В начале любого процесса написания сценария автор подписывает контракт с продюсером. Этот договор может иметь две формы: опционный договор – это своего рода первый шаг, в рамках которого сценарист обязуется не передавать права на сценарий другому продюсеру, как правило, в течение достаточно короткого периода (полгода, один год). Если все идет хорошо, то обе стороны решают «реализовать опцион», подписав договор о передаче прав, по которому автор обязуется не передавать свои права другому продюсеру в течение гораздо более длительного срока (от трех до двадцати лет). В договоре о передаче прав определяется общая сумма, которая будет выплачена автору (обратите внимание на сумму налога). В договоре приводится график выплат, которые автор будет получать по мере выполнения работы: такая-то сумма при подписании договора, такая-то сумма за сдачу поэпизодника (дата устанавливается), такая-то сумма за сдачу первого драфта (дата устанавливается), такая-то сумма за сдачу второго драфта и т. д. В контракте также определены проценты, которые автор получит от проката фильма (если получит, такие условия бывают не всегда). Если вы хотите самостоятельно режиссировать проект, попросите включить в контракт пункт о приоритетном производстве, чтобы избежать риска лишиться своего фильма – ведь договор, как правило, распространяется только на написание сценария. А. В.
323Узнайте о роли агентов…
Авторский контракт может состоять примерно из тридцати страниц. Очевидно, что самостоятельно расшифровать и понять все очень сложно. Не в последнюю очередь в этом сумеют помочь агенты, которые могут сопровождать вас.
«Десять процентов». Телесериал 2015–2020
Если вы начинаете работать как профессиональный сценарист, то быстро почувствуете необходимость в сопровождении агента. Он будет представлять ваши интересы и защищать ваши права, поможет найти работу, порекомендует вас в различные писательские проекты (в частности, в большие сериальные проекты), познакомит с продюсерами, которые ищут сценаристов, проекты или идеи. Агент также может выполнять функции редактора: он будет читать ваши работы и давать рекомендации по их содержанию. Он поможет вам связаться с продюсерами, чтобы разместить ваш проект. Наконец, агент будет вести переговоры по контрактам от вашего имени, разумеется, и с вашего согласия. Такое посредничество позволяет, с одной стороны, доверить юридические вопросы компетентным и подготовленным людям (во всех агентствах работают юристы), а с другой – защитить ваши отношения с продюсером: автору всегда неприятно говорить о деньгах с продюсером, который предпочтет вести с вами творческий диалог, свободный от давления финансовых проблем. Агент берет процент от контрактов (10 %), но обычно эта сумма «добавляется» продюсером и, следовательно, не вычитается из вашего дохода. А. В.
324Ищите встречи с агентом
Хорошо, когда вас представляет агент. Но как? Еще нужно найти кого-нибудь, кто согласится принять вас под крыло своего агентства.
Важно, чтобы вы уже что-то написали или сняли фильм: нельзя обращаться к агенту, не имея ничего, что можно было бы прочитать или показать. Наличие соответствующей профессиональной подготовки также является преимуществом: молодому писателю, окончившему профильное учебное заведение, будет легче привлечь внимание агентов, чем самоучке. В любом случае нет никакой тайны в том, что нужно стучаться во все двери, если вы хотите увеличить шансы на то, что вам откроют! Напишите агентам, чьи контакты вам удастся найти, и кратко расскажите о себе. Обозначьте свой карьерный путь и стремления. Приложите правдивое и удобочитаемое резюме и, если нужно, ссылки на снятые вами фильмы. Предложите прочитать некоторые из написанных вами текстов; не прикрепляйте их к первому сообщению, дождитесь ответа. Будьте готовы представить текст, который вы сами считаете наиболее репрезентативным для своего творчества (например, сценарий полнометражного фильма или пилотной серии). Приложите ссылки на фильмы, если вы выступили режиссером. А. В.
«Поющие под дождем». Джин Келли и Стэнли Донен (1952)
325Научитесь работать на заказ
Сценаристов часто просят поработать над проектами, которые они не создавали: умение сделать чужую тему своей является неотъемлемой частью профессии.
Существует несколько возможных конфигураций. В кино у режиссера нередко имеется проект с продюсером, с первым драфтом (поэпизодник или диалоговая версия), но он не может написать все самостоятельно. Они оба договариваются о привлечении соавтора сценария, который поможет им обогатить написанное. Таким образом, сценарист подключается, когда работа над проектом уже вовсю идет: ему предстоит ознакомиться с ним, сделать своим, придать индивидуальность материалу, который изначально таким не был. От сценариста часто ждут не только технических знаний (драматургических навыков, свободного владения диалогом), но и умения наполнить сценарий своей индивидуальностью, при этом, безусловно, должно сохраняться уважение к вселенной первого сценариста. В других случаях заказ может исходить от продюсера, особенно на телевидении, где режиссер появляется только на поздних этапах работы, а продюсерские компании и каналы часто ищут сценаристов для уже готовых проектов, создавая дуэты или сценарные комнаты. Независимо от ситуации сценаристу важно найти допустимый уровень свободы в рамках обозначенных ограничений и проявить в этих заказах свою личность. А. В.
