Так как мы не делаем книгу на «пять с плюсом», ограничимся минимумом.
1. Оставляйте достаточные поля – глазу нужна свобода. Пустое место необходимо не только для разгонки текста на сто страниц.
2. Организуйте читателя с помощью колонтитулов с названием главы и номером страницы.
3. Новый абзац начинайте с красной строки и/или чуть отступив от предыдущего абзаца – так вы добьетесь ритмичности.
4. Вставляйте переносы и выравнивайте текст по обоим краям. Таким образом вы частично избавитесь от мельтешения. Хотя имеет право на жизнь и выравнивание по левому краю, но опять же – с переносами.
5. Четко структурируйте заголовки: первостепенный – одним кеглем, второстепенный – меньшим, третьестепенный – еще меньшим.
6. Используйте для заголовков один шрифт, а для основного текста другой. Для примеров и цитат можно ставить наклонный или уменьшенный вариант шрифта основного текста (не путайте шрифт и кегль!).
7. НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ на одной странице больше двух шрифтов. В крайнем случае – не больше трех.
8. Старайтесь использовать исключительно чернобелые изображения. Технология малотиражной печати такова, что полутона пропечатываются не очень качественно.
9. Следите за тем, чтобы последняя строчка абзаца не переползала на новую страницу, а первая строчка абзаца не была последней на странице.
У верстальщиков эта грубая ошибка называется «висяк». Она сразу делает всю страницу неряшливой, создает впечатление халтуры.
10. Единообразно оформляйте картинки, используя выравнивание и отступ от текста.
11. Разгоняйте верстку так, чтобы число страниц получилось кратно шеснадцати – это типографские требования.
12. Дефисы «-» заменяйте на тире «-» согласно правилам русского языка. Кавычки “…” заменяйте на елочки «…».
13. Оглавление оформляйте так, чтобы была понятна структура заголовков – какой из них первостепенный, какой второстепенный, а какой третьестепенный. Точно так же, как и сами заголовки, выделяйте кеглем более важные.
14. НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ЗАГЛАВНЫЕ БУКВЫ ДЛЯ ВЫДЕЛЕНИЯ ЦЕЛЫХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ. Вопреки распространенному представлению, текст, набранный заглавными буквами читается хуже, чем набранный строчными. В последнем глаз лучше улавливает элементы, выступающие вниз (как в букве «р») и вверх (как в букве «б»). Не используйте подчеркивание.
15. Списки – нумерованные и ненумерованные – оформляйте тоже чуть-чуть иначе, нежели основной текст.
16. Ив общем и целом – следите за стилистикой и единством оформления всей книжки. Так, чтобы начало, середина и конец книги выглядели единообразно.
Взято с http://COMMUNITY.LIVEJOURNAL.COM/ONE_LEGGED_GAY/12566.HTML
Как издать книгу в издательстве
Часто начинающие авторы спрашивают – почему издают Ивана Петрова, а меня – нет, ведь моя книга гораздо круче! Отвечая на этот вопрос предельно просто и кратко, можно сказать, что крупные издательства – это инвесторы. Чем больше вы сможете убедить редактора, что книга продастся быстро и легко, тем легче ее будет издать. И не важно – детектив это или справочник по строительным материалам. Если у вас есть опыт в какой-либо области, талант наблюдать за людьми и показывать эти наблюдения в особом свете, умение нести позитив и убеждать читателей в том, что они могут многое, если вы Профессионал (именно так – с большой буквы) в какой-либо области и готовы поделиться своим профессионализмом, рано или поздно вы напишите свою книгу и она найдет своих читателей. Почему же писателями становятся единицы, а большая часть пишущей части населения прозябает на самиздатовских сайтах в обсуждениях друг друга и убогого выбора в книжных магазинах? Потому что многим действительно талантливым людям либо не хватает знаний технологии писательского дела, они не понимают, как создаются и издаются книги на современном книжном рынке.
Издать книгу за свой счет, как говорил одни из наших авторов, может каждый дурак. Но что в этом случае делать с тиражом? Крупные издательства стали именно такими за счет вложений в торговлю. Если есть сеть сбыта, всегда найдется, ЧТО сбывать. Именно для этого автору нужны «монстры книгоиздания». Да и зачем платить за то, что можно сделать не только бесплатно, но еще и с прибылью?
Но написать книгу гораздо легче, чем издать ее. Запрещено издавать лишь произведения, пропагандирующие разжигание расовой, национальной или религиозной вражды, идеи с целью вызвать агрессию одной страны против другой и т. п., а также откровенную порнографию.
Дело не в том, хорошая или плохая книга вами создана – в конечном счете за любую книгу на полке книжного магазина голосует читатель своим рублем. Именно оценка продаваемости лежит в основе рецензии любого издательства – есть ли в этой стране как минимум 3–5 тысяч людей, которые будут готовы заплатить за ее покупку. На то он и книжный рынок – бизнес, а не высокое искусство.
