в 1-х ГСХМ, во ВХУТЕМАСе (выпуск 1921 г.) у Н. Ульянова, И. Клюна, Н. Удальцовой, А. Древина, Л. Поповой; затем в МГУ (1921–1924) на литературно-художественном отделении и на отделении археологии и искусствознания факультета общественных наук. В 1923–1933 гг. находился в командировках по регионам: в Крыму, Осетии, Средней Азии, Закавказье, по Дальнему Востоку, островам Северного Ледовитого океана, Якутии. Выставлялся в СССР и за границей. Погиб на фронте под Сталинградом.

394

Не идентифицирован.

395

Н. И. Глушков – студент мастерской Бориса Григорьева 1-х ГСХМ, с 1919 г. – член Общества молодых художников (ОБМОХУ) при отделе ИЗО Наркомпроса.

396

Не идентифицирована.

397

Щетинин перечисляет преподавателей ГСХМ, группируя их по направлениям: художники модерна (мирискусники), сезаннисты-«бубновалетцы», авангардисты, реалисты. Как видим, обильнее других в ГСХМ были представлены дореволюционные художники модерна. Гораздо меньше других было художников-реалистов; авангардисты и «бубнововалетцы» были представлены средне.

398

Сергей Васильевич Малютин (1859–1937) – художник модерна, автор росписи первой русской матрешки. Сирота с двух лет, воспитывался в семье воронежской тетки. Окончил МУЖВЗ с серебряной медалью (1889). Участвовал в выставках объединений «Мир искусства», «Союз русских художников» и др.; иллюстрировал сказки и древнерусскую литературу; преподавал в Елизаветинском институте. Пользовался покровительством меценатов Саввы Мамонтова и Марии Тенишевой. Участвовал во всех крупных и знаковых российских выставках в России и за рубежом, стал академиком ИАХ. После революции – преподаватель ГСХМ и ВХУТЕМАСа, один из художников «Окон сатиры РОСТА», один из организаторов Ассоциации художников революционной России. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1932).

399

Филипп Андреевич Малявин (1869–1940) – художник модерна, из многодетной семьи самарского казака. Выпускник Высшего училища при ИАХ. В 1900 г. получил золотую медаль на Всемирной выставке в Париже за картину «Смех». Академик ИАХ (1906). В 1918–1919 гг. – автор ленинианы. Писал также портреты Луначарского и Троцкого. В 1922 г. уехал с семьей в командировку в Европу для проведения собственной передвижной выставки и не вернулся. Жил в Ницце, персональные выставки проходили во многих странах Европы.

400

Николай Павлович Ульянов (1875–1949) – выдающийся художник и педагог, повлиявший на формирование русского авангарда. Сын елецкого уездного фельдшера. Ученик Серова. До революции среди прочего делал декорации для театральной студии Мейерхольда на Поварской, вместе с Константином Юоном вел собственную студию, в которой учились будущие авангардисты Ольга Розанова, Любовь Попова, Варвара Степанова и др. Маринетти приглашал Ульянова к участию в Первой международной выставке футуристов в Риме (тот отказался из политических соображений). С 1915 г. преподавал в Строгановском училище и продолжил преподавать в ГСХМ-1 и во ВХУТЕМАСе (1915–1921). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1932). В 1942–1943 гг. преподавал в МХИ им. Сурикова в эвакуации (Самарканд), потом был заведующим портретным отделением МХИ. Лауреат Сталинской премии третьей степени (1948). Член-корреспондент Академии художеств СССР (1949).

401

Иван Сергеевич Федотов (1881–1951) – театральный художник, выпускник Строгановского училища (1901). Работал в Частной русской опере. В 1905 г. оформлял спектакль «Дети солнца» по пьесе Горького в Театре В. Ф. Комиссаржевской. В 1908–1917 гг. – художник Оперного театра С. И. Зимина. С 1934 г. – художник Центрального театра Красной армии; приглашенный художник многих других театров. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Лауреат Сталинской премии первой степени (1951).

402

Константин Алексеевич Коровин (1861–1939) – «русский импрессионист», друг художника Валентина Серова. Академик ИАХ (1905). Главный декоратор и художник московских театров (с 1910). С 1918 г. жил в имении Островно Вышневолоцкого уезда Тверской губернии, преподавал в ГСХМ на даче «Чайка». В 1922 г. поселился во Франции. В эмиграции стал писателем, автор около 400 рассказов.

403

Николай Ефимович Кузнецов (1876–1970) – идеолог и практик групп художественного самообразования. Ученик Коровина. В 1907–1910 гг. был в Европе – учился в студии Матисса, студии Коларосси, в Академии Витти у испанского импрессиониста Англады Камарасы и постимпрессиониста Шарля Герена. В 1912–1915 гг. – член и председатель просветительного общества «Свободное искусство». После революции оформлял Пресненский район к 1 Мая, там же работал для театра, создал Пролетарский музей; открыл собственную студию на Спиридоновке, оформлял Театральную площадь к съезду III Интернационала, участвовал в открытии МТЮЗа, возглавлял художественную студию в ГМИИ им. А. С. Пушкина. В 1930-х преподавал в Строгановском училище. Член Московского областного союза советских художников (МОССХ) с 1933 г. (с перерывом в 6 лет).

404

Василий Васильевич Рождественский (1884–1963) – художник и один из основателей «Бубнового валета». Сын тульского священника. Учился в МУЖВЗ, в 1906 г. отчислен за участие в революционном движении (эсер). Участник десятков выставок. В 1918–1920 гг. преподавал в 1-х и 2-х ГСХМ в Москве, создал и руководил (до 1922 г.) ГСХМ в Удомле Тверской губернии. В 1920- х – экспонент многих зарубежных выставок. В 1930-е гг. находился в творческих командировках в Крыму, на Кавказе, в Карелии, Средней Азии, на Алтае.

405

Александр Васильевич Куприн (1880–1960) – один из основателей «Бубнового валета». В 1918–1920 гг. – преподаватель ГСХМ и ВХУТЕМАСа, в 1920–1924 гг. руководил Нижегородскими и Сормовскими ГСХМ. С 1924 г. – реалист-пейзажист (природа, индустриальные пейзажи), ездит в командировки по регионам: Крым, заводы Днепропетровска, нефтяные промыслы в Баку. С 1928 г. преподавал рисунок и живопись в Московском текстильном институте, профессор. Член-корреспондент АХ СССР (1954). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1956).

406

Петр Петрович Кончаловский (1876–1956) – родился в семье донецких революционеров, один из основателей «Бубнового валета», его председатель. Участник многих выставок, художник театра. В 1914–1917 гг. находился на военной службе. В 1918–1921 гг. – преподаватель ГСХМ и ВХУТЕМАСа, профессор. Член объединения «Бытие» (1921–1930). С 1930 г. – реалист (пейзажи, натюрморты). Создал около 2000 полотен. Много работал как театральный художник. Разрабатывал «лермонтовскую тему». Лауреат Сталинской премии первой степени (1943). Народный художник РСФСР (1946). Академик АХ СССР (1947). Дед кинематографистов братьев Андрея Кончаловского и Никиты Михалкова.

407

Аристарх Васильевич Лентулов (1882–1943) – художник «Бубнового валета». Сын сельского священника Пензенской губернии. Долго учился в студиях России и Парижа. Один из организаторов «Бубнового валета». Участник множества выставок. С 1918 г. преподает в ГСХМ, профессор ВХУТЕМАСа и ВХУТЕИНа, сотрудничал с Институтом художественной культуры. С 1937 г. – профессор МХИ имени В. И. Сурикова. Известные ученики – Элий Белютин, Александр Лабас. В 1941–1942 гг. находился в эвакуации в Ульяновске. Скончался после тяжелой операции.

408

Александр Васильевич Шевченко (1883–1948) – выпускник Строгановского училища, выставлялся с 1910 г. Участник Первой мировой, ранен. После революции – заведующий литературно-художественным подотделом отдела ИЗО Наркомпроса (1918–1921), член Живскульптарха Наркомпроса (1919–1920). Вместе с А. Грищенко – основатель направления цветодинамос (1919). В 1918–1929 гг. – преподаватель ГСХМ, ВХУТЕМАСа, ВХУТЕИНа. В конце 1920-х – начале 1930- х был в командировках в регионах (Казахстан, Азербайджан, Грузия). С 1941 г. – заведующий кафедрой живописи в Московском текстильном институте.

409

Ольга Владимировна Розанова (1886–1918) – художница, теоретик авангарда, создатель собственного направления абстрактного искусства – цветописи. Член Союза молодежи, общества «Бубновый валет», секретарь группы «Супремус». Соратница Казимира Малевича, гражданская жена Алексея Кручёных. Участница Международной свободной футуристической выставки в Риме (1914). Пацифистка. В 1918 г. – член коллегии, глава художественно-промышленного подотдела отдела ИЗО Наркомпроса.

410

Надежда Андреевна Удальцова (1886–1961) – художница-авангардистка. Училась новой живописи в Москве и Париже. После Февральской революции – соорганизатор левой федерации Московского профсоюза художников, с 1918 г. – член коллегии отдела ИЗО Наркомпроса, в ГСХМ была ассистентом Малевича, затем сменила его на должности главного мастера, преподавала в ИНХУКе, с 1920 г. – профессор ВХУТЕМАСа; член Общества московских художников (1928–1931). После кампании по борьбе с формализмом (1936) и расстрела мужа, художника Александра Древина (1938), обратилась к натюрморту.

411

Николай Андреевич Андреев (1873–1932) – скульптор, театральный художник. До революции – выпускник Строгановского училища, член Товарищества передвижников. В 1918 г. – один из исполнителей ленинского плана монументальной пропаганды. Зачинатель ленинианы (автор около 100 скульптурных и 200 графических изображений В. И. Ленина). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1931).

412

Петр Игнатьевич Бромирский (1886–1919/1920) – символист, ученик Врубеля и П. П. Трубецкого. Участник выставок с 1907 г. В 1914–1917 гг. находился в действующей армии. В 1918–1920 гг. – мастер скульптурной мастерской ГСХМ. Умер от тифа.

413

Алексей Васильевич Бабичев (1887–1963) – выпускник МУЖВЗ, ученик Коровина и Волнухина. До революции – владелец и педагог скульптурной мастерской. С 1918 г. – профессор 1-х ГСХМ, ВХУТЕМАСа, ВХУТЕИНа, основатель «Группы объективного анализа», теоретик производственного искусства. С начала 1930- х – ассистент в столичных архитектурных вузах, член МОССХа, автор памятников ученым и политикам.

414

Василий Алексеевич Ватагин (1883–1969) – выпускник кафедры зоологии МГУ. График и скульптор-анималист. В 1910-х – художник Зоологического музея, оформитель Зоогеографического атласа (был командирован во многие страны мира). В 1919–1921 гг. – профессор 1-х ГСХМ (кафедра скульптуры, кафедра литографии). В 1932 г. оформил главный вход Московского зоопарка (не сохранился, разобран в 1964). Оформил множество книг. Лауреат Сталинской премии третьей степени (1952). Академик АХ СССР (1957). Народный художник РСФСР (1964).

415

Леонид Александрович Веснин (1880–1933) – архитектор-конструктивист, выпускник Петербургского института гражданских проектов. Автор проектов зданий Московского архитектурного общества и МУЖВЗ; соразработчик проекта типового универсама с застекленным фасадом. В Первую мировую находился в действующей армии. В 1918–1919 гг. преподавал в ГСХМ, работал в Стройсовете Главторфа, архитектурной мастерской Стройотдела Моссовета. В 1921–1923 гг. – член научного совета «Новая Москва», соавтор первого крупного конструктивистского проекта (Дворец труда, 1922). С 1923 г. – действительный член Российской академии художественных наук (РАХН). Автор конструктивистских проектов в Москве, Иваново, Харькове, на Северном Кавказе, в Баку. Профессор МВТУ и МАРХИ.

416

Сергей Егорович Чернышёв (1881–1963) – выпускник МУЖВЗ и Высшего училища ИАХ. Автор проектов особняков и здания Литературно-художественного кружка в Москве (1915). После революции – профессор ГСХМ, автор мемориальных досок в рамках плана монументальной пропаганды, ряда конструктивистских объектов Первой сельскохозяйственной выставки, соразработчик генплана конструктивистского Первого Рабочего поселка в Иваново-Вознесенске. Главный архитектор Москвы (1934–1941), соавтор генплана реконструкции Москвы (1935). Лауреат Сталинской премии первой степени (1949, за проект Главного здания МГУ). Первый секретарь Союза архитекторов СССР (1950–1955).

417

Федор Осипович (Франц Альберт) Шехтель (1859–1926) – архитектор модерна (английская готика, русский модерн, он же неорюс) и неоклассики. Воспитанник П. М. Третьякова, ученик А. С. Каминского, друг Антона Чехова. До революции – престижный проектировщик частных домов, усадеб, церквей, театральный художник, архитектор знаковых ярмарочных проектов, преподаватель в собственной мастерской. Кавалер орденов Святой Анны и Святого Станислава. После Февральской революции читал платные лекции в МАО. С 1919 г. преподавал в ГСХМ, участвовал в проектах ирригации Туркестана, строительстве санаторных комплексов в Подмосковье и Крыму. В 1920–1922 гг. – глава Художественно-производственной комиссии Научно-технического отдела Высшего Совета народного хозяйства; идеолог «производственнического» искусства, развивавшего неоклассические традиции. Автор проекта туркестанского павильона на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. Глава архитектурного подотдела ДнепроГЭС (1924).

418

Борис Александрович Грифцов (1885–1950) – искусствовед. Участник революции 1905–1907 гг. и Первой мировой войны. Автор ряда программных книг: «Три философа» (Розанов, Мережковский, Шестов), 1911; «Искусство Греции» (1923); «Психология писателя» (1924); «Теория романа» (1927); «Большой русско-итальянский словарь» (1934); «Как работал Бальзак» (1958). Участвовал в создании Московского института новых языков (МИНЯ), ныне МГЛУ.

419

Иван Александрович Аксёнов (1884–1935) – литератор-футурист, выпускник Николаевского военно-инженерного училища в Москве (1905). Во время революции 1905–1907 гг. – военный и революционер в Киеве, переведен на службу в Сибирь. В 1915 г. был членом московской литературной группы «Центрифуга». Сборник стихов Аксёнова «Неуважительные отношения» иллюстрировала авангардистка А. Экстер (1916). Автор книги «Пикассо и окрестности» (1917) – первой монографии о творчестве Пикассо. В 1917 г. служил в действующей армии, арестован румынскими властями, подвергался пыткам. Освобожден после Октябрьской революции по обмену военнопленными. Был председателем ВЧК по борьбе с дезертирством. В 1918 г. преподавал в ГСХМ, был членом коллегии ЛИТО Наркомпроса, вошел в группу конструктивистов, писал об Эйзенштейне, сотрудничал с Мейерхольдом. Его сборник «Эйфелия. Тридцать од» оформила авангардистка Л. Попова (1922, не издан). В 1922 г. – глава Союза поэтов, создатель и первый ректор Государственных высших театральных мастерских (ГВЫТМ), вел курс «Английский театр». В дальнейшем переводил авторов круга Шекспира. В 1925 г. женился на Сусанне Мар – ростовской поэтессе и переводчице, которая ранее входила в группу «ничевоков».

420

Каллистика (греч.) – наука о прекрасном.

421

Алексей Константинович Топорков (1882–1934) – культуролог-символист, автор книги «Идея славянского возрождения» (1915). После революции – сотрудник Международного бюро отдела ИЗО Наркомпроса, автор журнала «Интернационал искусств», потом – деятель круга Есенина. В 1927 г. – руководитель «диалектического кружка» при Военной академии штаба РККА, автор книг «Метод военных знаний» (1927), «Элементы диалектической логики» (1927, 1928), «Технический быт и современное искусство» (1928), «Как стать культурным» (1929). В начале 1930-х – редактор философского отделения Издательства социально-экономической литературы. В 1933 г. приговорен к 10 годам исправительно-трудового лагеря. Умер в заключении.

422

Александр Владимирович Назаревский (1876–1919) – историк искусства. Учился в университетах Москвы, Мюнхена, Берлина и Лондона. С 1910 г. – хранитель создающегося в Москве Музея изящных искусств, доверенное лицо директора музея, И. В. Цветаева. Приват-доцент Московского университета. В 1916 г. в результате ревизии, выявившей растрату денежных средств музея, с должности уволен. В 1918 г. находился в Бутырской тюрьме. Обстоятельства смерти неизвестны.

423

Борис Николаевич фон Эдинг (1889–1919) – выпускник историко-филологического факультета Московского университета (1908). В 1912–1916 гг. – помощник хранителя при отделении изящных искусств Румянцевского музея. После Февральской революции – член-сотрудник Ростовского музея древностей. С 1918 г. – муж художницы-авангардистки Л. Поповой, один из организаторов ГСХМ в Ростове Великом. Умер в 30 лет от тифа (его жена и сын умерли от скарлатины в 1924 г.).

424

Не идентифицирован.

425

Не идентифицирована.

426

Алексей Васильевич Грищенко (1883–1977) – художник, теоретик авангарда. Учился живописи в Киеве, Москве, Париже. Изучал древнерусскую живопись. Член позднего объединения «Мир искусства» (1917). Член Совета (от левой федерации) Профессионального союза живописцев Москвы (1917–1918). Сооснователь (вместе с Александром Шевченко) особого направления в авангарде – цветодинамос. В 1919 г. эмигрировал, с 1921 г. жил во Франции. Активный деятель Парижской группы украинских художников, поддерживал тесные связи с Ассоциацией независимых украинских художников (АНУМ) во Львове. Провел ряд персональных выставок в Париже, Мадриде (1934), Барселоне (1935), Стокгольме, Гётеборге (1937), Лиможе (1943, 1944), Страсбурге (1951, 1953, 1955), Кань-сюр-Мер (1960, ретроспективная), Торонто (1960). В истории искусства занял место титульного художника раннего украинского авангарда.

427

Не идентифицирован.

428

Александр Яковлевич Таиров (Корнблит) (1885–1950) – выпускник юридического факультета Петербургского университета (1913). Создатель и художественный руководитель Камерного театра (1914–1949) – «театра эмоционально насыщенных форм» или «театра неореализма». Много ставил зарубежных авторов. Народный артист РСФСР (1935). В 1936 г. его опера-буфф «Богатыри» по либретто Демьяна Бедного (высмеивающая Крещение Руси) вызвала общественный скандал (разгромная статья в «Правде», критика со стороны Станиславского и Мейерхольда). Во время Второй мировой – член Еврейского антифашистского комитета. Кавалер ордена Ленина (1949). Пострадал в период кампании по борьбе с космополитизмом (1949) – переведен в другой театр.

