ованием в полевых условиях и телефонным опросом. П. Б.
97Научитесь отличать документальный фильм от новостного репортажа
Фраза, которая заставляет ерзать документалистов: «Ваш маленький репортаж получился весьма интересным». Между этими двумя жанрами существует множество различий, от этических до философских.
Телевизионный новостной репортаж краток во всех отношениях. Он начинается с четко сформулированного заказа редакции: новостной сюжет должен быть представлен с заранее согласованной точки зрения; на предварительное знакомство с героями и сюрпризы в процессе съемки времени нет. При монтаже остаются выдержки из интервью и фраза, которая подводит итог менее чем за 2 минуты 30 секунд. Верно найденное слово, страдание, бунт, но и надежда – в трех сценах. Трудно выразить что-либо, кроме заранее подготовленной мысли, произнесенной голосом диктора за кадром, его осуждения или сострадания. Таков аудиовизуальный продукт для телевизионных новостей. Нет времени вникать в нюансы, натыкаться на неожиданности по пути, рискуя в итоге представить историю, которая противоречит «линии редакции». В свою очередь, документальный фильм требует больше времени, более длительного периода расследования и съемок для формата 26 или 52 минуты, а то и больше. Голос за кадром в этом случае встречается реже, и в любом случае он сильно отличается от закадрового голоса новостного репортажа, которым произносят заранее известные сентенции. В документальных фильмах закадровый голос, скорее, задает вопрос или озвучивает размышление. Режиссер погружается в мир участвующих в съемке людей и дает им время высказаться. Принцип нейтральности, характерный для репортажа, в данном случае не действует: режиссер выражает свою точку зрения на мир, подтверждая ее субъективность. П. Б.
98Покажите публике ваши документальные фильмы
Каждый фильм предназначен определенному зрителю. Как охватить огромную аудиторию людей, с которыми вы не знакомы? Как добиться того, чтобы о вашем фильме узнали и заговорили? Промо и прокат фильмов— это отдельная профессия.
Царская дорога в кинопрокат открыта лишь немногим работам особого масштаба. Существует очень мало фильмов, которые дистрибьютор рискнет представить публике не раздумывая. Отдельный подвиг – оторвать публику от художественных фильмов и продержать ее в напряжении в течение полутора часов. В «документальные» слоты телевидения, как правило, попадают «большие репортажи», строго соответствующие редакционной стилистике канала. Другой возможный вариант – участие в фестивалях короткометражных фильмов. Наконец, можно в рамках саморекламы выложить снятый фильм в Интернет. П. Б.
99Не снимайте скрытой камерой и не ведите несанкционированную аудиозапись
…конечно, за исключением случаев, когда требуется заманить в ловушку плохих парней. Для получения определенной информации у автора может возникнуть соблазн применить нестандартные методы, исследовать границы допустимого.
Обычно выбор оборудования не входит в компетенцию сценариста, но для некоторых специфических фильмов он должен знать технические возможности, которые сегодня превосходят рамки того, что еще несколько лет назад демонстрировалось в фильмах о Джеймсе Бонде. С момента изобретения видеокамер и до 1970-х годов датчик изображения был отделен от устройства, записывающего звук, что не позволяло вести съемку незаметно. La Paluche – первая портативная видеокамера, синхронизировавшая изображение и звук. Жан-Даниэль Верхак снял телефильм, используя прием субъективной камеры[38], которая вместо таракана лазила по стенам и забиралась под кровать («Метаморфоза» по Францу Кафке, 1983). Камера, спрятанная в сумке, – вот классический пример неофициальных телевизионных расследований. Чтобы соблюсти права на изображение, в этих обвинительных репортажах размываются лица и искажаются голоса, но факты остаются установленными. Сегодня простой смартфон может на протяжении десятков часов записывать звук. Для незаметной съемки можно выбрать один из бесчисленных гаджетов: GoPro, камеру, спрятанную в ручке, очках, плюшевом медведе, USB-флешке… Внимательно изучите технические характеристики устройства, чтобы предвидеть качество записи. И не забывайте, что оптимальное место для получения изображения редко бывает лучшим и для звука. П. Б.
«Разговор». Фрэнсис Форд Коппола (1974)
100Смотрите музыкальные клипы
Эта широко распространенная форма позволяет музыке присутствовать на наших бесчисленных экранах. Являясь визуальной интерпретацией мира звуков, она объединяет самые разнообразные творения.