Чтобы «выйти в массы» придется подружиться именно с ним – рынком коммерческих изданий. Пока ваша книга лежит только в вашем столе или компьютере, пока вы не получили ни одного гонорара, вы можете сколько угодно называть себя писателем, но по меркам любого работника издательства вы – обычный графоман. Даже не автор, потому что автором начинающего писателя делает именно работа с издательством и СОВМЕСТНЫЙ труд с редакторами-корректорами-дизайнерам по созданию книги. Именно поэтому знак охраны авторского права ставится уже на полностью готовых и изданных в книжном или электронном виде текстах.
Справедливости ради стоит сказать об альтернативных путях проникновения в издательство. Пусть не со своей написанной и выстраданной книгой, пусть немного через черный ход, но такой вариант есть. Для многих авторов этот путь оказывается более простым и продуктивным. Если вы решили стать профессиональным писателем, первое, о чем стоит помнить – любое издательство постоянно ищет хороших авторов, то есть людей, которые грамотно и связно умеют писать на разные темы.
Если издательство вас не нашло – это ваша недоработка как автора или продавца своей рукописи – надо разбираться. Актуальность тем меняется – за этим следят редакторы и маркетологи издательства. Но всегда и при любом издательстве есть люди, готовые под заказ издательства написать добротный конъюнктурный текст, который «попадет в волну» и будет предсказуемо продаваться.
Самый простой путь в издательство и начало писательской карьеры, даже если у вас уже есть что-то написанное «для души» – стать на какое-то время именно таким «писакой». Несколько книг, написанных и изданных под заказ, научат вас писать связные профессиональные тексты, которые не стыдно предлагать в любое издательство. Причем за это обучение вам будет выплачена вполне приличная стипендия – от 1000 до 5000 руб. за 1 авторский лист заказной книги или 5–8% от оптовой стоимости тиража. Вы научитесь оценивать «конкурентов в теме», то есть представлять еще до издания книги, на какую аудиторию она рассчитана, в чем ее конкурентные преимущества среди аналогов. Скорее всего, этот опыт поможет вам под новым углом взглянуть на написанное ранее (или на идеи будущих изданий), правильно подать продукт и издать книгу.
Современный успешный автор в большей степени является маркетологом. Его талант измеряется возможностью создать книгу, которая «выстрелит» бестселлером или год за годом будет продаваться как лонг-селлер. В идеале эта книга будет сама себя «пиарить» (вложением средств в продвижение книг занимаются очень немногие издательства), ее будут рекомендовать знакомым и хвалить в рецензиях. Уверены в успехе и собственном профессионализме – полный вперед!
Часто блестящее будущее книги легко предсказать. Формула ИЗВЕСТНЫЙ АВТОР + КАЧЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ + АКТУАЛЬНАЯ ТЕМА работает практически всегда. На практике успешные люди так заняты и их так мало интересуют не очень крупные книжные гонорары, что ситуация разворачивается в обратную сторону – не они охотятся за издателями, а издатели за ними. Практикуется даже написание книг «литературными неграми» под именем известных персон.
После такого краткого обзора легко понять, как работает среднестатистическая редакция в любом издательстве. Большую часть времени она тратит на мониторинг рынка и выдумывание актуальных тем, новых направлений и запуск «паровозов» (на профессиональном жаргоне так называется быстрый выпуск изданий сходной тематики к уже продающейся книге). Когда становится понятно, что именно издавать, начинается поиск автора – в идеале известного и опытного, на худой конец и для скоростной реализации проекта – «литературного негра».
Поэтому в портфеле редакции всегда есть серьезные, тщательно подготовленные издания, работа над которыми может длиться больше года, а есть «горячие пирожки», которые пекутся чем быстрее, тем лучше – чтобы занять место в освободившейся или новой нише. Теперь поставьте себя на место редактора и дайте ответ на вопрос – почему новых авторов не допускают в издательства, заставляя присылать материалы и ждать ответов месяцами? Потому что 99 % всех самостоятельно созданных авторских текстов – это непрофессионально и неоригинально написанные художественные произведения, автобиографии, исследования никому, кроме автора неинтересные, новые религии и воспоминания о встречах с инопланетянами.
Новому автору не знакома книжная кухня, поэтому работать с ним сложно, а результат непредсказуем. Вот и работают по большей части издательства с теми, кто уже проверен и не подведет по качеству и срокам. Есть и отдельный информационный пласт – сведения о форматах и стандартах, типах бумаги и переплетах, полиграфических базах и многом другом, что позволяет представить книгу еще до издания и просчитать ее итоговую стоимость на полке. Это отдельные знания, книгоиздательское образование, и на его получение уходят годы. Срок обучения редактора или литагента «с нуля» – 3–4 года, и только один из десяти сотрудников становится хорошим работником даже после этого срока, а умение анализировать рынок и придумывать актуальные темы «передается» буквально единицам. Именно эти люди становятся начальниками редакционно-издательских отделов, главными маркетологами издательств. Они придумывают все те «приправы» под которыми читателю подают давно известные, а порой и откровенно банальные истины.