429

Сергей Павлович Бобров (1889–1971) – один из организаторов русского футуризма. Учился в МУЖВЗ, сблизился с Ларионовым и Гончаровой. Автор манифеста группы «Ослиный хвост» и доклада «ослинохвостовцев» на Всероссийском съезде художников (1912). Работал в стиле лучизм. Проповедовал русский пуризм. Глава постсимволистских поэтических групп «Лирика» (1913) и «Центрифуга» (1914–1919). Стиховед-мистификатор. Автор утопических романов «Восстание мизантропов» (1922), «Спецификация идитола» (1923) и «Нашедший сокровище» (1931). В 1920- х – автор резких статей в журнале «Печать и революция». В 1933 г. арестован, осужден на три года ссылки в Северный Казахстан. После освобождения работал в статуправлении, переводил художественную литературу, писал научно-популярные книги по математике для детей. С 1962 г. сотрудничал по стиховедческим штудиям с А. Н. Колмогоровым и молодым М. Л. Гаспаровым.

430

Псевдоним Александра Федоровича Агиенко (1886–1937). Большинство текстов Святогора впервые собрано в книге Евгения Кучинова «Святогор. Поэтика. Биокосмизм. (А)теология» (2018) Автор рассматривает творчество Святогора сквозь оптику Делеза и других философов XX в., именуя их своими «темными проводниками». Мы же рассматриваем Святогора как анархо-активиста – наставника пролетариата в деле создания новой поэзии. Именно так он позиционировал себя в 1918 г. Подробнее о Святогоре см. далее.

431

Некоторые теоретические статьи, опубликованные Малевичем в «Анархии», были написаны ранее для нереализованного проекта журнала партии «Супремус», которую в 1916–1917 гг. пытался создать Малевич. См.: Gurianova N. The Aesthetics of Anarchy… P. 234.

432

Романов – неидентифицированная личность. О нем известно только то, что он писал многие объявления в раздел «Творчество» газеты «Анархия» и выступал секретарем при записи на разные курсы, работавшие при Пролетарском театре.

433

«Передовцы» – уничижительное название «впередовцев». Имеются в виду многочисленные организации, образованные после Октября «старыми» членами литературной группы РСДРП «Вперед», созданной русскими политическими эмигрантами в декабре 1909 г. по инициативе А. А. Богданова и Г. А. Алексинского. Они активно публиковались, и в 1910–1911 гг. в Женеве вышли 16 номеров сборника «Вперед». Группа эта была крайне разнородной, в нее входили отзовисты, ультиматисты, сторонники богостроительства, лекторы и ученики каприйской школы. Многие члены группы – Богданов, Горький, Луначарский, Лебедев-Полянский и др. – после революции стали крупными советскими функционерами.

434

Вся заметка в газете помещена в кавычках, хотя цитатой не является. Возможно, Малевич таким образом акцентуировал «персонажность» высказывания – заметка явно стилизована под христианскую проповедь.

435

Из книги «Поэзия рабочего удара».

436

Статья базируется на идеях из главы «Провозвестники народного театра и Революция» книги Ромена Роллана «Народный театр» (пер. с фр. И. Гольденберга. СПб.: Знание, 1910). Роллан пропагандировал народный театр, который объединит все слои общества, Ган же использует только ту часть собранных им исторических материалов, которые подходят к его цели – созданию еще небывалого театра пролетарских масс.

437

См. «Письмо к д’Аламберу о зрелищах» и «Новую Элоизу» Ж.-Ж. Руссо. Руссо считал вредными театральные зрелища своего времени: по его мнению, они прославляли пороки, поскольку отрицательные герои были интереснее положительных. Вместо театральных зрелищ Руссо рекомендовал публичные празднества с участием народа в спортивных состязаниях, которые помогают сплотиться и укрепить моральный дух.

438

Дидро придумал «средний жанр» между комедией и трагедией – драму и ввел в качестве героев «третий класс» – буржуа с их жизненными, приземленными проблемами. Этим он уничтожил привилегию высших сословий на возвышенные чувства. Новая теория драматургии и демократизация театра подразумевали замену традиционного стиха прозой, введение разговорной интонации, новую тематику и новые средства выразительности.

439

Далее Ган цитирует «Письмо о зрелищах» Руссо к д’Аламберу по книге Роллана «Народный театр» (СПб.: тов. Знание, 1910. С. 34).

440

«Непарная» расстановка кавычек во всем тексте – авторская. Ган что-то явно имел в виду, расставляя кавычки таким образом. С комментариями затрудняемся.

441

Луи-Себастьян Мерсье (1740–1814) – писатель, драматург, революционер, член Якобинского клуба. Противник классицистского театра, один из теоретиков и создателей социальной мещанской драмы.

442

Мари-Жозеф Блез Шенье (1764–1811) – драматург и радикальный политический деятель, вольтерьянец и республиканец. Реформировал французский театр, создавал театр революционного классицизма.

443

Мюнхенский художественный театр был организован по инициативе группы архитекторов и художников во главе с архитектором М. Литманом. Возможно, одним из членов этой группы был Август Це, однако о самом этом персонаже ничего не известно. Театр был открыт в 1907 г. и просуществовал один сезон, но его роль историками театра оценивается как значительная.

444

Георг Фукс (1868–1949) – немецкий режиссер, драматург и теоретик театра. Художественный руководитель упомянутого Мюнхенского художественного театра. См: Фукс Г. Революция театра: история Мюнхенского художественного театра. СПб.: Грядущий день, 1911.

445

О роли профсоюзов в демократизации театра см.: Юфит А. З. Революция и театр. Л.: Искусство, 1977.

446

Имеется в виду французский философ-интуитивист Анри-Луи Бергсон (1859–1941), выступавший против примата рациональности в поведении человека, которое считал творческим. Бергсон был весьма популярен в модернистских художественных кругах России – его пятитомное собрание сочинений вышло в Санкт-Петербурге в 1913–1914 гг.

447

Разбой воображения. Интервью Арсения Жиляева с Евгением Кучиновым // Носорог. 2019. URL: https://nosorog.media/interview/razboy_voobrazheniya.

448

Примечание Святогора: см. № 57 «Анархия». «Темпоризм». А. Святогор.

449

В тексте «вещбу» – от «вещи». Слово «вещь» именно в эти годы и именно в этой среде стало чем-то вроде термина, обозначающего сознательно и где-то даже творчески произведенную человеком осязаемую реальность, «объект». Так, например, журнал протоконструктивистов (1921) назывался «Вещь».

450

Гауришанкар – гора в Гималаях высотой 7134 м над уровнем моря. Прим. ред.

451

В привычном значении борона – орудие вспашки земли. У Святогора борона «царапает безбрежность» поля. Поле, уходящее за горизонт, оказывается метафорой кажущейся бесконечности.

452

Ольга Розанова была убежденной пацифисткой. Ее текст на этой гравюре, возможно, первый в мире «антифейк», разоблачающий методы военной пропаганды. Автор обыгрывает самый известный пропагандистский фейк Первой мировой войны – статью «Пытка канадского офицера» в The Times (май 1915). В ней рассказывалось, что в ходе Ипрского сражения немецкие кавалеристы захватили в плен офицера и двух солдат из Канадского корпуса. Пленных якобы пытали и в конце концов распяли то ли на дереве, то ли на заборе церкви подобно Иисусу и разбойникам. Свидетелями произошедшего были будто бы бойцы Королевского Дублинского полка. Выступление газеты имело огромный резонанс и через несколько дней обсуждалось в палате общин. Случай затмил новость про потопленную «Лузитанию» с 1200 пассажирами. Через несколько дней выяснилось, что распятие канадцев – фейк, но случай продолжал использоваться в целях пропаганды.

453

О цензуре лубочных листов и картинок. 1850 г. 23/V – 1850 г.; В. у. 7/III – 1851 г. // РГИА. Ф. 1149. Оп. 4. 1850. Д. 46.

454

Георгий Нарбут (1886–1920) – автор иллюстраций к известным книгам «Спасенная Россия по басням Крылова» (Войне 1812 года посвящается), 1913; «Четырнадцать рисунков украинской азбуки», 1917.

455

Иосиф Адольфович Шарлемань (Осип Адольфович Боде-Шарлемань) (1880–1957) – график и живописец, сын академика батальной живописи Адольфа Иосифовича Шарлеманя. Учился в Петербурге и Париже. Представитель неоклассической школы, близкий к «Миру искусства». Во время Первой мировой войны – автор цикла патриотических лубков.

456

Русские народные картинки. Атлас / собрал и описал Д. А. Ровинский. СПб., 1888.

457

Михаил Дмитриевич Скобелев (1843–1882) – русский военачальник, генерал от инфантерии (1881), генерал-адъютант (1878). Участник Русско-турецкой войны 1877–1878 гг., освободитель Болгарии. В сражениях участвовал в белом мундире и на белом коне, за что был прозван турками Белым генералом (Ак-паша). В Болгарии считался национальным героем.

458

Иосиф Владимирович Ромейко-Гурко (1828–1901) – русский генерал-фельдмаршал (1894), генерал-адъютант (1877), участник Русско-турецкой войны 1877–1878 гг., одержавший множество побед.

459

Федор Федорович Радецкий (1820–1890) – русский полководец, генерал от инфантерии, генерал-адъютант. Герой Русско-турецкой войны 1877–1878 гг., руководитель обороны Шипки, национальный герой России и Болгарии.

460

Имеются в виду патриотические лубки, которые заказывало художникам в августе – октябре 1914 г. издательство «Сегодняшний лубок». Именно этот лубок («Шел австриец в Радзивиллы…») приписывают Маяковскому (текст) и Малевичу (рисунок) – видимо, ошибочно. Вообще рисунки для лубков и открыток делали и Бурлюк, и Горский, и Ларионов, и Лентулов, и Малевич, и Маяковский, и Чекрыгин, но авторство на продукции не указывалось.

461

Александр Никонорович Осколков (1886–?) – художник-самоучка, участник Первой мировой войны.

462

Имеется в виду книга О. Розановой «Война» (1916).

463

Здесь мы собрали историко-теоретические статьи Малевича, которые могли бы войти в готовящуюся пропагандистскую книгу «Анархия – Творчество», чье название, на наш взгляд, может свидетельствовать о намерении ее составителей перепечатать свои же статьи, ранее опубликованные в разделе «Творчество» газеты «Анархия».

464

Примечание Малевича: Походный ящик художника для работ на открытом воздухе.

465

Примечание Малевича: Спектр – цветное изображение от луча света, проходящего через прозрачную призму. Солнечный свет представляет собою как бы сложное соединение нескольких различно окрашенных лучей: белые солнечные лучи состоят из семи простых лучей – красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, фиолетового. Призма преломляет эти лучи, отклоняя их от первоначального направления. При этом равные лучи отклоняются на равные углы – красные всего меньше, а фиолетовые – всего больше. В природе естественный пример – радуга, получаемая вследствие разложения через дождевые капли.

466

Особняк Щукина с его коллекцией располагался на Пречистенке. На Воздвиженке был особняк Арсения Морозова, экспроприированный МФАГ, о чем Малевич знал, и, видимо, поэтому описа́лся таким образом.

467

На первую выставку «Бубнового валета», прошедшую в 1910 г., пресса реагировала примерно так: «Третьего дня я провел несколько часов в сумасшедшем доме, притом среди буйнопомешанных. Короче, я был на выставке картин „Бубновый валет“. Налицо: афера, спекуляция на общественную глупость, мошенничество с элементарными физическими условиями, вовлечение публики в невыгодную сделку. Ходишь полчаса среди этих размазанных полотен, на которых все бубновые двойки приложили самые мучительные усилия нарисовать как можно безграмотнее, скомбинировать как можно нелепее и положить краски по возможности более грубо и плоско, – ходишь и не удивляешься, еще менее негодуешь. „Да, всякое бывало!“ Трудно теперь эпатировать нашего брата. „Видали виды“… „Гвоздь“ выставки – огромное полотнище, на котором изображены два полуголых (в костюмах борцов) взрослых умника. Под ногами умников валяются гири, железные брусья и прочие принадлежности атлетики… На выставке пусто – хоть шаром покати. В унылых залах одиноко блуждают какие-то изможденные тени, перекидываясь шепотом „посвященных“ с дремлющими на диванах оригиналами „автопортретов“. Пусто, жутко. Красочный кошмар давит со стен». См.: Перцов П. Бубновый валет // Новое время. 1910. 29 декабря. № 12499 (354). С. 5.

468

В 1913 г. директором Третьяковской галереи стал Игорь Грабарь, который начал закупать для галереи новейшее русское искусство – картины Ильи Машкова, Петра Кончаловского, Павла Кузнецова, Кузьмы Петрова-Водкина, Мартироса Сарьяна, – чего раньше не делалось. Реформа галереи, длившаяся три года, сопровождалась постоянными скандалами в прессе.

469

Примечание Малевича: Кубизм – выражение предмета в более полном состоянии – в кубе. Кубисты пишут предмет не только как видят глаза, но как еще знает художник. Например, рисуя самовар, мы знаем, что внутри самовара есть решетка и труба. Этот первый шаг кубизма далее заменяется просто композицией.

470

Метцингер (Жан Метценже) (1883–1956) – соавтор (вместе с Альбером Глезом) книги «О кубизме» (1912), переведенной в России сразу для двух издательств. Одна из программных книг раннего авангарда.

471

Особенно ополчились на Пикассо у Щукина религиозные философы. Николай Бердяев, например, писал: «Когда входишь в комнату Пикассо галереи С. И. Щукина, охватывает чувство жуткого ужаса. То, что ощущаешь, связано не только с живописью и судьбой искусства, но с самой космической жизнью и ее судьбой». (См.: Н. Бердяев. Пикассо // София. 1914. № 3. Цит. по: Бердяев Н. А. Кризис искусства. М.: Г. А. Леман и С. И. Сахаров, 1918. С. 29.) Сергий Булгаков: «Когда же вы входите в комнату, где собраны творения Пабло Пикассо, вас охватывает атмосфера мистической жути, доходящей до ужаса. Покрывало дня, с его успокоительной пестротою и красочностью, отлетает, вас объемлет ночь, страшная, безликая, в которой обступают немые и злые призраки, какие-то тени. Это – удушье могилы… Женственность, Душа мира, есть материнское лоно искусства, а вместе и его любовь. Она предстает в творчестве Пикассо в несказанном поругании, как уродливое, отяжелевшее, расползающееся и разваливающееся тело, вернее сказать, труп красоты, как богоборческий цинизм („Женщина с пейзажем“), дьявольская злоба („После бала“), разлагающийся астральный труп („Дама“) с змеиною насмешкой колдуньи („Дама с веером“). И все эти лики живут, представляя собой нечто вроде чудотворных икон демонического характера, из них струится мистическая сила; если долго смотреть на них, испытывается род мистического головокружения». (См.: С. Булгаков. Труп красоты. По поводу картин Пикассо // Русская мысль. 1915. Кн. VIII (август). Перепечатано в кн.: Булгаков С. Н. Сочинения: в 2 т. М.: Наука, 1993. Т. 2. С. 528–529, 530.)

472

Союз русских художников (СРХ) – выставочное объединение российских художников двух поколений (передвижников, мирискусников и московских импрессионистов). Основан в 1903 г. по инициативе Константина Юона, Абрама Архипова, Игоря Грабаря, Аркадия Рылова. На московских площадках в 1903–1923 гг. СРХ провел 16 выставок, каждая из которых отличалась большим эстетическим разнообразием.

473

Московское товарищество художников (МТХ) – выставочное объединение с выборным правлением. Основано в 1893 г. кружком выпускников Московского училища живописи, ваяния и зодчества для проведения выставок в Москве и других городах, продажи работ и репродукций, а также для выполнения работ на заказ. Во главе выборного правления стояли В. А. Симов (председатель), Д. И. Киплик (секретарь), В. И. Комаров, В. Н. Мешков и Ф. И. Рерберг. Выставки МТХ делали акцент на пейзажах. Членами МТХ были многие провинциальные художники, выставки объединения проходили как в Москве и Петербурге, так и в губернских центрах.

474

Примечание Малевича: Кубизм – выражение предмета в более полном состоянии – в кубе. Кубисты пишут предмет не только как видят глаза, но как еще знает художник. Например, рисуя самовар, мы знаем, что внутри самовара есть решетка и труба. Этот первый шаг кубизма далее заменяется просто композицией

475

Примечание Малевича: Футуризм – будущее. Так названо было новое направление искусства в Италии поэтом Маринетти. В основе его лежит скорость наших дней (бег автомобиля, трамвая, поездов и проч.), всё есть движение вещей.

476

Примечание Малевича: Супрематизм – первенство цвета над вещью. Супрематизм создан в России. Родоначальник его – художник Малевич, см. его брошюру «Кубизм, футуризм и супрематизм».

477

Примечание Малевича: Импрессионизм – французское течение в живописи: передача впечатления в картине.

478

Примечание Малевича: Академия – высшее казенное художественное училище, где преследуется всякое новое течение и где требуют от учащихся работы, которая соответствовала бы только старому.

479

Имеется в виду натюрморт Ильи Машкова «Тыква» (1914), приобретенный Игорем Грабарем для Третьяковской галереи как шедевр новейшей живописи.

480

См. подборку газетных и журнальных статей о футуризме в антологии «Русский футуризм: стихи, статьи, воспоминания» ([сост.: В. Н. Терёхина, А. П. Зименков]. СПб.: Полиграф, 2009. С. 416–472). Напр.: Бенуа А. Кубизм или кукишизм? // Речь. 1912. 23 ноября; Львов-Рогачевский В. Символисты и наследники их // Современник. 1913. № 6; Ходасевич В. Русская поэзия. Обзор // Альциона. 1914. Кн. I; Бодуэн де Куртенэ И. К теории «Слова как такового» и «Буквы как таковой» // Отклики (приложение к газете «День»). 1914. 27 февраля. № 8; Чуковский К. Эгофутуристы и кубофутуристы // Шиповник. 1914. Кн. 22; Гумилев Н. Юг на Севере (из «Критических писем о поэзии»). Пг.: Мысль, 1923. Подобных публикаций было в несколько раз больше. Упомянутый Малевичем Тугендхольд откликался ядовитой статьей на каждую выставку футуристов (см., напр.: Тугендхольд Я. В железном тупике // Северные записки. 1915. № 7–8 (июль-август). С. 103). Сатира на футуризм проникла и в художественную литературу. Напр.: Аверченко А. Т. Крыса на подносе // Аверченко А. Т. Караси и щуки. Рассказы последнего дня. Пг.: Тип. «Грамотность», 1917.

