На телевидении финансовый вопрос специфичен: если канал подписывает представленный вами проект в производство, он сам будет его финансировать. В кино механизм сложнее: вы и ваш продюсер будете пытаться различными способами собрать деньги, необходимые для создания фильма, то есть стучаться во множество дверей. Независимо от формата фильма нередко приходится переписывать сценарий под те регионы, в которых вы его представляете. А. В.
346Познакомьтесь с грантами на написание сценариев
Эти гранты позволят вам спокойно развивать проект.
В каждой стране существуют организации, оказывающие поддержку начинающим и опытным сценаристам. Это может быть как государственная кинокомпания, так и частная, может быть Фонд Кино или грант от независимого инвестора. Однако будьте осторожны: чтобы претендовать на эти гранты, необходимо соответствовать определенным условиям (наличие короткометражного фильма, отобранного на определенных фестивалях, или диплома об окончании признанного профильного учебного заведения). А. В.
347Тренируйте свою насмотренность и начитанность
Так же как любовь к кино способна научить смотреть фильмы почти с позиций профессионального кинокритика, можно научиться и читать сценарии. Чтение— это труд.
Тренируйтесь в чтении сценариев! С помощью различных сайтов и изданий, которые позволяют это сделать, а также – почему бы и нет? – став профессиональным ридером. Многие организации ищут внештатных читателей ридеров. Они нанимают людей, которые читают сценарий, и составляют так называемые листы читательских отзывов, которые, как правило, достаточно стандартизированы: они включают в себя рейтинговую таблицу, где оцениваются различные параметры сценария (сюжет, диалоги, оригинальность, чувства, персонажи и т. д.), резюме проекта, приводится аргументированное личное мнение с предложениями. Оплата труда профессиональных ридером производится за каждый сценарий, причем расценки в разных агентствах различны. Такая работа, даже если она редко позволяет обеспечить безбедное существование, дает возможность прочитать много сценариев, отточить профессиональную зоркость и критический ум, а также познакомиться с маститыми сценаристами. А. В.
348Знайте, что сценарий подлежит частичному прочтению
Главными читателями готового сценария будут члены съемочной группы: продюсеры, режиссеры, актеры… Каждый из них воспримет ваш текст по-своему.
«Каждый из этих читателей в первую очередь будет искать в сценарии то, что интересует лично его: актер— роль, продюсер— потенциальный успех, менеджер по производству— готовый план работы», – предупреждают Жан-Клод Каррьер и Паскаль Боницер[95]. Это называется «эгоистичным», а другими словами, частичным чтением, то есть никто из перечисленных участников не заинтересован в том, чтобы прочитать ваш сценарий целиком. Это также означает, что именно вы должны обеспечить свой сегмент деятельности каждому, кто будет работать над фильмом. Сценарист осознает реальность съемок и разнообразие привлеченных талантов: он задумается о звуковых эффектах, которые понадобятся звукорежиссеру, об описании освещения, которое заинтересует оператора, о подсказках по исполнению той или иной роли, которые привлекут внимание актеров, об изображении пространства и реквизита, которые придется искать художнику-постановщику и команде декораторов. Сценарий дает полное представление об образах и звуках, которые будут воспроизводиться в фильме: каждый потенциальный участник должен найти в нем то, что имеет отношение к его собственной работе. А. В.
349Чутко относитесь к разным профессиям
Подобный всеобъемлющий текст, рассчитанный на широкий круг разных киноспециалистов, предполагает очень хорошее знание того, как проходит съемка и представители каких профессий в ней задействованы.
Очень важно проявлять любопытство к съемкам, даже если вы не собираетесь снимать свой проект самостоятельно. Узнайте о предстоящих съемках – как профессиональных, так и любительских— и сходите посмотреть. Вы увидите, как работают операторы, звукооператоры и актеры, как иерархически организована каждая группа (режиссер и его помощники, операторы, звуковики, художники по гриму и декорациям), как расставлены приоритеты, как осуществляется руководство. Понаблюдайте за работой режиссера. А еще лучше – попробуйте себя не только в сценарном деле. Нередко сценаристы сначала получают более техническую профессию – например, редактора сценария или второго режиссера. Если у ваших друзей есть скромный проект и им нужна помощь, вызовитесь принять участие в их съемках в качестве технического специалиста или даже статиста и учитесь на рабочем месте. Кроме того, загляните и в монтажные комнаты: сценаристу есть чему поучиться в искусстве монтажа. Словом, будьте в курсе всего, что связано с созданием фильма, ведь в вашем сценарии заложено обещание этого сложного процесса. А. В.