Когда на экранах в кафе не видно огромной зеленой лужайки, усыпанной прыгающими человечками, и не крутят закольцованную кинохронику, там показывают музыкальные клипы, в которых щедро намазанные маслом девы соблазнительно потягивают разноцветные коктейли у бассейна или в лимузине, пока певец размахивает руками. На его месте может быть и певица, чьи костюмы меняются, как на показе мод, и при этом не рассказывается никакой истории. В других клипах показаны только отснятые концерты, световые эффекты и зал, полный поднятых рук истеричных фанатов. Чтобы снять такой вполне технический репортаж, требуются камеры на кранах, закрепленные так, чтобы никого не задеть, но это не волнует сценариста. В большинстве музыкальных клипов изображение нанизывается на музыкальную основу, как бусы на нитку. Давайте поостережемся столь легкомысленного подхода. Тем не менее некоторые сценарии музыкальных клипов заслуживают внимания. Они смело используют графическую и визуальную концепцию, иллюстрируя или инсценируя историю, рассказанную песней, погружая слушателя в ее вселенную. Иногда применяются куклы, изображающие персонажей, или даже анимация. Графический дизайн предоставляет огромную свободу для создания визуального образа музыкального произведения. П. Б.
101Чаще смотрите телефильмы
Писать для телевидения можно в самых разных формах. Пишете ли вы сценарий полного метра? Или сериала с эпизодами продолжительностью 26 или 52 минуты? Или документальную драму?
Регулярный просмотр телефильмов даст вам наилучшее представление о современном ландшафте этого жанра и существующих формах. Их множество, и написание сценария телефильма, безусловно, схоже с написанием сценария полнометражного фильма, за исключением того, что продолжительность телефильма стандартна (90 минут). Сериалы, напротив, подчиняются особым правилам, и с практикой написания их сценариев необходимо ознакомиться специально. Но какую бы форму повествования вы ни выбрали, следует понимать, что написание сценария для телефильма сопряжено с экономическими ограничениями, отличающимися от кинематографических: съемки часто проходят гораздо быстрее, а значит, дешевле, что может означать необходимость предусмотреть некоторые аспекты: простоту и относительно небольшое количество декораций, строго заданную продолжительность фильма… В отличие от большого кино, в телевизионном сценарии существует четкое разделение между сценаристами и режиссером: сценаристы работают в партнерстве с продюсером и с каналом, а режиссер часто подключается с опозданием, иногда только на этапе подготовки к съемкам. А. В.
102Ознакомьтесь с особенностями сериалов
Сериалы, долгое время порицавшиеся критиками, сейчас, к счастью, переживают возрождение огромного интереса к себе. Написание сценариев сериалов, безусловно, уникально, хотя большинство обсуждаемых ниже инструментов применимы к любому формату.
«Сопрано». Телесериал 1999–2007
В сериале понятие главной идеи имеет первостепенное значение, возможно, даже большее, чем в полнометражном фильме. Выжившие в авиакатастрофе люди, катапультировавшиеся на остров в Тихом океане, – это «Остаться в живых». Семейные конфликты в мафиозной среде – это «Сопрано». Портрет семьи аристократов и их взаимоотношения со слугами, где одним придается не меньшее значение, чем другим, в Англии начала XX века – это «Аббатство Даунтон». Концепция должна быть оригинальной, неожиданной, простой в изложении, точной с точки зрения места, эпохи и описываемого микромира, а также с богатыми повествовательными возможностями. Идея предшествует появлению сюжета и даже персонажей: она задает контекст, обстановку, атмосферу, проблемы. Выбор жанра также имеет решающее значение. Научная фантастика, детективный или исторический сериал, ситком? Примерьте на себя разные варианты, посмотрите сериалы, близкие к тому миру, который вы себе представляете. Определившись с этими параметрами, приступайте к собственно написанию. Естественно, вы начнете с пилота— начальной серии, часто более длинной, чем последующие, которая знакомит с ситуацией и персонажами: нередко она снимается для того, чтобы убедить продюсера или канал в необходимости создания полного сериала. А. В.
103Построение сюжетных арок
У вас есть концепция сериала: жанр, эпоха, география. Теперь поработайте над персонажами и их жизненными траекториями.
Обычно рекомендуется для большей ясности выбрать для сериала от двух до пяти главных героев, максимум – не более семи. Охарактеризуйте этих персонажей, составьте их биографии, определите их цели, а затем приступайте к тому, что в сериалах называется «сюжетными арками», – это эквивалент того, что в художественных фильмах часто называют траекторией развития сюжета. Сюжетные арки позволяют наметить индивидуальное развитие персонажей и их взаимоотношений в течение сезона. Создание направляющих линий для каждого из ваших главных героев – это способ прояснить общее направление сезона, взаимодействие и стадии развития взаимоотношений. Откуда берутся и где заканчиваются ваши персонажи? В чем они пересекаются? Концепция сюжетных арок помогает не заблудиться в порой многочисленных подсюжетах и поставить персонажей в центр писательских задач. Рекомендуется уточнить все сюжетные арки, прежде чем приступать к изложению сюжета в общей хронологии.