481

Публичная лекция под названием «Кризис искусства» была прочитана Николаем Бердяевым в дни Московского вооруженного восстания 1 ноября 1917 г. и потом опубликована в одноименной книге в 1918 г.

482

Прасковья Ивановна – царевна (племянница Петра I), современники считали ее глупой, дурнушкой и блудницей, тайно обвенчалась с пожилым богатым генерал-аншефом Иваном Дмитриевым-Мамоновым, слывшим «большим пронырой». Царевна была «баснословно богата», но слабохарактерна и расточительно раздавала взятки вельможам. Прасковья была популярным персонажем придворных анекдотов.

483

Малевич, видимо, имеет в виду прежде всего нашумевшую статью Мережковского «Грядущий хам». См.: Мережковский Д. С. I. Грядущий хам; II. Чехов и Горький. СПб.: М. В. Пирожков, 1906.

484

Возможно, имеется в виду публицист Осип Коган (псевдоним – Ерманский), один из редакторов «Искры»; после Октябрьской революции – редактор меньшевистского журнала «Рабочий интернационал».

485

Примечание Малевича: Тугендхольд, Мережковский, Бенуа – реакционеры и хулители новых течений. Сперанский и Коган – невежды как в вопросах искусства, так и в новых дерзаниях творчества.

486

Реализация масштабного ленинского плана монументальной пропаганды была возложена на две конкурирующие организации: Наркомпрос Луначарского и Комиссариат имуществ республики Малиновского. Во многом из-за этого намеченный план к 1 мая был завален. Об этом см.: Шалаева Н. В. План советской монументальной пропаганды: проблемы реализации. 1918–1921 годы // Вестник ЧелГУ. 2014. № 8 (337). С. 30–35.

487

Сухаревка – самый крупный рынок тогдашней Москвы.

488

Имеется в виду первый царь из династии Романовых; подразумевается, что кафтан «очень старый».

489

Скорее всего, «академический сад искусств» – фигуральное выражение (восходящее к французским символистам), в этом случае обозначающее просто «академическую школу» как таковую.

490

Возможно, имеется в виду знаменитый натюрморт «Тыква» (1914) Ильи Машкова, приобретенный у автора в 1915 г. Советом Третьяковской галереи во главе с Игорем Грабарем.

491

Главой группы архитекторов Казанского вокзала в Москве, построенного в стиле модерн, был Алексей Щусев, а работы велись в его мастерской. Этому проекту он посвятил 38 лет своей жизни: он ориентировался на русскую архитектуру XVII в. и даже несколько раз ездил в Рязань, Нижний Новгород, Астрахань, Ростов Великий, чтобы изучить строения того времени вживую. Два года шли работы над проектом, строительство началось в 1913 г., но с началом Первой мировой и особенно после Октябрьской революции финансирование резко сократилось, и от многих интерьерных решений пришлось отказаться. Официально строительство было завершено в 1926 г., хотя отдельные корпуса и перекрытия над путями достраивались в 1930-е и 1940-е гг.

492

Републиковавшая эту статью Малевича Александра Шатских находит в ней «одно из предвидений Малевича»: Казанский вокзал действительно расписал Евгений Лансере в 1933–1934 и в 1945–1946 гг. (см.: Малевич К. Собрание сочинений: в 5 т. М.: Гилея, 1995. Т. 1. С. 113–114). Возразим на эту мистическую трактовку. Над интерьерами Казанского вокзала группа художников «Мира искусства» во главе с Александром Бенуа (сам Бенуа, а также Рерих, Серебрякова, Добужинский, Яковлев, Билибин, Коненков, Щербатов) работала с 1916 г. Евгений Лансере, в частности, исполнил в 1916 г. эскиз электрического ресторанного плафона «Россия соединяет Европу и Азию» по мотивам античной мифологии (с древними богинями, быком и драконом). Того же рода были и эскизы других участников группы. Малевич остроумно подмечал, что художники «Мира искусства» пытались приблизиться к современности по методу «медведь и семафор». Вокзальные проекты художников «Мира искусства» не были реализованы из-за волнений 1916 г. и революции 1917 г., а потом большинство этих художников эмигрировало. Работы по художественному оформлению Казанского вокзала возобновились в начале 1930-х. Ключевую роль в их исполнении сыграл Евгений Лансере. См.: Колузаков С. Казанский вокзал в преддверии революции. 1916–1917 годы // Третьяковская галерея: журнал. 2017. № 2 (55). Приложение «Казанский вокзал А. В. Щусева. Невоплощенный замысел „Мира искусства“». URL: https://www.tg-m.ru/articles/prilozhenie-k-2-2017-55/kazanskiy-vokzal-v-predverii-revolutsii.

493

Цит. по: Алексей Ган. Клевета // Анархия. 1918. 15 мая. № 59. С. 4.

494

Личное дело Виноградова Николая Дмитриевича // РГАЛИ. Ф. 680. Оп. 2. Ед. хр. 1629. Л. 12–21.

495

Дувакин В. Д. Беседа ‹с Н. Д. Виноградовым›. О занятиях живописью, перестрелке с полицией и отсидке в Бутырской тюрьме // ОУ И НБ МГУ. 1969. 29 апреля. № 102–103. URL: https://oralhistory.ru/talks/orh-102-103.

496

Отец Виноградова, фельдшер, работал на строительстве Китайско-Восточной (Маньчжурской) железной дороги. Пока Николай был маленьким, семья несколько лет жила в Томске. Видимо, там и была собрана семейная коллекция китайских лубков.

497

Дувакин В. Д. Беседа ‹с Н. Д. Виноградовым›. О встречах с Маяковским и «Окнах РОСТА» // ОУ И НБ МГУ. 1975. 31 августа. № 499. URL: https://oralhistory.ru/talks/orh-499.

498

Дувакин В. Д. Беседа ‹с Н. Д. Виноградовым›. О встречах с Маяковским и «Окнах РОСТА» // ОУ И НБ МГУ. 1975. 31 августа. № 499. URL: https://oralhistory.ru/talks/orh-499.

499

Каталог картин выставки «Венок» 1908 г. СПб.: [Б. и.], 1908. С. 10.

500

Иван Петрович Иванов-Вано (Иванов) (1900–1987) – студент Строгановского училища, ГСХМ, ВХУТЕМАСа, глава мультцеха (1914–1923). Режиссер Государственной школы кинематографии, один из создателей конструктивистской мультипликации. Вместе с сокурсниками по ВХУТЕМАСу участвовал в создании первых советских (конструктивистских) мультфильмов в 1922 г. – ровно в то время, когда Алексей Ган и Александр Родченко конструктивизм и придумывали. С 1927 г. был заведующим мультцехом «Межрабпомфильма». Художник знаменитого мультфильма «Каток» (1927; рисованная мультипликация). Один из ведущих режиссеров студии «Союзмультфильм» (1930-е гг.). Преподаватель отделения по подготовке художников-мультипликаторов во ВГИКе (с 1939 г.), профессор (с 1952 г.). Подготовил множество известных советских мультипликаторов.

501

Евгений Дмитриевич Спасский (1900–1985) – художник-оформитель и конферансье. В 1914 г., будучи учеником Тифлисской школы живописи, ваяния и зодчества при ИАХ, познакомился с футуристами, приехавшими в Тифлис на гастроли. В 1918 г. проживал в Москве в одном из особняков, захваченных МФАГ, где жил и Давид Бурлюк. Там же Спасский посещал Студию стиховедения Союза учащихся искусству, слушал лекции Вячеслава Иванова и Андрея Белого. В ночь разгрома анархистов в Москве арестован ВЧК, но выпущен на следующий день по ходатайству Малевича и Татлина. Вместе с Бурлюком бежал из Москвы, совершил с ним «Большое Сибирское турне». После отъезда Бурлюка из Омска остался в городе, служил в передвижной типографии при штабе Колчака. От красных бежал. Но в 1920 г. в Самаре работал оформителем в Пролеткульте и военном округе Красной армии. В 1921 г. в Москве учился во ВХУТЕМАСе, рисовал афиши для кафе «Домино» Союза поэтов, работал художником-инструктором московских клубов при ПУРе (Политуправление республики). В 1922 г. вступил в Антропософское общество, сблизился с его секретарем Борисом Леманом. В 1925–1935 гг. вел цирковые представления, работал помощником режиссера в Театре Вахтангова. Во время войны – театральный декоратор в Тбилиси. После Великой Отечественной войны – ведущий музыкальных вечеров в Москве. Пробовал себя в иконописи.

502

Возможно, Николай Васильевич Кузьмин (1890–1987) – до революции, в 1912–1914 гг., учился у И. Я. Билибина в Рисовальной школе при Обществе поощрения художеств (ОПХ). Участвовал в Первой мировой войне. В Гражданскую войну служил в Красной армии. В конце 1920-х гг. – соорганизатор «Группы 13», культивировавшей скетчинг. Потом иллюстрировал русскую и западную классику.

503

Роман Якобсон: «Давид Бурлюк весной восемнадцатого года жил в доме „Анархия“ – тогда была масса случаев, когда люди поселялись в домах анархистов. Это были захваченные и понемногу разграбляемые особняки, аристократические или просто богатые. Мне говорил Володя (Маяковский), что Бурлюк воспользовался каким-то образом фарфором или хрусталем (из этих домов). Это было замечено, но он все спрятал и увез». См.: Якобсон Р. О. Будетлянин науки: воспоминания, письма, статьи, стихи, проза. М.: Гилея, 2012. С. 63.

504

Фонд изучения и сохранения творческого наследия Евгения Спасского продолжает публиковать материалы о нем: Евгений Спасский. Альбом. М.: Новалис, 2021. C. 40; Евгений Спасский. Творчество и биография: [сборник]. М.: Новалис, 2023. C. 182.

505

Подробнее об этом см. в приложении к этой главе.

506

Ошибка: имя бывшего владельца особняка – Алексей Викулович Морозов.

507

Псевдонимом Александр в газете «Анархия» подписывается, видимо, один из лидеров Черной гвардии. Его публикация: Черная гвардия // Анархия. 1918. 10 марта. № 15. С. 2. Он же, возможно, публикуется и под псевдонимом Искандер: «Ложные представления» (о том, что анархисты и бандиты – это не одно и то же) // Анархия. 1918. 29 марта. № 30. С. 1–2; Руководили боевыми силами Кайданов и Уралов // Анархия. 1918. 4 апреля. № 35. С. 1. Из них более подходит к этому материалу М. П. Уралов, автор книжки «Кошмар» о разоружении анархистов в Москве, вышедшей в московском издательстве «Почин» в 1918 г.

508

Имеются в виду давние критики футуристов – арт-обозреватели крупных либеральных изданий.

509

Историй о том, как коллеги унижали беззащитного Врубеля, множество. Первая такая: Врубель впервые был взят в «высокородный» проект – юбилейное издание Лермонтова, когда ему исполнилось 36 лет. При этом он сделал иллюстраций больше всех (18 штук), а получил раз в 10 меньше всех. Самый громкий скандал связан с панно Врубеля «Микула Селянинович» и «Принцесса Грёза», заказанными Саввой Мамонтовым в 1896 г. для павильона выставки в Нижнем Новгороде. Эти панно вызвали «ожесточенную ругань, ненависть и что-то звериное в жюри художников из академии». «Мир искусства» за Врубеля не вступился. Работы сняли. Врубель так и не был принят в действительные члены «Мира искусства».

510

Виктор Борисов-Мусатов только за год до смерти, в конце 1904 г., получил первый небольшой заказ от Дягилева.

511

Членом «Мира искусства» 45-летний Павел Кузнецов стал в 1911 г., после девяти лет работы на журнал и декорирования спектаклей.

512

Малевич называет тех «звезд», которых не вполне справедливо причисляют к «Миру искусства», хотя они действительно принесли ему славу.

513

Александр Бенуа, по его собственным многостраничным свидетельствам, с первых же дней после Октябрьской революции был фактическим руководителем новой художественной комиссии при наркоме Луначарском, экспертировал дворцовое имущество и работал над законодательством об охране памятников. При этом опасался афишировать свое сближение с большевиками и даже через прессу отрицал сам факт такого сближения. См.: Бенуа А. Н. Мой дневник. 1916–1917–1918. М.: Русский путь, 2003 (со с. 200 и до конца тома). Кроме того, с 1 декабря 1917 г. Бенуа и прочие «бывшие специалисты» создали Совет Эрмитажа, председателем которого избрали того же графа Д. И. Толстого, который занимал пост директора Эрмитажа с 1 декабря 1909 г. Бенуа был фактическим руководителем совета. (См.: Конивец А. В. О реэвакуации сокровищ Эрмитажа // История Петербурга. 2019. № 3. С. 84, 88.) В ноябре 1918 г. Бенуа официально стал заведующим самой ценной частью Эрмитажа – его Картинной галереей.

514

Опубликовано без подписи. Автор Алексей Ган.

515

Эвакуация ценностей из Эрмитажа и других крупных музеев Петербурга в Москву производилась несколькими партиями с начала Первой мировой войны. К марту 1918 г. все ценности из национализированных музеев Петрограда были вывезены из опасения взятия столицы немцами. См.: Кривошей Д. Ю. Перемещение культурных ценностей в 1914–1917 годах // История Петербурга. 2019. № 1. С. 20–26.

516

Инициативная группа свободной ассоциации художников.

517

Более подробно о Доме искусства пишет Малевич: см. приложения к настоящей главе.

518

Ган цитирует Уитмена (по: Чуковский К. И. Поэт-анархист Уот Уитман. [СПб.]: Кружок молодых, [1907]):

Прочь затворы дверей!

И самые двери долой с косяков!

Кто унижает другого, тот унижает меня,

И все, что сделано, и все, что сказано, под конец возвращается ко мне.

519

Ган цитирует Уитмена:

Верую в мясо и в его вожделенья.

Слушанье, зренье, хотенье, вот чудеса,

и чудо – каждый отброс от меня!

Я божество и внутри и снаружи, – все

свято, к чему прикоснусь.

Ароматней молитвы – запах ладони моей.

Моя голова превыше всех библий, и вер, и церквей!

520

«Погребок Гиппеля» – легендарный берлинский «философский» бар, который держал Ж. М. Р. Гиппель. В начале 1840-х тут собирался кружок «свободомыслящих». Среди прочих тут одновременно бывали и спорили между собой младогегельянец Карл Маркс и будущий родоначальник анархизма-индивидуализма Макс Штирнер, работавший тогда над своим программным трудом «Единственный и его собственность» (1844).

521

Макс Штирнер (1806–1856) – автор знаменитого труда «Единственный и его собственность» (1844). Сам он анархистом себя никогда не называл, и лишь во второй половине XIX века его идеи были взяты на вооружение анархистами-индивидуалистами. Из-за этого он и был задним числом записан в теоретики анархизма.

522

Братья Бруно (1809–1882) и Эдгар (1820–1886) Бауэры – представители умеренно-либерального течения общественной мысли Германии того времени. Бруно, бывший приват-доцент теологического факультета Боннского университета, был лишен ученого звания за вольнодумную критику Библии и публикации в журнале Hallische Jahrbücher (1838–1843, ред. Арнольд Руге). Вместе с братом Эдгаром (политическим радикалом, осужденным на 15 лет тюрьмы, но помилованным королем) он издавал Litteratur Zeitung («Литературная газета»), чье направление именовалось самими редакторами как «критическая критика». Газета яростно боролась с тупостью «масс», особенно масс, объединявшихся в какие бы то ни было политические партии, включая либеральные и социалистические. Братья оказали существенное влияние на Карла Маркса.

523

Арнольд Руге (1802–1880) – издатель и редактор берлинского либерального ежегодника Hallische Jahrbücher («Галльский ежегодник»), в котором публиковались младогегельянцы из кабачка Гиппеля.

524

Ган пересказывает один из очень популярных и любимых в среде русских анархистов анекдотов о том, как горячо старинные немецкие анархисты спорили с марксистами (споры эти доходили до рукоприкладства). Одна из карикатур Энгельса на эту тему была привезена в Россию и потом хранилась в фондах Музея К. Маркса и Ф. Энгельса (ныне – Российский государственный архив социально-политической истории).

525

Впервые опубликовано: Малевич К. Собрание сочинений: в 5 т. Т. 5. Произведения разных лет. Статьи. Трактаты. М.: Гилея, 2004. С. 82–86. В примечании составителя, А. С. Шатских, говорится: «Печатается по машинописи с авторской правкой (5 л. большого формата, второй экземпляр, черная копировальная бумага; правка чернилами и фиолетовым карандашом). Архив фонда Харджиева – Чаги. Вверху на первом листе карандашная пометка Н. И. Харджиева: ‹1917›. На предпоследнем листе помещен внутренний авторский заголовок раздела, написанный пером и чернилами. Текст написан в бытность Малевича председателем художественной секции Совета солдатских депутатов. Название дано составителем по содержанию. Датируется осенью 1917». Однако никаких конкретных аргументов «по содержанию» в пользу «осени 1917» публикатор не приводит. При этом, как точно известно из листовки, опубликованной в том же томе собрания сочинений, «в бытность Малевича председателем художественной секции ССД» он разрабатывал другой «инфраструктурный проект» – вполне либеральной Народной академии искусств, повторяющей организационные формы подавляющего большинства новых художественных объединений, возникших вскоре после Февральской революции (почти все постфевральские организации традиционно делились на набор «секций», во главе которых стояли признанные «эксперты»; для развития проекта Народной академии вполне по-буржуазному предполагалось «проводить аукционы, благотворительные концерты, спектакли и т. д.»). Мы полагаем, что два проекта по Дому искусств Малевич написал 27–29 марта 1918 г. специально для предоставления Игорю Грабарю, – об этом свидетельствует целый ряд совершенно не характерных для Малевича компромиссных формулировок о народности, божественности и пр. и обширный набор штампованных символистских образов.

526

Барбизонская школа живописи – колония французских художников-протоимпрессионистов в местечке Барбизон (в 1830-е); в дальнейшем – развлекательное туристическое движение французских пленэристов (до 1870-х).

