23 декабря 1814 года в Хофбурге был дан гала-концерт, фактически приуроченный к празднествам в честь русской императорской четы: в Вене торжественно отмечались день рождения Александра I (12 (24) декабря) и именины Елизаветы Алексеевны (22 декабря / 3 января). Концерт был фактически посвящен Елизавете Алексеевне, поскольку отражал ее музыкальные вкусы и пристрастия.
Программа этого концерта приводилась в отчете 1816 года[401]:
Первое отделение
1. Увертюра Моцарта.
2. Хор Сальери.
3. Дуэт Паэра, спетый Мильдер и Симони.
4. Концерт для кларнета, исполненный Пуребелем.
5. Ария Ригини, спетая Вайнмюллером.
6. Хор Гайдна («Буря»).
Второе отделение
1. Симфония Гайдна.
2. Кантата Бетховена, спетая Вильдом.
3. Вариации, сочиненные и сыгранные Майзедером.
4. Ария Назолини, спетая мадам Кампи.
5. Четырехголосное песнопение Сальери.
6. Хор с громом из оратории Генделя «Тимофей»[402].
Другие подробности известны из мемуаров и архивных материалов. Карл Бертух, присутствовавший на концерте, писал в дневнике, что Сальери дирижировал оркестром, стоя в центре и будучи одет в придворную униформу, а программа «в соответствии с высочайшим повелением, состояла лишь из коротких пьес»[403]. Император Франц лично следил за составлением программ подобных концертов, дабы они не утомляли высокопоставленных гостей, но в то же время не были лишены художественного интереса. В программе были представлены, безусловно, великие имена: Гендель, Моцарт, Гайдн, Бетховен, – а также отнюдь не последние в то время композиторы: Фердинандо Паэр (сверстник Бетховена) и представители старшего поколения – Антонио Сальери и Винченцо Ригини. К более развлекательному роду музыки относились виртуозные скрипичные вариации Йозефа Майзедера, кларнетовый концерт Йозефа Пуребеля и ария Себастьяно Назолини. В целом же программа вполне соответствовала музыкальным предпочтениям русской императорской четы: мы помним, что император Александр в юности сам исполнял скрипичные партии в симфониях Моцарта и Гайдна, а Елизавета Алексеевна была хорошей певицей, и ее, безусловно, интересовала вокальная часть концерта.
О подготовке концерта сообщал в своих мемуарах Франц Вильд:
При выборе пьес для исполнения поначалу предполагали представить лишь музыку в припудренном стиле рококо. За новшества выступил император Франц собственной высочайшей персоной. Я должен был петь арию из «Освобожденного Иерусалима» аббата Штадлера, а Майзедер играть не помню какую пьесу. Император, явившийся на репетицию, счел эти вещи неподходящими и дал свое полное согласие на мое предложение спеть «Аделаиду» Бетховена, что я и сделал с большим успехом. Майзедер столь же успешно сыграл, по желанию императора, вариации Рода, которые особенно понравились русскому императору. Я был бы неправ и неискренен, умалчивая о тех лестных для меня выражениях, которые расточали в мой адрес собравшиеся там знаменитости, но это исполнение «Аделаиды» повлекло за собой продолжение, в гораздо большей мере удовлетворившее мою художественную натуру, – оно дало мне повод близко соприкоснуться с величайшим музыкальным гением всех времен, Бетховеном. Маэстро, обрадованный тем, что я выбрал его песню, пришел ко мне и выразил готовность аккомпанировать[404].
Ранее считалось, что Бетховен действительно сам аккомпанировал Вильду, и это было его последнее появление перед публикой в качестве пианиста-концертанта (в приватном кругу он садился за рояль и в более поздние годы). Однако Рита Стеблин обнаружила в венском архиве свидетельство того, что фортепианную партию в «Аделаиде» исполнял в том концерте не Бетховен, а придворный композитор Тайбер[405]. Так что, по всей вероятности, Бетховен на этом гала-концерте вообще не присутствовал, не будучи ни одним из участников, ни придворным, ни гостем конгресса. Впрочем, он был в это время занят подготовкой к своему очередному концерту-академии, состоявшемуся 25 декабря 1814 года в Большом Редутном зале в пользу общедоступной больницы Святого Марка. Проведение благотворительных концертов в рождественские дни было традицией. В программу входили те же самые произведения, что звучали в концертах 29 ноября и 2 декабря, – Кантата ор. 136, Седьмая симфония и «Битва при Виттории».
Еще один концерт в честь Елизаветы Алексеевны состоялся в Хофбурге 25 января, в день рождения императрицы. Приведем программу, о которой известно из разных источников[406].
Первое отделение
1. Увертюра к опере Керубини «Лодоиска».
2. Хор из оперы Глюка «Альцеста».
3. Ария Паэра, спетая мадам Мильдер.
4. Рондо для виолончели, сыгранное Крафтом.
