— никогда Воробьянинов не протягивал руку.
— Так протянете ноги, старый дуралей! — закричал Остап.
Знаменитые кинокомедии также пестрят обилием самых остроумных сочетаний характеров Артиста и Прагматика.
«Бриллиантовая рука»
Острохарактерный проходимец Геша Козодоев (тип характера Артист) толкает добропорядочного гражданина Семена Семеновича Горбункова (тип Прагматик) на самые безумные и несовместимые с характером «скромного и дисциплинированного советского человека» поступки: сокрытие бриллиантов под гипсом и повязкой на руке, дебош в ресторане.
Комичная пара, которая породила максимальное количество смешных реплик, увековеченных в народе, сложилась в этом фильме из контрабандиста Геши Козодоева (тип Артист) и его пособника Лелика (тип Прагматик).
Лелик (Прагматик): Поехали к шефу!
Геша (Артист): В таком виде… я не могу… Я должен… сперва… принять ванну… выпить чашечку кофе…
Лелик: Будет тебе и ванна, будет тебе и кофе, будет и какава с чаем! Поехали!
«Иван Васильевич меняет профессию»
Комическую пару в этом фильме составляют проходимец Жорж Милославский (тип характера Артист) и Иван Васильевич Бунша (тип Прагматик). Милославский-Артист заставляет Буншу-Прагматика нарушить все его прагматические устремления и законопослушные советские привычки, став самозванцем — царем Иваном Грозным.
Милославский (Артист): Эврика! Царские шмотки! Одевайся. Царем будешь!
Иван Васильевич (Прагматик): Ни за что!
Милославский: Одевайся! Убью!
/…/
Милославский: Ой, не похож! Ой, халтура! Дай хоть зубы подвяжу, что ли!.. Несчастье мое… Понимаешь, у того лицо умнее!
Иван Васильевич: Вот лица попрошу не касаться!
Весь юмор фильма основан на сочетании несочетаемого: высокопарного артистизма эпохи Ивана Грозного и прагматических попыток подойти к этой эпохе с советскими штампами и шаблонами.
Лжецарь Иван Васильевич (смесь Прагматика и Артиста) — царице:
— …А вы думаете, Марь Васильна, нам, царям, легко? Да ничего подобного, обывательские разговорчики! У всех трудящихся два выходных дня в неделю, а мы, цари, работаем без выходных. Рабочий день у нас ненормированный. /…/ Если хотите знать, нам, царям, за вредность надо молоко бесплатно давать! Журнал «Здоровье» так прямо и указывает: нервные клетки не восстанавливаются…
Эстрадные пары
На эстраде все парные комические номера тоже построены на взаимодействии все тех же типов характера Артиста и Прагматика.
Примеры:
Штепсель (Артист) и Тарапунька (Прагматик).
Авдотья Никитична (Прагматик) и Вероника Маврикиевна (Артист) — в исполнении актеров Б. Владимирова и В. Тонкова.
Гениальные комики
Секрет удивительного комизма великих артистов юмористического жанра также заключается в их способности совмещать в себе одновременно истерично утонченного Артиста и грубовато прямолинейного Прагматика.
Примеры:
Чарли Чаплин совмещал в себе о утонченность и изысканность манер Артиста и простоватое подшучивание Прагматика. Нося шляпу, тросточку и бабочку и блистая изысканно неповторимыми манерами аристократа-Артиста, он часто предпринимал прозаические действия Прагматика, то пытаясь банально устроиться на работу, помогая слепой девушке, то работая разносчиком, газетчиком и официантом. И снова это выразительное сочетание несовместимого — Артиста и Прагматика — становилось основой комического, ставя Чаплина в нелепое положение, которое вызывало восторг у зрителей. Даже знаменитая походка великого маэстро является воплощением одновременно эксцентричности Артиста и серьезной целеустремленности Прагматика.
Фаина Георгиевна Раневская была асом сочетания Артиста и Прагматика. Этими же двумя характерными красками наполнена ее знаменитая фраза «Муля, не нервируй меня!» в фильме «Подкидыш» (режиссер Т. Лукашевич), который сделал Раневскую всенародно любимой.
Высказывания Ф. Г. Раневской:
— Какие, по вашему мнению, женщины склонны к большей верности: брюнетки или блондинки?
— Седые!
Одиночество — это когда в доме есть телефон, а звонит будильник.
Неужели я уже такая старая? Ведь я еще помню порядочных людей.
У Раневской спросили: что для нее самое трудное.
— О, самое трудное я делаю до завтрака, — сообщила она.
— И что же это?
— Встаю с постели.
Известная актриса в истерике кричала на собрании труппы:
— Я знаю, вы только и ждете моей смерти, чтобы прийти и плюнуть на мою могилу!
