ры которых украшены многочисленными наградами: слева кавалергард в штаб-офицерских эполетах с аксельбантом, орденской звездой, крестом на шее и с колодкой орденов и медалей; правее обер-офицер генерального штаба (об этом свидетельствуют пышное серебряное шитье на воротнике, витой эполет на правом плече и серебряный аксельбант), у него на мундире колодка орденов младших степеней и медалей. Сочетание парадных и вицмундиров на балу свидетельствует о его домашнем характере, — на официальном балу офицеры не могли появиться в вицмундирах и длинных брюках, здесь были бы обязательны кюлоты, чулки с башмаками. Оркестр имеет смешанный состав: среди штатских музыкантов — два флейтиста-военных в расшитых золотыми галунами музыкантских мундирах (приглашение оркестров гвардейских полков на балы было нормой в Петербурге XIX в.).
Свадьба Феофилакта Шанского. Мужская половина
А. Шхонебек. Офорт. 1702.
Свадьба «многоутешного шута и смехотворца» Шанского проходила во дворце Лефорта в Немецкой слободе и носила, по замыслу Петра, поучительный характер: первые два дня Петр приказал праздновать в старом московском платье и раздельно мужчинам и женщинам и только на третий день разрешил всем переодеться в привычное «немецкое» платье и праздновать всем вместе.
Наказание батогами
Рис. гуашью (из иллюстраций к рукописи «Реляции о Московии» герцога Иакова Франциска де Лириа и Херика, 1731).
Свадьба Феофилакта Шанского. Женская половина
А. Шхонебек. Офорт. 1702.
Гравюры Шхонебека изображают первую стадию свадьбы (третья гравюра, с изображением совместного праздника, так и не была создана).
Прогулка на Крестовском острове
А. Е. Мартынов. Литогр. 1821–1822.
Литография изображает популярнейшее в пушкинское время место гуляния петербуржцев. На заднем плане художник поместил сразу два вида качелей («на доске» и «круглые», типа «чертова колеса» с четырьмя кабинками, приводившимися в движение вручную) и слева — карусель.
Семейный портрет Половцовых и Татищевых
Неизвестный художник. X., м. Конец 1830-х — нач. 1840-х.
Петербургский салон Олениных
Неизвестный художник. Рис. Нач. XIX в.
Диванная в имении Богдановском
Неизвестный художник. X., м.
Портрет семьи Леонтия (Луи-Жюля, 1770–1822) и Екатерины Андреевны (урожд. Гроппе, 1777–1852) Бенуа
Художник первой пол. XIX в. (Оливье?). X., м. Ок. 1816.
Русская свадьба
К. Вагнер по оригиналу Е. М. Корнеева. Гравюра резцом, акв. 1812.
Портрет князя П. А. Вяземского (1792–1878)
О. А. Кипренский. Рис. 1835.
Портрет П. Я. Чаадаева (1799–1856)
Раков с оригинала Козима. X., м. 1864.
Портрет Н. В. Всеволожского на охоте
А. О. Дезарно. X., м. 1817.
Никита Всеволодович Всеволожский (1799–1862) — чиновник коллегии иностранных дел, впоследствии камергер и действительный статский советник. Один из основателей общества «Зеленая лампа», предоставивший свой петербургский дом для его заседаний. Ему посвящено стихотворение А. С. Пушкина «Прости, счастливый сын пиров…». Дом Всеволожских упоминается в планах неосуществленного романа Пушкина «Русский Пелам».
Сцена московской жизни
И. С. Бугаевский. Рис. Первая четв. XIX в.
Обер-офицер русской императорской гвардии в походной форме
С. Кивердо. Раскраш. офорт. 1815.
Изображен офицер русской гвардейской пехоты в сюртуке, с ранцем за плечами, в треуголке, повернутой «в поле» по походной моде (полагалось носить треуголку широкой стороной вперед), в серых походных брюках и башмаках. Пояс перетянут офицерским шарфом, на шее орден св. Анны
2-й степени, на груди Георгиевский крест 4-го класса и медали. В руке офицер держит кавалерийскую саблю (в то время как ему полагалась офицерская шпага).
На балу
Неизвестный художник. Рис. из семейного альбома Олениных. Первая четв. XIX в.
Изображены два кавалера — штатский во фраке и гвардейский штаб-офицер в форме, указывающей на его нежелание принимать участие в танцах — он при шпаге и со шпорами (изобразительный комментарий к пушкинскому «Роману в письмах»: «Мы являлись на балы не снимая шпаг — нам было неприлично танцовать…»).
Титульный лист книги «Искусство играть в карты, в коммерческие игры, или Новый и полный карточный игрок». Часть 1–2 (М., 1830)
Силуэт «Ракитин, В. Н. Дубовицкая, Павленко, Григориус, В. Д. Елагин»
Из серии Хвощинского. 1834.
Игра в карты
И. С. Бугаевский. Рис. Первая четв. XIX в.