350Узнайте, как очаровать и привлечь актеров
Актерам нужны проекты и мечты, но встретить, а тем более очаровать тех, чья работа заключается в том, чтобы очаровывать зрителей, не так-то просто. Их агенты часто являются ревнивыми сторожевыми псами.
«Энни Холл». Вуди Аллен (1977)
Когда вы сочиняете историю, хорошо представлять себе лицо, личность. Польщенный тем, что о нем подумали, актер станет лучшим представителем вашего проекта. Он сделает его своим – возможно, даже слишком; следите за тем, чтобы чужие предложения и «гениальные идеи» не нарушили сюжет. В противном случае они окажутся соавторами вопреки вам. Это может привести к ожесточенным спорам во время съемок: зачастую быстрее снять сцену, чем обсуждать ее. Как связаться с актерами? Обращение через их агентов может занять много времени: посредники оценивают достоинства проекта в зависимости от вашей репутации и ожидаемой прибыли, поскольку им платят процент. Они предпочитают браться за предложения известных, состоявшихся режиссеров и сценаристов. Никогда не принижайте перед ними свой проект. Другой способ— выследить актеров, найти их личные контакты, встречаться с ними на фестивалях, ближе к концу вечеринок. Это нелегко, ведь надо любить вино и актеров. П. Б.
351Наконец, можно снять тизер
Если вы хотите сделать амбициозный проект (полнометражный фильм, сериал и т. д.), возможно, окажется продуктивным снять небольшой отрывок, используя более скромные средства.
Он называется тизером, но не обязательно использовать этот сугубо рекламный термин. Съемка отрывка из вашего проекта имеет ряд достоинств: она позволяет приложить к заявке на финансирование несколько видеофрагментов, дающих представление о будущем фильме, и поможет убедить комиссию в вашей способности успешно завершить производство. Кроме того, это облегчит понимание сценария: читателям будет проще оценить ваши эстетические амбиции, им будет легче представить себе фильм, о котором идет речь в тексте. Съемки тизера также дают возможность попрактиковаться, познакомиться с режиссурой и возникающими в связи с ней практическими вопросами (подбор актеров и руководство ими, руководство съемочной группой, монтаж): все это поможет вам задуматься о своей истории и о том, как лучше ее рассказать. А. В.
352Попрактикуйтесь в работе с короткометражными фильмами
Есть ряд веских причин начать работу в кинематографе с короткометражного проекта, который вы доведете до конца и покажете как можно более широкой аудитории.
Короткометражные фильмы учат писать, продюсировать и режиссировать в реальных условиях. Люди, с которыми вы сотрудничаете в работе над короткометражкой, – режиссер, если вы не возьмете эту миссию на себя, и другие – смогут продолжить совместную работу с вами в других проектах. Если вашу короткометражку оценят достаточно высоко, если ее покажут на фестивалях, это окажет реальную поддержку будущему полнометражному проекту. Если вы ищете продюсера для своего сценария, то должны знать, что есть и продюсеры, которые ищут сценаристов. Где их можно найти? На фестивалях короткометражного кино. Остается только правильно написать сценарий, а это, прежде всего, как говорил Жан Габен, «хорошая история». П. Б.
353Попробуйте партизанские методы
Для создания художественного фильма официальным и привычным путем существуют продюсерские компании, близкие к телеканалам и инвесторам. Но есть и другие, нестандартные методы, которые позволяют создавать вполне достойные фильмы.
Одна из уловок – заявить свой фильм как короткометражный и найти ему соответствующее финансирование. Потом, когда дело доходит до монтажа, бабочка оказывается гораздо длиннее гусеницы. В документальных фильмах режиссер может работать в одиночку. Объектом съемки может быть изучение или пропаганда какого-либо дела, съемка собраний или мероприятий. Ваши партнеры, скорее всего, не предложат вам финансирования, но окажут поддержку и откроют для вас двери. Фильм о полиамории «Лютин», снятый Изабель Бруэ (2018), широко демонстрировался во время дебатов на эту тему. У фильма без актеров бюджет невелик, но все равно нужно мобилизовать команду, пусть и небольшую(режиссер, оператор, звукооператор, монтажер и т. д.), кормить их, содержать, перевозить… Фильмы, снятые в рамках программ киношкол («Быть и иметь» Николя Филибера, 2002; «Класс» Лорана Канте, по мотивам и с участием Франсуа Бегодо, 2008), снять не так просто, как кажется. Прокат, позволяющий увидеть фильм и возместить затраты на его создание, также сопряжен с определенными трудностями. Даже бесплатные показы не гарантируют большой аудитории, как мы убедились на примере фильмов «Основное— низкое потребление энергии» (Жиль Бальбастр, 2018) и «Нечего скрывать» (Марк Мейясу, 2016).