527

Барбизонцы несколько лет, причем самых для себя продуктивных, не допускались к участию в Парижских салонах и жили в деревне в бедности, если не в нищете.

528

В 1850 г. на ежегодной лондонской выставке Королевской академии разразился скандал вокруг картины «Христос в доме своих родителей» художника-вундеркинда Джона Милле (в 11 лет тот уже стал академиком). Влиятельный писатель Чарлз Диккенс в бешенстве писал об этой картине: «…приготовьте себя к тому, чтоб погрузиться в самую пучину низкого, гнусного, омерзительного и отталкивающего. Перед вами внутренняя часть плотницкой мастерской. На переднем плане одетый в ночную сорочку отвратительный рыжий мальчишка, с искривленной шеей и распухшей, словно от слез, физиономией; вам кажется, что, играя с приятелем в какой-то сточной канаве неподалеку от дома, он получил от него палкой по руке, каковую и выставляет сейчас напоказ перед коленопреклоненной женщиной, чья внешность столь вопиюще безобразна, что даже в самом вульгарном французском кабаре и в самом дрянном английском трактире она привлекла бы к себе внимание своей чудовищной уродливостью (разумеется, если допустить, что создание с такой перекошенной шеей способно просуществовать хоть минуту). Два почти совершенно голых плотника, хозяин и поденщик, достойные товарищи этой приятной особы, заняты своим делом; мальчик, в чьем облике можно с трудом уловить какие-то человеческие черты, вносит сосуд с водой; никто из них не обращает ни малейшего внимания на выпачканную табаком старуху, которая, казалось бы, по ошибке забрела сюда вместо расположенной по соседству табачной лавочки и уныло стоит у прилавка, ожидая, чтоб ей подали пол-унции ее излюбленной смеси. Здесь собрано все уродство, какое только можно уловить в человеческом лице, фигуре, позе. Разденьте любого грязного пьяницу, попавшего в больницу с варикозным расширением вен, и вы увидите одного из плотников» (Диккенс Ч. Старые лампы взамен новых. 15 июня 1850 г. Перевод Е. Коротковой).

529

С работами Гюстава Курбе (1819–1977) связаны как минимум два колоссальных скандала. «Документальная» картина «Похороны в Орнане», выставленная им на Парижском салоне 1851 г., вызвала у просвещенной общественности культурный шок. Например, любимец публики, поэт-романтик Теофиль Готье, написал: «Неясно, следует плакать или смеяться. Что хотел сделать автор – карикатуру или серьезную картину?» – и сравнивал лица односельчан Курбе, изображенные им на картине, с лицами на вывесках табачных лавок. (См.: Théophile Gautier. Salon de 1850–1851 // La Presse. 1851. 15 February; цит. по: Lynette Stocks. Théophile Gautier: Advocate of ‘Art for Art’s Sake’ or champion of Realism? // The George Rudé Society. 2017. Vol. 2. P. 41–42. URL: https://h-france.net/rude/wp-content/uploads/2017/08/vol2_Stocks_Final_Version.pdf.) А картина Курбе «Происхождение мира» была запрещена к показам более ста лет (за порнографию).

530

Александр Бенуа в 1912–1914 гг. опубликовал целый ряд статей, брезгливо и вкрадчиво критикующих новое искусство. См., напр., его статью «Кубизм или кукишизм?» в газете «Речь» (орган кадетской партии) от 23 ноября 1912 г. Републикована в кн.: Русский футуризм. Стихи, статьи, воспоминания. СПб., 2009. С. 424–430. URL: https://archive.org/details/2009_20221018.

531

См., напр., статью Мережковского о футуристах под названием «Еще шаг грядущего хама» из сборника «Было и будет. Невоенный дневник». 1914–1916. URL: https://merezhkovski.ru/proizved/eshe.php.

532

При жизни автора эти воспоминания не публиковались, хранились в семейном архиве. Впервые были изданы дочерью художника, Варварой Александровной Родченко (см.: Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Сов. художник, 1982. С. 86–87). В этом тексте Родченко из соображений политической осторожности намеренно дистанцируется от анархистов, сводит свои контакты с ними к минимуму и даже выдает себя за представителя большевистских Советов в анархистской среде, что не соответствует действительности.

533

Мандаты Моссовета на имена Татлина и Моргунова, выданные для охраны имущества особняков, вряд ли существовали. Мандат на реквизицию особняка Морозова имелся у МФАГ, которая выдавала собственные мандаты доверенным лицам на охрану его художественных ценностей. Но и такими мандатами в отношении имущества особняка Морозова владели не Татлин и Моргунов, а вначале – Алексей Ган, потом – сам Александр Родченко.

534

«Женщины-анархисты» из особняка Морозова в других источниках не упоминаются.

535

Возможно, выражение «я их знал и изучал» означает то, что Родченко по поручению МФАГ описывал морозовские коллекции фарфора и гравюр из особняка.

536

«Савва» (1906) – пьеса Леонида Андреева, классового и реального врага анархистов. Повествует о «мрачном анархисте» Савве Тропинине, гениальном изобретателе, задумавшем взорвать с помощью «адской машинки» чудотворную икону в Курском соборе во время праздника. Монахи про это прознали, икону спрятали, выставив вместо нее подделку. Верующие растерзали Савву, хотя и оказалось, что икона не пострадала. Пьеса некоторое время запрещалась к постановке.

537

См. № 41 «Анархия».

538

Где находился театр, действовавший при фабрике Абрикосова, установить не удалось.

539

С. р. д. – Совет рабочих депутатов.

540

А. Г. – Алексей Ган.

541

Фабрика Ленова – будущая шоколадно-кондитерская фабрика «Рот Фронт» в Замоскворечье, национализирована в ноябре 1918 г. Ган поддерживал создание при заводах и фабриках пролетарских драматических кружков, в том числе на кондитерских фабриках Эйнем («Красный Октябрь») и Леновых («Рот Фронт»). Подробнее см.: Воззвание к рабочим фабрики Эйнем // Анархия. 1918. 1 апреля. № 33. С. 4.

542

‹Примечание автора›: Репертуар – слово французское, значит совокупность или ряд пьес, которые ставит театр.

543

‹Примечание автора›:Феерия – слово фран. Феерией называется драматическая, бессодержательная по мысли, пьеса, в которой главное внимание обращается на декорации, костюмы и световые превращения.

544

‹Примечание автора›:Тенденциозно-поучительный – значит служащий для достижения определенной цели.

545

«Песня о купце Калашникове» (1837) – поэма Лермонтова в народном стиле на романтический сюжет из времен Ивана Грозного.

546

«Русалка» (1829) – незаконченная пьеса Пушкина. Впервые опубликована Василием Жуковским после смерти автора в 1837 г. Предмет горячих споров пушкиноведов.

547

«Бедность не порок» (1853) – комедия Островского.

548

«Грех да беда на кого не живет» (1862) – драма Островского.

549

Шпилька в сторону Дмитрия Мережковского и его популярного антиреволюционного труда 1906 г. «Грядущий хам».

550

Имеется в виду «Песня о Соколе» (1894) Максима Горького.

551

Имеется в виду Февральская (мартовская по новому стилю) революция 1917 г.

552

Сразу после Октябрьской революции интеллигенция в массе своей притаилась, но либеральная ежедневная пресса продолжала выходить 100-тысячными тиражами.

553

Кто скрывается под этим псевдонимом – неизвестно.

554

Не идентифицирован.

555

Не идентифицирована.

556

Пьеса Юшкевича «Король» (1906) повествует о борьбе рабочих со своим фабрикантом Гросманом. Некоторое время запрещалась к постановке.

557

Для Гана, разрабатывавшего идеи театра масс, уличные празднества потенциально предоставляли большие возможности. Но по иронии судьбы на все время существования Пролетарского театра ни одного крупного праздника не пришлось. Участие в праздновании 1 Мая МФАГ бойкотировала из-за разгрома анархистов в Москве 12 апреля 1918 г.

558

Мы предполагаем, что автором двух объявлений о новостях из союза пищевиков за 20 марта 1918 г. был Александр Лукашин, художник Пролетарского театра, по основной профессии – булочник. Он был активистом профсоюза пищевиков.

559

В марте 1918 г. профсоюз пищевиков расширился за счет новых организаций-членов, переехал из бывших рабочих спален профсоюза булочников (Арбат, 9) в новое помещение и создал новую, объединенную культурно-просветительную комиссию. Пролетарский театр сохранил связи с обновленным профсоюзом.

560

«Мазурка» – стихотворение из сборника А. Струве «Отражения. Цикл стихов (1898–1913)» (М.: Фрам, 1913).

561

Инициативная группа сотрудников Пролетарского театра.

562

Не идентифицирован.

563

Обращаем внимание, что формулировка «рисовальщики-самоучки и лубочники» полностью совпадает с определением художников-студийцев Пролетарского театра, которых намеревались готовить Моргунов, Татлин и Малевич. Это свидетельствует об определенной согласованности программ художественных студий, возникавших в недрах разных групп МФАГ.

564

Фабрика Абрикосова (позже – фабрика имени П. Бабаева) была национализирована 11 ноября 1918 г. по постановлению бюро Московского областного Совета народного хозяйства. Она стала именоваться «Государственная кондитерская фабрика № 2». О том, что происходило на фабрике в означенный период, неизвестно.

565

Возможно, опера по пьесе Роберта Гамерлинг (1830–1889) «Дантон и Робеспьер» (трагедия в 5 действиях / пер. С нем. Э. Мейер и С. Вознесенского. М.: Типо-лит. Ю. Венер, преемн. О. Фальк, 1912).

566

Не идентифицирован.

567

Инициативная группа сотрудников Пролетарского театра.

568

Ижевск в 1918 г. – один из немногих городов бывшей империи, в которых была политически сильна так называемая «третья сила», представленная революционерами-максималистами, близкими к анархизму. В апреле 1918 г. между большевиками и максималистами произошло вооруженное столкновение. Только с помощью отряда матросов, прибывших из Казани, максималисты были разоружены. Наиболее активных участников конфликта взяли под стражу. (См.: Чураков Д. О. «Третья сила» у власти: Ижевск в 1918 // Образовательный портал «Слово». URL: https://portal-slovo.ru/history/35390.php?ELEMENT_ID=35390&SHOWALL_1=1.) О возможных контактах членов МФАГ с местными эсеро-максималистами см.: Бехтерев С. Л. Эсеро-максималистское движение в Удмуртии. Ижевск: УИИЯЛ, 1997; Рублев Д. И. Черная гвардия… Вполне возможно, что существовавший в Ижевске заводской театр находился в контакте с Пролетарским театром МФАГ. Намеченные гастроли Пролетарского театра в Ижевск не состоялись.

569

«Сон тайного советника» (1907) – один из гротескных очерков ученого-революционера, пропагандиста крестьянского социализма В. Г. Богораза (псевдоним – Тан), вышедшего в его сборнике «Красное и черное» (М.: Изд-во В. М. Саблина, 1907. С. 15–21. URL: https://rusneb.ru/catalog/000199_000009_003732194_115937/). Очерк посвящен тайному советнику, сенатору и министру внутренних дел Петру Николаевичу Дурново (1842–1915) – крайнему консерватору и мистику, нашпиговавшему Россию шпионами, приказавшему расстрелять сотни людей и пророчившему гибельное погружение страны в анархию. В очерке Тана тайному советнику снится, что он стоит в приливном море крови и к нему сплываются живые трупы погубленных им людей. Анархисты со времен первой революции полагали Дурново своим особым врагом. После Февральской революции 1917 г. петроградские анархисты захватили дачу семейства Дурново и устроили в ней свой первый революционный штаб. Это был символически нагруженный анархистский жест – загородная вилла Дурново первоначально принадлежала семейству Бакуниных, из недр которого вышел один из основоположников мирового анархизма, Михаил Бакунин. Во время Июньского кризиса силовики Временного правительства выбили анархистов из дачи Дурново, применив артиллерийское орудие.

570

Алексей Ган.

571

Союз располагался по адресу: ул. Арбат, 9. Расширившись, переехал на Страстной бульвар, 14.

572

Алексей Ган.

573

Пролетарский театр свою работу не возобновил. Судя по имеющимся источникам, деятельность МФАГ постепенно угасала после закрытия «Анархии». Организация лишилась своего печатного органа, еще до того была подорвана ее материальная база в результате чекистской операции 11–12 апреля, начались разногласия и расколы между ее активистами. Алексей Ган после закрытия газеты возглавил культурно-просветительную комиссию Московского военного округа, а потом работал в театральном отделе Наркомпроса.

574

Автор не идентифицирован.

575

Поживем – увидим (фр.).

576

Татлин возглавлял левую федерацию в Профсоюзе художников-живописцев Москвы (СОЖИВ), в которую входили все авангардисты, начиная с Малевича.

577

Родченко. О музее Морозова // Анархия. 1918. 3 мая. № 52. С. 4. См. также в настоящем издании в главе 11.

578

Декрет об упразднении Академии художеств. 12 апреля 1918 г. // ЦПА. Ф. 2. Оп. 7. Ед. хр. 5677.

579

Декрет о памятниках республики. 12 апреля 1918 г. // Декреты Советской власти. Т. II. 17 марта – 10 июля 1918 г. М.: Гос. изд-во полит. лит., 1959.

580

Искусство. 1919. 15 января. № 2. С. 3; Штеренберг. Отчет о деятельности отдела ИЗО Наркомпроса // Изобразительное искусство. 1919. Июль. № 1. С. 52.

581

Софья Исааковна Дымшиц-Толстая (1884–1963) – актриса и художница-авангардистка; яркая персона в русской культуре начала ХХ в. Училась в России, Германии и Франции. Была замужем за братом жены Шагала, потом за графом-писателем Алексеем Толстым (1907–1914), после Октябрьской революции стала соратницей, соавтором и возлюбленной Владимира Татлина (тогда главы Московского отдела ИЗО Наркомпроса), несколько месяцев в первой половине 1918 г. возглавляла Международную секцию отдела ИЗО Наркомпроса; принимала участие в сооружении знаменитой Башни Татлина – памятника III Интернационалу. В 1921 г. вышла замуж за немецкого архитектора-коммуниста Германа Пессати. Внесла существенный вклад в создание образа прогрессивной советской женщины – заведовала журналом «Работница и крестьянка» (1925–1935).

582

Надежда Андреевна Удальцова (в дев. Прудковская) (1886–1961) – художница-авангардистка, одна из немногих ранних русских кубистов. Училась в Москве и Париже. В 1915 г. входила в «группу Татлина», стала автором первого в истории буклета «Владимир Евграфович Татлин». В 1917 г. – важнейший участник группы Казимира Малевича «Супремус» (Малевич написал о ее творчестве специальную статью); в 1918 г.≈– заместитель Малевича в его мастерской во 2-х ГСХМ; в 1919 г., после отъезда Малевича в Витебск, – глава этой мастерской. С 1920 г. – замужем за латышским художником- авангардистом Александром Древиным, оба преподавали во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе. В 1930-х Удальцова и Древин стали объектами шельмования в рамках «кампании против формализма». В 1938 г. Древина расстреляли за контрреволюционную деятельность. Удальцова, как жена «врага народа», была выдавлена из профессиональной среды. Ее сохранившийся дневник – важный источник по истории раннего русского авангарда (опубликован в 1994 г. в книге «Жизнь русской кубистки»). О ней же см. прим. 71 к главе 6.

583

Алексей Алексеевич Моргунов (1884–1935) – художник-авангардист, близкий товарищ Малевича в 1914–1918 гг., участник нескольких легендарных художественных акций, проведенных в Москве группой февралистов, идеологически близкой к дадаизму. В первой половине 1918 г. – член анархистской группы свободных художников (вместе с Алексеем Ганом, Казимиром Малевичем и Александром Родченко). В 1918–1920 гг. – член коллегии отдела ИЗО Наркомпроса, профессор живописи в 1-х ГСХМ, в 1920–1921 гг. – работник закупочной и тарифной комиссий Наркомпроса, член Пролеткульта. Во второй половине жизни работал в стиле неоклассицизма, в последние годы – соцреализма. О нем же см. прим. 34 к главе 3.

584

Ольга Владимировна Розанова (1886–1918) – художница и теоретик авангарда. Создала собственное направление в абстракционизме – цветопись, – на полвека опередив развитие современного искусства. В 1916 г. примкнула к группе Малевича «Супремус», стала выпускающим секретарем одноименного журнала. С июня 1918 г. – заведующая секцией художественной промышленности Московского отдела ИЗО НПК; вместе с Малевичем и Натальей Давыдовой учредила текстильную коммуну. Безвременно умерла от дифтерита в ноябре 1918 г. О ней же см. прим. 70 к главе 6.

585

Малевич в октябре – ноябре 1917 г. охранял Кремль под непосредственным началом Малиновского. В момент написания статьи Малевича Малиновский был комиссаром по имуществу республики и главой Комиссии по охране памятников. Малевич полагал Малиновского противником нового искусства.

586

Светила, меценаты, новаторы // Анархия. 1918. 23 апреля. № 44. С. 4. Также см. в главе «Довольно мертвым, дайте живым!».

587

Декрет об упразднении Академии художеств был издан тремя днями позже – 12 апреля 1918 г.

588

В марте 1918 г. в Петрограде создана коллегия отдела ИЗО Наркомпроса, которую возглавил Д. П. Штеренберг. Ее членами стали по преимуществу левые художники: Н. И. Альтман, П. К. Ваулин, А. Е. Карёв, А. Т. Матвеев, Н. Н. Пунин, О. В. Розанова, С. В. Чехонин, И. С. Школьник, Г. С. Ятманов.

589

Автор не идентифицирован.

590

Судя по стилю и словарю заметки, ее автор – Владимир Татлин, бывший в то время главой левой федерации СОЖИВ, от имени которой заметка и написана.

591

Похоже, Родченко пытался объединить в организацию художников-авангардистов своего круга, которые к этому моменту формально были объединены только в рамках левой федерации Профессионального союза художников-живописцев Москвы (СОЖИВ), возглавляемой Татлиным.

592

Министерство искусств в первые дни после Февральской революции пытались создать Максим Горький с лидером «Мира искусства» Александром Бенуа. Массовый протест художников всех направлений, объединившихся в Союз деятелей искусств, не позволил этого сделать.

593

Комиссара искусств как официальной должности никогда не существовало. Родченко, как и другие анархисты, не считал необходимым точно называть официальные должности. Кого он тут имеет в виду – непонятно.

