Но были и более презентабельные варианты. Например, обои. Вот только обои по тем времена были понятием широким. Изначально этим словом называли то, чем стены обивали, и речь шла обычно о тканях. Бумажные обои производились с 18 века, но называли их долгое время бумагами или бумажками. Обычно считается, что бумага была более дешёвым вариантом, хотя это не совсем так. Дорого поначалу стоило и то, и другое, поэтому встречалось в домах небольшого числа состоятельных людей. Иногда использовали сочетание нескольких видов отделки. Вот как описывает Я. П. Полонский комнату в доме своей бабушки с интерьером первой половины 18 века: «Пол в этой зале был некрашеный; потолок обит холстом, выкрашенным в белую краску; посредине висела люстра из хрусталиков, а пыльная холстина местами отставала от потолка и казалась неплотно прибитым и выпятившимся книзу парусом. Стены были оклеены обоями, из-под которых, по местам, живописно выглядывали узоры старых обоев (что мне особенно нравилось».
В литературе часто можно встретить упоминание штофных обоев. Обычно под ними подразумеваются обои на тканевой основе, которые к стенам крепили с помощью гвоздиков. Например, такой интерьер богатого дома первой половины 18 века описан в уже упомянутых мемуарах «Рассказы бабушки» Д. Д. Благово: «У бабушки в доме все было по-старинному, как было в её молодости, за 50 лет тому назад: где шпалеры штофные, а где и просто по холсту расписанные стены, печи премудрёные, на каких-то курьих ножках, из пёстрых изразцов, мебель резная золочёная и белая». В этих же мемуарах можно встретить упоминания о бархатных обоях с росписью, а также оформленных таким образом других вещах. «Рисование по бархату было в большом употреблении, и английский бумажный бархат оттого очень вздорожал. Тогда рисовали по бархату экраны для каминов, ширмы, подушки для диванов, а у некоторых богатых людей, бывало, и вся мебель на целую комнату. <…> Помню я, что в прежнем московском дворце была целая комната с такими бархатными рисованными стенами: материя была полосатая, полоса голубая и полоса белая, а по ней гирлянда розанов разных цветов; стены и мебель — все было одинаковое. Наверно, и теперь ещё где-нибудь в дворцовых кладных или рухлядных палатах хранятся эти старые обои». Другой пример интерьера 18 века можно увидеть в описи дома некого Волынского (в 1740 году представлена в канцелярию егермейстерских дел полковником фон Трескоу). «Опись загородного дома, что на Фонтанке, Артемия Волынского. А в нем покоев три горницы и одна камора детиных. Из оных в одной горнице обито камкою красной; в двух горницах печи синие кафельные; а в третьей белая; обиты полотном и выбелены. Подле тех трёх горниц, через сени, светлица, в ней два окошка, окончины стеклянные; печь белая, пол выстлан кирпичом; в той же горнице 22 рамы в окно, без стекол. В его покоях: 1) в одной светлице обиты стены голубою камкою от полу до потолка, в двух углах от окошка до окошка; 2) светлица, в ней печь и камин кафленые синие; и в первой, и во второй двери за стеклом, обиты белым полотном; 3) светличка, против неё другая; в них камин штукатурный, белый; обита полотном; 4) спальня с одним окном столярным; в ней две печи кафленые синие; в ней двери двои со стёклами; обито по панели камкою таусиною, травы красные; 5) светлица подле спальни, обита камкою голубою от полу и до потолку стены все кругом, печь белая; 6) зал, в нем печь кафленая синяя; по панели обито обоями вощанкою цветною; 7) светлица без печи, в ней четыре скамьи; 8) горница, в ней печь кафленая синяя; в ней две скамьи столярные; на другой стороне, в детиных же горницах: в первой обито полотном, стол дубовый с полами, две скамьи столярные и в другой тоже. Каморка без печи, в ней семь стулов ореховых плетеных. Ещё светлица чрез сени; обита полотном, в ней печь белая, скамья столярная. На переднем дворе: повареная изба с сеньми и при ней кухня с очагом и печью, в них восемь окончин со стеклами. Баня с прибаником; в ней печь, в прибанике камины; чрез сени столярная изба; а в них, в избе и в бане, семь окончин стеклянных. Восемь изб людских. Пять амбаров, два погреба, конюшня, в ней трои двери отворчатые на крючьях железных и запоры железные, в ней стоел 28, затем ещё три конюшни, в них по 15 стоел, два сарая деревянных. Кругом всего двора огорожено барочными досками». Барочные доски были самыми дешёвыми, так как на них разбирались барки, перевозившие во время навигации бревна.
Ф. П. Толстой В комнатах (1840-е)
Другой пример — интерьер в доме покойного дядюшки Евгения Онегина: Почтенный замок был построен,
Как замки строиться должны:
Отменно прочен и спокоен
Во вкусе умной старины.
Везде высокие покои,
В гостиной штофные обои,
Царей портреты на стенах,
И печи в пёстрых изразцах
Некоторые люди делали обивку и стен, и мебели из одного и того же материала. К середине 19 века стал популярен относительно недорогой кретон (крепкая хлопковая ткань), а иногда в ход шёл и дешевый ситец.
