Исследовавшие впоследствии это дело профессора богословия выдали заключение о «незаконности» данного процесса. Как писал бургундский придворный хронист и советник Жак дю Клерк, несмотря на то что почти никто не поверил предъявленным обвинениям и доказательствам, это не остановило страх перед дьяволом.
Церковное пособие «Молот ведьм» (Malleus Maleficarum), изданное доминиканскими инквизиторами Генрихом Крамером и Якобом Шпренгером в 1487 году, подняло охоту на ведьм на профессиональный уровень. В нем излагались как способы определения ведьм, так и положения об уголовном наказании за колдовство. К 1520 году по всей Западной Европе циркулировало не менее 20 000 экземпляров этого произведения. Около 1530 года судебные процессы над ведьмами поутихли, но в конце XVI века одержимость страхом перед дьяволом и колдовством возродилась на большей части территории Европы.
Чудеса и чудовища
Страх перед неизвестным привел к интересу к «чудесам природы». В XVI веке, как и в Средневековье, люди продолжали верить в магию и существование чудовищ. Люди Средневековья считали монстров частью «божественного плана», они являлись зеркалом Красоты, а посему считались не чем-то противоестественным, а частью проявления Божьей воли.
Француз Мишель де Нотрдам, более известный как Нострадамус, опубликовал свои пророчества в середине XVI века – сборник из 353 четверостиший со зловещими предсказаниями будущего. Картины голландского живописца Иеронима Босха также изобилуют изображениями десятков демонов и чудовищ. Филипп Красивый (заказчик «Страшного суда»), Маргарита Австрийская (выставившая в Савойском дворе «Искушение святого Антония» его работы) и набожный испанский король Филипп II были глубоко пленены произведениями Иеронима Босха, в которых видели предостережение от греха.
Филипп II сделался главным коллекционером полотен Босха. В 1574 году он перевез в Мадрид его триптих «Поклонение волхвов», а триптих «Сад земных наслаждений» попал из дворца Вильгельма Оранского в мадридский дворец Филиппа II через ряд других владельцев в 1593 году.
Появление книгопечатания способствовало росту суеверия. Читатели наслаждались гравюрами, на которых были изображены диковинные монстры и сказочные существа. Рассказы о путешествиях сопровождались изображениями гермафродитов с женской грудью и пенисом, циклопов, пигмеев, бородатых женщин, наслаждающихся благоуханием яблок мужчин, великанов, людоедов и мантикор, существ с человеческой головой, телом льва и хвостом скорпиона. Такие авторы, как Гийом Буше, Амбруаз Паре и Пьер Боэтюо, сопровождали свои псевдонаучные труды почти порнографическими изображениями совокупляющихся с женщинами монстров, карликов и всевозможных отвратительных уродливых существ. Их произведения были очень популярны и служили предметом after dinner talks [87] в королевских и дворянских кругах.
В XVI веке коллекционеры экзотики демонстрировали свою принадлежность к тем, кто разгадывает «загадки мира». Кабинет редкостей или кунсткамера представляли собой коллекцию уникальных pièces d’art [88] со всего света. Такая коллекция должна была подчеркнуть богатство, эрудицию и социальный статус ее владельца. Коллекционирование экзотики в XVI веке было в моде и служило доказательством того, что «Бог не знает границ». В XV и XVI веках герцоги Бургундские и Габсбургские являлись профессиональными коллекционерами. Они собирали картины, драгоценности, реликвии, а также экзотических животных и даже живых карликов.
Например, Карл V заполнил целые залы брюссельского дворца Куденберг ювелирными изделиями, жемчугом, драгоценными камнями, часами, мебелью и гобеленами. Немецкий художник Альбрехт Дюрер, посетивший Куденберг во время путешествия в 1520 году, впервые увидел там сокровища ацтеков, которые испанский конкистадор Эрнан Кортес захватил у ацтекского принца Монтесумы. Сокровища доставили в Севилью из Мексики и вместе с государственной казной отправили в Брюссель, где Карл в Ахене ожидал коронации в качестве римского короля. Дюрер записал в дневнике, что он «никогда прежде не встречал ничего столь же восхитительного». Среди 77 сокровищ ацтекского искусства наличествовали веера из перьев, оружие, одежда, а также золотой и серебряный диски с изображением солнца и луны, каждый из которых весил 22 килограмма и имел почти два метра в диаметре. Эти заморские драгоценности должны были демонстрировать вселенский масштаб власти Карла.
Спустя три года император подарил ацтекскую коллекцию своей тетке Маргарите Австрийской в благодарность за то, что она сделала для династии. К сожалению, оба диска не сохранились. Возможно, их переплавили на украшения. Фламандские гобелены наряду с золотом и серебром также служили статусным символом богатства и власти и входили в состав всех королевских художественных коллекций. Карл и его сестры Мария и Екатерина особенно ценили дорогие гобелены, в которых использовалось огромное количество золотых и серебряных нитей, – дорожили ими больше, чем картинами или скульптурами. В дальние путешествия Карл всегда брал с собой не только собственную посуду и мебель, но и собрание гобеленов.
