[145]. Но, как мы видим, все было еще печальнее: в умственном помрачении граф Броун прожил как минимум 22 года. Вероятно, не всегда он пребывал в невменяемом состоянии и не всегда находился в закрытых лечебницах. В частности, 30 сентября 1812 одна из венских газет сообщала о его приезде в Вену из Карлсбада[146]. А в 46-й разговорной тетради Бетховена за ноябрь 1823 года имеется заметка композитора: «Попросить Шиндлера написать графу Броуну насчет квартиры»[147]. Неизвестно, была ли эта просьба выполнена и подразумевался ли сам Броун или его официальный опекун.
В воспитании своего сына Броун в полной мере участвовать не мог. Мориц был поручен заботам Бюэля, который относился к нему совершенно по-отечески. Летом 1817 года Бюэль счел свою миссию выполненной и уехал на родину, в Швейцарию. Мориц сначала решил записаться в Венский университет, однако уже в 1818 году поступил на русскую военную службу, что, видимо, оказалось для него непосильной тяготой. Он скончался в 1820 году в возрасте 22 лет, и вместе с ним русская линия графов Броунов пресеклась.
Вернемся к мысли о том, что самыми активными почитателями Бетховена были, за некоторыми редкими исключениями, в основном его сверстники – представители поколения 1760–1770-х годов или несколько младшего возраста. Волею судьбы, воспитания и призвания многие из них, как и Бетховен, оказались героями своего нелегкого времени и ярко проявили себя на военном и дипломатическом поприще. Однако к тому же самому поколению принадлежали и первые романтики – люди иного склада и куда более ранимой душевной организации. Их судьбы чаще всего складывались печально и даже трагически: уход в безумие (Фридрих Гёльдерлин, 1770–1843), болезненность и ранняя смерть (Новалис, 1772–1801), самоубийство (Генрих фон Клейст, 1777–1811, Каролина фон Гюндероде, 1780–1806). Вероятно, граф Иван Юрьевич Броун принадлежал к личностям романтического типа, которые были не в силах выдержать столкновение с беспощадной реальностью. Бетховенское кредо – «Я схвачу судьбу за глотку, совсем меня согнуть ей не удастся»[148] – не могло быть принято им за непреложную максиму. Однако тонкость натуры помогала таким людям (в частности, графу Броуну) понимать и ценить музыку Бетховена, которая многим профессиональным музыкантам того времени казалась слишком сложной и вычурной.
Бетховенские посвящения остались лучшим памятником супружеской чете Броун, которая в ином случае не привлекла бы к себе столь пристального и сочувственного внимания потомков.
Вена. Панорама города в XVIII веке.
Фрагмент. Венский музей
Бетховен и Андрей Кириллович Разумовский
Вид Вены в 1792 году.
Литография. Венский музей
Таким увидел город молодой Бетховен, прибывший сюда в конце 1792 года
Вена, Михайловская площадь в 1784 году. Венский музей.
Слева – Бургтеатр, в котором состоялся пианистический и композиторский дебют Бетховена в 1795 году
«Мюллеровский дворец» в Вене.
Гравюра 1801 года. С «художником Мюллером» (графом Йозефом Деймом) были хорошо знакомы А. К. Разумовский и Бетховен. Здесь в 1816 году состоялся прощальный концерт участников струнного квартета Разумовского
Вид на Вену со стороны дворца Бельведер.
Художник Бернардо Беллотто. 1759–1760
Вена. Панорама города в XVIII веке
Людвиг ван Бетховен.
Портрет работы Йозефа Виллиброрда Мэлера.
1804–1805. Венский музей
Андрей Кириллович Разумовский.
Портрет работы Иоганна Батиста Лампи-старшего.
1805
Если поместить два этих портрета рядом, то они образуют своеобразный диптих. Хотя оба изображения создают идеализированный образ модели (на бетховенском портрете он даже несколько театральный), суть схвачена художниками верно. Бетховен действительно претендовал на роль «нового Орфея», способного заклинать фурий и проникать в запредельные миры.
Разумовский же после возвращения в Вену осознавал себя не только дипломатом на государственной службе, но и чем-то большим: творцом собственного земного рая или воображаемого Элизиума. Именно в таком пространстве могли \естественно пересекаться пути русского вельможи и «нового Орфея» в лице Бетховена.
Титульный лист первого издания трех квартетов ор. 59, посвященных графу А. К. Разумовскому. Дом-музей Бетховена, Бонн.
Поскольку издание вышло в свет в 1808 году, когда Разумовский уже не являлся послом Российской империи, в посвящении он назван «действительным тайным советником Его Величества Императора Всея Руси»
Николай Александрович Львов, «русский Леонардо», – архитектор, художник, поэт, дипломат, фольклорист.
Портрет работы Дмитрия
Григорьевича Левицкого. 1789.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Титульный лист первого издания сборника русских народных песен, составленного Н. А. Львовым (1790).
