Изображения никогда не включаются в сам сценарий, но допустимо разместить изображение на титульном листе под заголовком, если оно отражает ваш мир и соответствует вашему визуальному стилю. Во всех остальных документах, которые вы приложите к заявке, необходимо продемонстрировать свой подход к образным решениям: в различные документы могут быть помещены фотографии с места съемок, идеи кастинга и ссылки на фильмы. В мотивационное письмо уместно включить различные визуальные элементы, будь то референсы (кинематографические, фотографические) или личные творения, которые покажут, какая эстетика и атмосфера вам близки, а также сделают ваше досье более приятным для чтения. Что касается режиссерского сценария, то здесь можно собрать графические предложения по постановке, например, фрагмент раскадровки, предложения по декорациям или костюмам, примеры желаемых планов, различные эскизы. Вы также можете приложить документ, в котором рассказывается о вашем проекте кастинга, включая фотографии нужных актеров, независимо от того, подтвердили они вам свое согласие или нет. А. В.
338Стремитесь убедить и соблазнить
В сценарии, а также в сопроводительных документах, например при подготовке соглашений для натурных съемок на местности, вам предстоит научиться действовать на основе компромиссов.
«Гнусное убийство в унылой провинции, где царит безработица…» Письмо, адресованное в мэрию или жителям кондоминиума, где будут проходить съемки, требует определенной дипломатичности, чтобы не допустить ничего, что могло бы спровоцировать отказ. Не сценарист должен договариваться о деталях производства, режиссуры и организации, но он может их предложить. Съемки некоторых историй легко переносятся в другое место, но некоторые остаются строго привязанными к конкретному городу или региону. Муниципальный отдел по связям с общественностью, который всегда стремится создать городу хороший имидж, окажет вам помощь в поиске декораций или даже в написании сценария, как это делается в некоторых регионах. Только следите за тем, чтобы вас не заставили отправиться в тур по местным достопримечательностям, звуковым и световым шоу, народным или средневековым праздникам. Никогда не обязуйтесь представлять свой сценарий на утверждение муниципалитетом до начала съемок. Говорят, что Жан-Пьер Моки обожает ставить управу города в тупик, а покорность не входит в число его лучших качеств. П. Б.
«Скорей бы воскресенье». Франсуа Трюффо (1983)
339Самокритика хороша, но в меру!
Важно критически относиться к собственным произведениям… но с умом и в меру.
Попробуйте перечитать свой сценарий, дистанцировавшись от него и со здоровой дозой критического мышления: попытайтесь определить, что в нем не так. Будьте безжалостны к длиннотам, повторам, плохим диалогам, слабым персонажам и неправдоподобным ситуациям. Станьте сами себе судьей и сделайте все возможное, чтобы улучшить текст: требовательность к себе – одно из первых качеств сценариста. Однако имейте в виду, что подчас бывает непросто справедливо и адекватно взглянуть на собственное произведение— просто потому, что трудно отстраниться от того, что исходит лично от вас, и в некоторых случаях используется очень интимный материал. Всегда гораздо легче выявить проблемы в чужих текстах! Иногда изменения, которые вы вносите самостоятельно, оказываются не очень уместными. Поэтому мы рекомендуем не оставаться наедине со своим текстом, а показать его людям, которым вы доверяете, которые поймут ваш проект, найдут время помочь вам и предложат конструктивные и доброжелательные замечания. А. В.
340Попросите знакомых прочитать ваш текст
Попросите знакомого— но не любого— дать вам отзыв! Тщательно выбирайте читателей.
Осценарии можно сказать одно, а можно – прямо противоположное. Выставлять его на всеобщее обозрение— не всегда значит решить проблему; вы соберете столько мнений, сколько людей его прочитают, и рискуете в итоге остаться в еще большем замешательстве. Если ваш труд вам небезразличен, выбирайте людей, которым вы доверяете, чье мировоззрение вы цените; если читать возьмутся несколько человек, старайтесь, чтобы среди них были как ваши близкие друзья, так и более далекие знакомые, как мужчины, так и женщины. Не принимайте во внимание все, что вам говорят: критерии вкуса важны, но в отношении оценки сценария нет абсолютной правоты. Будьте внимательны к критическим отзывам, которые повторяются: если на одну и ту же проблему указывают незнакомые между собой люди, возможно, вам нужно искать новое решение. Также будьте внимательны ко всему, что перекликается с вашими собственными вопросами: общение с кем-то поможет лучше определить, что именно вас не устраивает в сценарии, в чем вы не до конца уверены. А. В.
341Проявите смирение
Претенциозность и высокомерие – плохие спутники сценариста. Писать— значит еще и сомневаться в себе.