Альбрехт Дюрер не мог остановиться, когда начал описывать в своем дневнике палаты чудес Карла V и сам дворец Куденберг, в котором имелись «фонтаны, лабиринт и зоопарк, совсем как в раю», с особым восторгом отметив «два зала с различными видами оружия, доспехов, артиллерии и щитов, с удивительной одеждой, постельными принадлежностями и всевозможными диковинными предметами обихода, которые по красоте превосходят любое чудо. Все это настолько ценные вещи, что их стоимость составляет около 100 000 гульденов. И за всю свою жизнь я не видел ничего восхитительнее. Ибо я увидел чудесные вещи и был потрясен изысканной изобретательностью людей в чужих землях». Мария Венгерская, сестра Карла, пошла еще дальше и превратила весь свой дворец в Бенше в одну огромную кунсткамеру.
Мария стала следующим регентом Нидерландов после своей тетки Маргариты Австрийской и в 1545 году получила от Карла в подарок город Бенш и его поместья. В декабре того же года она немедленно поручила своему архитектору и скульптору Жаку Дюбрёку полностью снести старый замок Бенш, датируемый XII веком, и построить на его месте новый дворец. Работы по перестройке заняли три года и завершились созданием одного из первых дворцов эпохи Возрождения в Нижних Землях. Интерьеры замка украшены гобеленами и картинами, созданными специально для него Тицианом и Михилем Кокси. Большая часть коллекции произведений искусства, доставшейся Марии от Маргариты Австрийской, также переехала в Бенш. На лестнице стояло чучело морской черепахи, преподнесенное в дар муниципалитетом Брюгге. В залах дворца были выставлены коллекция окаменелых рыб, картины Рогира ван дер Вейдена, а также коллекция римских монет и медалей, присланная Марии ее братом Фердинандом.
Во дворце имелась «Волшебная комната», в которой потолок был расписан звездами и планетами. Над ним скрывался специальный механизм, который опускал вниз роскошно накрытые столы с угощением для гостей. В этой же комнате можно было устроить дождь из душистой воды или, как в сказочной стране изобилия, сахарный град, а фонтаны в форме бронзовых змеиных голов могли извергать вино. Дворцовый сад, как говорили люди, превосходил все семь чудес света. В нем имелась восьмиметровая мраморная гора Парнас, инкрустированная перламутровыми раковинами, фонтан «Геликон» с девятью мраморными музами и порфировым бассейном, созданию которого Жак Дюбрёк посвятил целый год, серебряные цветы, которые качались на ветру, и фонтаны, из которых лилась душистая вода. Во время триумфального въезда Карла с сыном Филиппом II в Нижние Земли в 1549 году Мария Венгерская устроила для племянника и брата во дворце грандиозный прием, который длился восемь дней и сопровождался пирами и турниром на тему кастильского рыцарского романа «Амадис Гальский».
В своей любви к роскоши Мария Венгерская не была исключением. По приказу ее племянника эрцгерцога Фердинанда II, второго сына Фердинанда Австрийского, средневековый замок Амбрас в Инсбруке был превращен в подлинную жемчужину искусства эпохи Возрождения. Фердинанд II приобрел этот замок как резиденцию для своей супруги Филиппины Вельзер, брак с которой был морганатическим ввиду ее низкого происхождения. Замок Амбрас стал вершиной его коллекции диковинок. Длина Испанского зала для приемов в этом замке составляла 43 метра. А коллекция из 120 комплектов доспехов занимала пять залов. В Heldenrüstkammer [89] гости могли полюбоваться доспехами знаменитых рыцарей, уникальной коллекцией картин, золотых, серебряных и бронзовых статуй, готических скульптур, механических диковинок, экзотических вееров, хрустальных бокалов, монет, портретов людей, которых считали «чудесами природы», чучел крокодилов и акул, а также Габсбургской портретной галереей, насчитывавшей более 200 портретов представителей династии Габсбургов и других европейских монархов.
Максимилиан II, старший брат Фердинанда II, сменил своего отца на троне Священной Римской империи в 1564 году и частично преобразовал императорскую австрийскую резиденцию Хофбург в Wunder– und Kunstkammer [90]. Для этого он пригласил миланского художника Джузеппе Арчимбольдо на должность придворного художника и главного декоратора. Арчимбольдо не только писал портреты, на которых человеческие головы были составлены из различных животных, растений и фруктов, но и занимался оформлением спектаклей, для которых каждый раз разрабатывал новые декорации и костюмы. Он также устраивал представления с участием собак в костюмах драконов и настоящего слона. Старший сын Максимилиана II, эксцентричный и образованный обжора Рудольф II, принял императорскую корону от отца в 1576 году и выбрал Прагу в качестве своей новой столицы. В личной коллекции во дворце в Градчанах Рудольф II отвел одно из главных мест картинам Питера Брейгеля, Альбрехта Дюрера, Леонардо да Винчи и Корреджо. Он считается одним из крупнейших коллекционеров искусства в истории. Его коллекция насчитывала более 6000 предметов искусства, хранившихся в закрытых витринах, сундуках и на столах.