594

Художественные секции существовали во множестве при культурно-просветительных комиссиях советов разных уровней.

595

Неточное цитирование строки из «Слова о полку Игореве».

596

Бутырка и Петропавловка – знаменитые тюрьмы в Москве и Петрограде.

597

Неизвестно, почему именно Малевич говорит про «Ладожский океан». Возможно, в ироническом ключе.

598

Исход 20:2–3. Первая заповедь в переводе на церковнославянский (Елизаветинская библия).

599

Исход 20:4. Вторая заповедь в переводе на церковнославянский (Елизаветинская библия).

600

Имеется в виду дача Репина «Пенаты» под Петербургом, украшенная изображениями древнеримских божков-пенатов.

601

В 1908 г. возникли первые протоавангардные объединения – «Треугольник» Кульбина и «Венок» братьев Бурлюков.

602

Малевич перечисляет самых известных и влиятельных арт-критиков, постоянных авторов либеральных СМИ.

603

Первые выставки русского авангарда – «Бубновый валет» (Москва) и «Союз художников» (Петербург) – прошли в 1910 г. и были полны аллюзий на тогдашнее авангардное западное искусство.

604

Имеется в виду Маяковский и его компания из «Кафе поэтов», выпустившая 15 марта 1918 г. «Газету футуристов» с Декретом № 1 «О демократизации искусства», имитирующим военные декреты.

605

Словосочетание «чистописатели и могильщики» – опорное для всей структуры этого текста Малевича. Непонятно, имеет ли он в виду кого-то конкретно из руководства отдела ИЗО Наркомпроса или употребляет это словосочетание как фигуру речи.

606

Ирония по поводу сборника стихов «короля поэтов» Северянина и его пятерых пажей.

607

Имеется в виду образование Петроградского (март 1918 г.) и Московского (12 апреля 1918 г.) отделов ИЗО Наркомпроса.

608

Письмо не датировано, но, судя по тому, что художники-анархисты, арестованные в доме Морозова, отпущены в тот же день (другие арестованные отпущены не ранее чем на следующее утро), Малевич обратился к Татлину непосредственно в день разгрома, т. е. 12 апреля.

609

См. запись беседы Дзержинского с сотрудником газеты «Известия» в приложениях к этой главе.

610

См. статьи «Пролеткульт. В Морозовском особняке» и «Собрание А. В. Морозова» в приложениях к этой главе.

611

См. записку Малевича Татлину в приложениях к этой главе.

612

См. письмо Луначарского Дзержинскому в приложениях к этой главе.

613

См. заметку из газеты «Слово» в приложениях к этой главе.

614

Рублев Д. И. Черная гвардия. Московская федерация анархистских групп в 1917–1918 гг. М.: Common place, 2020. С. 561–566.

615

См. заключение по делу МФАГ и дело анархистов в приложениях к этой главе.

616

Имеется в виду Аба Гордин.

617

«Керенских и Рудневых» – фигура речи, означающая начальника и подчиненного, исполняющего его волю беспрекословно. В. М. Руднев после Февральской революции – бывший товарищ прокурора Екатеринославского окружного суда, командированный по распоряжению министра юстиции Керенского в Чрезвычайную следственную комиссию по рассмотрению злоупотреблении бывших министров, главноуправляющих и других высших должностных лиц.

618

Имена сотрудников Пролетарского театра периода Октябрьского вооруженного восстания идентифицировать не удалось.

619

Набор в Черную гвардию для отражения немецкого вторжения МФАГ объявила в начале марта 1918 г.

620

О наличии какой-то сцены на бывшей фабрике Абрикосова узнать не удалось.

621

Типография Рябушинского, в которой печаталась «Анархия» (ныне – Большой Путинковский пер., 3).

622

В 1917 г. 3–5 июля в Петрограде правительственные войска расстреляли около 800 человек из числа восставших рабочих и солдат.

623

В специальной литературе по анархизму закрепилось представление, видимо возникшее из-за этой реплики Абы Гордина, что МФАГ занимала в Москве 26 особняков. Но, несмотря на тщательное изучение архивов, пока специалистам удалось идентифицировать только 15 домов.

624

По этому адресу располагалась тюрьма ВЧК.

625

Имеется в виду 11 апреля 1918 г.

626

«Савва» – пьеса Леонида Андреева, которую готовил к постановке, но так и не успел показать Пролетарский театр. Подробнее см. прим. 1 к главе 9.

627

На втором этаже дома «Анархия» располагался госпиталь на 300 коек, созданный еще во времена Купеческого собрания.

628

Профсоюз работников пищевой промышленности (Арбат, 9) – опорная организация Пролетарского театра.

629

После разгрома газета, лишившаяся помещения, не выходила неделю – очередной номер вышел 21 апреля, когда редакцию временно приютили у себя рабочие типографии Рябушинского.

630

Макс Штирнер (1806–1856) – немецкий философ, хотя анархистом себя никогда не называл, был впоследствии причислен к теоретикам анархизма. «Единственный и его собственность» (1844) – его основной труд.

631

Александр Филиппович Струве (1874 – ок. 1939) – поэт-символист, писавший в раздел «Творчество» о собственном методе «поэзии в ритмах танцев». Поэт Струве – курьезный персонаж в истории искусства, известный прежде всего своей репликой на вечере Александра Блока: «Вы – мертвец». После разгрома анархистов он несколько недель не появлялся в редакции газеты и не связывался ни с кем из товарищей. Описание казуса Александра Струве времен «Анархии» и его тексты этого периода можно почитать в открытой группе во «ВКонтакте» «Анархия – Творчество».

632

Маяковский и Бурлюк не сотрудничали с «Анархией». Возможно, Родченко имеет в виду, что их «Кафе поэтов» закрылось «на каникулы» на следующий день после погрома анархистов.

633

Владимир Татлин 12 апреля 1918 г. возглавил Московский отдел ИЗО Наркомпроса.

634

Коллаж из известных строк Бурлюка «Мне нравится беременный мужчина» и «А питаться должны мы девическим мясом».

635

Игра со словами Дзержинского, руководившего операцией по разоружению анархистов в Москве. В интервью он сказал: «Мы ни в коем случае не имели в виду и не желали вести борьбу с идейными анархистами, и в настоящее время всех идейных анархистов, задержанных в ночь на 12 апреля, мы освобождаем, и если, быть может, некоторые из них будут привлечены к ответственности, то только за прикрытие преступлений, совершенных уголовными элементами, проникшими в анархические организации. Идейных анархистов среди лиц, задержанных нами, очень мало, среди сотен – единицы». См.: Запись беседы председателя ВЧК Ф. Э. Дзержинского с сотрудником газеты «Известия» о разоружении анархистов в Москве. 16 апреля // Дзержинский Ф. Э. Избранные произведения: в 2 т. Т. 1: 1897–1923. М., 1977. С. 169–171. Запись также опубликована в настоящем издании на с. 316.

636

После разгрома «Анархия» не выходила 7 дней (13–20 апреля 1918 г.).

637

Посольство, видимо, недолго там продержалось. Труппа «Перетру» («Передвижная труппа») под руководством Эйзенштейна занимала особняк до 1928 г.

638

Имеется в виду Рюрик Ивнев; см. его статью в главе 11.

639

Имеется в виду Александр Струве, который ответил, что исчез после погрома анархистов, потому что работал по 18 часов в сутки. Так же как Рюрик Ивнев, Струве в своем ответе Родченко дистанцировался от анархизма: «Ни названия „анархисты“ в кавычках, ни определения „чуть ни анархист“ не принимаю, ибо ярлыков и мундиров на себя не навешиваю и не надеваю. Я для себя „я“».

640

Так назывались громадных размеров сейфы, где можно было уберечь от огня предметы искусства, в том числе картины в рамах.

641

Газета «Слово» была по сути органом либерально-буржуазной «Лиги интеллигентного труда», возникшей еще в период между революциями 1917 г.; в ней публиковались некоторые известные анархисты, в частности Всеволод Волин (здесь он обозревал театральную жизнь). В целом к футуристам газета относилась позитивно (арт-критик Тарабукин) и о разгроме анархистов в Москве писала критически.

642

Алексей Ган цитирует свою же статью из номера 21. См. в настоящем издании в главе 8.

643

К. п. о. п. – комиссия по охране памятников.

644

Речь идет о членах группы «Коммуна», имевшей художественный уклон. В группу входили также молодые художники Иванов, Спасский, Кузьмин. Они вместе с Родченко готовили к открытию в доме Морозова Пролетарский музей.

645

Возможно, имеется в виду Иван Петрович Иванов-Вано.

646

Евгений Дмитриевич Спасский (1900–1985) – был арестован среди прочих во время погрома анархистов в ночь с 11 на 12 апреля, но в тот же день освобожден по ходатайству Малевича и Татлина. См. о нем примеч. 9 к главе 8. Подробнее см.: Бурлюк, Маяковский, Хлебников. Интервью В. Д. Дувакина с Е. Д. Спасским от 29 сентября 1973 г. URL: https://oralhistory.ru/talks/orh-331-332/text.

647

Николай Васильевич Кузьмин (1890–1987) – будущий участник Гражданской войны и основатель первой российской группы скетчинга «13». См. также примеч. 10 к главе 8.

648

Не идентифицирован.

649

Видимо, Ган имеет в виду Алексея Моргунова.

650

Сборник «Анархия – Творчество» не вышел.

651

Впервые опубликовано с купюрой трех строк: Неизвестные письма К. С. Малевича // Маяковский продолжается: сборник научных статей и публикаций архивных материалов. М., 2009. Вып. 2. С. 321. Оригинал письма Малевича хранится в отделе рукописей Третьяковской галереи. Подробный комментарий к нему см.: Ефименко А. Р. Памятные московские адреса художника Евгения Спасского. Ч. 1. «Итак, 1917 год – зима и весна в Москве…» // Евгений Спасский. Творчество и биография. Вестник I Фонда наследия Евгения Спасского. М., 2023. С. 152–177.

652

См. прим. 39 к заметке Гана «Клевета».

653

См. прим. 39 к заметке Гана «Клевета».

654

Сергей Яковлевич Сенькин (1894–1963) – учился в 1-х ГСХМ у Малевича в 1918 г. В дальнейшем – конструктивист, один из создателей искусства цветного фотомонтажа.

655

Малевич обращается к Татлину как к официальному лицу – председателю левой федерации Профессионального союза художников-живописцев Москвы.

656

Дмитрий Васильевич Петровский (1892–1955) – учился в МУЖВЗ вместе с Маяковским, находился под его влиянием. Позже – один из организаторов первых красных отрядов на Украине. Член Союза председателей земного шара, автор воспоминаний о Хлебникове. Участвовал в Гражданской войне как анархист. В дальнейшем – харьковский поэт-футурист.

657

Печатается по: Дзержинский Ф. Э. Избранные произведения. Т. 1: 1897–1923. М., 1977. С. 169–171.

658

В апреле 1918 г. несколько анархистов из конкурирующей с МФАГ Всероссийской федерации анархистов-коммунистов во главе с Ф. Г. Горбовым явились в частную московскую контору торгового товарищества «Кавказ и Меркурий». Предъявив мандат от анархистской федерации, они потребовали выдачи всего опиума, хранившегося на складе, для того чтобы, по их словам, уничтожить его как вредный для общества продукт. Погрузив опиум на подводу, анархисты вывезли его и продали, а деньги решили использовать для «партийных нужд». См. подробнее: Рублев Д. И. Черная гвардия. Московская федерация анархистских групп в 1917–1918 гг. М., 2020. С. 427–432. В операции по обезвреживанию вооруженного отряда участвовал лично Дзержинский. См.: Голинков Д. Л. Крушение антисоветского подполья в СССР (1917–1925). М.: Политиздат, 1975. С. 146.

659

Дело Мамонта Дальского – это то же самое дело с опиумом.

660

Из статьи в статью кочует краткое сообщение: Кебурье ограбил большой состав бывшего Всероссийского Земского союза и скрылся в одном из анархистских особняков. Подробности дела неизвестны.

661

ГАРФ. Ф. 306. Оп. 2. Д. 307. Впервые опубликовано: Терехина В. Н., Котрелев Н. В. «…выдано товарищу В. В. МАЯКОВСКОМУ…» Неизвестное письмо А. В. Луначарского Ф. Э. Дзержинскому // Литературный факт. 2021. № 3 (21). С. 185.

662

ИОДП – исполняющий обязанности делопроизводителя.

663

Комментарий В. Н. Терехиной: Дмитрий Ильич Лещенко (1876–1937) – член партии с 1900 г. В революционное движение вступил с конца 1890-х, подвергался арестам и административной ссылке. С ноября 1917 по 1920 г. – секретарь Государственной комиссии по просвещению, секретарь Наркомпроса РСФСР. В 1918 г. возглавил Петроградский кинокомитет, в декабре 1918 г. – Центральный кинокомитет в Москве, привлек к работе Маяковского. Сыграл роль профессора в одном из первых советских игровых фильмов «Уплотнение» (1918) по сценарию Луначарского. Сохранились фотографии, запечатлевшие Лещенко, Луначарского и Маяковского около Кинокомитета (1918).

664

Bandeau (фр.) – бондо, элемент женской одежды, узкая накидка.

665

Григорий Григорьевич Бурданов (1874–1935) – салонный художник и антиквар. В 1919 г. его коллекция немецких гравюр поступила в Румянцевский музей, а в 1924 г. – в Государственный музей изобразительных искусств (ГМИИ).

666

Обвинений в «разграблении ценностей» анархистам предъявлено не было.

667

КОВКОЗ – имеется в виду известный в своей среде анархист, боец Черной гвардии, Михаил Гнилосаров-Козловский, по прозвищу Кавказец. Возможно, показания на него дали анархисты из числа «независимых», не являющиеся членами МФАГ, которые точно не знали его прозвища. В рамках МФАГ Кавказец возглавлял отряд, который боролся с «дикими» захватами особняков от имени анархистов, без согласования с МФАГ.

668

О деятельности боевого подразделения МФАГ «Черная гвардия» см.: Рублев Д. Черная гвардия. Московская федерация анархистских групп в 1917–1918 гг. М.: Common place., 2020.

669

Не идентифицирован.

670

Не идентифицирован.

671

Дело анархистов на этом было закончено.

672

Рогдай. Художественная хроника. Памятники // Анархия. 1918. 7 марта. № 13. С. 3–4. См. также в главе 12 настоящего издания.

673

Владимир Максимович Фриче (1870–1929) – литературовед, член литературно-лекторской группы Московского комитета РСДРП с 1905 г.; в середине 1910-х гг. непримиримо боролся с футуристами. В последний год жизни вместе с В. Ф. Переверзевым подвергался жесткой критике за вульгарное социологизаторство в литературоведении. На момент публикации заметки в «Известиях», о которой пишет Рогдай, был комиссаром имуществ республики Совнаркома вместе с П. П. Малиновским.

674

Евгений Владимирович Орановский (1880–1950) – живописец дворянского происхождения (тщательно скрывавшегося), педагог, один из создателей Московского союза художников (МОСХ).

675

Орановский Е. В. Кремль – Акрополь // Из истории строительства советской культуры: Москва. 1917–1918. М.: Искусство, 1964. С. 356–357.

676

Кайкова О. К. «Место пребывания правительства… неизбежно влечет гибель многих памятников старины и искусства…»: Московский Кремль в начале советской эпохи // Родина. 2012. № 8. С. 104–109.

677

Бень Е. «Всякое дело теперь должно стать большим…» (О деятельности А. Блока по изданию пьес в Репертуарной секции) // Вопросы литературы. 1985. № 2. С. 179–188.

678

Лавров А. В. Материалы Андрея Белого в рукописном отделе Пушкинского Дома // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 1979 год. Л.: Наука, 1981. С. 29–79.

679

Обатнин Г. В. Штрихи к портрету Вяч. Иванова эпохи революции 1917 года // Русская литература. 1997. № 2. С. 224–230; Его же. К описанию позиции Вяч. Иванова периода Первой мировой войны // Новое литературное обозрение. 1997. № 26. С. 148–154; Бёрд Р. Вяч. Иванов и советская власть (1919–1924). Неизвестные материалы // Новое литературное обозрение. 1999. № 40. С. 305–331.

680

Шапошников Н. «Брюсов пытался возглавить пролетарское искусство, как когда-то символизм» // Горький-медиа. 27 августа 2018. URL: https://gorky.media/intervyu/bryusov-pytalsya-vozglavit-proletarskoe-iskusstvo-kak-kogda-to-simvolizm/; Клинг О. А. В. Я. Брюсов: от идеи жизнетворчества к пересозданию действительности и творческой личности в духе большевизма // Брюсовские чтения 2013 года: сборник статей. Ереван: Лингва, 2014. С. 150.

681

Общественно-политическая деятельность Бенуа по сохранению культурного наследия после Октябрьской революции // Наследие Александра Николаевича Бенуа. URL: http://www.benua-memory.ru/benua-sohranenie-naslediya-1917 (дата обращения: 10.04.2024). (дата обращения: 10.04.2024).

682

Игорь Грабарь покидал по требованию Моссовета пост главы Третьяковской галереи менее чем на месяц, в марте – апреле 1918 г.

683

Шалаева Н. В. План советской монументальной пропаганды: проблемы реализации. 1918–1921 годы // Вестник ЧелГ У. Серия: История. 2014. № 8 (337). Вып. 59. С. 30–35.

684

Владимир Фриче. Пора // Известия ВЦИК. 1918. 1 марта. Источник указан в статье: Шалаева Н. В. Становление плана монументальной пропаганды в Советской России // Вестник ЧелГ У. Серия: История. 2014. № 8 (337). Вып. 59. С. 18–24.

685

Декрет СНК «О памятниках республики» был принят только 12 апреля 1918 г.

686

Василий Яковлевич Богучарский (настоящая фамилия Яковлев) (1860–1915) – литератор, издатель, народник, историк революционного движения в России, легальный марксист, редактор журналов «Былое» и «Минувшие годы». На «Толстовском» съезде русских журналистов в 1908 г. предлагал учредить в Петербурге «музей Толстого и его эпохи» для «познания идейной истории России за много десятков лет». См.: Петровицкая И. В. «Толстовский» съезд журналистов 1908 г. // Из истории русской литературы и журналистики. Ежегодник. М.: Факультет журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова, 2009. С. 235–260.

687

Репин поддерживал идею Богучарского.

