Пророческой оказались строчки его собственной песенки, под которую Станислав Францевич в 1913 году лихо отбивал чечетку в московском театре Омо-на:
Было время, жизнь не бремя
Для меня была, а пир,
Веселился я беспечно,
Я был счастлив бесконечно.
За границей,
В Риме, Ницце
Удивить хотел весь мир.
Так кутил я сколько мог,
И остался без сапог!
Некогда главный конкурент Сарматова – Юлий Убейко скончался в 1920 году в Париже, всего через год с небольшим после ухода за кордон с армией Деникина.
Известный куплетист Павел Троицкий закончил жизнь швейцаром в парижском ресторане и умер в середине 60-х годов.
Я – Боба Задольский!
Ряд эстрадников, оставшихся в советской России, пытались приспособиться к новым реалиям, меняли тексты, костюмы, и вот что из этого получалось. Бывший кафешантанный исполнитель Николай Кустинский вспоминал, как в начале 1920-х он выступал в пивной «Стоп-сигнал», развлекая рабочий люд и получая по пять копеек с каждой проданной бутылки. Гонорар артиста подсчитывался по количеству пробок, найденных после закрытия заведения на полу. «…Чаще всего подобные перелицовки выглядели неуклюже, – сообщает исследователь цирка и эстрады Георгий Териков[17]. – Так, куплетист Бернардов, выступавший в Москве в 20-е годы, чтобы создать видимость идейности, ввел в рефрен исполняемых им старых одесских куплетов слова “серп и молот наш советский”». Некто Ангорский, разъезжавший в те годы по Закавказью, начинал свои выступления словами:
Я Сеня Ангорский,
Известный куплетист.
Пою себе куплеты,
И больше ничего.
А коль не хочешь слушать,
Я сам себе пою…
И для придания большей значимости продолжал:
Политпросвет меня знает,
Публика обожает.
Я – Сеня Ангорский,
Известный куплетист!
Схема этого куплетного захода типична для куплетистов того времени: «Я – Гриша Раздольский, известный куплетист», «Я – Боба Задольский, оригинальный куплетист» (к слову, артист с данным псевдонимом действительно жил и работал в нэпманской столице).
Создатели фильма «Неуловимые мстители» именно эту схему использовали для номера Бубы Касторского:
Я – Буба Касторский,
Оригинальный куплетист…
Образ, созданный Сичкиным в картинах Кеосаяна, оказался столь убедительным, что несколько лет спустя после «рождения» Бубы режиссер Геннадий Полока также пригласил Бориса Михайловича на роль куплетиста в экранизацию пьесы «Интервенция». Роль, впрочем, свелась к эпизоду, но не это сейчас важно. Мы хотели поговорить о песне, которая вошла в фильм в исполнении Сичкина и Галины Рыбак. Это известная «воровская» баллада «В Оляховском переулке».
Андрей Никитин в статье «Баллада о налетчике» (газета «За решеткой», № 7, 2009) пишет:
«Музыкально-блатной фольклор особенно бурно развивался в стране в 20-е годы прошлого века. Причин тому несколько. Во-первых, тогда фактически отсутствовала цензура и “блатные песенки” легко проникали на эстраду, в печать и даже в кинематограф. Во-вторых, подобного рода творчеству способствовала сама обстановка того времени: невиданный ранее разгул криминала на фоне глобальных политических перемен…
Героями преступного мира стали налетчики. Именно о нелегкой жизни налетчика и рассказывалось в песне “Раз в Лиховском переулке”, которая стала настоящим хитом того периода. Ее с успехом исполняли в элитных кабаре, ресторанах и грязных шалманах.
Музыковеды и коллекционеры до сих пор затрудняются сказать, кто же является автором шедевра. Песня существовала во множестве вариантов, и если музыка сохраняла свой основной темп и рисунок, то текст в зависимости от региона менялся порой до неузнаваемости.
Долгое время считалось, что эти блатные куплеты были написаны в Одессе, а уже оттуда разошлись по всей стране. Однако после тщательного анализа знатоки сошлись во мнении, что песня появилась в Петрограде. Считается, что первоначально композиция называлась “Три гудочка”. Исполнялась она протяжно, на мотив старинных фабрично-заводских песен и начиналась примерно так:
Шесть часов уж пробило,
Три гудочка гудут,
А легавые поутру
На облаву идут.
И в одну из облав
Наш Ванюша попал,
Под ментовским он конвоем
В уголовку шагал…
Далее в форме баллады разворачивается драматический сюжет гибели героя. Яркой иллюстрацией лихого времени стал следующий факт. Друзья убитого снимают с него кожаную тужурку, штаны, продают их и покупают самогонку, которую выпивают “за помин его души”.