Раневская низким голосом заметила:
— Терпеть не могу стоять в очереди!
Трагедии
Трагедия в театре, литературе и кинематографе построена на внутреннем конфликте главного героя, который сталкивается с непониманием и негативным отношением к нему общества.
Главный герой трагедии обычно Интеллектуал или Художник, который, переживая за судьбы человечества и предаваясь тяжелым и глубоким размышлениям, сталкивается с обществом поверхностных и недалеких Артистов, Социологов или Прагматиков.
Они же, в свою очередь, не понимают страдающего Интеллектуала-Художника и подвергают его осмеянию, гонениям и нападкам.
А. Грибоедов. «Горе от ума»
Главный герой Чацкий (Интеллектуал-Художник) пытается обличить окружающее его общество, обвиняя его в поверхностности, лжи, вероломстве и душевной пустоте. Общество, в свою очередь, насмехается над ним и прогоняет, признавая сумасшедшим.
Хлестова:
— Туда же из смешливых;
Сказала что-то я — он начал хохотать.
Молчалин:
— Мне отсоветовал в Москве служить в Архивах.
Графиня-внучка:
— Меня модисткою изволил величать!
Наталья Дмитриевна:
— А мужу моему совет дал жить в деревне.
Загорецкий:
— Безумный по всему!
Графиня-внучка:
— Я видела из глаз.
Фамусов:
— По матери пошел, по Анне Алексевне;
Покойница с ума сходила восемь раз.
Противоречие между главным героем Интеллектуалом и обществом, живущим политикой и светскими потехами, отражено в величайшей трагедии мировой драматургии — «Гамлете» У. Шекспира.
Таким образом, существуют определенные характерологические закономерности построения произведения определенного литературного жанра, которые делают это произведение по-настоящему выразительным. И эти закономерности определяются типами характера персонажей, созданных автором.
Глава 13. Роли типов характеров в истории и в обществе
Типы характеров обеспечивают четкое распределение ролей в социуме. Человеческое общество — это активная социальная среда, в которой постоянно осуществляется деятельность по развитию и гармонизации этой среды через общественно-политические и социально-экономические процессы. Эти процессы можно назвать некой социальной игрой человеческого общества. В этой игре люди играют шесть базовых ролей.
1. Идеологическая роль. Эту основополагающую и направляющую стратегическую роль обычно играют люди типов характера Художник и Интеллектуал. Благодаря их высокой чувствительности и уникальной интуиции, они вычленяют из окружающей среды информацию, которую затем перерабатывают в доступный для общества продукт и представляют его социуму.
Бывает, что социум не сразу готов воспринять продукт Художника и Интеллектуала, их не признают, а продукт еще некоторое время «лежит на полке», ожидая, когда наступит его время.
2. Управленческая роль — подхватывание какой-либо стратегической идеи (подаренной нам гениальными Художником и Интеллектуалом), превращение ее в «сверхценную идею» и воплощение ее в жизнь через систематизацию человеческого общества на ее основе. Создание Нового политического строя, передел мира, создание новых государственных систем, основанных на новых принципах. Все это осуществляется через комплекс управленческих реформ и преобразований, войн и завоеваний, политических мер и экономических решений. Управленческую роль осуществляют люди типа характера Контролер. Примеры: Нерон, Цезарь, Македонский, Наполеон, Иван Грозный, Гитлер, Ленин, Сталин, Петр I, Махатма Ганди. Это реформаторы, императоры и полководцы, которым ради воплощения в жизнь «сверхценной идеи» приходится жертвовать человеческими жизнями и рушить судьбы народов, поэтому на них лежит огромная ответственность. Однако, этот грандиозный управленческий труд — их великая миссия, и поэтому они снова и снова играют эту роль — от эпохи к эпохе.
3. Поддержание порядка. В государстве, системе и структуре, созданной Контролерами на основе идей Художников, необходимо поддерживать установленный порядок, чтобы обеспечить стабильность и успешность выстроенной системы — нужна третья роль — смотрители за порядком, блюстители правил, законов, норм общества, уклада новой жизни. Эту третью роль выполняют в обществе именно Прагматики. Они выступают в роли многочисленных помощников руководителей — Контролеров. Это члены правительства, министры, чиновники, предприниматели, силовики, юристы, финансисты, члены парламентов и советов при руководствах страны. Александр Меньшиков играл такую роль при Петре I, князь Г. А. Потемкин — при Екатерине II, знаменитые маршалы — при Наполеоне Бонапарте, министры и помощники — при дворах императоров и королей. Сохранение и поддержание стабильности и соблюдения правил — вот главная роль этих типов характера.