Preperation[35] и делает большой прыжок в шпагате. «Растяжка дивная!» Приготовилась, и теперь чудное É carté с высоко поднятой ногой. «Прекрасно». Soutenu[36]. А теперь второе повторение комбинации. «Écarté– здорово!» Третье. «Боже, как она неудачно его закрутила». Ещё Soutenu, прыжок. Он совсем низкий. Preperation, и тройной пируэт и … «Она его совсем не сделала! Что случилось? Господи, солистка получила травму!»
Безотлагательно Полина вскочила с бархатного кресла и стремглав помчалась за кулисы. Она прекрасно понимала всю серьёзность случившегося. Бригитта сегодня больше не сможет выйти на сцену закончить спектакль. Слишком сильно она повредила ногу. «Быстрее, быстрее за кулисы. Зрители ждут!» Спускаясь по лестнице, она ещё услышала финальный аккорд выхода Авроры, а затем музыка прекратилась.
Наталья Викторовна нервно металась по коридору и кричала, призывая как можно быстрее найти и позвать Полину.
– Спасайте спектакль! Я знала, что рано или поздно всё так закончится. Совсем уже не стоит на ногах. Скорую вызвал хоть кто-нибудь? – директор труппы рвала и метала и не следила за словами, бросаемыми при всех.
– Полина, золотко, спасение моё, как хорошо, что ты здесь! Быстрее переодевайся и на сцену!
Полина сумасбродно думала, как поскорее надеть костюм, причесаться, загримироваться и быстрее оказаться на сцене. О том, что надо бы разогреть тело, мысли не доходили от волнения и напряжения оно само по себе подготовилось.
Такую закулисную суматоху балерина больше никогда не испытывала. Дирижёр и Наталья Викторовна громко спорили, с какого места продолжать спектакль. Повторять ли первый выход Авроры или начинать от Adagio с четырьмя кавалерами. Директор труппы стояла на своём – начинать от выхода принцессы и заново танцевать ту сцену, во время которой Бригитта получила травму. Дирижёр же утверждал, что с музыкальной точки зрения, надо начинать сAdagio.
– Вы что, не можете начать с той цифры, с которой я вам говорю? – непоколебимо отстаивала свою позицию руководитель труппы.
– Лучше продолжить там, где мы остановились. В том месте как раз пауза у всего оркестра, – отчаянно пытался уговорить темпераментную женщину дирижёр.
– И как это будет выглядеть? Аврора без своего выхода?
– У нас уже был один выход Авроры. Может, нам и вальс повторить? – иронично поинтересовался он.
– Вы с ума сошли? Хотите затянуть спектакль до полуночи? Никаких вальсов мы повторять не будем! Всё. Решено. Начинаем от выхода Авроры. Полина, сможешь выйти с начала партии? – поинтересовалась она у солистки.
– Как скажете. Могу начать с любого места, – машинально ответила балерина.
– Видите? Солистка может начать с любого места. А что оркестр? У него ноты перед глазами. Всё, решено, продолжаем спектакль от первого выхода Авроры.
Все по местам. Все на сцену!
Полина, с Богом. Держись, моя девочка!
Когда все были готовы, в фойе практически без перерыва дали три звонка и зрители вновь были приглашены в зал. Оркестр заиграл с места, указанного Натальей Викторовной, и занавес поднялся. Машинально, перед самим выходом, Полина, как всегда, три раза перекрестилась и выбежала на сцену. Услышав любимую и хорошо знакомую музыку, само тело вспомнило, что и как надо делать, и балерина вначале неловко, а затем всё более осознано стала входить в роль.
И сейчас, сидя в удобном кресле совсем в другом зале, у неё в голове звучали красивейшие звуки музыки Чайковского и вспоминала себя на сцене. В тот вечер она не стояла, а просто замирала в великолепном аттитюде, подавая руку каждому из четырёх подходящих кавалеров. Прежде и после, никогда больше балерина стабильно не балансировала на пуанте. Волнение иногда подкашивает ноги, но в тот вечер голова не поспевала за телом, оно всё помнило и выдавало когда-то заученные движения партии Авроры удивительно точно.
Полина смаковала и наслаждалась воспоминаниями. Увековеченные в памяти кадры: как после спектакля с двойным началом вся труппа её искренне поздравляет и благодарит, как коллеги откровенно, искренне принимают её в качестве ведущей солистки. Такие тёплые воспоминания неповторимы. Она с любовью и нежностью переживала их ещё и ещё раз. Подобные моменты случаются лишь однажды.
– Вот ты где. А я тебя повсюду ищу, – весело обратилась к ней Агния.
Полина открыла глаза и мило посмотрела на влетевшую в кафе миниатюрную коллегу.
– Прости, мы задержались. Вначале долго репетировали, а потом… пока со всеми поздоровались, – стала оправдываться звезда Лондонского театра.
– Ничего страшного, я хорошо провела время, – Полина осмотрелась и продолжила: – Знаешь, молодые люди всегда такой новый стимул, импульс придают. Сижу здесь и, откровенно говоря, завидую, – и, заметив удивление на лице Агнии, уточнила: – Не молодости, а возможностям. Говорят, здесь собрана лучшая библиотека музыкальной и профессиональной литературы, лучшая фонотека. В нашем училище коллекция тоже была относительно хорошей, но разве её можно сравнивать с Джулиардовским фондом? А будущие звёзды ходят по коридорам своего святилища и, скорее всего, даже не ценят того, что сейчас им так легко доступно. Только теперь начинаю понимать слова своего педагога Розы Исаевны, которая неустанно повторяла: «Читайте как можно больше! Читайте произведения классической литературы. Упивайтесь чтением хороших книг, наполняйте себя содержанием!» Как она была права. Чем больше артист эрудирован, начитан, тем интереснее он на сцене. А я по молодости столько времени впустую потратила. По вечерам падала от усталости в постель и очень мало читала. Слишком мало. Ах, что теперь поделаешь. Кофе будешь или идём прогуляемся?