688

Семен Афанасьевич Венгеров (1855–1920) – литературовед, редактор, издатель многотомных собраний сочинений Пушкина и Белинского, вел знаменитый Пушкинский семинарий в Московском университете. Считал Толстого и Шекспира «объединителями человечества». В 1908 г. был казначеем Толстовского общества и редактором неизданного Толстовского сборника. Открытый в 1911 г. в Москве музей Толстого, вопреки идеям Венгерова, стал только Музеем-квартирой Толстого, хотя и весьма представительным.

689

Информация относится к 9–12 апреля 1918 г., когда Москву посетили члены художественной коллегии Петроградского отдела ИЗО.

690

Группа художников «Изограф», включая всех перечисленных, вошла в Кремлевскую комиссию Малиновского еще 1 января 1918 г.

691

Названные ниже Пунин, Альтман и Лурье в марте 1918 г. стали членами художественной коллегии Петроградского отдела ИЗО.

692

Николай Николаевич Пунин (1888–1953) – глава петроградской художественной коллегии, критик и музейщик. В 1913–1917 гг. работал в Русском музее ученым регистратором по отделению древнерусской живописи, как критик сотрудничал с журналами «Аполлон», «Северные записки», «Русская икона», но в то же время дружил с Татлиным, Маяковским и художниками авангардистского Союза молодежи; после революции назначен комиссаром в Эрмитаж и Русский музей.

693

Натан Исаевич Альтман (1889–1970) – художник, скульптор. Участвовал в целом ряде авангардистских выставок, включая «0,10».

694

Артур Сергеевич (Наум Израилевич) Лурье (1892–1966) – авангардный композитор.

695

Вся петроградская художественная левая группа была гораздо умеренней московских «супрематистов и беспредметников».

696

Павел Петрович Малиновский (1869–1943) – архитектор, комиссар по имуществу республики с марта по июль 1918 г. и председатель Комиссии Моссовета по охране памятников искусства, старины и природы в 1917–1919 гг.

697

Имеется в виду «охраной памятников».

698

См.: Совет левой федерации. Петербуржцам // Анархия. 1918. 11 апреля. № 41. С. 4; также опубликовано в настоящем издании в главе 10.

699

Бенуа А. Чем могла бы быть академия художеств в настоящее время // Труды Всероссийского съезда художников в Петрограде. Декабрь 1911 – январь 1912. Т. III. Пг.: Р. Голике и А. Вильборг, 1914. С. 92–97.

700

Московская коллегия по делам искусства во главе с Татлиным, по официальным сообщениям, была образована 11 (на самом деле – 12) апреля 1918 г. См.: Искусство. 1919. 15 января. № 2. С. 3; Штернберг. Отчет о деятельности отдела ИЗО Наркомпроса // Изобразительное искусство. 1919. Июль. № 1. С. 52.

701

Декрет СНК «О памятниках республики» принят 12 апреля 1918 г.

702

Непонятно, какая музейная комиссия имеется в виду. Возможно, Комиссия по охране памятников искусства, старины и природы во главе с П. П. Малиновским, так называемая Кремлевская комиссия, которая действовала при отделе народного образования Моссовета с ноября 1917 г. Среди ее первых (временных) сотрудников в октябре – ноябре 1917 г. был Малевич. В декабре 1917 г. те же Малиновский и Владимир Фриче назначены комиссарами по имуществу республики (см.: ОРПГФ Музеев Московского Кремля. Ф. 20. Оп. 1917 г. Д. 1–2, 10, 18). Малевич, находившийся в остром и давнем конфликте с Фриче, покинул комиссию.

703

Видимо, автор этой заметки, рассчитанной на посвященных, справедливо полагает, что к работе с памятниками будет привлечена группа художников «Изограф», которая вошла в Кремлевскую комиссию в ночь с 31 декабря 1917 г. на 1 января 1918 г.

704

Объявление о конкурсе на сооружение монумента пролетарской революции и павшим товарищам-борцам на Красной площади «Правда» опубликовала 4 мая 1918 г.

705

Не идентифицирован.

706

Печ. по: Декреты Советской власти. Том II. 17 марта – 10 июля 1918 г. М., 1959. С. 95–96.

707

Шесть подписей под документом однозначно не прочитываются.

708

Московско-Виндаво-Рыбинская железная дорога – частная железнодорожная компания, строившая и эксплуатировавшая пути и инфраструктуру на северо-западе Российской империи (до 1917 г. город Рыбинск был крупнейшим центром торговли зерном). Проходила по территориям Московской, Ярославской, Тверской, Смоленской, Псковской, Новгородской, Петербургской, Витебской, Лифляндской, Курляндской губерний. Связывала центр страны с северо-западом и Прибалтикой, а также районы Сибири и Поволжья с незамерзающим портом Балтийского моря – Виндавой.

709

Новосокольники (Псковская область) – узловая железнодорожная станция на пересечении линий Москва – Рига и Петроград – Витебск.

710

Такого журнала 1918 г. информационное пространство сегодня вообще не знает.

711

Возможно, в инициалы вкралась ошибка и имеется в виду глава курсов инженеров путей сообщения Ф. Д. Дмитриев.

712

М.-К.-В. ж. д. – Московско-Киево-Воронежская железная дорога. Движение поездов по ней началось уже при советской власти – 18 февраля 1918 г. В это же время торжественно был открыт Брянский вокзал, ставший визитной карточкой советского железнодорожного строительства. В 1934 г. Брянский вокзал реконструировали и переименовали в Киевский.

713

Не идентифицирован.

714

Лев Самойлович Гинзбург (1879–1933) – историк литературы, пушкиновед. Преподавал в Московском университете и на курсах инженеров путей сообщения Ф. Д. Дмитриева.

715

Знаменитый в советские времена Хор имени Пятницкого был создан собирателем народных песен Митрофаном Ефимовичем Пятницким (1861–1927) в Москве в 1911 г. Песни, по задумке автора проекта, исполнялись «первобытно». Но в течение 10 лет хор собирался лишь периодически, основную же часть времени крестьяне-исполнители жили у себя по деревням, поэтому каждый концерт народного хора становился событием в культурной жизни Москвы. В 1921 г. Пятницкий перевез крестьян в Москву и собрал из них государственный профессиональных хор, пытавшийся сохранять характер «народного первоисточника».

716

Алексей Солонович.

717

Алексей Солонович. Здесь без подписи; автор указан в продолжении, в № 58.

718

ЛИ – «линия» (имеется в виду линия Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги).

719

Не идентифицирован.

720

Не идентифицирован.

721

Возможно, Алексей Иванович Соболевский (1857–1929) – исследователь древнерусского языка и его диалектов, член Императорской Академии наук, Императорского православного палестинского общества, деятель черносотенного движения.

722

Матвей Миронович Кривицкий (1890–1938) – старый большевик, член редколлегии «Известий» (вместе с Бухариным и Радеком), автор многих книг по политэкономии, в дальнейшем – профессор и заведующий кафедрой Института имени Плеханова. Репрессирован.

723

Алексей Макарьевич Васютинский (1877–1947) – профессор истории в МГУ, специалист по всеобщей истории, истории Европы Нового времени, истории Франции, истории масонства.

724

Ефросинья Михайловна Проферансова (Васильева) (1885 – не ранее 1960) – анархистка. В революцию 1905–1907 гг. – член РСДРП, сотрудница подпольных газет «Казарма» и «Солдатская жизнь», потом – анархистка-синдикалистка, первая жена анархиста-мистика Николая Ивановича Проферансова, в то время выпускавшего еженедельную газету «Рабочая жизнь». См.: Никитин А. Л. Орден российских тамплиеров. Т. II. Документы 1930–1944 гг. М.: Минувшее, 2003. С. 125, 301.

725

‹Примечание автора›: Купроколь.

726

Купроколь – сокращение от «культурно-просветительная коллегия».

727

Алексей Солонович.

728

Павел Петрович Блонский (1884–1941) – киевский эсер (до 1917 г.); в 1917 г. – аспирант Психологического института при Московском университете; в 1918 г. – революционный синдикалист, сотрудничавший в газете «Рабочее знамя» – органе Московского союза револиционно-синдикалистской пропаганды. В дальнейшем – один из основоположников советской педологии.

729

Вера Яковлевна Эфрон (1888–1945) – сестра мужа Марины Цветаевой, Сергея Эфрона. Занималась в студии пластического танца Э. И. Рабенека, на драматических курсах артистки Художественного театра Халютиной. В 1915–1917 гг. – актриса Камерного театра в Москве, снималась в кино. Была дружна с семьей Максимилиана Волошина.

730

Ипполит Васильевич Шпажинский (184?–1917) – драматург, в свое время вполне успешный, но все же посредственный и потому быстро забытый.

731

Имеются в виду «электротеатры», т. е. кинотеатры.

732

Борис Александрович Грифцов (1885–1950) – искусствовед, литературовед, автор книги «Три мыслителя» (о философах Василии Розанове, Дмитрии Мережковском и Льве Шестове), на тот момент – преподаватель Народного университета имени А. Л. Шанявского.

733

Неизвестно, какой из Бродских имеется в виду.

734

Михаил Михайлович Новиков (1876–1965) – кадет, депутат 4-й Государственной думы, зоолог, профессор и ректор Московского университета (1919–1920). В 1911 г. был в числе 130 профессоров и доцентов, подавших в отставку в знак протеста против циркуляра министра просвещения Л. А. Кассо «О временном недопущении публичных и частных студенческих заведений», который запрещал проведение собраний в университете, обязывал ректоров препятствовать проникновению в университет посторонних лиц и сообщать в полицию о предполагаемых сходках; на градоначальника возлагалась обязанность закрыть университет с помощью полиции в случае волнений. После Февральской революции уволенные профессора были восстановлены в должностях.

735

Владимир Агафонович Кильчевский (1873–1941) – эсер, член Всероссийского учредительного собрания, практик и теоретик кооперации, автор книги «Роберт Оуэн и основы потребительской кооперации» (1915).

736

Не идентифицирован.

737

Алексей Солонович.

738

Анна Михайловна Сац-Щастная (?–1941) – камерная певица, мать Наталии Сац.

739

Мария Алексеевна Оленина-д’Альгейм (1869–1970) – основоположница русской школы камерного исполнительства, организатор «Дома песни» в Москве (1908).

740

Богумил Решке (1877–1944) – военный дирижер и педагог, автор пособия «Метод развития слуха и чтения нот» (1905–1907), владелец музыкального издательства и магазина. В газете фамилия ошибочно написана как Решка.

741

До революции – театр комедии; в 1917 г. преобразован в Товарищество артистов, в 1918 г. его выкупил антрепренер Мориц Миронович Шлуглейт и стал директором этого театра.

742

Возможно, имеется в виду князь Владимир Владимирович Барятинский (1874–1941) – писатель и драматург, в 1901 г. создавший «Новый театр».

743

Сац Н. И. Новеллы моей жизни. Автобиографическая проза. М.: Эксмо-пресс, 2001. С. 100.

744

Московский Лермонтовский сборник. Вып. 1. М.: Лермонтовское общество, 2008. C. 142.

745

В ОВЭШ учился, например, Яков Джугашвили, сын Сталина. См.: Менщикова Н. Школа эстетического воспитания. URL: https://proza.ru/2019/03/01/1358.

746

Сац Н. И. Новеллы моей жизни… С. 190.

747

См.: Яхонтова М. А. Мое время в моем восприятии. Мемуары: в 2 т. Т. 1. Киров: Аверс, 2020. С. 206–208.

748

В 1923/24 учебном году в советской средней школе был введен курс так называемой политграмоты; в ОШЭВ этот курс не преподавался.

749

Сегодня это легендарная московская «Пятьдесят седьмая школа» с физико-математическим уклоном.

750

См.: Постановление ЦК ВКП(б) от 04.07.1936 «О педологических извращениях в системе Наркомпросов».

751

«Однажды мать сказала Адриану: – Ты пойми, сынок, я ни в чем не виновата. Я честно призналась лишь в одном», – рассказывает невестка Сац, Наталья Менщикова, и далее повествует о педологии, чьи методы «позволяли считать, что различие эксплуататоров и эксплуатируемых обусловлены самой природой». См.: Менщикова Н. Школа эстетического…

752

Сац Н. И. Жизнь – явление полосатое. М.: Новости, 1991.

753

Открытие Театра Комиссаржевской на Офицерской улице пьесой Ибсена «Гедда Габлер» состоялось 10 ноября 1906 г.

754

Написание варьируется от номера к номеру: то «Гэдда», то «Гедда».

755

Федор Кузьмич Сологуб (настоящая фамилия Тетерников) (1863–1927) – идеолог русского декаданса, самый популярный писатель межреволюционной России. Его роман «Мелкий бес» (1902) – о провинциальном учителе-садисте Ардальоне Борисовиче Передонове – выдержал 11 изданий при жизни автора.

756

Сологуб Ф. Наблюдения и мечты о театре // Русская мысль. 1918. № 1–2. Отд. II. С. 1–20.

757

Гренвилл Стэнли Холл (1844–1924) – основоположник педологии, первый президент Американской психологической ассоциации.

758

Статья недавно переиздана. См.: Носилов К. Д. Из жизни вогулов (Вогульский театр). Ок. 1892 // Кондинский край XVI – начала XX в. в документах, описаниях, записках путешественников, воспоминаниях. Екатеринбург: Изд-во Уральского ун-та, 2013. С. 184–189.

759

Николай Федорович Бунаков (1837–1904) – основатель народной школы в с. Петино Воронежской губернии, создатель первого в России крестьянского театра.

760

Братство страстей Христовых – светское христианское общество, созданное в 1402 г. в Париже Карлом IV. Среди прочего братство получило монополию на все сценические постановки в городе.

761

Бахтин Н. Н. Детский театр. Петроград: Синодальная тип., 1915.

762

Бывшее Благородное собрание – здание бывшего Московского Дворянского клуба, с начала 1918 г. – Дом союзов (Большая Дмитровка, 1). После Октябрьской революции в нем размещались штаб-квартиры ряда московских профсоюзов, а в Большом (Колонном) зале состоялись крупнейшие мероприятия Советов, начиная с IV Чрезвычайного Всероссийского съезда Советов (март 1918 г.). В Колонном зале, помимо официальных и увеселительных мероприятий, проходят прощания с умершими крупными историческими деятелями.

763

Мария Александровна Арцыбушева (1884–1941) – легендарная фигура театральной Москвы, актриса, дочь знаменитого опереточного актера и комедийного драматурга А. З. Бураковского. Была владелицей Театра миниатюр (в Мамонтовском переулке), который создавала вместе с мужем, художником Ю. К. Арцыбушевым, при участии брата Станиславского, В. С. Алексеева, и художников-оформителей Е. Е. Лансере и В. Д. Замирайло. До революции также вела школу «Частный балет». В Театре миниатюр Арцыбушевой начинал карьеру Александр Вертинский. В 1913 г. тут попытались открыть кабаре «Розовый фонарь» с участием футуристов, но на открытии между Маяковским и Бальмонтом произошел скандал, и от проекта отказались. В 1917 г. Юрий Арцыбушев выступил художником-хроникером обеих русских революций, сделал сотни набросков тогдашних политиков, в том числе единственную зарисовку анархиста Абы Гордина, выступавшего на Государственном совете (см.: Арцыбушев Ю. К. «Диктатура пролетариата» в России: Наброски с натуры. М.: И. Кнебель, 1918. С. 18). С 1919 г. Арцыбушевы – в эмиграции, в 1947 г. вернулись в СССР, жили в Тбилиси и на спецпоселении в Южном Казахстане.

764

Николай Александрович Маныкин-Невструев (1869–?) – сын знаменитого генерала. Выпускник Московской консерватории (1895). Дирижер и режиссер придворных торжеств; правитель дел Московского отделения Императорского Русского музыкального общества и Московской консерватории; дирижер и заведующий музыкальной частью МХТ (изобретатель «музыкальных шумов»). Участник Русско-японской и Первой мировой войн. Автор музыки в песне «Черный ворон». В МХТ его сменил отец Наталии Сац, композитор Илья Сац. Также о нем см. примеч. 48.

765

Николай Григорьевич Шкляр (1878–1952) – детский писатель, драматург. Выпускник юрфака Московского университета. Близкий друг Ивана Бунина. Участник литературного общества «Среда» (наряду с Вересаевым, Куприным, Буниным. Горьким и др.), а также Общества свободной эстетики (Белый, Брюсов и др.). Активно публиковался в СССР.

766

Неопознанное сочинение.

767

Не идентифицирован.

768

Сергей Иванович Пейч (1890–1963) – выпускник школы-студии Ф. И. Рерберга (1918). В дальнейшем получил известность как художник-график.

769

Не идентифицирована.

770

Не идентифицирован.

771

Владимир Владимирович Барятинский (1874–1941) – князь, драматург, морской офицер царской армии. В 1901 г. вместе с женой, актрисой Л. Б. Яворской, организовал в Петербурге «Новый театр», на сцене которого прошли премьеры большинства его пьес: «Перекаты» (1901), «Карьера Наблоцкого» (1902), «Последний Иванов» (1903), «Пляска жизни» (1903), «Светлый царь» (1904), «Кучургин в деревне» (1905) и др. «Театральная энциклопедия» в 1961 г. сообщала, что «пьесы Б. не поднимаются выше добродушного осмеяния дворянско-чиновничьей России».

772

В ответ на отказ церкви отпевать Комиссаржевскую Немирович-Данченко отслужил у ее гроба первую в России «гражданскую панихиду», которую церковная пресса назвала «черной мессой». В те дни (февраль 1910 г.) вся либеральная пресса наполнилась самыми трагическими некрологами о Комиссаржевской.

773

В одной из первых венских постановок оперы-буфф Оффенбаха «Прекрасная Елена» Менелай носил усы и эспаньолку Наполеона III, а Елена была загримирована под Евгению де Монтихо.

774

Архиепископ Феофан Прокопович (1681–1736) – первенствующий член Синода Русской православной церкви, сподвижник Петра I.

775

Иван Афанасьевич Дмитревский (Дьяконов Нарыков) (1734–1821) – актер, переводчик, педагог, драматург; член Российской академии.

776

Брат знаменитого Федора Волкова (см. ниже), сначала также бывший театральным деятелем. Получив дворянство, от театра отошел.

777

Федор Григорьевич Волков (1729–1763) – режиссер и актер, основоположник (вместе с поэтом Сумароковым) профессионального театра в России; организатор и руководитель «Русского для представления трагедий и комедий театра».