5. Терцет из оперы Моцарта «Так поступают все женщины». Исполнители: мадам Мильдер, мадемуазель Клибер, г-н Вайнмюллер.
6. Вариации Майзедера для фортепиано и скрипки, исполненные мадам Чиббини и Майзедером.
7. Ария с хором из оратории аббата Штадлера «Освобождение Иерусалима» в исполнении Вильда и хора.
Второе отделение
1. Хор из оперы Сальери «Данаиды».
2. Вариации для арфы в исполнении мадемуазель Мюлльнер.
3. Ария Ригини, спетая мадмуазель Клибер.
4. Вариации для скрипки Рода в исполнении Майзедера.
5. Канон из оперы Бетховена «Фиделио» в исполнении Мильдер, Клибер, Вильда и Вайнмюллера.
6. Большой хор из второй части оратории Генделя «Самсон» с усиленной инструментовкой Мозеля.
Как нетрудно заметить, состав авторов очень похож на тот, что был представлен в концерте 22 декабря (только вместо Гайдна в программе фигурирует Глюк), да и многие артисты – те же самые. Обе программы, возможно, были составлены в соответствии с пожеланиями императрицы. Тем показательнее присутствие в обоих концертах музыки Бетховена. На сей раз это был квартет в форме канона из первого акта оперы «Фиделио», который к тому времени стал весьма популярным и неоднократно звучал в венских концертах. Скорее всего, императрица слышала этот канон на представлении «Фиделио» 28 октября, и он должен был понравиться ей сочетанием полифонической искусности и пленительной мелодичности. Завершение концерта вышло очень внушительным: Бетховен и Гендель, возвышенная лирика и монументальная торжественность.
Двумя днями позднее во дворце графа Фердинанда Пальфи состоялся званый обед и камерный концерт, программа которого не была включена в официальный отчет о празднествах Венского конгресса. Между тем на этом вечере присутствовали император Александр, король Пруссии, принц Евгений Италийский, принцы ряда немецких государств и множество дам «первого ранга», как сообщалось в AMZ[407]. Программа этого концерта была куда более легкой и развлекательной, чем обе приведенные выше программы, при этом здесь присутствовал явный русский акцент, которого не было в концертах, посвященных Елизавете Алексеевне:
1. Духовой квинтет для английского рожка, кларнета, фагота и двух бассетгорнов [автор не указан].
2. Ария Маурера в исполнении г-на Форти.
3. Попурри для кларнета г-на Риотте, исполненное г-ном Фридловским.
4. Дуэт из оперы Паэра I fuorusciti[408], исполненный мадам Хёниг и г-ном Форти.
5. Вариации для скрипки на русскую народную тему, сочиненные и непревзойденно исполненные г-ном Пехачеком.
6. Двойная соната для арфы и скрипки, исполненная г-ми Качиреком (Katschirek) и Пехачеком.
7. Вокальный квартет, основанный на мелодии любимого полонеза императора Александра, сочиненный г-ном капельмейстером фон Зейфридом и исполненный с его фортепианным сопровождением мадам Хёниг и г-ми Готтданк, Форти и Майером. – Особый успех имели № 3, 4, 5 и 7. Последний, по требованию высоких гостей, был повторен.
В венской прессе постоянно рекламировались то «любимый марш императора Александра», то, как в приведенной программе, его «любимый полонез».
Что касается «Александровского» марша, то его история забавна и примечательна. Он был создан вне всякой связи с именем русского императора в 1812 году и впервые прозвучал в балете «Кровавый рыцарь» (Der blöde Ritter), поставленном Луи Дюпором на музыку французского композитора Луи-Люка Луасо де Персюи. Во время Венского конгресса марш использовался для парадных конных представлений – каруселей, и там, вероятно, полюбился императору Александру. Впоследствии этот марш вошел в репертуар военных оркестров как в Австрии, так и в России, а чуть позднее и в Пруссии. В период пребывания Александра в Австрии марш, уже названный «Александровским», неизменно исполнялся в его честь. Позднее, в ганноверском издании 1829 года, марш оказался даже приписан Бетховену[409].
Венские музыканты старались извлечь максимальную выгоду из популярных мелодий. Хорошо знакомый Бетховену военный дирижер, валторнист, пианист и композитор Фридрих Штарке первым уловил благоприятную конъюнктуру. Уже 26 сентября 1814 года он рекламировал «Любимый марш Александра, предназначенный для встречи Его Величества Императора всея Руси и приема в честь Его высочайшей особы» в двух версиях – для фортепиано и для военного оркестра[410]. В 1815 году Штарке постоянно предлагал публике, в частности: «Любимое попурри Александра для веселого досуга» (предлагалось несколько вариантов исполнительского состава), «Вальс для бала в Редуте на тему любимого марша Александра», «Девять вариаций на марш Александра»[411]. Франц Вильд издал «Любимые танцы Александра» в нескольких инструментальных версиях