Щеголь и обезьяна. Карикатура (из семейного альбома?)
Первая четв. XIX в.
Под столом валяются игральные карты с загнутыми углами — свидетельство недавней азартной игры; ставивший на кон такую карту игрок увеличивал ставки в соответствии с количеством гнутых углов.
Разворот книги «Устав воинский» (1716) с началом главы 49 «Патент о поединках и начинании ссор»
Дуэльные пистолеты фирмы Лепажа
Париж. 1818.
Гравюры из книги Б. Фишера «Искусство фехтовать во всем его пространстве: новое описание со всеми нужными познаниями как владеть шпагою» (СПб., 1796)
Чтение оды перед императрицей Анной Иоанновной
О. Эллигер. Офорт. 1731.
Единственное сохранившееся изображение весьма частого в XVIII в. сюжета. Поскольку читающий обращается к сидящей на троне императрице, он стоит на одном колене. Мужчины одеты в кафтаны без воротников, узкие в талии, с модными в начале 1730-х гг. широкими обшлагами-отворотами. Кавалер в середине группы придворных слева — образец модной в середине XVIII в. мужской фигуры: узкие плечи, грушеобразный торс, большой живот. За троном — фрейлины, справа — двое придворных высокого ранга с орденскими лентами через плечо.
Зимний дворец со стороны Дворцовой площади
М. Н. Воробьев. Рис. Первая четв. XIX в.
Изображена не сохранившаяся до нашего времени трибуна перед фасадом дворца и двухмаршевыми лестницами по бокам. Развевающийся над дворцом флаг поднимался на флагштоке в случае нахождения императора во дворце.
Кабинет Александра I в Зимнем дворце
Л. К. Плахов. X., м. 1830.
Портрет М. М. Сперанского (1772–1839)
П. А. Иванов. Миниатюра на кости. 1806.
Портрет этот в точности совпадает с описанием Ф. ф. Вигеля: «Он имел лицо весьма приятное и белизну молочного цвета. Голубые взоры его ни на что не устремлялись, никогда не блуждали, никогда не потуплялись». Характерная особенность «взгляда» Сперанского, подчеркнутая современником, — результат церковного происхождения и воспитания Сперанского, попавшего в мир большой политики из домашних секретарей князя А. Б. Куракина.
Гостиная на половине Александра I в Зимнем дворце
Б. Головина. Акв. Первая четв. XIX в.
Спальня на половине Александра I в Зимнем дворце
Б. Головина. Акв. Первая четв. XIX в.
Екатерина II в храме богини правосудия
Д. Г. Левицкий. X., м. 1783.
Программа портрета, заказанного канцлером А. А. Безбородко для его петербургского особняка, сочинена Н. А. Львовым. На создание портрета откликнулись в стихах И. Ф. Богданович и Г. Р. Державин (ода «Видение Мурзы»), Сжигаемые на алтаре цветы мака означают, что императрица «жертвует драгоценным своим покоем для общего покоя»; статуя справа вверху — богиня правосудия, в храме которой происходит действие. Орел с перунами на стопке книг охраняет законы, дарованные императрицей подданным.
Вид Адмиралтейского бульвара и Дворцовой площади в Петербурге
Ф. К. Неелов. Акв. 1809.
Портрет Павла I в короне и одеянии ордена св. Иоанна Иерусалимского
Д. И. Евреинов. Миниатюра. Ок. 1800.
В одеянии сочетаются элементы парадного костюма российского императора («большая» императорская корона, мантия, подбитая горностаевым мехом, скипетр в правой руке, держава слева на подушке, знак высшего российского ордена св. Андрея Первозванного на груди) с символикой ордена св. Иоанна Иерусалимского, великим магистром которого Павел стал в конце 1798 г. (далматик золотистого цвета с белым мальтийским крестом, надетый под императорскую мантию, и знак ордена в виде креста на шейной ленте).
«Сражение при Клястицах и смерть храброго генерал-майора Якова Петровича Кульнева 1812 года июля 20»
Неизвестный гравер. Офорт (иллюстрация из кн. «Жизнь… Я. П. Кульнева, писанная А. Н. Н-м». СПб., 1815).
Марсово поле и Румянцевский обелиск в Петербурге
Б. Патерсен. Гравюра очерком, акв. 1806. Фрагмент.
«Вид большого парада у дворца императора Александра I в Петербурге»
Б. Патерсен. Гравюра очерком, акв. 1807–1808.
Конный портрет партизана 1812 года Д. В. Давыдова
М. Дюбург по рис. А. Орловского. Раскраш. гравюра. 1814.
Денис Васильевич Давыдов (1784–1839) изображен в казачьем чекмене, с казачьей шашкой (вместо полагавшейся по уставу сабли) и неуставной шапочке, что отличает его костюм от формы изображенных справа гусар (интересно, что такую деталь униформы, как офицерский шарф, Давыдов сохранил: кисти шарфа, повязанного на поясе, свисают