778

Имеется в виду знаменитый хирург Николай Иванович Пирогов (1810–1881). После критики положения в войсках во время Крымской войны 1853–1856 гг. Пирогов медициной не занимался: десять лет он проработал крупным чиновником в Министерстве народного образования и еще на 10 лет был совсем отстранен от госслужбы из-за связей с революционером Джузеппе Гарибальди.

779

Пирогов Н. И. Быть и казаться // Пирогов Н. И. Собрание литературных статей. Одесса: Изд. Одесского вестника, 1858. С. 62–73.

780

Зинаида Николаевна Гиппиус (1869–1945) – поэт, критик, держательница салона, жена писателя Дмитрия Мережковского. Одна из идеологов русского символизма.

781

Николай Николаевич Бахтин (1866–1940; псевдоним Николай Нович) – известный педагог, гуманист и новатор. Последователь Яна Амоса Каменского. Особое значение в воспитании придавал детскому театру, написал тысячи заметок и статей на эту тему. Также он писал короткие пьесы для школьного театра и сам принимал участие в их постановках. В 1918 г. возглавил курсы по руководству детскими театральными представлениями при театральном отделе Наркомпроса. В 1921 г. – сооснователь Петроградского ТЮЗа, заведующий педагогическим направлением в театре.

782

В газете именно «Хлоем», хотя имеется в виду «Сказка о царевиче Хлоре» (1848). Сюжет таков: сын легендарного царя Кия отправляется на поиск добродетели – розы без шипов. Он добывает ее благодаря трем советчикам: Рассудку, Правде и Честности.

783

Ромен Роллан (1866–1944) – французский писатель и общественный деятель, драматург, музыковед, лауреат Нобелевской премии по литературе (1915): «За высокий идеализм литературных произведений, за сочувствие и любовь к истине».

784

Луи Шадурн (1890–1925) – французский приключенческий поэт, романист, драматург, любимый писатель Александра Грина. Его первая книга – сборник стихов «Поминание смерти весны» – вышла в 1917 г., вторая – роман «Хозяин корабля» – в 1919 г. Какие пьесы он писал в 1918 г., нам неизвестно.

785

На полосе ясно читается «Кл.». Сложно сказать, кто именно имеется в виду. Ошибка набора также не исключена.

786

Вероятно, имеется в виду малоизвестная детская сказочная пьеса «Людоед Микоколембо», написанная по-французски Тургеневым и его женой, певицей Полиной Виардо, для домашнего театра (сохранилась частично) и показанная для друзей семьи единственный раз в 1867 г.

787

В каком «городском училище» бытовал первый детский театр, не установлено.

788

О своей постановке «Бума и Юлы» Наталия Сац рассказывает в главе «На „колесе счастья“» в книге «Новеллы моей жизни» (М.: Эксмо-пресс, 2001. С. 104–109).

789

Николай Александрович Маныкин-Невструев (1869–?) – придворный военный композитор и поэт. Сын генерала, выпускник Московского кадетского корпуса и Александровского военного училища. Участник Русско-японской и Первой мировой войн. Занимал высокие должности в Московской консерватории, Московском Художественном театре, Театре Незлобина. Также о нем см. примеч. 23.

790

Московская гимназия товарищества учительниц в это время арендовала помещения под подготовительные классы и детский сад в доме Губина (Петровка, 25). Сегодня там располагается Московский музей современного искусства (ММоМА), созданный Зурабом Церетели.

791

Вероятно, Игорь Александрович Сац (1903–1980) – музыкант, дядя Наталии Сац, при этом ее одногодок. С 1920 г. – литературный секретарь Луначарского. Участник Гражданской и Второй мировой войн. Член редколлегии журнала «Новый мир» (1965–1970).

792

Этот очерк принципиально отличается по стилю и насыщенности культурными аллюзиями от первых двух, написанных под тем же псевдонимом. Возможно, его писала сама 15-летняя Наталия Сац.

793

Сборник рецензий пьес для детского театра. Вып. 1. М.: [Б. и.], 1915.

794

Так в оригинале: раскрыт только один тезис, о втором ничего не написано.

795

Клавдия Ивановна Михайлова (Суворова) (1875–1942) – художница и известная дореволюционная галеристка, основательница и владелица Художественного салона.

796

Михаил Федорович Ларионов (1881–1964) – художник, теоретик, идеолог и один из организаторов раннего русского авангарда. Буффонадная личность, эксцентрик. Начинал свою радикальную деятельность в недрах «Мира искусства», активно содействовал распаду художественного сообщества символистов, сгруппировавшихся вокруг журнала «Золотое руно». Основатель русского неопримитивизма (группа «Ослиный хвост»), изобретатель собственного направления в авангарде – ялучизма, праотец абстрактного искусства. Один из первых русских акционистов. Уникальный цветовик. С 1915 г. – в эмиграции в Париже.

797

Наталья Сергеевна Гончарова (1881–1962) – художница русского авангарда, жена и соратница художника Михаила Ларионова, идеолог и практик политически окрашенного русского брутального неопримитивизма, в царской России некоторые ее работы были запрещены к показам. Наиболее известна в мире как театральный художник (сотрудничала с Сергеем Дягилевым). С 1915 г. – в эмиграции в Париже. Родственница и тезка жены Александра Сергеевича Пушкина.

798

Наталья Михайловна Давыдова (Гудим-Левкович) (1875–1933) – дворянка, предпринимательница, племянница философа Николая Бердяева. Ее успешная артель «Вербовка» вышивала супрематические узоры на бытовом текстиле. В 1919 г., после смерти в заключении сына-белогвардейца, эмигрировала; работала вышивальщицей в Модном доме Коко Шанель в Париже. Покончила с собой в 1932 г.

799

Каталог «1-я выставка картин Профессионального союза художников-живописцев в Москве». Художественный салон 26/13 мая по 12 июля (29 июня) 1918 г. М., 1918.

800

Принцип «свободных выставок без жюри» очень трудно приживается в мировом искусстве. В России подобную выставку впервые провело творческое объединение «36 художников» в 1901 г. Однако основные художественные объединения – передвижники и «Мир искусства» – продолжали отбирать работы на свои сезонные выставки с помощью жюри. Сегодня отборочную роль жюри практически на всех влиятельных международных выставках играют кураторы, комиссары или советы выставок. «Свободные выставки» иногда устраивают органы территориальных самоуправлений некоторых культурных столиц мира. В России «свободные выставки» до сих пор практикуются исключительно редко.

801

Александр Александрович Веснин (1883–1959) – один из братьев Весниных, известной троицы архитекторов-братьев, лидеров советского конструктивизма. Наиболее левый из Весниных еще студентом, в 1908 г., разработал проект Рабочего поселка-сада Никольское под Москвой.

802

Михаил Иванович Меньков (1885–1926) – художник-авангардист, друг и последователь Малевича, работал у него с 1915 г., фотограф журнала «Супремус». В 1918 г. стал помощником Малевича, руководившего художественно-строительной секцией московского отдела ИЗО Наркомпроса.

803

Натан (Нота, Антуан) Абрамович (Беркович) Певзнер (1884–1962) – художник и скульптор-авангардист, старший брат художника, скульптора-авангардиста и архитектора Наума Габо. В 1911–1917 гг. обучался в Париже и Христиании (Осло). В 1917–1920 гг. жил в России: соавтор (с Г. Клуцисом) «Реалистического манифеста» (1920) – одного из манифестов конструктивизма. С 1923 г. – в эмиграции (Берлин, Париж). Один из основателей кинетического искусства и диссидентского движения в искусстве.

804

Яков Семенович (Соломонович) Паин (Пайн) (1898–1943) – художник, активист еврейского революционного движения. В 1918–1919 гг. находился под явным художественным влиянием главы отдела ИЗО Наркомпроса Давида Штеренберга (натюрморты с подсвечником, с тыквой, с цилиндром, с хлебом и др.), участвовал во всех выставках, организуемых отделом ИЗО.

805

Валериан Иванович Пожарский (1891 – не ранее 1956) – художник, участник «Бубнового валета», последователь Ильи Машкова.

806

Вера Ефремовна Пестель (Бальи) (1887–1952) – художница-авангардистка, училась новому искусству в Москве и Париже, с 1915 г. вошла в группу Татлина. Участница всех авангардных выставок. С 1916 г. – супрематистка. В апреле 1918 г. вместе с Поповой, Удальцовой и Каретниковой оформляла клуб левой федерации в Кречетниковском переулке. Впоследствии педагог, идеолог свободного воспитания.

807

Петр Петрович Фатеев (1891–1971) – пролетарский мистический художник. В 1917–1918 гг. работал на московском заводе «Динамо», как художник-любитель участвовал в нескольких выставках, которые организовывал художник Александр Осмёркин в Замоскворечье под эгидой анархистствовавшего Совета солдатских депутатов. С 1923 г. стал соорганизатором мистической (рериховской) художественной группы «Квадрига» (позже «Амаравелла»).

808

Василий Николаевич Чекрыгин (1897–1922) – художник, близкий друг художника Льва Жегина. В 1918 г. – член московской Комиссии по охране художественных ценностей, сотрудник Высшей школы военной маскировки и «Детского театра» Генриетты Паскар, работал в подсекции плаката отдела ИЗО Наркомпроса, преподавал в ГСХМ. Погиб под поездом в возрасте 25 лет.

809

Вера Федоровна Шехтель (1896–1958) – художник-оформитель, дочь известного архитектора Федора Шехтеля, родная сестра художника Льва Жегина. В 1913 г. дружила с Давидом Бурлюком, была возлюбленной Маяковского. В 1918 г. вышла замуж за архитектора, сотрудника отца.

810

Вера Николаевна Шлезингер (в замужестве Рохлина) (1896–1934) – художница, ученица Ильи Машкова и Александры Экстер. В 1919 г. эмигрировала (Тифлис, Париж). Покончила с собой в 38 лет.

811

Наталья Ивановна Штуцер (в замужестве Ягудкова, 1895–1977) – художница, ученица Ильи Машкова. В 1920 г. эмигрировала (Прага), была секретарем Союза русских художников в Чехословакии.

812

Музей находился в доме коллекционера И. С. Остроухова (Трубниковский переулок, 17; ныне выставочный зал Литературного музея им. В. И. Даля). Состоял из двух разделов: собрания русских икон XIII–XVII вв. и русской живописи и скульптуры XVIII – начала XX в. В 1920–1929 гг. – Остроуховская галерея. Фонды переданы в Третьяковскую галерею. См.: Перцов П. П. Художественные музеи Москвы. Путеводитель. М.; Л.: Гос. изд-во, 1925. С. 80.

813

С некоторыми отзывами прессы можно ознакомиться в приложениях к настоящей главе.

814

Ныне Кречетниковского переулка не существует, там проложен Новый Арбат.

815

Софья Карловна Каретникова (в девичестве Тиль) (1887 – вторая половина 1930-х) – художница-авангардистка, близкая подруга художницы Надежды Удальцовой. В 1912 г. вместе с Поповой, Удальцовой и Пестель обучалась новому искусству в Париже. В 1916–1917 гг. – член группы «Супремус».

816

Яков Александрович Тугендхольд (1882–1928) – один из ведущих российских художественных критиков до 1917 г., автор журнала «Аполлон», в 1914 г. отбирал новую живопись в Германии и Франции для собрания Сергея Щукина. Автор ряда негативных заметок о футуристах. Малевич в своих статьях в «Анархии» употреблял имя Тугендхольда как нарицательное обозначение гонителя футуризма.

817

Сергей Иванович Щукин (1854–1936) – знаменитый московский коллекционер нового французского искусства (Сезанн, Ренуар, Дега, Моне, Матисс, Пикассо). Его коллекция легла в основу фондов советского Музея нового западного искусства (после закрытия музея фонды распределены между Эрмитажем и Пушкинским музеем). В 1918 г. уехал в эмиграцию (Германия, Франция, Италия).

818

См.: Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982. С. 59; также опубликовано в приложениях к настоящей главе.

819

Ц. Ф. – центральная федерация.

820

Статья опубликована без подписи, автор Родченко.

821

Статья Глубоковского, о которой пишет Родченко, приведена в приложении к этой главе.

822

Огромные рекламные объявления о чудесном слабительном средстве – «Пилюли АРА – лучшие в мире» – размещались прямо на стенах городских домов. Это было предметом многочисленных шуток.

823

Затрудняемся с комментариями. Возможно, сатирический отсыл к неким абсурдным реалиям текущей Месопотамской военной кампании, которую в 1914–1918 гг. вела Великобритания.

824

Галина Лабунская, Александр Осмёркин, Вера Шлезингер и Василий Чекрыгин были хоть и умеренными, но все же авангардистами. Штамп поп-культуры «нежные тона и тонкий вкус» с ними никак не вяжется.

825

Константин Васильевич Кандауров (1865–1930) – художник-декоратор и организатор художественных выставок, и Юлия Леонидовна Оболенская (1889–1945) – художница, воспитанница Петрова-Водкина – легендарная пара сказочных соавторов Серебряного века. В 1923 г. они создали выставочное объединение «Жар-цвет».

826

Возможно, Родченко имеет в виду, что художник Яков Паин не мог входить в семерку лучших, так как не был самостоятельным художником, а подражал примитивизму Давида Штеренберга.

827

Затрудняемся с комментариями. Возможно, темный сатирический отсыл к текущему тибетско-китайскому военному конфликту и его отражениям в русской бульварной прессе.

828

За три недели до публикации этой заметки крупные землевладельцы Украины на своем съезде провозгласили создание Украинской державы и выбрали гетманом всей Украины бывшего царского генерала Павла Скоропадского. Эта разновидность украинской государственности задумывалась как военная диктатура. В мае 1918 г. крестьяне начали партизанскую войну против Скоропадского.

829

Девичья фамилия матери Родченко, Ольги Евдокимовны Палтусовой.

830

Андре Дерен (1880–1954) – французский художник-постимпрессионист.

831

Имеется в виду известная футуристическая выставка «Магазин», организованная Татлиным в Москве с 19 марта по 20 апреля 1916 г. Проходила она в пустующем магазине (Петровка, 17). На ней состоялось скандальное размежевание Татлина и Малевича. Родченко участвовал в выставке с десятью работами – символистским холстом «Танец», футуристической картиной «Две фигуры» и серией беспредметной графики, «сделанной при помощи циркуля и линейки». Он выставлялся в комнате «молодых» художников и считал Татлина своим учителем.

832

Малевич имеет в виду статью Горького «Несвоевременные мысли», где тот неловко критикует кубизм (см.: Новая жизнь. 1918. 4 июня. № 107. С. 4); также опубликована в приложениях к этой главе.

833

«Еврейская» работа на выставке левых не идентифицирована, а это надо бы сделать, имея в виду скорый отъезд Малевича в Витебск и его конфликт с группой Шагала.

834

Подробнее об анархистах и Горьком см. главу 17.

835

«Верча» – футуристическое слово, изобретенное Малевичем; происходит от «верчения». Впервые он использовал его в статье «Путь искусства без творчества» (Анархия. № 75. С. 4) при описании машинного производства: «Наша жизнь пробегает среди вихреворота… а вихреворот есть верча фабрик».

836

Видимо, имеются в виду прогрессивный персонаж повести Горького «Мещане» студент Шишкин и модная среди студенток писательница Анастасия Вербицкая с ее скандальными романами о свободной любви. Произведения Вербицкой до революции либеральная критика называла «бульварными», а затем уже раннесоветская критика определяла их как порнографические, юдофобские и черносотенные. При этом Горький очень ценил Вербицкую и даже выписывал ее свежие романы, когда жил на Капри. При советской власти он продолжал ее деятельно поддерживать: в 1919 г. только благодаря хлопотам Горького издательство Вербицкой не было закрыто, а книжный склад с ее книгами не был уничтожен.

837

Малевич К. С. От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм. М.: Общественная польза, 1916.

838

Так написано в газете. Видимо, подразумевается «мысль авангардиста».

839

В рецензируемой Малевичем выставке принимал участие Александр Веснин, так что «Г. Веснин» следует читать как «Гражданин Веснин».

840

Из книги: Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982. С. 59.

841

«Аберрация памяти» – выставка проходила в Художественном салоне Клавдии Михайловой на Большой Дмитровке (д. 11, стр. 1), сегодня там бизнес-центр.

842

Выход левой федерации произошел на общем собрании 26 июня 1918 г., ровно через месяц после открытия первой выставки СОЖИВ. Вероятно, именно в эти дни левые сняли с выставки свои работы.

843

Я. Т-дъ – Яков Тугендхольд, один из ключевых арт-критиков кануна революции 1917 г.

844

Вольтеро-террористами называла сама себя группа делегатов от Петроградского отдела ИЗО Наркомпроса, посетившая Москву.

845

Имеется в виду entérieurs (фр.) – интерьеры.

846

Иосиф (Моисей) Гершович Габович (1862 – не ранее 1909) – выпускник Академии художеств в Санкт-Петербурге, салонный скульптор, мастер малых форм, был известен в основном как автор идиллических статуэток «Девочка, играющая с крошечным цыпленком», «Женщина с птичкой», «Маленький рыбак» и т. п. Некоторые его работы изображают борьбу человека за существование («Материнская любовь», «Последняя капля» и «Вести издалека»). С 1900 г. жил в Польше. В каком из своих многочисленных трудов старый большевик и художественный критик Владимир Фриче хвалил скульптора Габовича, установить не удалось.

847

Художница Соня Делоне, в девичестве Сара Эльевна Штерн (1885–1979) – урожденная одесситка, в 1910 г. в Париже вышла замуж за французского художника Робера Делоне, и в 1911–1913 гг. они создали новое направление в искусстве. Пропагандист кубизма, Гийом Аполлинер, назвал его орфизмом, а сами художники – симультанизмом. Делоне интересовала драматургия столкновения предметов и/или цветов ради «фиксации мимолетных впечатлений». Их искусство базировалось на достижениях импрессионизма, кубизма и футуризма, рассматриваемых сквозь оптику психологизаторства. Даже в своих проявлениях, сходных с абстракцией, оно не являлось «беспредметным»: предметом для него выступали психические переживания художника.

848

В оригинале это французское слово написано по-разному. По какой причине так получилось, достоверно установить невозможно.

849

Эту статью Глубоковского имеют в виду Родченко и Малевич в своих репликах о газетной критике на выставку СОЖИВ (см. выше).

850

Имеется в виду Союз русских художников.

851

Московское товарищество художников.