326Защитите свои тексты
Кошмарный сон любого сценариста: его идею, его сценарий, его детище украли. Не обязательно становиться параноиком, но осторожность— мать безопасности.
Вы написали сценарий? Обеспечьте его безопасность, прежде чем дать кому-либо прочитать текст. Это необходимо. В эпоху PDF-файлов и электронной почты риск кражи многократно возрастает: нет ничего проще, чем переслать письмо по электронной почте или скопировать и вставить его в «новый текстовый документ». Поэтому будьте осторожны. Не отправляйте свой текст всем без разбора; отошлите его только тем, кому доверяете. Также не рассылайте его всем продюсерам города. Подождите, пока у вас появится обоюдное желание, подготовьте почву— другими словами, сначала предложите отправить им сценарий и дождитесь ответа. И самое главное, защитите себя юридически. Например, отправьте сами себе свой сценарий обычной почтой заказным письмом. Или заверьте у нотариуса. А. В.
327Почаще заходите на сайты об авторском праве
Общество драматических авторов и композиторов служит ориентиром для всех сценаристов. Станьте его членом и познакомьтесь с различными функциями и сферами деятельности этой организации.
В каждой стране существуют организации, помогающие оформить авторское право и оказывающие юридическую помощь в этих вопросах. Например, в РФ существует РАО. ОБЩЕРОССИЙСКАЯ ОБЩЕСТВЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ «РОССИЙСКОЕ АВТОРСКОЕ ОБЩЕСТВО» (РАО).
Общероссийская общественная организация «Российское Авторское Общество» (РАО) – негосударственная некоммерческая организация, созданная авторами и иными правообладателями для осуществления управления авторскими правами на коллективной основе.
Российское Авторское Общество на протяжении всей истории своего существования содействовало и продолжает содействовать стимулированию творческой активности, развитию образования, культуры и искусства. Обеспечивает авторов возможностью получать экономическую выгоду от использования своих произведений, а также служит достижению гармоничного баланса между исключительными имущественными правами авторов и интересами общества. А. В.
Мемориальная доска SACD [источник: Википедия – общедоступный домен].
328Познакомьтесь с ролью продюсера
Продюсер – это ключевой контакт сценариста, обеспечивающий художественную поддержку проекта, направляющий вас и доводящий вашу работу до практической реализации.
Прощай, миф о магнате с сигарой, богатом предпринимателе, желательно лысом и тучном, готовом по щелчку пальцев предложить вам гигантские деньги! В наше время продюсер— это незаменимый помощник, но он не ворочает деньгами: вместе с вами он будет составлять заявки на финансирование… и искать деньги там, где они есть. Способов продюсирования существует столько же, сколько и самих продюсеров; главное – встретить специалиста, который вам подходит, с кем вы почувствуете творческую и человеческую связь. Продюсер – это прежде всего партнер, который поможет вам развить проект, т. е. довести написанное до конца, до съемок фильма. Он будет давать вам обратную связь по черновикам разных драфтов сценария, указывать на то, что не получается, предлагать улучшения; поэтому с ним необходимо иметь совпадающие вкусы, так как он будет вашим первым собеседником в области искусства. Он также является вашим работодателем: по договору вы обязаны предоставлять ему рабочие варианты сценария, а он обязуется платить вам по мере продвижения проекта. Этот материальный аспект не самый простой в совместной работе, и потому неплохо иметь агента: часто говорят, что, в отличие от распространенного мнения, именно сценаристы говорят о деньгах (им приходится, если они хотят выжить), а продюсеры – об искусстве! А. В.
329Узнайте о существующих продюсерских кинокомпаниях
Их множество: малые, средние, крупные, семейные, государственные…
Поспрашивайте знакомых и, если вы ищете продюсера, убедитесь, что его профессиональные достижения соответствует вашему проекту: нет смысла стучаться в дверь компании, которая далека от ваших устремлений как в художественном, так и в экономическом плане. В фильмах обращайте внимание на титры и запоминайте названия интересующих вас компаний. Просмотрите титры понравившихся вам фильмов, узнайте, кто их продюсировал, и ознакомьтесь с фильмографиями этих продюсеров. Определите компании, которые максимально соответствуют вашему мировоззрению и вашим стремлениям, и найдит