Сценарист умеет прислушиваться. Прежде всего, к миру, к реальности, к людям, которых он встречает и которые вдохновляют его на создание историй и образов; чтобы писать, нужно уметь наблюдать, слушать, быть начеку. А еще есть люди, с которыми сценарист общается по поводу своей работы. Режиссер, с которым он сотрудничает, продюсер, который занимается реализацией замысла, любые соавторы, редакторы и читатели, нанятые продюсером для написания критических рецензий, – все они выскажут свое мнение о будущем фильме. И здесь вам опять потребуется умение слушать непредвзято. Не отмахивайтесь от критики в свой адрес, принимайте ее, обдумывайте, анализируйте, что в ней полезного, выбирайте, что вам подходит, а что нет. Если вы снимаете фильм самостоятельно, быть непредвзятым особенно важно: умение слушать пригодится вам и на съемочной площадке, где локейшен-менеджер будет часто обращаться к вам с художественными предложениями, а диалоги станут неотъемлемой частью работы. А. В.
342Будьте последовательны
Однако будьте осторожны, чтобы внимание к чужому мнению не стало синонимом покорности! Никогда не забывайте о собственном стремлении и о своей уверенности.
В этом, пожалуй, одна из самых больших трудностей как для сценария, так и для режиссуры. Кино – искусство коллективное, будь то на съемочной площадке или в сценарной комнате, поэтому любое столкновение с инаковостью требует баланса между непредвзятостью и личной уверенностью, между умением прислушиваться и навыком убеждать. Автор не должен подчиняться чужому мнению. Необходимо сосредоточиться на том, что лично вы хотите рассказать, и оставаться твердым и непоколебимым. Мнения со стороны призваны помогать вам совершенствоваться, продвигать ваше собственное желание в направлении его реализации, но они никогда не должны заставлять вас предавать себя, забывать о своем первоначальном порыве. Доверяйте себе, следите за тем, чтобы не потерять себя, не утратить свою тягу к кино, мечту о фильме. Точно так же и на съемочной площадке режиссеру важно прислушиваться к людям, с которыми он работает, но при этом необходимо сохранять контроль: слушать не значит подчиняться, и только вы сами знаете, что именно пойдет на пользу вашему фильму. А. В.
343Учитесь на своих ошибках
Невозможно не совершать ошибок. Уметь распознавать их и не повторять— ваша обязанность.
Писать много и часто— один из лучших способов обучения. Во-первых, это позволит вам определить собственную практику, свой мир, свои эстетические и повествовательные устремления; вы научитесь лучше понимать себя, утвердитесь в желании снимать фильмы, и ваши сценарные навыки от этого только выиграют. Во-вторых, вы сможете заметить свои писательские особенности, привычки, свои бессознательные, а иногда и создающие проблемы рефлексы. Нередко проблемы или привычки повторяются, переходя из одного сценария в другой: склонность к тому, чтобы герои говорили в той же манере что и вы; трудности с тем, чтобы они существовали как самостоятельные индивидуумы; излишне художественные или, наоборот, слишком сухие описания; сложности с правдоподобием сюжета и согласованностью поведения персонажей, многословный или слишком тяжелый диалог, неверный темп сцен и т д. У каждого свой стиль письма— и свои проблемы. Главное – выявить их, решить и избавиться от них. А. В.
344Прослушайте свой сценарий
Сценарию суждено стать живым устным материалом. Необходимо придать ему соответствующую форму, чтобы проверить его сильные и слабые стороны.
Организация читок вслух может стать полезным способом познакомиться со сценарием, а иногда и открыть его для себя заново. В некоторых продюсерских компаниях это обычная практика: продюсер, ассистенты и, возможно, сценарист садятся за стол и совместно читают роли и режиссерские указания. Разумеется, это довольно длительная работа— она продолжается столько же, сколько длится сам фильм, и требует большой концентрации, но зачастую приносит немалое удовлетворение сценаристам: их текст вдруг становится живым, воплощенным. Вы видите, как фильм разворачивается на ваших глазах, и проблемы тоже становятся более заметными, будь то диалоги или драматургическая структура. Если вы не занимаетесь постановкой, то, конечно, можете организовать такое чтение самостоятельно, с друзьями или со своими будущими актерами – как в театре при первой читке за столом, разделите роли, позвольте другим голосам прочувствовать ваш текст и вслушайтесь в него. Это, несомненно, даст вам множество идей для доработки сценария. А. В.
«Малхолланд Драйв». Дэвид Линч (2001)
345Узнайте о различных источниках финансирования
В процессе написания сценария, который будет использоваться как инструмент для получения финансирования съемок фильма, обратите внимание на различные источники финансирования.