852

Иван Иванович Захаров (1885–1969) – выпускник МУЖВЗ. В 1910 г. – сооснователь (вместе с В. А. Яковлевым) общества «Московский салон», в 1912–1915 гг. – преподаватель студии Константина Юона. Художник-сказочник. В дальнейшем – член объединения «Жар-цвет».

853

Николай Михайлович Григорьев (1880–1943) – художник, ученик Фешина (Казанское училище) и Коровина (МУЖВЗ). Участник выставок Московского салона и Московского товарищества художников, в дальнейшем преподавал во ВХУТЕМАСе, один из организаторов общества «Маковец».

854

Мартирос Сергеевич Сарьян (1880–1972) – один из ключевых художников раннего русского модернизма, ориенталист. Участник выставок «Алая роза», «Голубая роза», «Золотое руно», Союза русских художников и «Мира искусства». Его работы отличались яркостью – поднятым цветом и неопримитивистским обобщением натуры. И в том и в другом он следовал Гогену и Матиссу.

855

Игнатий Игнатьевич Нивинский (1880–1933) – декоративный живописец, архитектор, сценограф. Итальянофил. Работал в «большом стиле» а-ля итальянское Возрождение. В 1917–1918 гг. – председатель центральной федерации Профессионального союза художников-живописцев Москвы.

856

Яков Федорович Шапшал (1880–1947) – выпускник Академии художеств, в первой половине нулевых XX в. жил в Париже (с перерывом на участие в Русско-японской войне), участвовал в выставках «Салона независимых», Национального общества изящных искусств и «Осеннем салоне». С началом Первой мировой вернулся в Россию. В 1916 г. стал членом Московского товарищества художников, в 1917–1918 гг. – член Совета Профессионального союза художников-живописцев Москвы. В 1924 г. уехал в эмиграцию (Гаага). Входил в Общество независимых в Роттердаме. Многие его картины погибли во время Второй мировой войны от взрыва фугасной бомбы, упавшей в его мастерскую. Картина Шапшала «Баржи» не идентифицируется.

857

Видимо, тут упоминается сооснователь немецкой группы «Синий всадник» Франц Марк. Однако Марк не писал баржи. Он известен своими конями и всадниками. Из «новых» европейских художников к баржам имел пристрастие французский фовист Морис де Вламинк. В коллекции сына Шапшала, хранящейся теперь в ГМИИ им. Пушкина, имелась одна из «Барж» Вламинка (фондовый номер: МЛК ЖР 459). Сплошь и рядом случалось (и случается), что в сознании русских любителей нового западного искусства начала ХХ в. немецкие экспрессионисты и французские фовисты слипались в один ком.

858

Одна из статей Горького под общим названием «Несвоевременные мысли». Эту статью выше, на с. 380, вольно цитирует Малевич в своей рецензии на первую выставку СОЖИВ.

859

Из книги: Родченко А. М. Статьи. Воспоминания… С. 87.

860

Владимир Евграфович Татлин.

861

Комиссариата (министерства) искусств не существовало. Существовал отдел ИЗО Народного комиссариата по просвещению. Давид Штеренберг заведовал этим отделом. Комиссаром был Анатолий Луначарский.

862

Так в издании 1982 г. Ошибочная расшифровка первопубликаторами отчества художницы; верно Ольга Владимировна Розанова. Секция художественной промышленности образована в Московском отделе ИЗО Наркомпроса в июне 1918 г.

863

Профсоюз художников-живописцев Москвы (СОЖИВ) с тремя федерациями был официально учрежден годом раньше, до Октябрьской революции, в июне 1917 г.

864

Секретарями левой федерации, кроме Родченко, были Варвара Степанова, Надежда Удальцова и Ольга Розанова.

865

Не идентифицирован.

866

Любовь Попова – известная художница-авангардистка, родом из состоятельной семьи; член группы Малевича «Супремус» (1915–1917), спонсор одноименного журнала группы (собран, но не вышел); член левой федерации СОЖИВ.

867

Подробности об истории и идеологии левой федерации и о расколе Профессионального союза художников-живописцев Москвы см. в главе The Last Revolt. The Politics of the Left Federation книги: Gurianova N. The Aesthetics of Anarchy. P. 271–292.

868

И. И. Нивинский – председатель центральной федерации СОЖИВ в 1917–1918 гг.

869

Художников-живописцев Москвы.

870

Имеется в виду художник Михаил Николаевич Яковлев (1880–1942), с которым у Гана, Малевича и Родченко уже был конфликт в связи контролем над художественной коллекцией Алексея Морозова. См. с. 242–246.

871

Александр Иванович Таманян (Таманов) (1878–1936) – архитектор-неоклассик. До и после революции много строил для железнодорожного ведомства, например поселок для ж.-д. служащих с жилыми домами и туберкулезным санаторием на станции Прозоровская (ныне – поселок Кратово) под Москвой (1913–1923). Он проектировал и оформлял парадный зал Правления Московско-Казанской железной дороги (1916). В советское время по его генплану был выстроен современный Ереван, а также спроектирован ряд армянских городов и поселков.

872

См.: Письма О. И. Лешковой к И. М. Зданевичу / предисл. и примеч. М. Мацадури // Русский литературный авангард: материалы и исследования. Тренто: Университет Тренто, 1990. С. 129–146; глава Freedom to art из книги: Gurianova N. The Aesthetics of Anarchy. Art and Ideology in the Early Russian Avant-garde. Berkeley, 2012. P. 251–253.

873

Вера Николаевна Фигнер (1852–1942) – революционерка, террористка. В 1872 г. поступила в Цюрихский университет и вошла в близкую анархизму группу «Фричи». В 1874 г., перебравшись в Бернский университет, познакомилась с П. Лавровым и М. Бакуниным. После чего кружок «Фричи» стал центром Всероссийской социально-революционной организации. Член исполнительного комитета «Народной воли», позднее – эсерка (вышла из партии после разоблачения провокатора Азефа). После Февральской революции – председатель Комитета помощи освобожденным каторжанам и ссыльным, кандидат в Учредительное собрание по списку эсеров и Всероссийского совета крестьянских депутатов. Победу большевиков не приняла, боролась за народнические идеалы.

874

Василий Гаврилович Архангельский (1868–1948) – богослов и юрист, народник, эсер, издатель народнической прессы, каторжанин, депутат 2-й Госдумы и Всероссийского учредительного собрания. В начале 1918 г. был соорганизатором партийной кампании эсеров по организации Всероссийского антибольшевистского «учительского бойкота».

875

Владимир Иванович Чарнолуский (1865–1941) – идеолог народнической педагогики, активно критиковал царскую политику в области образования, за что был сослан. Стоял за децентрализацию системы образования. После Февральской революции – председатель бюро Комитета по народному образованию при Министерстве народного просвещения Временного правительства. После Октября продолжал пропагандировать идеи так называемой гармонической школы. С 1921 г. – в Наркомпросе. Создавал советскую библиотечную систему.

876

Леонтий Моисеевич Брамсон (1869–1941) – адвокат, активист еврейского движения в период Первой русской революции, депутат 1-й Госдумы, организатор еврейского Общества ремесленного труда, толстовец. После Февральской революции – сотрудник Петросовета. С июня 1917 г. – соорганизатор Трудовой народно-социалистической партии, член ВЦИК Советов. После Октября – активист вооруженной оппозиции большевикам – Союза защиты Родины и свободы (Бориса Савинкова). В декабре 1917 г. арестован ВЧК, месяц провел в заключении, за неимением улик суд приговорил его «к общественному порицанию и презрению». С 1920 г. – в эмиграции в Европе, активист сионистского движения. Автор воспоминаний о Льве Толстом.

877

Кузьма Антонович Гвоздев (1882–1956) – в революцию 1905 г. эсер-максималист, деятель Союза металлистов. С 1914 г. – меньшевик-оборонец. В 1917 г. – член ЦК РСДРП(б), член исполкома Петросовета, в течение месяца (сентябрь – октябрь) – министр труда во Временном правительстве. При советской власти работал в высших профсоюзных органах и в Высшем совете народного хозяйства. В 1930 г. арестован, отсидел два срока в тюрьме, затем был отправлен на спецпоселение, умер вскоре после освобождения.

878

Владимир Александрович Герд (1870–1926) – методолог преподавания естествознания. В 1904–1918 гг. – активист нелегального «Учительского союза», который после Октябрьской революции встал в оппозицию большевикам и организовал «учительский бойкот». В 1922–1923 гг. – редактор журнала «Педагогическая мысль». Внес заметный вклад в развитие советского естественно-научного туризма.

879

Альберт Петрович Пинкевич (1884–1937) – член РСДРП, участник Первой русской революции, приятель Горького, деятель образования, педолог. Заместитель председателя госкомитета по образованию во Временном правительстве. После Октябрьской революции – председатель коллегии и совета экспертов при Комиссариате просвещения Союза коммун Северной области, создатель ряда пединститутов, создатель «Педагогический энциклопедии». В 1937 г. арестован по обвинению в принадлежности к «троцкистской террористической группе» и в том же году расстрелян.

880

Владимир Николаевич Розанов (1872–1934) – хирург, основатель хирургического отделения Солдатёнковской больницы в Москве (1910; ныне – Боткинская больница), создатель первой протезной мастерской, выросшей в Первый российский протезный завод «Металлист» (1915). В 1922 г. оперировал Ленина (после покушения). С 1929 г. – заведующий хирургическим отделением Кремлевской больницы.

881

Опубликовано без подписи, но автор заметки, видимо, Алексей Ган – это его манера рецензировать книжки: републиковать авторский текст с добавкой «от себя» нескольких разоблачительных или похвальных строк.

882

В кавычках полностью приводится заметка Горького из серии «Несвоевременные мысли», опубликованная за три месяца до этой рецензии на нее (см.: Новая жизнь. 1917. 7 (20) декабря. № 195). Чем в марте 1918 г. Горький настолько помешал «Анархии», что редакторы раздела «Творчество» прибегли к перепечатке старого материала без указания даты, сказать затрудняемся.

883

Газета «Новая жизнь».

884

Константин Константинович Романов (1882–1942) – один из ключевых историков древнерусской архитектуры, член многих профессиональных обществ, лектор по русскому зодчеству во многих учебных заведениях. С 1918 г. – член Всероссийского комитета по делам музеев и охране памятников. С апреля 1919 г. – член Российской академии истории материальной культуры.

885

Владимир Иосифович Дубенецкий (Владас Дубенецкис) (1888–1932) – архитектор, ученик Леонтия Бенуа, умеренный модернист. В 1917–1918 гг. – преподаватель Академии художеств. В 1918 г. участвовал в конкурсе на проект барельефа на Кремлевской стене в память павшим героям революции. Получил равное количество голосов со скульптором Сергеем Конёнковым, но предпочтение было отдано проекту Конёнкова. В 1919 г. переехал в Каунас, реконструировал ряд общественных зданий города, преподавал в художественной школе, работал театральным художником.

886

О нем и «Мелком бесе» см. сноску 14 в главе 14.

887

Анастасия Николаевна Чеботаревская (1876–1921) – писательница, жена и литагент писателя Федора Сологуба, хозяйка московского литературного салона. Покончила с собой в 1921 г. (страдала наследственной душевной болезнью).

888

Текст листовки общества «Культура и Свобода» приведен в № 1 альманаха «Культура и Свобода», публикующего речи, произнесенные членами общества на публичном собрании 7 апреля 1918 г.

889

В газете «Анархия» фамилия написана через два «с».

890

Иван Николаевич Кубиков (настоящая фамилия Дементьев) (1877–1944) – рабочий-печатник, критик и историк литературы. Член РСДРП с 1902 г., прошел каторгу и ссылку при царском режиме. Писал под псевдонимами Квадрат и Кубиков. Под патронатом Горького участвовал в разработке советского литературного канона: автор программных советских статей о Белинском, Чернышевском, Серафимовиче, Салтыкове-Щедрине и др.

891

Сергей Филиппович Знаменский (1878 – не ранее 1929) – преподаватель истории в ряде учебных заведений. Член ЦК Трудовой крестьянской группы, в 1912 г. выдвинул Керенского в Госдуму, в которой тот возглавил фракцию трудовиков. В 1917 г. – член исполкома Совета рабочих и солдатских депутатов. После Февральской революции контролировал содержание арестованных министров царского правительства. В сентябре – октябре 1917 г. – главный уполномоченный Временного правительства (своего рода председатель правительства периода Директории). Арестован в 1921 г., сослан, после 1929 г. данных о нем нет.

892

Этот доклад в сборник «Культура и Свобода» не вошел. Докладчик не идентифицирован.

893

Станислав Теофилович Шацкий (1878–1934) – педагог-экспериментатор, сторонник трудового воспитания детей в коммунах. Создатель одного из первых в России детских клубов (1905), а также общества «Сетлемент» (1906) для заводских детей (закрыто в 1908 г. за пропаганду социализма среди детей), общества «Детский труд и отдых» (1910), детской колонии «Бодрая жизнь» (1911). После Октября практики Шацкого были положены в основу советской системы трудового воспитания. В 1919–1932 гг. – руководитель Первой опытной станции Наркомпроса, в 1932–1934 гг. – директор Московской консерватории и Центральной педагогической лаборатории.

894

Доклад С. Т. Шацкого в сборник «Культура и Свобода» не вошел.

895

Доклад Н. А. Ульянова в сборник «Культура и Свобода» не вошел, автор не идентифицирован.

896

В этом турне Горький обычно выступал с докладом «Революция и культура». Доклад опубликован, см.: Культура и Свобода. Сборник первый. Пг.: Сила, 1918. С. 6–10.

897

Фердинанд Лассаль (1825–1864) – радикальный немецкий философ, экономист, теоретик права и остроумный политик-оратор, близкий к Бисмарку. Основатель идеологии государственного социализма и немецкой социал-демократии как практики партийного строительства. В России идеи Лассаля начали распространяться в 1880-х гг. – лассалистами считали себя члены петербургского кружка Дмитрия Благоева. Для анархистов-коммунистов образца 1917–1918 гг. Лассаль был ретроградом, как и весь интеллектуальный круг Максима Горького.

898

Георгий Валентинович Плеханов (1856–1918) – идеолог и один из руководителей народнической организации «Земля и воля» (1870-е), основатель первой русской марксистской организации и ряда социал-демократических групп, один из создателей и руководителей газеты «Искра» (1900). На раннем этапе был близок анархизму, являлся сторонником Бакунина. В 1884 г. изменил свою точку зрения и изложил ее в работе «Анархизм и социализм». В Первую русскую революцию выступал за блок социал-демократов с кадетами. В Первую мировую создал интернациональную группу социалистов-оборонцев «Единство». Вернулся в Россию после Февральской революции, примкнул к меньшевикам, поддерживал Временное правительство. Октябрьскую революцию считал прологом братоубийственной гражданской войны. Умер от туберкулеза 30 мая 1918 г. К моменту публикации заметки Рогдая Плеханов обрел статус мученика революции среди городских обывателей.

899

Всероссийский учительский союз после победы Октябрьской революции призвал учительские организации к «борьбе с большевизмом, губящим русское государство и народную культуру». На 1 января 1918 г. союз объединял 546 организаций из 60 областей и губерний. Забастовка учителей в первые месяцы советской власти охватила все эти регионы. См.: Голуб Ю. Г., Поздняков А. Н. Большевики и педагогическая общественность в первые месяцы советской власти // Известия Саратовского университета. Серия: История. Право. Международные отношения. 2005. № 1–2. С. 29.

900

«Скрывающимися» на зоне называли зеков, предпочитающих отсидку в одиночной камере из-за сотрудничества с администрацией исправительного учреждения.

901

ГОПБ. ОРК. Коллекция листовок. Гектограф; ЦГИА Украины (Киев). Ф. 838. Оп. 2. Д. 1063. Л. 1–1 об. Цит. по: № 147. Севастопольская революционная боевая дружина – «Свобода внутри нас». Извещение // Анархисты. Документы и материалы, 1883–1935 гг. Т. 1. М.: Росспэн, 1999. С. 233.

902

Извещение. Харьковская конференция анархистов готовит Всероссийский съезд // Анархия. 1917. 16 октября. № 6. С. 2.

903

Протоколы Первого Всероссийского съезда анархистов-коммунистов 25–28 декабря 1918 г. М.: Изд. Всерос. федерации анархистов-коммунистов, 1919.

904

Редакторами «Буревестника» начиная с № 15 (23 января 1918) числятся Г. Богацкий, Бр. Гордин (т. е. Аба Гордин), Н. Солнцев.

905

Андреев А. Н. Неонигилизм. М.: Китеж, 1922.

906

В заметке «Немножко о „большевистском искусстве“», подписанной «С. Б.», говорилось: «На общем собрании тружеников театров тов. Луначарский заявил, что „в данный момент ближе всего к пониманию народных масс стоит балет“. Если понимать под „народными массами“ только „красную гвардию“ или вообще солдат, то Луначарский прав: давно известно, что солдатам больше всего нравятся барышни“, а про балерин и говорить нечего» (см.: Анархия. 1918. 11 апреля. № 41. С. 4). Это был удар ниже пояса – о любви Луначарского к балеринам по Москве ходили скабрезные слухи. «Балетомания» Луначарского была предметом карикатур в прессе еще несколько лет после этого его странного заявления.

907

Цитата из Библии. Первое послание к Коринфянам 15:55.

908

Некоторые подробности этой истории тут: Леонтьев Я. В. Вера Фигнер – председатель Кропоткинского комитета // Труды Комиссии по научному исследованию наследия П. А. Кропоткина. 1992. Вып. 2. С. 63–81.

909

Рублев Д. И. Автобиография и биография как формы сопротивления политике тоталитарного государства. На примере анархиста и политзаключенного А. Н. Андреева // Десятые биографические чтения памяти Вениамина Иофе. Право на имя: биографика ХХ века. Санкт-Петербург, 21–23 апреля 2012 г.: сборник докладов. СПб.: Мемориал; Норма, 2013. С. 50–58.

910

«Что такое неонигилизм?» (1954)// РГАЛИ. Ф. 2175. Оп. 5. Д. 80. Подробнее см.: Рублев Д. И. Российский анархизм в ХХ веке. М.: ТДА; Родина, 2019. С. 457.

911

Дзержинский Ф. Э. Избранные произведения: в 2 т. Т. 1. М., 1977. С. 174–175.

912

В газете текст озаглавлен «В художественной коллегии изобразительных искусств», но за более чем 20 лет исследований он прижился в литературе под названием «Декларация прав художника».

913

Александринский дворец в Нескучном саду, ныне Дом приемов Академии наук РФ.