Факторы, влияющие на качество звукозаписи
При рассмотрении вопросов применения направленных микрофонов в реальных условиях (п. 1.3.3) отмечалось, что работы на открытой местности и в замкнутом пространстве (помещении) различаются более сложными условиями для последнего случая. Рассмотрим его более подробно.
Звукозапись в помещении сопровождается большим количеством акустических помех, связанных, во-первых, с наличием переотраженных волн от внутренней обстановки помещения, а, во-вторых, с наличием шумов, создаваемых как людьми, так и шумами и вибрациями, проникающими в помещение извне (с улицы или из соседних помещений).
Акустическое поле в замкнутом объеме можно представить как сумму составляющих поля «прямого» звука, создаваемого звуковыми волнами, не испытавшими ни одного отражения, и составляющих поля, создаваемых отраженными звуковыми волнами. Поле отраженных звуковых волн почти всегда можно считать близким к диффузному, поэтому его часто называют диффузной составляющей.
Для оценки ее влияния на акустические свойства помещения, а следовательно и качество записи, вводят понятие акустического отношения для установившегося режима. Оно определяется как отношение суммарного уровня отраженных волн к уровню прямой волны.
В реальных условиях акустическое отношение для удаленных от источника звука точек помещения редко бывает меньше единицы, как правило, оно значительно больше, а иногда даже доходит до величины, равной 10...15. То есть уровень отраженных волн в помещении обычно выше уровня прямого звука. При акустическом отношении больше четырех отраженный звук создает недопустимые помехи для регистрации речевой информации.
Пороговое значение расстояния от источника звука, при котором акустическое отношение равно единице, называют радиусом гулкости, так как при большем расстоянии диффузная составляющая становится больше составляющей прямого звука, и в записанном сигнале появляется характерная гулкость.
Однако акустическое отношение полностью не характеризует качество восприятия звука в помещении, так как не все переотраженные сигналы вносят помехи, поэтому вводят еще одно понятие — четкость звучания. Под ним понимают отношение плотности энергии прямого звука (Епр), суммируемой с плотностью отраженных звуковых волн, приходящих в данную точку помещения в течение времени t = 60 мс после прихода прямого звука Еt=60 мс(и потому воспринимаемых с ним слитно), к общей плотности энергии Ет:
То есть четкость звучания характеризует относительную величину всей полезной энергии Епол. В этом ее преимущество перед акустическим отношением. Чем больше четкость звучания, тем меньше влияние помех от запаздывающих лучей из-за явления реверберации. Однако на практике существуют большие трудности по измерению этой величины.
Как отмечалось выше, акустические шумы в помещениях существенно ограничивают динамический диапазон регистрируемой информации, снижают разборчивость речи. Степень их влияния зависит от количества людей в помещении, громкости разговоров, а также уровня шумов, проникающих извне.
В условиях тишины слышны писк комара, жужжание мухи, тиканье часов и другие звуки, а в условиях шума и помех можно не услышать даже громкий разговор. Другими словами, в условиях шума и помех порог слышимости для приема слабого звука возрастает. Это повышение порога слышимости называют акустической маскировкой. Величина маскировки определяется величиной повышения порога слышимости для принимаемого звукового сигнала.
К сожалению, внешние шумы не исчерпывают список помех, возникающих при негласной записи акустической информации. Дело в том, что закамуфлированный в одежде магнитофон записывает все окружающие его шумы, и в первую очередь создаваемые самим оператором, так как он, как правило, ближе всего расположен к микрофону. Так, например, люди дышат, а это значит, что одежда на них постоянно находится в движении — ремень поскрипывает от поднимающейся и опускающейся диафрагмы, пиджак трется о сорочку и т. д. Люди этого не слышат, однако, микрофон, спрятанный в одежде, улавливает все, и записанный разговор будет сопровождать невероятный фоновый шум.
Трудно представить себе, сколько различных звуков сопровождают нас, даже если человек неподвижно застывает в кресле. Работа желудка и та создает помеху качественной записи, если «сосет под ложечкой». Конечно, может быть интересным сидеть и изучать изменения внутренних ритмов организма в зависимости от развития ситуации. Но кто сумеет распознать все прочее?
Самое большое неудобство для диктофонной записи — беседа на ходу. Здесь «фонит» все: рукава, трущиеся по мере размахивания руками, верхняя одежда, содержимое карманов (всякие ключики, мелочь, бумажки — все бряцает, шуршит и скрипит). Окружающие шумы также будут уловлены и записаны. И если в нормальной жизни мы их не слышим, используя данные природой фильтры, то при воспроизведении записи все будет воссоздано в самом неудобном виде.