– Давай лучше пройдёмся. Ты сегодня кислая какая-то. Не получилось что-то на репетиции?
– Нет. Что ты? Всё удачно. Очень хороший дирижёр. Такое чувство, словно мы с ним вместе вдохновились музыкой Бизе-Щедрина и оттанцевали номер дуэтом.
– Да, Андреев прекрасен. Лучший в Мариинке. Его мать – несостоявшаяся солистка балета. Её родители были этими, как их тогда называли, врагами народа, сосланы в лагеря, и её просто не выпускали на сцену в сольных партиях. Рассказывают, что она была очень интересной женщиной, матерью – одиночкой. Постоянно таскала за собой мальчика на репетиции, спектакли и разговаривала с ним о балете, музыке, искусстве, культуре. Молодец, многое передала сыну. Скажу тебе по секрету – он все партии знает лучше многих балерин. Ну, давай собирайся, пошли. Засиделась тут, как пенсионерка!
– А я уже почти, – весело призналась Полина.
– Брось ты. Сколько тебе, двадцать шесть?
– Тридцать, а точнее все тридцать два.
– Это не возраст. Аллесандра Ферри и в пятьдесят на сцену выходит!
– Ты сравнила. Алесандра Ферри – легенда.
– Кто тебе мешает ею стать? – не теряя оптимизма, заметила Агния.
– Идём уже, а то глаза почти мокрые. Сегодня не такой холодный ветер, как вчера, прогуляемся, головы проветрим.
Балерины вышли из стеклянного здания и, пересекая Бродвей, пошли в сторону Центрального парка. Народу и машин было слишком много, чтобы по пути продолжать беседу. Лишь зайдя на территорию парка, Агния прямодушно спросила:
– Полина, у тебя случилось что-то? Болит что-нибудь? Ты какая-то странная сегодня.
– Нет, со мной, к счастью, всё нормально. Волнуюсь, конечно, как завтра получится. Выступать на такой высокой сцене всегда вызов.
– Не рассказывай мне, пожалуйста, такие сказки. Тебе же не в первый раз танцевать гала на такой сцене.
– Да, не в первый, но а если в последний?
– Этого никто не знает, и чем меньше думать об этом, тем лучше. Я тоже всегда волнуюсь. А вдруг не получится? Но гоню от себя такие мысли, концентрируюсь на работе, смотрю на фотографию сына, и всё проходит.
– У тебя семья есть, ребёнок. А я одна. Мне не на кого посмотреть.
– Это пока одна. Полина, ты красивая и интересная женщина, молодая. Ты ещё и родить успеешь, и семью создать!
– Когда? Время так быстро бежит. Мне уже тридцать два! – И после паузы обратилась: – Агния, могу у тебя спросить о личном?
– О личном? Ты сегодня меня пугаешь. Спрашивай, если смогу, отвечу.
Полина задумалась, продолжив идти и никак не решаясь озвучить вопрос. Сформулировать мысль красиво так и не удалось, пришлось спрашивать прямо:
– Скажи, пожалуйста, какой твой муж?
– Мой муж? Красивый, умный и весёлый мужчина. Сама даже не знаю. Никогда не задумывалась об этом. Мне с ним хорошо, спокойно, надёжно. Он меня любит, и я тоже. Да сама посуди – у меня столько спектаклей, гастролей, мне некогда думать на эту тему. Он всегда рядом, поддерживает, помогает сына воспитывать. Живём тихо, спокойно. Я так устаю физически и от этих вечных театральных интриг, что мне дома не до скандалов и не до выяснения отношений. А почему ты спрашиваешь? Ты что, влюбилась или у тебя всё-таки что-то случилось? Ты сегодня какая-то другая. Никогда раньше тебя такой не видела. Может поделишься или так и будешь отмалчиваться? – Агния остановилась, посмотрела на подавленную подругу и предложила: – Идём по этой алее. Она как раз ведёт в кафе у пруда. Там очень красиво.
– Пожалуй, ты права, идём, – согласилась Полина и, не дойдя до стеклянного купола кафе, заговорила: – Вчера я встретила человека из прошлого.
– Кого? – переспросила Агния.
– Своего старого знакомого. Друга времён училища. Он был талантливейшим молодым человеком, таким, о которых говорят «подающий большие надежды». Ох уж эти наши надежды, иллюзии, воздушные замки. Ты знаешь, по всей вероятности, самое дурное, что может быть в человеке, так это его большие надежды! Особенно не сбывшиеся, те, которые никогда не становятся реальностью. – Тон голоса, как и поступь балерины становились всё более напористыми, она решительно зашла в помещение и направилась к самому отдалённому столику. – Давай присядем. Что-то мне совсем дурно становится. Стакан свежевыжатого сока, будет как раз кстати, – мимоходом заметила она и, не дожидаясь ответа, продолжила: – Ты в курсе, что я училась в Саратовском училище? Теперь это колледж искусств. – Агния утвердительно кивнула и, практически не шевелясь, продолжила слушать коллегу. – У нас было не только хореографическое отделение, но и музыкальное, на котором и училась моя подруга Лиза. Я тебе о ней никогда прежде не рассказывала. Да разве я вообще когда-нибудь говорила о своём прошлом? Нет! Всё в себе. Всё в себе. Но это теперь и не имеет никакого значения.