сплошные перспективы высквоженные;
дождем подакварелены, лиризма ради пущего, так всё брызжущим.
Состоянье мира подобным является лифту:
сердце точно так же ёкает.
Просторного воздуха в грудь набирая холодные литры,
одно лишь и скажешь теперь, типа что ведь ёб ты ох как!
Оно является каким-то вертолетнолопастным.
Ещё — как будто ваккуумная бомба лопнула.
Ещё — таким, как будто улица взлететь пытается, и хлопает
за неименьем крыльев — окнами.
——— кругами
————— а-капелла:
— так вода холодней в стакане
не в каком-нибудь, а именно в запотелом.
И трамп-парам парам-дарам над крышами
тарам-дарам дарам-дам-дам вдалеке
ногой торчит бесстыдно в небо задранной радиовышка
в порнографическом чулке.
В троллейбус вбившися на остановке у горсада
парам-парам парам-дарара флейта
и там к чему-то прижиматься заду:
не потому что женский, а — теплей так!
— октябрь 1981, Тюмень.
А вот примерно то же самое, только уже сочиненное в октябре 1997:
Выходишь в ночь возвращаешься в ночь —
Жизнь превращается в щель меж двух тьм.
И на разное всякое также и протч,
Отвечает уклончиво «хм-мм»
Природа извергать давай собой везде молекул холода,
(Грозясь дойти затем и до молекул голода)
Поэтому, молекул краски и бумаги
в виде денег сплющенных, в кулак зажав пучок,
Пора, пора отправиться на Фомичевой улицу, где там имеется ларек,
Молекул жидких там объем водяры типа полулитра покупать,
Адсорбцию молекул жизни от молекул скуки ей осуществлять.
Ибо действительно, пора мой друг пора!
Пора, пора молекул жопы от молекул наконец дивана отсоединить!
А то совсем нисколько не ура,
И жизненная вся совсем провисла, фигурально выражаясь нить,
И только все «ильвэ-ильпэ», как будто я Верлен какой, хандра.
Пора мой друг, пора! Движенья сердце просит,
Но только постоянного и равномерного —
(Что, собственно, как доказала физика, есть равносильственно покою),
Пора, пора ох отряхнуться от оцепененья скверного,
Налить в стакан водяры недрожащею рукою,
Протерши спиртом, обезжирить и очистить мозг,
Чтоб он с утра бы проявленья мира
точно новенький воспринимать бы мог.
«Пари Матч»
Ах Марица, ты, Марица, ты, Марица,
Ох, Марица, та, Марица — крутота!
Всех картинок есть, Марица, ты — царица,
Потому что ох в тебе и красота!
И имеешь ты, Марица, кучеряшки,
И имеешь свои белые чулки,
И имеешь все другие хохоряшки,
Чтобы ох, охуевали чуваки.
И имеешь свои бусы ты, Марица,
И отличное другое также ты.
Ох же штук как ты этих мастерица,
И невиданной при этом красоты.
Потому твои все эти вот фигнюшки
Всяк, являйся кто поэтом, рад воспеть:
Как на елке типа есть они игрушки:
Просто любо-дорого смотреть
На твое все то, что розово и бело,
На шикарно эти пенны кружева —
Дело — бело — смело — обалдело —
Ох, гори моя вся голова!
— стихотворение относится к той, которая в заголовке сообщения, и которую, зовут, как это следовало из журнала «Интернационал Клуб», откуда картинки вырезаны, именно так.
Кроме того, стихотворение имеет отношение и к журналу «Пари Матч», сейчас будет объяснено каким именно образом.
1.
Итак, «Пари Матч».
Во-первых, это такой французский журнал, издаваемый в Париже. Более автору этих строк о нем ничего не известно. Лишь только то, что он — есть, и что он — еженедельник с картинками, вроде «Огонька».
Во-вторых, это есть самиздатский журнал, издание которого планировалось М.Немировым (идея, впрочем, принадлежит А.Тер-Оганьяну — см.) в конце 1980-х годов в городе Тюмени.
Идея была такова: нужно было взять настоящий заграничный цветной журнал с картинками — хотя бы этот самый «Пари Матч», при помощи ватки, смоченной ацетоном смыть с его страниц тексты — а ацетон (или любой пятновыводитель) делает это — но оставить картинки. И на освободившиеся места впечатать на машинке собственные тексты, посвященные жизни безумцев города Тюмени. При этом, конечно, стараться как-либо соединять эти тюменские тексты с французскими картинками. Находить обоснования, почему этот текст проиллюстрирован именно этим вот материалом.
Смысл этого проекта был вот в чем.
Во-первых, как известно, картинки — и тем более, цветные — были самым слабым местом в самиздате — воспроизводить их и тиражировать не было возможности совершенно никакой; вот, таким способом проблема разрешалась.
Во-вторых, это была интересная формально-литературная задача: извернуться, и каким-либо образом присоединить к уже имеющимся картинкам — ничего общего, естественно, не имеющим с тюменской жизнью — именно тюменское содержание.
То есть, найти способы и мосты, соединяющие два совершенно разных смысловых ряда — да притом, что и внутри себя эти смысловые ряды тоже до крайней степени разнородны.