Бумажные обои в Европе стали популярны ещё в 18 веке, хотя встречались и раньше. В Англии это была дешёвая альтернатива тканям. А вот во Франции бумажные обои были достаточно дорогими, потому что делались из качественных материалов, а сложные и многоцветные узоры наносились на них вручную с помощью деревянных печатных досок. Для каждого цвета и даже оттенка была отдельная доска, и цветов этих могло быть сотни. Особым шиком считались обои с вкрапления ворса (обычно его состригали с бархата), их называли насыпными. При этом ворс могли приглаживать в разных направления, создавая сочетание матового и глянцевого узора. Ценились обои, имитирующие дорогие ткани, поэтому, глядя на картины первой половины 19 века, иногда нельзя точно сказать, что за материалы использованы в интерьерах. Клеить бумажные обои было легче, чем прибивать ткань, но стоить они могли дороже штофных. Таким образом изначально был оклеен Елагинский дворец, построенный в начале 1820-х. В 1817 году под Петербургом как раз открылась первая отечественная обойная фабрика, она была государственной. С 1820-х появились и частные производства. Поначалу «бумажки» состояли из отдельных листов, которые между собой склеивали. В 1799 году Луи Робер создал аппарат, выпускавший бумагу рулонами. В 1823 году англичанин Пальмер сделал первую обойнопечатную машину, а его соотечественник Престон в 1839 году разработал более удобный аппарат для нанесения узоров. В 1799 году Луи Робер создал аппарат, выпускавший бумагу рулонами. Все это сделало бумажные обои дешевле и доступнее. Правда, количество использованных цветов в этом случае сильно сократилось. Дорогие обои иногда даже покрывали лаком, и после этого их можно было мыть. Одно время при производстве некоторых ярких красок, использовавшихся в том числе для обоев, использовался мышьяк. В итоге травились ими и фабричные рабочие, и те, кто использовал эту продукцию, особенно в жилых комнатах. Печальной славой стали пользоваться зелёные красители.
Кафель и изразцы также широко использовались. Чаще всего для отделки печей, иногда на кухне, в начавших появляться в домах ванных, но иногда и в комнатах, обычно там, где стоял обеденный стол. С одной стороны стены не пачкались, с другой в этом же месте часто делали отверстие, ведущее в печь. К нему подсоединяли трубу от самовара, чтобы дым шёл туда, а не рассеивался в самом помещении. Если ещё в первой половине 19 века обои в жилищах обычных горожан встречались редко, а в основном стены просто красили, то во второй они уже стали обычным делом. К середине 19 века в Петербурге было уже 12 магазинов, занимавшихся их продажей, к концу века 33. Самым известным магазином был «Досс Э. и ко» на Невском проспекте, 20. Стандартный рулон был примерно 47 см в ширину, а длинна была разной. У русских производителей 11–12 аршин, то есть примерно 8–9 м. К концу века самые дешёвые отечественные обои без грунтовки стоили 9 копеек за рулон, грунтованные 20, глянцевые 25, с тиснением 85. В Петербурге самой известной была фабрика Камюзе, работавшая с 1841 года, её изделия стоили от 12 копеек до 9 рублей за кусок. Под воздействием городской моды оклеивать стены бумагой начали и некоторые крестьяне. Чаще всего для этого использовались лубочные картинки или страницы из журналов.
Потолок обычно просто красили и в краску тоже добавляли клей. Такой потолок можно было мыть — ценное качество, с учётом того, что из-за свечного освещения он мог быстро закоптиться. Изредка можно встретить росписи. С полом вариантов было тоже немного. Чаще всего он был просто дощатый. Паркет стоил дорого, поэтому встречался далеко не во всех домах, да и там обычно не во всех комнатах, а только парадных. Чем более сложный рисунок и больше использованных сортов дерева, тем дороже. Встречались полы, обитые крашеным сукном. Например, в кабинете героя Пушкинского «Выстрела»: «Обширный кабинет был убран со всевозможной роскошью; около стен стояли шкафы с книгами, и над каждым бронзовый бюст; над мраморным камином было широкое зеркало; пол обит был зелёным сукном и устлан коврами».
Роспись на потолке и красивый паркет ещё раз подчеркивают зрителю, что папенька, к дочери которого на картине П. А. Федотова сватается корыстолюбивый майор, явно в состоянии дать внушительное приданое. Иногда встречался пол, обитый плотным сукном и сверху покрашенный. В конце 19 века в России появился линолеум. Его прародительницей считается плёнка из промасленного полотна, которая стала использоваться с 1627 года. В 1763 году Натан Смит запатентовал напольное покрытие, для создания которого на подобную плёнку наносили в горячем виде смесь смолы, живицы, коричневого испанского красителя, пчелиного воска и льняного масла. В 19 веке к компонентам добавились молотая пробка и каучук. Материал получил название камптуликон. В 1863 году Фредерик Уолтон запатентовал линолеум на основе линоксина — оксидированного льняного масла. Однако массовым производство этой новинки стало только к концу 19 века. В дореволюционной России его использовали преимущественно на кухнях, в заведениях общепита, а та