Забодали тужурку,
Забодали штаны
И купили самогонку,
На помин его души…
(“Забодать” на воровском жаргоне 1920-х значит “продать”. -Прим, авт.) Песенку быстро взяли на вооружение бойкие куплетисты и ресторанные шансонье. Они “причесали” первоначальный текст, и получилось примерно следующее:
Раз в Лиговском переулке
Труп убитого нашли.
Он был в кожаной тужурке,
С большой раной на груди…
Лиговский переулок находился в Питере рядом с Московским вокзалом и был самым криминальным районом города. Практически в каждом доме были пивные и трактиры, где днем собирались налетчики и шпана, а также притоны и “малины”, где они ночевали. Вечером обыватели старались не показываться в тех местах, боясь быть ограбленными. Часто вместо “Лиговский” пели “Фонарный переулок”, бывший в 1920-е главным очагом уголовщины центрального района Петрограда. Ежедневно в “колыбели революции” регистрировалось до 40 вооруженных налетов и грабежей. Впрочем, питерская милиция тоже не дремала и регулярно проводила облавы. Часто между сыщиками и бандитами вспыхивали настоящие бои, в ходе которых потери несли обе стороны.
Известно, что в 1922–1923 годы более 500 налетчиков было убито в перестрелках. Самым известным из них был король преступного мира Северной столицы легендарный Ленька Пантелеев. Любопытно, что в день смерти он был одет в кожаную тужурку и добротные черные галифе, совсем как в песне. Не он ли стал ее героем?
В Одессу шлягер попал после Гражданской войны. При этом куплеты получили дополнительную музыкальную легкость и неповторимый одесский шарм, а “Литовский переулок” заменился на “Лиховский”.
“Баллада о налетчике” стала хитом 1920-х. Академик Лихачев вспоминал, как на Соловках, где он отбывал срок в 1928–1931 годы, ее со смаком распевали под гармошку уголовники.
После Великой Отечественной войны балладу забыли…»
Вновь песня зазвучала, как уже упоминалось, в музыкальном фильме «Интервенция» (1968) в версии Бориса Сичкина и Галины Рыбак. Конферансье так и объявляет их номер в картине: «Налетчики!»
Наряженный в алую жилетку и картуз, Борис Михайлович шикарно исполнил эту вещицу. Поет его герой манерно, нарочито играя мимикой и голосом, но получается здорово и «вкусно».
Стоит отметить, что когда дело касалось исполнения «блатных» песен, Сичкин всегда делал это в гротескной форме, без уркаганского надрыва и слезы. Он словно подтрунивал над «горькой долей» блатаря и воровскую романтику, судя по всему, не принимал.
Например, исполняя песенку «Корешок мой Сенечка да я» из фильма «Возвращение к жизни» по мотивам романа Ахто Леви «Записки Серого Волка», Сичкин явно смеется над «джентльменами удачи»!
Оригинальный куплетист
Но вернемся к поискам прототипа нашего оригинального куплетиста. Между прочим, знаете, что означает определение «оригинальный»? Такой артист исполнял песни собственного сочинения, а не чужой репертуар, автор-исполнитель, если говорить современно.
Вы успели заметить, что «запевы» и рефрены куплетов Бубы Касторского сохранились с незапамятных времен. Их автор советский писатель-сатирик Эмиль Радов несомненно знал, как звучали классические образцы «кафешантанной эстрады». Получилась очень узнаваемая, бурлящая, искрящаяся вещица.
В свою очередь, Сичкин, еще захвативший времена, когда можно было увидать в Киеве где-нибудь на летней эстраде настоящего «рваного», идеально точно срисовал этот образ, додумал его и довел до абсолюта. Он воплотил образ Касторского столь виртуозно, что впору задуматься о реинкарнации. Сичкин перевоплотился на экране так убедительно, потому что впитал в себя самые разные, но самые яркие черты своих предшественников – куплетистов старой школы. Он вполне мог наблюдать их в действии. Как пишет Поляков, последним сменил образ «рваного» на костюм «нормального» советского артиста Василий Гущинский аж в 1937 году.
Наверняка Сичкин узнавал о куплетистах и из бесед с другом и соседом Леонидом Утесовым, который, к слову, сам начинал свой творческий путь в образе «босяка». «Касторский был реальный человек, любимец публики, оптимист с великолепным чувством юмора. О нем еще Леонид Утесов вспоминал», – говорил Борис Михайлович. Трудно сказать, был ли исполнитель с таким именем на самом деле. По крайней мере в книгах Утесова упоминания о нем не встречаются, как и в трудах таких известных очевидцев или исследователей событий, как Териков, Поляков и Коралли.
Ни литературные источники, ни Интернет не дают никакой информации относительно «куплетиста Касторского». Был в России певец Владимир Касторский (1871–1947). Но к нашему герою его не «пришить» – он оперный бас. Вероятнее всего, Касторский из «Неуловимых» – собирательный персонаж.