Ничего из этого не вышло: настали времена сплошного дефицита всего, и ни ацетона, ни пятновыводителя в ближайших трех магазинах не оказалось — а там и сам Немиров М. к этой затее охладел. Не до того стало.
2.
Примерно в 1994 году М.Немиров вернулся к этой мысли, решив все-таки это осуществить, хотя и в упрощенном виде. Понакупив однажды множество вышеупомянутых журналов «Интернационал Клуб», содержанием которых являются картинки без трусов, он задумал совершить с ним вышеупомянутую операцию выскребания текстов, а на их место он решил поместить уже не сообщения из тюменской жизни — он уже давно жил к тому времени в Москве — а просто собственные комментарии к картинкам. В стихотворной форме.
Художественный смысл здесь был тот, что картинки эти, в общем, все являются совершенно одинаковыми — однообразные тетки без трусов в однообразных позах, а нужно было исхитриться придумать к ним такие стихи, которые были их гораздо лучше: разнообразные и неожиданные.
Но и из этого ничего не вышло: стихи он начал набрасывать, и набросков таких понасочинял довольно много, а вот с истреблением английского текста дело не пошло: являясь личностью, плохо приспособленной к кропотливому ручному труду, он вытравил эти тексты на трех страницах одного из журналов, затратив на это два дня, да и плюнул.
Тут как раз попользоваться этими журналами у него попросил известный художник с картинками Дмитрий Врубель (см.), которому они понадобились для его различных художественных замыслов, я ему их все поотдал (и с вложенными в них стихотворными набросками), а потом жизнь началась уж настолько совсем безумная такая, что я про это все и позабыл. Пока случайно, разбирая свои архивы, в одной из папок на вот эти картиночки и на этот стих не наткнулся — тут все и вспомнил.
Нужно будет справиться у Врубеля при встрече: если он их не выкинул еще, пускай мне вернет — и я таки это дело осуществлю.
3.
Вот еще одно из стихотворений из этой папки. Оно относилось к некоей, имя которой было Lucy.
— О Люся Люся
Жду не дождуся
Когда дорвуся
Когда тобою я за все мазуту насладюся.
— О нет нет нет нет!
Ты есть поэт?
Тебе — привет!
Но остальное — нет, нет, нет, нет.
— О не сердися
О не стыдися
Скорей давай сюда свою мне лучше писю
(еще являющуюся ко всему впридачу, как я вижу, лысу)
Не пожалеешь, ты в том твердо убедишься.
— Я не сержуся
Я не стыжуся
Меня совсем не правильно ты понимаешь
А просто очень уж приемы старомодные ты соблазненья применяешь
Не понимаешь ты, что изменилось время
Что только лишь и нужно показать мне малость денег
И говорю я потому и нет, что, без обиды, сам ты понимаешь
Ты ими вряд ли обладаешь.
и т. д.
Увы, стихотворение есть, а картинки нет.
12.2.98 23:45:19.
Пастернак, Борис
Советский поэт; автор этих строк долгое время был очень больше чем любителем его стихотворений.
Сначала не был.
Сначала был любителем Маяковского, и еще Заболоцкого времен поэм.
1980: автор этих строк поступает в тюменский университет, припадает к его библиотеке, выискивая в ней все и всякие стихи всех и всяких авторов, упоминания чьих имен с определениями типа «отдавшие дань формалистическим выкрутасам» встречал в различных статьях: берет и читает всех подряд, от Сельвинского до Евтушенки и от Георгия Иванова до Михаила Луконина.
Конечно, взялся и за Пастернака — с Маяковским дружил!
И был сильно озадачен.
Ибо был настроен на кровожадную поэзию типа
И когда зрачки растворяла месть,
а в руках затесался нож —
это сердце завыло: даешь!
а душа отвечала, послушная: есть,
или
Выньте, гулящие, руки из брюк,
берите камень, нож, или бомбу,
а если у которого нету рук,
так пришел чтоб, и бился лбом бы!
или:
Вместо вер в душе — электричество, пар.
Вместо нищих — всех миров богатства прикарманим!
Стар — убивать. На пепельницы черепа!
Мы тебя доконаем, мир-романтик!
А тут — какая-то фигня, лютики-цветочки, да еще и силлабо-тоническим размерами, да еще и хрен поймешь, какой посад, при чем здесь нога, да тем более ни одна.
Тем не менее, автор этих строк испытывал доверие к авторитетам, поэтому старался, читал указанные стихи, стараясь понять, чего же в них хорошего, и однажды все-таки хоп, и — все стало на свои места, все стало понятным, и именно таким, каким оно и должно быть в действительности, и, словом, разверзлись все-таки зеницы, и автор этих строк, как и положено,
услышал гад подводный ход,
и дальней лозы прозябанье,
и так далее. И он стал ярым сторонником подобной поэзии, и с весны 1981 по примерно лето 1984-го находился под ее постоянным воздействием, и ходил, и бормотал про себя наизусть, и воспринимал мир в координатных оной. И сам писал стихи подобного толка. А к Маяковскому — охладел.