Гармонизации песен принадлежали Ивану Прачу. Из этого издания Бетховен почерпнул русские темы, использованные в квартетах ор. 59
Письмо А. К. Разумовского графу Платону Александровичу Зубову от 25 ноября (6 декабря) 1794 года о музыкальных новинках Вены. Автограф Разумовского на французском языке
Андрей Кириллович Разумовский в 1801 году. Портрет работы неизвестного автора.
Государственный Эрмитаж
Елизавета Осиповна (Элизабет) Разумовская, урожденная графиня фон Тун. Портрет работы Генриха Фридриха Фюгера.
1787. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина
Князь Карл Лихновский, меценат Моцарта и Бетховена, создатель струнного квартета Игнаца Шуппанцига (в 1808–1816 годах квартет находился на службе у графа Разумовского).
Портрет работы неизвестного автора. Ок. 1800.
Дом-музей Бетховена, Бонн
Княгиня Мария Кристиана Лихновская, сестра Елизаветы Осиповны Разумовской, покровительница Бетховена
Титульный лист первого издания (1799) Патетической сонаты Бетховена с посвящением князю Лихновскому на французском языке. Музей музыки, Москва
Вступление французских войск в Вену 13 ноября 1805 года. Венский музей
Жан-Батист-Жюль Бернадот (будущий король Швеции Карл XIV Юхан), в 1798 году – посол Французской республики в Вене. В посольстве бывали Бетховен и братья Карл и Мориц Лихновские
Титульный лист первого издания (1809) Пятой симфонии Бетховена, посвященной князю Францу Йозефу Максимилиану Лобковицу и графу А. К. Разумовскому.
Дом-музей Бетховена, Бонн
Граф Андрей Кириллович Разумовский в 1810-х годах
Людвиг ван Бетховен.
Гравюра Блазиуса Хёфеля по рисунку Луи Летронна. 1814.
Это изображение широко распространялось во время Венского конгресса (1814–1815)
Личность Андрея Кирилловича Разумовского (1752–1836), который до 1815 года носил титул графа, а затем светлейшего князя, слишком незаурядна и значительна, чтобы считать его всего лишь одним из меценатов Бетховена и оценивать только с этой точки зрения. Выдающийся русский дипломат, начинавший свою карьеру при Екатерине II и завершивший ее при Александре I, человек огромного ума и энциклопедического образования, знаток изящных искусств, Разумовский играл важную роль в европейской политике наполеоновской эпохи и был очень влиятельной фигурой в венской общественной и культурной жизни. Биография Разумовского богата неожиданными поворотами судьбы. При этом всякий раз выявлялись самые разные грани его сложной натуры, сформировавшейся под воздействием причудливых исторических обстоятельств, которые на языке культуры XVIII века нередко назывались кратким и ёмким словом «случай».
Самую подробную биографию Андрея Кирилловича написал историк Александр Алексеевич Васильчиков (1832–1890), род которого по материнской линии восходил к Разумовским. Эта биография составляет бóльшую часть пятитомного труда «Семейство Разумовских»: тома 3 и 4 (1882 и 1887), а также том 5 – приложение (1894). Некоторые новые подробности можно почерпнуть из книги Марии Андреевны Разумовской «Разумовские при царском дворе» (2004), в которой использованы документы из семейного архива в Вене[149]. Существуют отдельные исследования, касающиеся генеалогии рода Разумовских и дипломатической деятельности А. К. Разумовского. Имеется даже художественная литература о нем (новелла Марка Алданова «Десятая симфония», опубликованная в 1931 году, героями которой являются стареющий Разумовский и Бетховен). Роли музыки в жизни А. К. Разумовского посвящено несколько работ Ларисы Васильевны Ивченко, которая также реконструировала по рукописным каталогам XVIII века нотное собрание семьи Разумовских, хранящееся в Национальной библиотеке Украины в Киеве. Основным объектом этой реконструкции стала библиотека старшего брата Андрея Кирилловича, Алексея, однако о музыкальных интересах Андрея и о его взаимоотношениях с Бетховеном говорится в исследовании, предпосланном каталогу[150]. Любопытно отметить, что в каталоге нет ни одного произведения Бетховена, что может быть объяснено либо разницей в музыкальных пристрастиях братьев, либо тем, что речь идет не о целостном семейном собрании (оно, к сожалению, не сохранилось), а только о его описании по историческим источникам преимущественно украинского происхождения. Труд Л. В. Ивченко тем не менее позволяет составить достаточно полное представление о том, какая музыка окружала Андрея Кирилловича с самого детства и какими авторами и произведениями увлекались его ближайшие родственники.
О графе Разумовском непременно говорится в любой биографии Бетховена, и особенно в статьях и книгах, посвященных струнным квартетам ор. 59. Существует обширная литература на эту тему, как отечественная, так и зарубежная. Так, в чрезвычайно содержательной книге «Beethoven 1806» американского музыковеда Марка Феррагуто, который опубликовал ранее ряд статей о Разумовском, вопросу взаимоотношений Бетховена с Разумовским посвящена вся третья глава