Рассмотренные факторы являются принципиальными при проведении негласной звукозаписи, и они должны учитываться при выборе места для микрофона звукозаписывающего устройства.
Выбор типа микрофона и места его установки
Многие современные диктофоны позволяют выбирать между встроенным и выносным микрофонами в зависимости от условий ведения звукозаписи. Конечно, встроенный микрофон делает устройство более компактным и эргономичным. Однако его возможности по ведению скрытой фиксации аудиоинформации существенно ограничены, так как такие микрофоны обладают достаточно скромными характеристиками из-за предельно малых размеров, а их размещение полностью определяется размером и камуфляжем всего записывающего устройства.
Иначе обстоит дело с выносными акустическими приемниками. Они хорошо камуфлируются и поэтому могут быть установлены в зоне, обеспечивающей высокое качество записи. Выбору места возможного размещения и типа именно таких микрофонов следует уделить особое внимание.
При размещении выносных акустических приемников операторы, как правило, учитывают следующие нижеперечисленные три фактора.
КОЛИЧЕСТВО ЗАПИСЫВАЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ РЕЧЕВЫХ СИГНАЛОВ
Для записи одного собеседника обычно применяют односторонне направленные микрофоны с расстояния 50—70 см. Реже используют и двусторонне направленные микрофоны (например, ленточные). Однако минимальная дальность до источника в этом случае возрастает до 80—100 см, так как на более близком расстоянии запись будет «бубнить».
Для фиксации диалога подходят как двусторонне, так и односторонне направленные микрофоны. В первом случае микрофон располагают между собеседниками, в последнем — его стараются установить так, чтобы оба объекта оказались симметрично расположенными относительно рабочей оси акустического приемника.
Для фиксации разговора нескольких собеседников чаще применяют односторонне направленные микрофоны с большим перепадом чувствительности по линии фронт—тыл. Их размещают таким образом, чтобы рабочая ось была направлена на собеседников, а тыл — в сторону источников акустических помех.
Для записи сцены «за круглым столом» чаще используют односторонне направленные микрофоны. В идеальном случае их размещают в центре в вертикальном положении с направлением нулевой чувствительности вниз.
ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ОРИЕНТАЦИЯ МИКРОФОНА
Вообще пространственная ориентация определяется зависимостью чувствительности микрофона от угла между его рабочей осью и направлением на источник звука. Для большинства типов акустических приемников увеличение этого угла сопровождается падением как общей чувствительности, так и, в особенности, чувствительности на высоких частотах. Лишь у некоторых типов микрофонов, например, двусторонне направленных (восьмеричных) и в меньшей степени односторонне направленных, чувствительность на высоких частотах изменяется при повороте рабочей оси от направления так же, как и чувствительность на низких частотах. Поэтому микрофоны направляются своей рабочей осью не на источник только в тех случаях, когда надо сделать запись этого звука менее громкой на фоне других или же придать звучанию большую мягкость и меньшую четкость.
ДАЛЬНОСТЬ ДО ИСТОЧНИКА АКУСТИЧЕСКОГО СИГНАЛА
Величина расстояния до источника определяется, исходя из свойств помещения, в котором осуществляется аудиозапись, и свойств микрофона и источника.
Акустические процессы в каждой точке помещения довольно хорошо, как отмечалось выше, определяются величиной акустического отношения. Восприятие же источника в нем зависит от того, в каком соотношении находятся расстояние от источника до микрофона и радиус гулкости помещения.
Если расстояние от источника до микрофона меньше радиуса гулкости, то при воспроизведении кажущиеся размеры источника звука больше фактических, а размеры окружающего пространства меньше фактических. При этом создается общее впечатление близости и интимности звучания. При расстоянии микрофона от источника больше радиуса гулкости, наоборот, размеры источника кажутся меньше фактических, а окружающего пространства — больше. Общее впечатление от звучания — объемность, «воздушность», мощность. При расположении микрофона от источника звука на расстоянии, равном радиусу гулкости, качество звучания при воспроизведении является промежуточным по сравнению с описанным выше.
Средства обеспечения скрытности оперативной звукозаписи
Выше отмечалось, что в зависимости от используемой модели диктофон может иметь встроенный или выносной микрофон.
Первый существенно уступает последнему по техническим характеристикам, а кроме того имеет меньшие возможности по скрытому применению. Поэтому на практике чаще используют выносные акустические приемники.
Выносной микрофон может быть закамуфлирован под любой элемент личных вещей. Часто он изготавливается в виде пуговицы и вставляется в петлицу на одежде. А так как пуговицы взаимозаменяемые, то достаточно просто провести общую маскировку из предлагаемого ассортимента. Например, стандартный вариант — белая пуговица на светлой рубашке.